[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends View]
Below are the most recent 25 friends' journal entries.
| Saturday, October 18th, 2025 | ||
|
rex_weblen |
2:04a | Iron Man 1-10 > галлерея обложек
          1968-1969
Я прочитал остальные выпуски о железном человеке из этой подборки комиксов. Я довольно сильно разочарован. Все эти истории были написаны Арчи Гудвином. И я возлагал на него большие надежды, так как Алан Мур упомянул его как единственного порядочного человека на посту главного редактора Marvel. Но, похоже, хороший редактор не обязательно означает хорошего писателя. Большинство историй здесь о том, как Железный человек спасает девушку от какого-то робота или монстра в одной и той же палповой манере. Они не совсем ужасны, но все они одинаковы, и это делает их скучными, что гораздо хуже, чем просто ужасное качество. Тем не менее, одна положительная вещь, которую сделал Арчи Гудвин, - это создание более длинных сюжетных линий. Одна из этих длинных сюжетных линий была о том, как глава преступной организации Маггия Уитни Фрост, будучи девушкой, флиртовала с агентом Щ. И. Т. Джаспером Ситвеллом, который был назначен охранять завод Тони Старка. Другая продолжающаяся сюжетная линия связана с Дженис Корд, которая пытается продать фабрику своего покойного отца Тони Старку. Все эти женщины могут представлять собой венерианское влияние, которое Железный Человек привлекает как чемпион Марса. Его враги также кажутся огромными громилами, напоминающими Халка, что также может быть формой скрытого венерианского влияния. Более того, в одной из историй Железный Человек сталкивается с «Халком». Но это не может быть оригинал, поскольку оригинад находится в поисках видений. «Халк» оказывается андроидом, созданным Мандарином, врагом Железного Человека. В другой истории глава AIM пытается создать множество копий Железного Человека. Это желание наполнить комиксы копиями Арчи Гудвина может быть отражением размыщления о том, что новое поколение создателей комиксов копирует персонажей (Железного Человека, Халка) и сюжетные линии, созданные не ими самими, а ветеранами Marvel. Разве это не отличный пример симулякра? Одна из выдяляющихся сюжетных линий – это суд над Тони Старком, предавшийся суду людей будущего за создание ИИ, поработившего человечество. Но даже этот сюжет не очень хорошо проработан и сильно слабея аналогичных историй Харлана Эллисона, например, которые, вероятно, его вдохновили. И все же сюжет этой подборки комиксов заканчивается интригующе: похоже, Мандарин узнал личность Железного человека и использюет это, чтобы оказать публичное давление на Тони Старка, что приводит к конфликту со Щ.И.Т.-ом.
Железный человек против железных человеков
Агент Джастин Ситвел нашел себе тянку.
Железный Человек против гладиатора.
Джордж Туска тоже начинает использовать нерегулярные панели.
Оказывается Железный Человек слушает группу Doors. Чего чего, а этого я не ждал.
Железный Человек сражается с Халком.
93. The Golden Gladiator and the Giant! ; 6/10 (неплохо) Soundtrack: Fugs - Virgin Fugs |
| Tuesday, October 14th, 2025 | ||
|
tiphareth |
5:21a | "Турбо-хтонь" По ссылке от ![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo-lj.gif) re-animator@lj,обнаружил вологодскую группу "Турбо-хтонь" https://rockweek.ru/turbo-chthon-16 в жанре дарк-диско, неиллюзорно Типичный образчик https://www.youtube.com/watch?v=Ws8_jzo Турбо Хтонь! @ клуб Pravda. Москва. Россия. 22/06/2024 По словам самого автора, в новом EP «Эти ваши туземные колядки» толпы нечисти устраивают танцы на окраине провинциального города, и на их танцплощадке звучат моднейшие заморские ритмы. Созерцание, рефлексия, отголоски древних напевов и безудержный драйв зажигательного танца – всё это Турбо Хтонь дарит своим слушателям. Звучит это как "Время срать" с вокалом Валерия Залкина и экстатическими текстами, стилизованными под народные заговоры. Привет Current Mood:  sickCurrent Music: Валерий Залкин - Золотой альбом/ПРЕМЬЕРА 2021 |
| Monday, October 13th, 2025 | ||
|
rex_weblen |
2:39a | Элементарная алгeбраическая геометрия 
Affine Sets and Affine Groups
Изучая алгебраическую геометрию, я преследую две цели. Я хочу рпзобраться в различных топологиях Гротендика, которая может возникать на схемах, например Зариского, Этальная, fppf. В том числе хочу понять ее интуитивный смысл. И разобраться с тем, каков внутренний язык соответствующих топосов и как они все связаны. Второй вопрос я сформировал уже при чтении этой книги. Грубо говоря, я понял, что не понимаю, почему Гротондик запихал простые идеалы в спектр Зариского. И я считаю что с этим вопросом нужно разобраться. В принципе — эта книга не отвечает не на один из этих вопросов. Поэтому не понятно нахуя ее читать. Но если бы я ее не начал читать, то эта книга меня бы мучала. Я решил, что с нее можно начать для разгона. Тут нет теории категорий. И на мои деньги тут нет геометрических идей. Только чистая алгебра и общая топология. Я бы не хотел бы фокусироваться на анализе конкретных кривых и поверхностей малой размерности. Или на проектинвной алгебраической геометрии. Поэтому эта обезжиренность меня во многом и подкупила. То что я заметил тут необычного, так это то, что определяя афинное алгебраическое множество над полем k Норскотт использует так называемые «рациональные идеалы», то есть максимальные идеалы, фактор по которым — это поле k. Это у него собственно точки афинных алгебраических множеств. А потом он определяет радикал идеала как пересечение рациональных идеалов, содержащих данный. И радикальный идеал — это идеал равный своему идеалу. Радикальные идеалы соответсвуют открытым или замкнутым множествам. Это определение удобно, потому что для любого бесконечного поля афинная прямая, то есть многообразие соответствующее . Вначале, я очень возмутился и подумал, что это какое-то наеболово. Потому что в спектре Зариского в качестве точек должны быть простые идеалы. Потом я начал смотреть Харсхорна и понял, что в первой главе он тоже не пишет про спектр Зариского, а пишет про все те же аффинные алгебраисчкие множества. Основное отличие в том, что Хартсхорн работает над алгебраически замкнутом поле и в качестве точек использует максимальные идеалы. Грубо говоря, теорема Гильберта о нулях говорит нам, что над агебраически замкнутым полем все максимальные иделы рацианальны. И Хартсхорн довольно активно пользуется разной коммутативной алгеброй и в том числе теоремой Гильберта о нулях. И тогда я понял, что то что деалет Норкотт — это то, что Эрик Вайнштейн называл словом «технический долг». Потому что в первой часть своей книги он почти не пользуется коммутативной алгеброй. Все само вылазит из определений. И Эрик Вайнштейну нужн учиться и учиться у Норскотта брать технический долг, зашивая его в свои определения. Потому что если следовать пути Норскотта, то вся сложная коммутативная аогебра будет на стороне того, кто захочет применить его алгебраическую геометрию к конкретному полю. И ему придется выяснять, как у него в поле устроены рациональные идеалы, если оно алгебраически не замкнуто. О чем собственно алгебраическая геометрия? На уровне этой книги — это изучение аффинных алгебраических множеств. Для Норскотта все такие множества — это частный случай того, что он называет алгебрами функций (вычислиямых в поле), структуры состоящей из множества точек, и кольца вычисляемых на нем функций. Когда для такой структуры выполняется рад хороших свойств (конечно-поражленность, не избыточность) — она называется аффинным алгебраическим множеством. Грубо говоря, эти множества хороши тем, что на них можно залать связность Галуа между множествами точек и множествами функций. Замкнутыми объектами на стороне функций будут радикальные идеалы, а на стороне точек собственно замкнутые множества в топологии Зариского. То есть между ними будет биекция. О топологии Зариского полезно думать с вычислительной точки зрения, о чем я писал пару математических постов