Антони Амат в галерее "Мегт"
Так совпало: гроза и отсутствие Интернета; дождь навалился на город с самого раннего утра, барселонцы достали зонты, а гости столицы уткнулись в ноутбуки; а в ноутбуках пусто. Спать не хотелось. А тогда по магазинам, да?
Ну и ещё опять, как обещал, заглянуть в галерею Мегт, что расположена в средневековом дворце по соседству с музеем Пикассо, который занимает пять особняков, а Мегт - как бы шестой, дополнительный, бонус.
Мощные толстые, выбеленные стены, огромные окна, ещё более огромные двери, впускающие посетителей (случайных, ведь, праздных зевак, не видящих разницы между откровенной коммерцией и дурным салоном в окружающих музей Пикассо галерейках района Борн) по кругу роскошных залов, никак не отвлекающих от картин, с одной стороны, но с другой - самодостаточных и монументальных.

Барселонское отделение фонда Мегт - часть большого фонда с отделениями в разных городах и странах, чтобы посмотреть на то сколько стоят афиши легендарных выставок - от Шагала и Джакометти до Брака и Убака. То есть, продаются те самые афиши, что выпускались непосредственно к выставкам, но остались в архиве. Можно встретить, например, 72го или 94го и тд.
Самые дешёвые из них стоят восемь евро, большинство - по 12, но есть и по 20 и по 80 и цена, между прочим, зависит не от исторической ценности, а вот формата.
На фото их бесконечный ряд подвешен слева. Справа вход на верхний этаж.



Тут же - большая библиотека изданий Мегт, все выпуски международного журнала, который выпускали модернисты, с оригинальными иллюстрациями и вклейками; сборники стихов, иллюстрированные классиками, типа Брака (одного из главных, почему-то, любимцев семейства Мегт) или Алешински; литографии и тиражная графика, ну, например, Тапиеса (от полутора тыщ до восьми, двенадцати), есть и Миро и много ещё кого.



Стоят большие столы с папками, ешь - не хочу. На стенах библиотеки и хранилища (собственно выставка размещена на втором этаже куда следует подниматься по угловой лестнице) масса продаваемых артефактов.
За большим столом, уткнувшись в монографию, сидит смуглый человек-смотритель-продавец, занимается своими делами, примус починяет, никого не трогает, ни за кем не следит.
На самом деле, это место моё. Я очень бы хотел оказаться на его месте.







Между тем, фонд Мегт ("Вилла богатого коллекционера") в Сан-Поль-Де-Вансе под Ниццей строил тот же Серт, что и Фонд Хуана Миро на Монжуике, такая вот выходит загогулина, связывающая вместе Пикассо, Миро, и прочих художников, которых Мегты пестовали так, как теперь барселонского художника Антони Амата, чью первую выставку они провели в 2000м, а теперь, судя по резюме, выставляют каждый год.



Возможно, он этого заслуживает, хотя прилежное ученичество у Тапиеса (мощная, подтекающая грунтовка, создающая внутри холстов многочисленные, как бы вскрытые слои земли (что есть и у Убака и у позднего, "земельного" Дюбюффе)) и у абстрактных экспрессионистов, чья живопись действия смешана с метафизическими (обилие красного и чёрного) закосами в сторону классического модернизма, в истории и становлении которого фонд Мегт сыграл не последнюю роль.



Проблема лишь в том, что теперь такого стиля и уровня пластических исканий уже не производят. Уже давно ничего не слышно об Алешински, самом интересном живописце КОБРы, вспухшей в качестве эпилога европейскому модернизму, Тапиес стар и дряхл, кого же ещё можно было бы отнести к модернизму? Вопрос к знатокам, пожалуй.
Но галерея, тем более, имеющая несколько отделений, подобно театру, должна функционировать и поставлять пищу для размышлений каждый день. Поэтому теперь галерея Мегт (сам фонд во внимание не берём - "Вилла богатого коллекционера", где хотя и проходят временные выставки, ценна не этим, но общим ансамблем, зданием, превращённым усилиями многочисленных талантов в единую и уже более не делимую на составляющие инсталляцию.
А других художников у них нет и быть не может.



То есть, другие уже давно сданы в архив музеи, а новых не образовалось. Contemporary ert социален и политизирован, но внутренней глубины в нём - около нуля. Хотя, несмотря на нынешнюю выхолощенность (что говорит больше о времени, чем о живописи-и-скульптуре), Мегт, имеющей гигантский опыт, удаётся проводить свою особую и мало на кого похожую линию.



Это сначала я написал, что если бы был богат, то сделал бы нечто похожее на фирменный стиль фонда и галереи Мегт с головным офисом в виде уникального музейно-скульптурного комплекса с витражами, лабиринтами скульптур и специальными залами для сложных показов, но после, по здравому рассуждению, порешил (иду по узким улочкам Борна и, значит, прикидываю), что возвращаться к эстетике прошлогодних десятилетий нет никакого смысла - до нас ещё долетает энергетика творения тех самых художников, что.
И не факт, что такое искусство окажется необходимым кому-то, кроме хранителей (примем это в качестве рабочей гипотезы), а если брать современные дискурсы да разрезы, то ничего похожего на Мегт не получится, получится нечто, в лучшем случае, похожее на коллекцию Пино, что, конечно, красиво и смешно, но, против стариков-то, говна-пирога.
Поэтому, вот, да, сидеть на раздаче, складывать туристические покупки в фирменные пакеты, читая по ночам ветхие книжицы в переплётах, переставших быть модными ещё до твоего рождения, это именно то, что светит - да и то в качестве чуда чудесного, а не так, чтобы вынь-да-положь: взяло и осуществилось.



Теперь над всей Испанией безоблачное небо; дождь прокапал и прошёл, стало парить, почти душно, особенно если в магазинах; асфальт моментально высох, хотя лужи останутся на пару дней; тем более, что завтра в телевизоре прогноз погоды снова обещает переменную облачность и осадки.