И что? Думаешь, фильм ему интересен как потребителю пропаганды?

(Reply to this) (Parent) (Thread)

А вот хуй его знает…

(Reply to this) (Parent)

Нет, фильм интересен с разных точек зрения - он хорошо снят, на самом деле, это интересный политический триллер, что-то в духе "карточного домика". Мой вопрос был автору комментария про обычного интелигентика.

(Reply to this) (Parent) (Thread)

С точки зрения комми -- несомненно.

(Reply to this) (Parent) (Thread)

и поэтому ты считаешь его интелигентиком?

(Reply to this) (Parent) (Thread)

Скорее всего, этот фильм интересен ему как экспериментальное для своего времени кино. Но так-то, с учётом последний признаний сабжа, утверждение про "интеллигентика" снимается. Чисто человеческое всё-таки проглядывает.

(Reply to this) (Parent) (Thread)

>Скорее всего, этот фильм интересен ему как экспериментальное для своего времени кино.

Ты сколько из перечисленных фильмов смотрел? По-моему логичный критерий для всех - фильмы сняты мастерами. "Великий гражданин" не экспериментальное кино, если ты имеешь в виду что-то типа арт-хауса, это кино для массового зрителя. Но хорошо сделанное с художественной точке зрения

В первую очередь речь, конечно, об актёрской игре. Вполне объяснимо, что актёры в фильмах 30-х годов часто не могли адаптироваться к формату звукового кино, прибегая по привычке то к выразительным средствам, присущим немому кинематографу, то к театральным приёмам, которые на экране нередко выглядят несколько избыточными. Но в "Великом гражданине" этого практически нет: почти все актёры как минимум поддерживают вполне адекватный формату уровень игры. Более того, если исполнитель главной роли - Николай Боголюбов - ощутимо ограничивается рамками своего героя, партийного руководителя без страха и упрёка, то другие актёры гораздо менее скованы в подаче своих персонажей. И в этом плане, конечно, стоит выделить и исполнителей ролей главных отрицательных героев - Ивана Берсенева и Олега Жакова, и, может быть даже в первую очередь, Надежду Райскую-Дорэ в роли матери главного героя: её монолог в конце первой серии смотрится едва ли не как документальный рассказ реальной женщины, даже несмотря на несколько вычурные и идеологически выверенные обороты речи.

Разумеется, нельзя не обратить внимание и на то, как Эрмлер переосмысливает и перерабатывает опыт Вертова, Эйзенштейна, Пудовкина и других знаковых режиссёров эпохи. Это не слепое копирование, не цитирование классики, а именно использование творческих приёмов коллег для выражения своей собственной мысли. То есть, опытный зритель, конечно, поймёт, чем вдохновлялись захватывающие дух 360-градусные панорамы большой стройки канала, финальных похорон или крупные планы героев - но в общем контексте кинокартины всё это не выглядит чужеродным или вторичным.

Впрочем, есть и вполне оригинальные моменты, которые даже сейчас смотрятся эффектно. Например, сцена монолога главного героя - партийного руководителя Петра Шахова, во время первого спора с троцкистом, когда, как бы выделяя основную мысль, камера даёт лицо говорящего всё крупнее и крупнее - а потом, вопреки ожиданиям, идёт не монтажная склейка, а плавное возвращение изображения на исходные позиции: момент сродни выделению текста без отрыва от дальнейшего чтения. Не менее впечатляет сцена выступления этого же персонажа в финале первой серии: злодеи коварно обесточили помещение, поэтому сначала он вещает, подсвечиваемый зажигалками из зала, потом по мере нарастания градуса речи его вдруг выхватывает из тьмы луч прожектора, который чудом подсоединили к источнику питания, ну а в финале выступления свет дают уже повсеместно, тем самым символизируя наступление светлого социалистического будущего. Можно как угодно относиться к содержанию сказанного героем, но по визуальной подаче это выглядит едва ли не безупречно. Ну и конечно нельзя не упомянуть почти пятиминутный проход Шахова по многолюдному залу к месту, где его убьют (спойлером это не является, поскольку шаховским прототипом является Сергей Киров, со всеми вытекающими деталями биографии): почти без раскадровки и одним дублем, с физически ощущаемым нарастанием напряжения - которое разрешается воистину пугающей сценой, когда вместо самого убийства показывают лишь закрытую дверь, из-за которой после звука выстрела выбегает женщина с выражением ужаса на лице.
https://m-jake.livejournal.com/704585.html

(Reply to this) (Parent)

Он самый настоящий советский интелегентишка, визгливый, противный, заносчивый, но безобидный и наивный.

(Reply to this) (Parent) (Thread)

В этом так точно.

(Reply to this) (Parent)

Офигеть, насколько это точно, я реально таких много помню.

(Reply to this) (Parent)

Йогин отвратительный интелигентик. Ненавидит, но всматривается, змея.

(Reply to this) (Parent) (Thread)

Ненавидит, но сосёт. Как комар.

(Reply to this) (Parent) (Thread)

Ненавидит, но в жопу дает, как ваша мамаша

(Reply to this) (Parent)