назад. Множество открыто или замкнуто если принадлежность к нему данной можно проверить вычислением конечного числа полиномов. Алгебра функций алгебраического множества называется координатным кольцом. Все свойства и отношения алгебраического множества сводятся к свойсттвам их координатных колец. Поэтому категория аффинных алгебраических множеств эквивалентна обратной к подкатегории алгебр, категории аффинных алгебр. Так там определены морфизмы. Мне это определение очень напонмнило то как Викерс в своей книжке определял топологическую систему. Для Викерса топологическое пространство или локаль — это хорошо сбалансированная топологическая система. Я подумал, что можно было бы определить геометрическую систему, если добавит к топологической системе координатное кольцо. Формальное Координатное кольцо — это просто ассоциативное кольцо, наверное с единицей, и еще две функции. Первая функция отображает каждую формальную точку в идеал "зануляющихся функций" на точке (скорее всего двусторонний, но не обязательно максимальный). А также функцию, которая сопоставляет каждому элементу кольца формальное открытое ко-нулевое (сozero open). В такой геометрической системе должно существовать усовие разделение нулей и конулей, что типа если точка зануляет элемент кольца, то она не может быть моделью его ко-нулевого открытого. Но это условие можно сделать более нестрогим чем для настоящих алгебр функций! То есть можно представить, что функция в точки либо зануляется, либо не зануляется, либо принимает бесконечно-малое значение и тогда проверить ноль она или не ноль не возможно за конечное вычислительное время. Также в этой конструкции можно не требовать от кольца коммутативности или какой-то определенной вычислимости со значением в поле. Поэтому эту конструкцию можно использовать в некоммутотивной гометрии. Также жизнь учит брать не просто кольцо, а пучок колец на локали формальных открытых. Тогда глобальное сечение этого пучка будет координатным кольцом в традиционном смысле. А дальше как использовать свойства этого координатного пучка как пучка должно зависить от контекста. В такое определение укладывается почти вся геометрия: алгебраическая, дифференциальная и не-коммутативная. Нужно только правильно формулировать свойства координатного пучка. Но вернемся к элементарной алгебраической геометрии. Из требования конечной поражденности вытекает нетеровость координатного кольцо (теорема Гильберта о базисе). А из нетеровости вытекает то, что любое аффинное алгебраическое множество состоит из конечного числа неприводимых замкнутых множеств. Неприводимым замкнутым множеством называется такое, которое нельзя представить в форме нетривиального объединения двух других. А закнутые множества — это ровным счетом подъобекты в соответствующей категории. То есть любое «многообразие« разбивается на конечное число максимальных « неприводимых многообразий». Оказывается, что неприводимые замкнутые множества соответствует простым идеалам координатного кольца. То есть если очень грубо говорит простые идеалы — это настояшие геометрические примитивы. Интересно эту идею применить к кольцам, которые не являются аффинными алгебрами. Более того, оказывается что «многообразие» неприводимо, если его координатная алгебра является целостным кольцом. Это позволяет для таких неприводимых конструкций построить поле рациональных функций. Потом, грубо говоря, посчитав число переменных в этом поле над исходным можно определить размерность «многообразия». Также Норскотт уделяет внимание расширению полей Интересно, что у каждого такого аффинного многообразие есть «продолжение» в любое расширение исходного поля, не важно алгебраическое или нет. И исходное пространство в это продолжение плотно вкладывается, и у продолжения та же размерность, но над новым полем. То есть получается, что действительные числа плотны в комплексных, если их расматривать с топологией Зариского. Все эти результаты выше получаются почти бесплатно из определений. Определенные сложности начинаются в конце третей главы, котгда Норскотт доказывает факты из теории размерности, связанные с эпиморфизмами. Тут уже не получается запихнуть весь технический долг в определения. И приходится действовать более грубо, а именно ссылаться на факты из других книг о коммутативной алгебре. В первую очередь это теорема Нетер о нормализации и другие смежные факты. Это не очень сложная теорема, но я решил, что это хороший повод прерваться c этой и пойти почитать что-нибудь по коммутивной алгебре.
Но перед тем как закончить этот пост. Я хотел бы дать предварительный ответ на свой вопрос про спектр Зарисского. То есть мне понятно, что точки в спектре Зарисского это в определенном смысле формальные точки, делающие эту топологическую систему локалической, то есть булево-значные функционалы в категории локалей. И потом оказывается что они соответствуют простым идеалам. Но я не уверен, что этот ответ удовлетворительный, потому что это не объясняет, почему формальные точки соостветствуют геометрическим примитивам. |
| Saturday, October 11th, 2025 | ||
|
rex_weblen |
9:58p | Sub-mariner 1-10 > галлерея обложек
          1968-1969
Теперь все таки полноценный пост про
Вернёмся к приключениям подводника Нэмора. Мы оставили его на южном полюсе со злым магом. Как вы помните, Нэмор представлялся мне образом Тармуса Блейка, а вся эта ситуация – метафорой замёрзшего дна Уризена. Теперь мы узнаём, что злого волшебника зовут Дестини. Он был менталистом по имени Менталло, вовлечённым в эзотерические и теософские круги Америки в 1910-х годах. Он участвовал в экспедиции на поиски затерянной цивилизации в Атарктике вместе с отцом Нэмора, капитаном МакКинзи. Менталло и МакКинзи в конце концов обнаружили руины древней цивилизации. Но Менталло был отделён от остальной команды лавиной. Он нашёл артефакт «Корона власти», который значительно увеличил его псионические способности. Но команда капитана МакКинзи вступила в бой с атлантами, что привело к рождению Намора, но в результате Ментало так и не был спасён и озлобился на атлантов. Таким образом, колдун имеет глубокую связь с Намором. Более того, в какой-то момент Ментало, теперь называющий себя Судьбой и застрявший в своей ледяной яме, попытался использовать свои возросшие силы, чтобы уничтожить Атлантиду. Вероятно, он управлял разумом некоторых адмиралов боевых кораблей, чтобы взорвать ядерные бомбы или ракеты в определённом месте. Эта попытка увенчалась успехом и привела к уничтожению оригинальной Атлантиды. Но Нэмор пытался встретиться с Судьбой ещё тогда. Но Судьба исказила разум Намора и отправила его бомжевать в Нью-Йорк. Он провёл в этом состоянии около 10 лет. Пока его не спас Джонни Шторм. Джонни Шторм в роли Человека-Факела является повелителем огня в этой истории и, я думаю, может быть связан с Орком Блейка. Нэмор снова сражается с Судьбой и терпит поражение. Затем Судьба улетает «в место с более приятным» климатом. Я недоумеваю, почему он не сделал этого раньше, ведь он так силён с этой короной. Он мог улететь сразу после того, как нашёл свою корону, или после первой победы над Нэмором 15 лет назад. Но в его поведении может быть глубокий оккультный смысл, как и в этой истории. Менталло, или Судьба, для меня — урезеничное существо, поскольку его силы ментальны и исходят из моего разума. Но также очень интересно, что Рой Томас и Джон Бушема связывают здесь Уризена с судьбой. И разрушение старой Атлантиды можно рассматривать как ещё один образ падения гиганта Альбиона, утраты бессмертия. В то время как потеря памяти в этой битве — это следующий шаг к падению, потеря памяти о собственной божественной природе. Извратив разум Нэмора и изгнав его как безымянного бродягу, Судьба/Уризен не просто побеждает Тармаса; Он отделяет его от его собственной природы. Он заставляет Морского Короля забыть, что он Морской Король. Это высший блейковский ужас: потеря Божественного Воображения, забвение собственной вечной и божественной сущности.
