"Ментальная поэзия"

Сегодня на концерте (между прочим, косвенный показатель качества исполнения) Orchestre de Paris в КЗДС я сформулировал важную для себя мысль, касающуюся кризиса в современной поэзии, обмелевшей до уровня Арала («бывшего бессточного солёного озера»).

То, что раньше было подспорьем ускорения (мыслительного, языкового) – форма – стало «главным тормозом на пути прогресса»; тем самым роковым камнем преткновения, за который куда и по какой дороге не пойдёшь, всё равно никуда не выйдёшь: до неприличия разношенные размеры (жанры, дискурсы) не дают никакой возможности соприкосновения с чувствилищем совсем как в случае с гениталиями заслуженной проститутки.

Тут, как в случае с экранизациями и инсценировками, нужно пытаться не буквально копировать накопленное к сегодняшнему дню (тем более, что думать в стихах, вообще-то, мало кому удаётся, много меньше, чем в жизни), но создавать аналоговые [конгениальные] формы.

Собственно, на концерте я и придумаю такую ментальную поэзию, в которой сугубо поэтические средства переводятся на уровень сообщения.



«КЗДС» на Яндекс.Фотках

Пожалуй, это главная претензия к современным стихам – они не умеют думать, и, оттого, не дышат: выразительные средства же должны выражать что-то ещё, помимо себя самих, однако, сегодня чаще всего они оказываются гипсовыми [полыми внутри], точнее, гипсокартонными. Разбодяженными.

Между тем, общее ускорение жизни и способностей информации более не потворствуют информационной вальяжности, лишённой намёка на рему; теперь уже никто не хочет с ней ковыряться и её выковыривать; между тем, выразительные средства весьма функциональны, если их перевести в мыслительный регистр.

Здесь все узнаваемые поэтические элементы (ритм, любого вида рифмы, звукопись, да что угодно) соответствуют плотным ментальным сгусткам, которые не стараются казаться стихами в привычном их образе, но делают фиксируемые остановки [мгновенные полароидные снимки] мыслительного процесса, вызывая в читателе те же самые ощущения и удовлетворяя те же самые потребности, что обычно ожидаются от стихотворений.

Это не «проза поэта», как оправдание чему-то аморфному я внутренне вялому и не «стихи в прозе», спасающие неумех, не Сен-жон Перс и не Лотреамон, но, тогда уж Чоран или Розанов; предельно концентрированные отрывки (?) повышенного суггестивного и семиотического ожидания, возбуждающие как ассоциативные, так и мыслительные цепочки. Крайне личные (оттого и способные быть ещё и документом, дневником, ну, да, «всё как у людей»).

И существующие за счёт чёткости ментальных сцепок с неявно выраженным (скорее всего, интеллектуальным) ритмом [когда повторы не формальные, но, может быть, даже невербальные]. Ну и т.д. Надоело расшифровывать.

Всё равно кто хотел, тот уже понял.