https://alexander-pavl.livejournal.com/205309.html
Ясное дело, надо послушать Фрэнка Заппу, символ нонконформизма эпохи детей-цветов. Пара компактов у меня есть, представление о Заппе тоже имеется, но мне хотелось понять, что из его песен докатилось до наших дней. То есть, надо вбить в Youtube кодовый знак и глянуть, что фрэнкзапповского на этой платформе идёт по миллионам просмотров. Оказалось, «Бобби Браун». Забавная песенка, если не слушать слова. А если послушать, оказывается, что это гомофобская гадость. Когда я начал смотреть дальше, обнаружилось, что все осмысленные тексты Фрэнка Заппы недалеко ушли от «Бобби Брауна». Ксенофобия, злоба, истерическое стремление оскорблять... Короче, парень голосует за республиканцев.

И я вспомнил онлайновскую книжку Дэвида Мак-Гоуана «Странная, но в основном правдивая история Лорел Каньона». Сам по себе Мак-Гоуан фигура смехотворная. Он был убеждён, что американцы не высаживались на Луну... ну, в общем, вы поняли, в каком ухе у него свистит. Однако в случае Лорел Каньона он (вероятно, случайно) попал в точку.

Лорел Каньон, это знаменитое место в Лос-Анжелес, где билось сердце движения хиппи (до торжественного перенесения оного сердца в Сан-Франциско), где девочки Чарли Мэнсона зарезали несколько семей, где находилась штаб-квартира Фрэнка Заппы и откуда есть пошла вся та плохая, но знаменитая музыка, которая упоминается в первом абзаце этого поста.

Если вкратце изложить концепцию Дэвида Мак-Гоуана, получится приблизительно следующее. Американская рок-музыка и движение хиппи создавались искусственно при непосредственном участии спецслужб, а большинство мегазвезд были бездарны (происходили из семей миллионеров и потомственных военных), «сделаны» с нуля с очень большими затратами и исчезли практически в никуда сразу же, как только политическая необходимость в них отпала.

Движение хиппи было инспирировано для отвлечения молодёжи от радикальной политической активности в стиле университета Беркли. Песни и художественные артефакты, которые при появлении позиционировались, как радикальные, пацифистские, антисистемные, на деле были не более чем вялым конформистским эскейпизмом. При этом, спецслужбы США баловались оккультизмом - сатанизм был дополнительным крючком, на который ловили тех, кто пришёл в рок-музыку и вообще в молодёжную культуру со стороны.

...
Характерно, что бурная эпоха американских шестидесятых повторилась в сниженном, опримитивленном и опошленном (хотя, казалось бы, куда уж пошлее) варианте в российском псевдоавангардном декадентстве девяностых годов прошлого века. Точно так же, как в Соединённых Штатах, фигуры, представленные подрастающему поколению как идолы нонконформизма, происходили из семей адмиралов, высокопоставленных кагебешников и партийных функционеров. Их курировали спецслужбы и в затенённых кабинетах им указывали, как правильно окучивать молодёжь.
Разумеется, советские рокеры чуть более ранней эпохи тоже ялялись марионетками КГБ, это настолько очевидно, что специально останавливаться на данной позиции и играть в Капитана Очевидность смысла нет, но девяностые годы... Это была более изощрённая игра, поскольку раскручивалась не естественная для умных подростков тема «хотим перемен» и «дайте миру шанс», а наоборот, шло внедрение старческого конформизма, подлости, продажности, дешевого цинизма в население РФ того возраста, когда в голове и сердце бушуют идеалы справедливости и счастья для всех.

Вот скажи, дядя: Почему?...
Почему у Тифарета на сайте такое нечеловеческое засилье Мудаков Ёбаных? Просто какие-то мегатолпы пиздюков-пидарасов с разваленными напополам верзохами. Ну сходите нахуй уже всей колонной, блять, со строевой песней мудака:

Я мудаааааак!
Я мудааааааК!
Я мудак, мудак, мудак-мудак-мудак!