Это Нэмор/Тармас, низведённый до Улро, низшего состояния бытия — призрачного, бездомного сознания, дрейфующего в материальном мире, который он не может постичь или которым не может управлять. Судьба не просто заточена во льду; он сам заключён в своей собственной уризеновской природе. Его сила – власть контроля и господства, а не свободы и радости. «Место с более приятным климатом» — это физическое место, но его внутреннее состояние остаётся прежним. Он – раб собственной потребности в контроле. Уризен — трагическая фигура. Он создаёт законы и границы, чтобы навести порядок, но, делая это, он строит собственную тюрьму. Судьба оставалась, потому что его победа была неполной, пока Нэмор/Тармас всё ещё существовал как потенциальная угроза. Всё его существование стало реакцией на то, что он стремился уничтожить. Он уходит только тогда, когда верит, что добился окончательной, полной победы, еще раз сокрушив дух Намора.
Но Намор не побежден. Он путешествует по морю и встречает Тритона из Нелюдей и малопопулярного злодея Плантмена (Человек-Растение), который теперь живёт на подводной лодке. У Тритона зелёная чешуя, а Плантмен носит зелёное одеяние. Это может указывать на их связь с Тармусом, и, следовательно, с Намором. Я думаю, что Тритон символизирует не планету Нептун, а созвездие Рыб. Его можно рассматривать как ограниченную форму Намора или форму Намора, перенесённую вдаль. У Тритона есть близость Намора к водной стихии, но он лишен ярости и королевской ауры властителя Атлантиды. С другой стороны, Плантмен похож тень Намора. Он использует мутировавшие растения, чтобы атаковать Лондон. Это очень похоже на то, как Намор атаковал Нью-Йорк, призывая различных морских чудовищ. Намор раньще командовал различной морской жизнью, включая абсурдную, такую как рыбы-коммуникатор или гипно-рыба. И Плантмен точно также повелевает своими плотоядными растениями. Однако теперь Намор перестал это делать и сосредоточился на применение грубой физической силы и своих королевских обязанностях. Он больше не одиночка. С другой стороны, Плантмен по-прежнему одиночка и по-прежнему сосредоточен на приручении своих созданий. Нортроп Фрай отмечал, что Тармус связан с «небесным хаосом магом» Томаса Вогана, первозданным состоянием, когда фантазия могла использоваться для неограниченного сотворения различных форм жизни, включая рыб и растений. То есть Нэмор не просто управлял всеми своими абсурдными рыбами, потому что таких абсурдных рыб просто не существует, а создавал их силой своего воображения. Плантмен делает то же самое с растениями. Таким образом, Плантмен символизирует более архаичную стадию жизненного цикла Тармуса, уже пройденную Намором. Намор объединяется с Тритоном и побеждает Плантмена. Объединение в команду и победа — это не просто развязка сюжета; это ритуал психической интеграции.Соединяясь с «укрощённым» аспектом своей натуры (Тритон/Рыбы), интегрированный Владыка (Намор) способен противостоять «архаичному» аспекту своей натуры (Плантмену) и победить его. Это необходимый акт самоопределения. Чтобы Нэмор полностью стал Королём, он должен отказаться от хаотичного, одинокого пути мага-призывателя. Он должен продемонстрировать, что власть Владыки могущественнее и зрелее, чем дикая, творческая сила одинокого мага. Эта сюжетная линия — мощная аллегория индивидуации и взросления. Намор учится преобразовывать грубый, воображательный хаос Тармаса в структурированную, ответственную форму Короля. Он не теряет свою власть, а совершенствует её, обменивая безграничный, но не сфокусированный потенциал «Mundus Imaginalis» на целенаправленную, мощную власть трона.
Затем Намора берет в плен безумный учёный. Это может быть ещё одним уризеническим присутствием. Этот безумный учёный добавляет гены Намора и еще каких-то от акул увечному пловцу. Таким образом создаётся Тигровый Акула. Тигровый Акула оказывается безумной и нападает на Атлантиду, но Нэмор побеждает его, и Акула оказывается в заточении у атлантов. Я думаю, что Тигровый Акула - отличный заклятый враг для Намора. Он похож на пресыщенного Намора с той же близостью к водной стихии и грубой силой. Пловец, который был превращён в Тигровую Акулу, также имел при себе сестру, Диану. Намор следует за Дианой в Нью-Йорк, чтобы рассказать ей о судьбе её брата. Там он снова сталкивается со злодеем Судьбой. Оказывается, он стал политиком и теперь баллотируется в президенты. Его платформа очень похожа на идеологию MAGA Дональда Трампа, что-то вроде про-американского национализма и фашизма. Намор пытается снова сразиться с Судьбой, но терпит неудачу, поскольку псионические силы Судьбы, усиленные Короной Власти, непреодолимы. Однако Судьба обманывает себя, полагая, что его силы исходят не от короны, а от поддержки американского народа. Он решает, что эта поддержка позволяет ему летать, и, сшагнув с края крыши, он разбивается насмерть. Это может быть тонкой критикой либеральной теории о том, что воля нация или её народ являются источником власти правителя. В то время как комикс подразумевает, что истинный источник власти — корона, то есть непосредственно королевская кровь, или в другой итерпретации — магические артефакты. Будучи фигурой уризенической, Судьба больше верит в подобные либеральные философские теории, чем в голые факты физического мира. Его смерть — совершенная ирония в духе Блейка: бог холодного разума погибает из-за собственной иррациональной веры в рационалистическую теорию. Он становится жертвой того самого «суеверия разума», которое он воплощал. Тигровая Акула также может быть отсылкой к поэме Блейка «Тигр». Тигровая Акула и Диана могут быть архетипическими образами тигра и ягнёнка из поэзии Блейка. «Тигр» Блейка представляет собой размышление об ужасающем, возвышенном аспекте творения. Тигр — существо «ужасной симметрии», прекрасная и ужасающая машина насилия, выкованная в божественной кузнице. Он олицетворяет мощную, безнравственную, природную силу. Тигровый Акула — «Тигр» Намора. Он не просто злодей; он — извращение тармасианского принципа. Там, где Намор — благородный, хотя и буйный, Морской Король (суверенная личность), Тигровая Акула — это личность, низведённая до своей самой хищной, инстинктивной и безумной формы. Он — Тармас без царственного сознания, «ужасная симметрия» глубин, вырвавшихся на свободу без души, которая могла бы ею управлять. Вот почему он — идеальный противник для Нэмора на данном этапе. Путь Намора — к целостности и суверенности. Тигровая Акула олицетворяет всё, что ему необходимо освоить и контролировать в своей природе: бездумную ярость, чистый инстинкт хищника, чудовищный потенциал его собственной силы. Путь к истинной власти (королевской власти) требует противостояния и покорения чудовищной, безнравственной силы собственной низменной натуры. Тигрового Акулу не убивают, а заточают, символизируя, что этот жестокий аспект личности невозможно искоренить, его можно лишь контролировать и держать под контролем суверенной волей.
