ММАМ. Выставки памяти Бергмана

«Бергман-гала в ММАМ» на Яндекс.Фотках


Выставка, посвящённая Шведским институтом памяти Бергмана («Человек, который задавал сложные вопросы») состоит из двух частей – затемнённого зала с чёрно-белыми фотографиями «съёмочного процесса» и инсталляцией, эпиграфом стоящей уже в нижнем фойе возле лестницы.

Инсталляция напоминает дерево или осьминога, на концах веток или щупалец которого висят экраны с видео-нарезкой – фильмы, интервью, биографические материалы; кадры, кадры, кадры.
Фотографическая часть экспозиции более сфокусирована на съёмках: вот Бергман объясняет актёрам задачу, вот помогает декораторам, а то и просто разговаривает со Смертью из «Седьмой печати»; вот исполнители сидят за чеховским, подробно накрытым столом, вот режиссёр проверяет какие же тени даёт театральный проектор.

Впрочем, небольшая подборка театральных снимков (кстати, менее чёткая, менее подробная и детализированная, слегка в расфокусе) висит уже в ярко освещённом белом коридоре, возле центральной лестницы как бы на проходе.

Интересно сравнить ощущения – киношные кадры висят в темноте пустого зала (одна из стен занята видеопроекцией), по полу растянуты блики от точечно освещённых паспарту), тогда как театральные – в проходе и между прочим; так, что пафос съеживается до полной неразличимости.

Помню, как меня поразила бергмановская книга «Картины», написанная в духе Шанси-садовника (полоумного ботаника из одноимённого американского фильма, снятого по польскому роману, который благодаря многозначительности своих крестьянских фраз «дослужился» до поста премьер-министра) и демонстративно «срывающая покров тайны» с метафизически точных и чутких лент, давным-давно ставших мировой классикой.

Нарочитая безыскусность творения, убивающего тайну (та самая проверка гармонии алгебраической линейкой), вывернутая наизнанку даже не перчатка, но варежка – вот и с выставкой этой получается примерно то же самое: поманит чертами темы, но не допустит до фокуса, которого нет и быть в фотографическом музее не может.




«Бергман-гала в ММАМ» на Яндекс.Фотках


«Бергман-гала в ММАМ» на Яндекс.Фотках

Изображения щемятся по стенам, главный мессидж которых – собственная их белизна, вдавливаются в плоскость, дабы воздушная яма посредине была ещё более ощутимой и, если свет выключен и никто не трогает шторы входа-выхода, даже видимой.

Собственно, выставляется этот куб отсутствия (иначе перенесли бы сюда дерево из фойе и воткнули посредине, прикрутив болтиками к полу) и ничего более – любая фотография начинается и заканчивается кожицей внешнего слоя, за которым, как в секретике, протекает совсем какая-то уже другая, секретная жизнь.

Плёнка эта распространяется, кажется, на все виды банковских операций взаимодействия с оттисками реальности, в какой бы технике они не были сделаны, что составляет главную экспозиционную проблему подобных собраний: свободный гуляй-воздух, которого больше, чем нужно, перебарывает любые кунштюки и экзерсисы (как авторские, так и кураторские), сколь изощрёнными или смелыми они бы не были.

И в этом щемящем избытке недостаточности есть грусть-тоска-печаль по утраченной целостности, которая более не восстановима – тем более, что Бергман умер и всё, что он сделал постепенно желтеет, как осенние листья или папки скоросшивателя в архиве.





«Бергман-гала в ММАМ» на Яндекс.Фотках


«Бергман-гала в ММАМ» на Яндекс.Фотках


«Бергман-гала в ММАМ» на Яндекс.Фотках


«Бергман-гала в ММАМ» на Яндекс.Фотках