В конце концов Намор восстанавливается как правитель Атлантиды. И «Корона Власти» оказывается в Атлантиду в качестве трофея. Но оказывается, что «Корона Власти» — всего лишь футляр для другого артефакта, «Змеиной Короны». Эта «Змеиная Корона» действует очень похоже на «Кольцо Власти» из саги «Властелин колец». Она соблазняет людей носить её, а затем обращает их ко злу. Но Намор почему-то невосприимчив к этому влиянию. Нэмор пытается найти лекарство от состояния Тигровой Акулы в Великой Глубине, но подвергается нападению морского чудовища, которое отравляет короля Атлантиды и заставляет его бесцельно бродить по океану. Пока Нэмор купается в измененном состоянии сознания, леди Дорма, супруга Нэмора, одевает на себя «Змеиную Корону». Она становится злой и захватывает Атлантиду, становясь жрицей змеиного бога Сета. Вернувшись, Нэмор разбивает идол великого змея и ругает атлантов за идолопоклонство. Я думаю, что эта сцена параллельна ситуации с Золотым Тельцом в книге «Исход» Торы. В ране Роя Томаса есть элементы, отсылающие к Моисею и Исходу. Например, после разрушения Атлантиды Пландерером атланты становятся странствующим народом и, таким образом, уподобляются евреям в Торе. Морские евреи порабощаютмя морским варваром Аттумой, что можно рассматривать как отсылку на рабства в Египте. Конечно, их спасают Намор и леди Дорма. Это значит что Намор и Леди Дорам — это Моисей и Аарон соответственно. Также тут есть сцена, где Чёрный Гром разделяет море, как это сделал Моисей в «Исходе». Участие Черного Грома здесь — блестящий метакомментарий, показывающий, что эта «схема Исхода» — повторяющееся, архетипическое событие во вселенной Marvel. Суммируя, мы видим иножество параллелий с книгой «Исхода». Должна ли она каким-то образом объединить образы Тармаса, Намора и Моисея? Подразумевает ли история, что Моисей принимал психоделики, чтобы получить десять заповедей? Но в любом случае в этом части сюжета Намор излучает архаичное религиозное рвение, соответствующее Моисееву закону , которое практически отсутствует в современном христианстве. Чистое, бескомпромиссное рвение Моисеева закона, гласящего: «Да не будет у тебя других богов пред лицем Моим» и есть источник неуязвимости Намора к Змеиной Короне. Он уже всецело предан высшему принципу: своему царству и выживанию своего народа (своему «завету» с Атлантидой). Корона, питаемая амбициями и сомнениями, не находит поддержки в душе, уже абсолютной в своей вере. Он — антиидолопоклонник, властелин, отказывающийся преклоняться. Но вернёмся к истории. Намор срывает корону с головы леди Дормы и сбегает с ней. Он надевает корону и наблюдает враждебную рептилоидную сущность. Это может быть либо бог Сет, либо лорд Нага. Я не уверен. Потому что в следующей истории Намор встречает лемурийского квестора, который также ищет корону. Квестор рассказывает Намору, что корона раньше принадлежала лемурийскому лорду Наге, который даже превратился в рептилоида из-за воздействия этого нечестивого артефакта. Лорд Нага кажется очень жестоким и почти бессмертным из-за использования темной алхимии. Но эта сюжетная линия еще далека от завершена. Поэтому я не готов полностью проанализировать этого персонажа. Однако, стоит отметить, что лорд Нага нашел эту корону как артефакт еще более древней цивилизации Змеелюдей. Это те же самые Змеелюди и бог Сет, которые фигурируют в произведениях Р. Говарда в стиле «Меч и магия» о Конане-варваре и других героях. Итак, вселенная Marvel, «Хайбория» Р. Говарда и «Мифы Ктулху» — это одна большая общая мультивселенная, теперь официально. И эти связи можно использовать для дальнейшего анализа любых комиксов Марвел. Искушение «Кольцом Власти» олицетворяет уризеническое искушение абсолютной власти, но это демонический Уризен, холодный, чуждый интеллект, поглощающий своего хозяина. Откровение о том, что «Корона Власти» — всего лишь футляр для «Змеиной Короны», — глубокая метафора. Оно показывает, что стремление к ментальному контролю (Корона Власти) в конечном итоге обнажает свою истинную природу: изначальное, рептильное зло (Змея). Это разум на службе древнейших хищных инстинктов.
В истории Исхода, пока Моисей находится на горе, Аарон изготавливает Золотого Тельца для народа. Леди Дорма, в отсутствие Нэмора, делает то же самое. Она становится ложной жрицей чужого бога (Сета/Наги), даруя народу идола, потому что они не могут вынести отсутствия своего истинного царя/пророка. Ее падение показывает, что даже самые преданные могут быть развращены, когда исчезает поддерживающее присутствие пророческого духа. Связывая Змеиную Корону со Змеелюдьми Хайборийской Эры Говарда и великими Мифами Ктулху, Рой Томас делает монументальное заявление: борьба Вселенной Marvel — это та же борьба, что определяла историю человечества с момента её предкатастрофического рассвета. Угроза — это не только МОДОК или Судьба. Это космическое, вневременное зло, проявившееся в образе Змеелюдей, Сета, Властелина Галактики и самого Уризенического импульса. Это вечный принцип Контроля, хищничества и холодного интеллекта, противостоящий жизни, страсти и свободе личности (тармасианским/венерианским принципам). Нага — это предупреждение. Он — то, чем может стать Нэмор, если поддастся: бессмертный тиран-рептилия, чьё тело и душа преображены тёмной алхимией Короны. Он — полностью развращённый Тармас, Морской Король, превращённый в Морского Змея.
Колдун Дестини
Человек Растение, Плантмен подвергается атаки собственных созданий.
Гигантский корал из Темзы атакует Лондон
Тигровый Акула
Морское чудовище!
Теперь Дестини — это литерали Дональд Трамп.
Дестини решил, что его силы проистекают не от магического шлема а от воли американского народа.
Экологическая повесточка
В этой драматической сцене Принц Намор встречается со своей бабой из золотого века, которая уже стала бабкой.
Корона могущества попадает к Атлантам.
И такое впечатление, что она ведет себя как кольцо из Властилина Колец.
Отход Намора
Культ Змея
В конце Намор надевает корону на себя и видит лик рептилоида.
Новый враг Намора, лемуриец Картон Квестор
В Последнем выпуске Жан Колан использует неправильные панели как в Докторе Стрэндже.
98. Cила морского разбойника! 4/10 (плохо) Captain Beefheart - Safe as Milk |
| Friday, October 10th, 2025 | ||
|
tiphareth |
6:29a | After Crying - Szemfenyveszto Продолжаю изучение венгерского прогрессива, он густой вплоть до эталонной густопсовости, как только прогрессив и бывает, но вот этот чудесный трэк цепляет сразу: https://www.youtube.com/watch?v=tK6fPQh After Crying - Szemfenyveszto Переводится "Иллюзионист". С альбома Creatura (2010). Напомнило мне бессмертный шедевр https://www.youtube.com/watch?v=W8dXOz_ Anime Jazz Cover | A Moonlight Serenade (from Sailor Moon) by Platina Jazz Привет Current Mood: sickCurrent Music: Anime Jazz Cover | A Moonlight Serenade (from Sailor Moon) by Platina Jazz |
|
rex_weblen |
12:28p | Iron Man and Sub-mariner  Была и такая серия, из одного выпуска. Последняя расселенная комуналка Марвел. Как минимум в 60-е. Я это тоже прочитал. В плане сюжета ничего не происходит. Не смотрите на громкие заявления на обложке. Совершено заурядный, зауряднейшей комикс. Но так как я пищу про комиксы по сериям, про это придется написать отдельный пост. Интересный факт, возможно, тут только такой, что оба комикса рисует Жак Колан. Про сюжет я расскажу когда буду кончать с героями. Current Mood:  coldCurrent Music: The American metaphysiscal circus |
| Wednesday, October 8th, 2025 | ||
|
tiphareth |
12:20p | boasted about his threesomes while campaigning for president Охуенно же https://www.youtube.com/watch?v=Gupk8fB https://www.reddit.com/r/tjournal_refug https://www.lanacion.com.ar/politic https://www.upi.com/Top_News/World-N https://www.theguardian.com/world/2 https://www.telegraph.co.uk/world-n https://batimes.com.ar/news/argentina/m https://timesofindia.indiatimes.com/eti https://buenosairesherald.com/polit https://www.thedailybeast.com/trump-bac Хавье Милей (президент Аргентины) основал рок-группу "Banda Presidencial" и дал часовой концерт на стадионе перед толпой экстатических фанатов. Есть польза и от президентов! Помимо аргентинской рок-классики, президент спел Хава Нагилу и объявил, что будет пиздить всех врагов Израиля. Состав группы: депутат Alberto Benegas Lynch (барабаны) брат депутата Joaquin Lynch (лид гитара) биограф Милея Marcelo Duclos (бас) и депутат Lilia Lemoine (бэк-вокал). В качестве гест-вокалиста, пресс-секретарь. Походу, оно вполне слушабельное, по крайней мере не скучно. Before becoming a politician, Milei sang in a Rolling Stones cover band, which earned him the nickname "Rock Star President" in his home country. He is also a "former tantric sex teacher" who boasted about his threesomes while campaigning for president. Уважаю! Привет Current Mood: sickCurrent Music: MILEI ESTALLO ANTE UN ESTADIO COMPLETO TRAS DAR CONCIERTO HISTORICO |
|
rex_weblen |
1:49a | Sountracks to History Пока Читал про Капитана Америку и товарищей набралось очень много интересных албьомомв. Будем по порядку разбираться.
Альбом: Virgin Fugs
Третий альбом группы «The Fugs» или «Уйобки», если по-русски. Обложка — это, кстати, фотожаба картины Блейка «Ангел Откровения». Но альбомы мы любим не за обложки, а за музыку. Что тут с музыкой? К каком-то профессиональном смысле ее нет. Такое впечатления, что просто друзья нажрались и под гитару орут песни, как они любят лизать пизду. Тем не менее кое-что получается занятно, а песня «CIA Man», вообще стала своего рода хитом у разного рода подпольщиков. Мне особо понравилсась тут песня «Hallucination Horrors»:
Benzedrine
Strong caffeine
Lift and steam
Groovy chicks
Empty rifles and
Tootsie rolls
Такое бы роскомцензур точно бы не пропустил.
Альбом: The Hangman's Beautiful Daughter
Это самый писходелический психаделический фолк. Я видел этот альбом во всяких топах психоделического фолка. Но до этого не слушал. А как оказывается зря. Все песни тут хорошие, и отличаются особым сказочным исполнением. Мне особо запомнилась песня Минотавра:
Straight from the shoulder
I'm the original discriminating buffalo man
I live in a labyrinth under the sea
I'll even attack you or eat you whole
I'm strong as the earth from which I'm born
Moo
I'm strong as the earth from which I'm born
A minotaur gets very sore
I'm strong as the earth from which I'm born
I'm the original discriminating buffalo man
Альбом: The Cheerful Insanity Of Giles, Giles And Fripp
Это первый альбом Фриппа, до того, как тот создал группу «King Crimson». Я знал о его существование, но почему-то никогда не воспринимал, как что-то что действительно можно послушать. А вот теперь послушал. Этот альбом очень сильно тяготеет к юмору, такому юмору в стиле Монти Пайтона. Каждая сторона пластинки — это своего рода юмористическая история с музыкальным сопровождения. Первая история про мальчика Родни, который был таким толстым и уродливым, что его травили дети, травили взрослые и он этого переполнился ресентимента и стал читать Рене Генона:
(Part One)
The saga of Rodney Toady.
Rodney was a sad young man, because he was...fat and ugly, and no one liked...him. Children ran up to him in the street, and pointed, and shouted "Rodney is a sad young man because he is fat and ugly!" And then they ran away laughing. Rodney shouted "I will chase you, and, and hit you, and m-make you cry!" But as Rodney was so...fat, he could not run fast enough, and the frustration of his complete impotence made him even sadder.
(Part Two)
Older people pointed at him as he walked by, and whispered to each other, "Rodney is a sad young man because he's fat and ugly!" But they whispered loud enough so that Rodney could hear, and this made him even sadder. Rodney said "I can hear what you are whispering because I have extraordinary powers of hearing." And the older people would tell him that his hearing was as poor as his face was grotesque, and that they had whispered as...loud as they had on purpose.
(Part Three)
Beautiful girls used to go up to Rodney at dances and ask him to dance with them. And when Rodney, happy and pleased, stepped on to the dance floor, the girls would run away and leave Rodney dancing on his own, to make him look even more foolish than Nature had intended.
[sigh]
Rodney was a very sad young man.
(Part Four)
Rodney's father was fat and ugly, and Rodney's mother was even...fat and uglier. And his father used to tell him that one day Rodney would meet a fat and ugly girl, just like Rodney's mother, and they would get married. Rondey's mother told him that there were a lot of fat and ugly girls looking for fat and ugly men, just as she had done, before she'd married Rodney's father, who was a road-sweeper, and cleaned lavatories to earn more money.
(Part Five)
But Rodney did not want to meet...fat and ugly girls. And instead he bought rude books! (Tsk!) With rude pictures in them! (Tsk!)
"Rodney, your tea's ready!"
Альбом: Come out fighting Ghengis Smith
Это очень умный (в смысле smart) альбом Британского фолк-рока. Звук тут тоже с иголочки. Открывающий трек «Freak Streat» — это как-бы Дрейф по улицам Лондона. Очень подходит в качесвте саундирека к «Долгому Лондону». Эта тема продолжается в песни «Ageing Raver». Там поется: «The see-saw city of London - The jigsaw puzzle of light». Почти каждую песню, ее сложные мелодии можно долго разбирать. Трек «What you have» ?mdash; совершено невероятная лирика. Трек «Circles» на десять минут, в котором Рой Харпер рефлексирует о своих отношениях с отцом, и о своем детстве. Эта тема продолжается в треке «Come out Ghenghis SmithFighing ». Я думаю, что название этого трека можно интерпретировать так «Выйти из утробы, сражаясь с Ченгис-Смитом».
The social game we live in is based on possession
But he was the classroom at Aberfan
Me and my friends, tell you what we're gonna do
And if you think that either of us is right or wrong
Well the sky is blue and the day is long
In this song I've said "I" about ten times
So me and my friends - tell you what we're gonna do
Well Auntie Sally's coming back to life yesterday
Well, I'm sorry I've not written before now, Jack
Ghengis Smith was a silly old fool and a silly old fool was he
"What do you mean
Old Ghengis Smith was not deterred
"I've got one eye on God", he said
The gun fun escalated and the game just wasn't fun
And so the game is played out on the sinking Wigan pier
Farewell to you, Dear Ghengis Smith, I'd help you if I could
Альбом: Silver Apples
Hеобычный рок с синтезаторами м невротичным вокалом. Звучит очень свежо для того времени.
Альбом: The Crazy World Of Arthur Brown
C этого альбома начался блэк. По сути дела весь альбом это театрализованная притча о встрече с лордом пламени и лордом адского пламени. По идеи она должна быть об обретении высшего сознания. Но воспринимается это все скорее как страшилочка про продажу души Дьяволу. Но, The Crazy World of Arthure Brown — это всегда было шоу. Артур Браун выходил на сцену в корпспейнте и с пылающим шлемом на голове. Кажется, он до сих пор выступает с этим шоу.
|
| Monday, October 6th, 2025 | ||
|
tiphareth |
6:19a | Вари, вари, жена, щуки! Из книги "Народно-поэтическая сатира" (серия Библиотека Поэта, 1960) https://imwerden.de/pdf/narodno-poetich Приказал мне муж, Приказал господин: ``Вари, вари, жена, кашу! Вари, вари, жена, кашу!'' Я по хате пляшу, пляшу И по сеням пляшу, пляшу, Будто я варю кашу, кашу, Будто я варю кашу, кашу. А я каши не варила, Человека одурила. Ей-богу, одурила! Право слово, одурила! Приказал мне муж, Приказал человек: ``Вари, вари, жена, горох! Вари, вари, жена, горох!'' Я по хате: торох, торох, И по сеням: торох торох- Будто я варю горох, Будто я варю горох. Я гороху не варила, Человека одурила. Ей-богу, одурила! Право слово, одурила! Приказал мне муж, Приказал человек: ``Вари, вари, жена, щуки! Вари, вари, жена, щуки!'' Я по сеням: чуки, чуки! И по хате: чуки, чуки! Будто я варю щуки, Будто я варю щуки. А я щуки не варила, Человека одурила. Ей-богу, одурила, Право слово, одурила! Записана А. И. Томилиным в Тимском уезде, Курской губернии. Привет Current Mood: sickCurrent Music: Kroke - EDEN |
| Sunday, October 5th, 2025 | ||
|
rex_weblen |
11:38p | Captain-America 100-110 Галерея обложек           1968-1969
Я продолжал читать комиксы. Я решил закончить с комиксами про Капитана Америку из этого периода. Теперь у него появилась собственная серия. Я ей в целом разочарован. От Кирби я ожидал большего. И хотя его арт тут не плох, и он явно экспериментирует с разными лицами персонажей и элементами их хоррор комиксов, сюжет тут очень слабенький. Можно сказать, что он никуда не двигается. Скрашивает это уныние только номер 110 работы Джима Стеранко.
Кстати, Барон Земо, о котором я писал выше оказалcя самозванцем. И его расстреляли его собственные прислужники. Это тоже должно содержать какие-то глубокие символические идеи. Но я не понял пока какие именно.
Дальше комикс становится довольно убогим. События, конечно происходят. Капитан Америка встречает снова Красного Черепа. Красный Череп поднимает спящего нацисткого андроида. Этот манипулирует законами физики каким-то невероятным образом и никто не может его остановить. Его должен остановить некий кристалл, но никто не может его использовать. В итоге оказывается, что кристалл нужно зарядить силой любви. Вот такой вот дурацкий сюжет. Ка это можно воспринимать серьезно? Потом Капитан еще сражается с Кадавусом, монархом кресла убийцы, франкофонным супер-наемником Батроком-прыгуном и его приспешниками, а также с Ловушечником. Кажется, что самому Кирби было не очень интересно развивать сюжет Капитана Америки. Говорят, что в конце 60-х он поссорился с руководством Марвел из-за денег. Но я не ощутил такого падения качества в комиксе про Тора. Поэтому, возможно, Кирби был полностью поглощён своей фантазией о космических богах, которую он реализовал в «Новых Богах» и «Вечных».
Джим Стеранко ставит комикс на ноги и возвращает его к корням. В первую очередь он возвращает в комикс Рика Джонса. Про Шарон, агента 13, все забывают. Рик Джонс пытается стать новым Баки, партнером Капитана. Это создает сложный любовный треугольник между Капитаном, Риком Джонсом и Быки, которого Капитан считает погибшем. Мне этот сетап напоминает роман Ишервуда «Одинокий Мужчина». Кстати, он вышел в 1964 году и вполне мог повлиять ни создателей комикса. Но в отличие от романа Эшервуда в этом любовном треугольнике появляется еще один персонаж, невероятный Халк! В интерпретации Джима Стеранко Халк это не паладин Венеры Мари Северин. У намного больше похож на изначальную свою форму больше похожую на Мистера Хайда или Франкенштейна. В качестве антагониста Джим Стеранко создает «Мадам Гидру». Это агрессивная доминатрикс, символизирующая агрессивную перенасыщенную Венеру. Это настоящая угроза крепкой мужской дружбы.
Подводник кидает замерзшего Капитана Америку в море.
Новый Барон Земо оказался подделкой, и его расстреляли собственные солдаты.
Забавная сцена
Капитан Америка пришел арестовывать нацисткого преступника
Возвращение красного черепа.
Интересная альтернатива парашюту.
Мне кажется в Швеции сделали такую штуку для велосипедистов.
Ну и рожи
Еще эти колоритные чувачки.
Капитан Америка и Баки
Председатель Мао!
Кошмары Капитана.
Очередная история происхождения Капитана Америки
В первой версии ему делали инъекцию, во второй давали пригубить колбу, а теперь облучают секретным лучом!
Джим Стеранко берет бразды создания серии!
Джим Стеранко делает то что доктор прописал возвращает серию в то самое русло гей-драмы.
Но про экшн Стеранко тоже не забывает.
Стеранко также вводит новую супер-злодейку, сексапильную доминатрикс мадам Гидру.
|
| Saturday, October 4th, 2025 | ||
| sgasgar | 9:58p | Of all the ways to lose a person, death is the kindest |
| Thursday, October 2nd, 2025 | ||
|
rex_weblen |
3:00p | The Great Then 
Алан Мур
На днях закончил читать эту почти новинку от Алана Мура, «Великое Тогда». По сравнению с «весликим пост-модернистским романом» «Иерусали» этот получился совсем простеньким. Но может быть для какого-то это к лучшему. Повествование тут почти линейное, с фокусом на одном главном герои. Роман этот приключенческий. Многим напоминает «Гарри Поттера», но с темами 16+. В общем такое впечатление, что Алан Мур пытался написать доступную книжку для максимально широкой аудитории. Планируется, что это будет первый роман в серии из пяти частей, по мотивам которой уже анонсирован сериал. Тем не меняя у «Иерусалима» с этим романом есть два большие общие. Первая тема —
это дрейф в смысле Ги Дебора, который у Мура превращается в оккультную психогеографию. В «Иуерусалиме» был родной во всех смыслах для Мура Нортгемптон, а тут Лондон, который он уже исследовал в комиксе «Из Ада». Вторая тема это идея некоего высшего гиперреального мира, похожего на Беулу у Блейка. В «Иерусалими» в этот мир путь был открыт только призракам, а тут в него могут войти некоторые избранные маги.
Сюжет Романа разворачивается в 1949 году, очевидно, в Лондоне. Главный герой — 18 летний сирота, Денис Наклъярд, который живет и прислуживает в букинистическом магазине. Однажды его отправляет забрать груз книг Артура Мэхена. Владелец другого магазина отдает их почти за бесценок. Но внезапно в коробке обнаруживается книга «Прогулка по Лондону: Размышление на улицах метрополиса» преподобного Томаса Хэмпола. Да, эта та самая книга из рассказы Артура Мэхена «N». Оказывается, что владельцы книжных магазинов уже находили вымышленные книги из других художественных произведений, а все заканчивалось тем, что их обнаруживали вывернутыми на изнанку. Денису поручают вернуть проклятую книгу ее прошлому владельцу. Но он обнаруживает его в расчлененном состоянии. Оказывается, что за книгой еще охотится еврейский гангстер Джек Спот. Во время погони в Сохо Денис случайно проваливается в этот самый другой мир, который тут называют «Великим Тогда» или «Длинным лондоном». Там Дениса чуть не съел оживший мусор. Но его спасают положительные персонажи, жители другого Лондона. От них Денис узнает, что ему может помочь только старый маг Остин Осман Спэйр. Но вернувшись в наш мир Денис оказывается в совершенно неловком положении, потому что ему негде жить, и он валяется на земле с глазами, покрытым каким-то говном. В этом положении его подбирает малолетняя проститутка Грэйс Шиллинг, и разрешает вписаться у себя. Она оказывается очень начитанной, хорошо эрудированной девушкой. Пока Денис идет искать Спэйра, Грэйс отправляется на работу, где выдает пытается выдать Дениса за своего сутенера. Благодаря этому Джек Спот находит главных героев. Далее происходит еще ряд приключений с участием гангстеров и магических существ. Важно, что при этом друг Дениса, юрист Клайд Авари узнает местоположение одного из входов в Беулу. Клайд оказывается серийным убийцей и решает использовать магические тропы для того, чтобы терроризировать Лондан. Но Денис заманивает Клайда там в западню, и его съедает ожившая водопроводная труба. И так как Денис теперь стал автором нераскрываемого убийства Аркан Смерти дарит Денису черный ключ. Дальше Денис всю дорогу хранил этот ключ в тумбоче и не болел.
Мне очень понравилось как Алан Мур использует этот роман для популяризации своих культурных корней. В первую очередь это относится к Артуру Мэхену и Остину Осману Спайру. Он явно надеется на то, что читатели ими заинтересуется. Например, одно из глав полностью происходит на выставке картин Спейра. Алан Мур пытается показать Спэйра в интересном свете. С одной стороны он испытывает бытовые трудности, с другой стороны он действительно великий маг, способный начертить мелом дверь и пройти в другой Лондон. В качестве других магов с подобному способностями приводятся Алистер Кроули и Дион Форчун. Но на время действия романа уже умерли. Также из биографии Кроули в романе в качестве персонажа выведен Кенет Грант, один из неофициальных наследников Великого Зверя. Но на контрасте со Спэйром он показан полным профаном, хоть и хорошо устроившийся. В другой из сцен романа Дэнис встречается в ресторане с биографом и издателем Мэхена. И он рассказывает разные факты из его биографии. В какой то момент Денис читает рассказ «N». Другие персонажи тоже его знают и обсуждают этот рассказ с ним. Это все не случайно, потому что как утверждает Мур Артур Мэхен тоже ходил в другой Лондон, и активно писал об этом в своих произведениях. И ведь он был членом магического ордена ЗЗ. Также туда в свое время ходили Уильям Блейк, Джонатана Свифт и Баньян. Поэтому, видите те о ком я пишу в этом блоге, это все не случайные лица. Это все делается для того, чтобы открыть путь в тайный мир.
Думаю нужно подробней описать что это за «длинный Лондон». Как я уже писал выше, он очень похож одновременно на Беулу и Эдем у Блейка. Как в романе объясняет Спэйр, Другой Лондон гипер-реален, и он представляет своего рода идеальный в платоновском смысле первообраз Лондона. Все что происходит в нашем мире является тенью или отражением того идеального гипер-реального мира. Поэтому его жители обладают знанием о событиях и будущего в нашем отраженном мире. Махен zrj,s называл этот мир «Теорией Лондона». С Другой стороны Спэйр считает, что вид предметов и мест в том мире является отражением фантазий и домыслов об этом жителей нашего мира. Поэтому встает вопрос, кто является чьим отражением? Возможно за этим стоит какое-то глубокое противопоставление идей Спэйра и Мэхена. Решением этого парадокса скорее всего является перихорисис (кстати, я понял, что это такое). Но я не уверен. Может быть Мур сам запутался в своем ворлд-билдинге. В этом мире есть особые божественные сущности, типа архетипов. Их называют Арканами. В это романе мы видели аркан преступлений, аркан смерти, аркан бунтов и аркан ниггерства. Еще в этом городе есть Очаровашка Пит, который выглядит как лысый антропоморфный кот, и он кто-то типа палача или ассасина, которой карает тех кто нарушает «Маскарад», Еще там есть загончик с пластичным «Фредди Крюггерами», которых тут называют Папами Лезвийю. Когда они убегают из загончика, то в нашем мире происходят серийные убийства. Также там живут самые разные магические существа. Некоторая даже эмигрируют в наш мир и открывают там гей-клубы. Способность входить в этот мир зависит от силы воображения индивида. Очень важно, что гангстер без воображения Джек Спот войти во дверь не может, в то время как Клайв Авери, маньяк с воображением, вполне может. Это в целом отраженно в «философии» Блейка, которого Мур относил к традиции писателей апеллирующих к фантазии и воображению вместе с Махеном и, видимо, собой. Думаю, что «Великое тогда» это метафора коллективного творческого плода этой традиции.
Теперь давайте я расскажу, что я понял перихорисис. Понятно, что это понятие из христианского богословия, и так как оно было изначально сформулировано делает его осмысленным только в рамках тринитраристской философии и аристотелевской логики: «Христос вселяется в сердца наши (Еф. 3:17), относится не к видимому, но к умосозерцаемому в Боге, потому что соединяются как естества, так и наименования, и переходят (др.-греч. περιχωρουσῶν) одно в другое по закону теснейшего соединения“». Но очень грубо говоря там оно означает, что Отец, Сын, Святой Дух постоянно сменяют друг-друга не сливаясь и не проникая друг-в-друга или наоборот проникают друг-в-друга, не переходя. Но тут главное заметить, что у нас, современных людей есть, инструмент для метафорического выражения идеи перихорисиса не доступный древним теологам, а именно кинопленка, и меня не очень волнует тут именно историческая теология. Поэтому я сфокусируюсь на кинопленке. Представим себе, что кто-то нарезал кинопленки и вставил поочередно кадры из трех разных фильмов: Отец машет ручкой, Сын машет ручкой, Святой Дух машит ручкой. Новый фильм получает название «Бог». Верующий смотрит «Бога». Он видит три оригинальных видеоряда одновременно, но он не сливаются в одну фигуру, потому что это три разных видеоряда, которые появляются в его восприятие одновременно. Вот пример такой техники монтажа. «Движение по кругу» может быть и движением пленки на катушке. Считается, что Мэхен в рассказе «N» применял этот принцип не к Богу, а к миру в целом. То есть, он считал, что другие миры существует здесь и сейчас, одновременно с нами, но как-бы на других частотах (частая идея в научной фантастике). Не уверен соответствует ли метафора с видео идеям Мэхена. Но я уверен, что она хорошо соответствует идеям Алана Мура тут. Потому что он часто описывает «Великое Тогда» и арканы как постоянно меняющееся, пластичные в восприятие главного героя. Это может быть похоже на более изощренную технику монтажа. И я думаю, что это то, что есть перихорисис для Мура. Интересно, что по этому поводу сказал бы Уильям Берроуз.
Что мне не понравилось в этом романе так это последняя глава. Н то что прям очень не понравилась, но на общем фоне я был разачарован. Кажется, что тут литературно-художественная тема романа (которая мне очень понравилась) сильно смещается в сторону детектива. И как у детектива финал тут довольно предсказуемый и по-своему очень Голливудский. А главное в конце прошлой главы Мур очень удачно навел Макабра. Но многие страшные чеховские ружья типа Пап Лезвий или Очаровашки Пита в итоге не выстрелили. Возможно Мур оставил их про запас для продолжений. Но боюсь, что это может быть просто деменция. В остальном впечатления у меня положительные.
|
| Friday, October 3rd, 2025 | ||
|
tiphareth |
8:38a | Zombie Anti-Zionism Занятное https://www.tabletmag.com/sections/a про историю советской пропаганды в Третьем Мире. Подробно описано, как современные "прогрессивные" хамасоиды из кампусов повторяют гебешные лозунги из 1960-х и 1970-х, с аккуратным провенансом каждого лозунга. Я до 2014-го года идентифицировал себя как "левый", но когда фашисткая свинорашка напала на Украину и аннексировала Крым, обнаружил, что большинство "левых" это тупо советские зомби, до сих пор пережевывающие заплесневелые гебешные слоганы, и подобное говно надо нахуй уничтожать. Какое-то время я пытался делать вид, что все эти гебоиды - не "левые", а "правые", руководствуясь определением из 18-го века, но после ковида, когда вся левотня поголовно бросилась с религиозным пылом требовать максимально тиранических карантинов, локдаунов и прочего биофашизма, мне стало ясно, что совковое говно там не случайно, а административный фашизм лежит в фундаменте у всего лево-либерального движа (несмотря на определения из заплесневелого 18-го века, которые какбе утверждают противоположное). Конечно, "правые" не сильно лучше, но после 7/10 стало абсолютно очевидно, что кампусная левотня это не просто восстание советских зомби, это нахуй неиллюзорно новый гитлер, переодетый в брежневского гебешника. Ненавижу эту ебаную плесень, люто бешено вообще. Привет Current Mood: sickCurrent Music: Jah Wobble/The Edge/Holger Czukay - Snake Charmer |
|
ketmar |
7:53a | теперь у меня тоже есть! поскольку мне надо тестировать мою новонаписаную Схему на чём-то, то запилил клон Boulder Dash. как можно тупее, чтобы генерировал как можно больше мусора, и GC сильно напрягался. по дороге немного увлёкся, сделал почти все объекты из GDash (больше полутора сотен, только несколько осталось нереализованых), парзер BDCFF, звуконий, скроллоний, и перекрашивание тайлов. получилась вполне себе играбельная штука. и, кстати, спокойно держит 60 FPS, так что GC ускорять не надо. . на котором нихера не понятно, что это мой клон, но это он. скроллинг на самом деле плавный, это на записи фпс херовый. и звуки есть. примерно 300 кб схемокода. |
| Thursday, October 2nd, 2025 | ||
| sgasgar | 11:15p | Погребальный венок с надписью "Любимой внучке" - абсолютно проклято |
|
tiphareth |
7:48a | @Doopiidoo Вот, кстати, хорошее https://www.youtube.com/@Doopiidoo/vide сюрреальные AI-видео. Мне особенно зашли вот эти https://www.youtube.com/watch?v=TuGg0aM Arc Hive https://www.youtube.com/watch?v=2Xq3vzR Bear Mass Привет Current Mood: sickCurrent Music: Bear Mass |
|
tiphareth |
7:27a | требует полной исламизации Франции Отличная статья https://www.tabletmag.com/sections/n про французское движение "Let?s Block Everything", которое объединяет традиционную антисемитскую паранойю с левацкой антисемитской паранойей, и ведет за собой все остальные левые организации, от социалистов до профсоюзов. Ключевым агентом тут оказался фанатичный поклонник Путина Меланшон, основной сектор поддержки которого это исламские гетто, по типу "Banlieue 13" из фильма Бессона, в результате чего он имеет свои стойкие 10% в парламенте, и сотни ебанутых активистов с палестинскими флагами на каждой демонстрации. В итоге же левая движуха требует полной исламизации Франции, отмены государственного языка, а за французский флаг на демонстрациях конкретно пиздят. The most bizarre aspect of Mélenchon’s populism is his exclusive reliance on support from the cities and the Muslim community. He’s done everything he could to win that segment, from betraying his former friends at Charlie Hebdo and attacking French secularism, to claiming France should ditch French as its national language, to propelling into the spotlight a young woman of Syrian origin named Rima Hassan, who claims to be a Palestinian and is a quasi-supporter of Hamas. Since Oct. 7, Mélenchon has been zeroing in on Gaza, attacking “the Zionists” and even the Jews obsessively. In short, Mélenchon has made his party the epicenter of the general hostility toward “the Jews,” a space occupied 10 years ago by the comedian Dieudonné and Alain Soral. In doing so, Mélenchon has invented something like an antinational populism. Вообще европейский антисемитизм сейчас в основном левый, Франция это скорее исключение; в Бразилии, например, правые массово ходят с израильскими флагами, которых на некоторых демонстрациях чуть ли не больше, чем бразильских. Впрочем, и французский антисемитизм в основном левый, правый это скорее пережиток 20-го века, когда во Франции было почти полмиллиона евреев. После 2000-го 70,000 из них уже свалили в Израиль, ну и сейчас, похоже, готовятся свалить еще столько же. Привет Current Mood: sickCurrent Music: Solaris - Nostradamus Live In Mexico - (I Teatro de la Ciudad) |
| Monday, September 29th, 2025 | ||
|
rex_weblen |
5:32p | Tales of Suspense 93-99 Галерея обложек      
1967-1968 Этот дуплекс должен был стать последним из расселенных Марвел в 60-е. Но не стал им. Тут две серии. Первую про Капитана Америку рисует Джек Кирби, а вторую про Железного Человека — Жан Колан. В целом обе серии мне показались норм, но без особого восторга. Капитан Америка мне больше понравился, но это скорее дело вкуса.
Сюжетная линия Капитана Америки начинается с того, что он проникает на огромную подводную лодку, которая служит базой секретной организации ученных A.I.M. Выясняется что теперь ученными управляет Модок, обладающий псионическими способностями гигант с огромной башкой. Думаю, что Капитан Америка в этой сюжетной линии символизирует Лоса из мифологии Блейка, а Модок Урезена. Модок символизирует переразвитый разум без тела, а его наряд белый — цвета Урезена. Сами ученные страдают под властью Модока, которого сами и создали. Урезен — Бог сухой университетской теологии. Ученые восстают против Модока, что может символизировать революцию в современной науке, преодолевшей теологию пустого слова ньютоновскую механики.
Потом Капитан Америка переживает кризис идентичности и решает перестать быть супергероем. Он делает все это из любви к Агенту 13, с которой теперь официально встречается. Очевидно, если Капитан Америка — Лос, то Агент 13 — это эманация Лоса, Энитхармон. Но преступники начинают совершать нападения на актеров по разным причинам, изображающих Капитана Америку. И Стиву Роджерса приходится снова стать героем, чтобы защитить их. Интересно, что Стиву Роджерсу удается спастись от снайпера, благодаря синтетическому двойнику. Таким образом мы наблюдает, интересную философскую игру идей, где оригинал порождает копии, но потом копии заставляют оригинал существовать, или даже спасают его жизнь. То есть объекты в мире существуют, потому что за ними стоит платоновская идея, или платоновская идея существует, потому что люде взаимодействовали с объектами в мире?
Потом Капитан Америка отправляется в Ваканду, чтобы помочь Черной Пантеры сражаться с неизвестными захватчиками. Внезапно, выясняется, что захватчиками руководит нацистский преступник Барон Земо. Думаю, что Барон Земо в этой истории символизирует режимы Апартеида в экваториальной Африки. И автора хотят сказать нам, что они по сути наследники нацистов. Интересно, что Агент 13 тоже внедряется в организацию Барона Земо, притворившись знаменитой шпионкой Ирмой Куль. Думаю, что это символизирует черты Энитхармон, связанные с архетипом Гекаты, позволяющие этой богини менять свое обличие и неожиданно появляться на темной стороне. Что символизирует Черный Пантера пока сложно сказать. Этот персонаж пока не очень развит. Возможно, он символизирует созвездия зодиака Лев. В контексте Блэкианского прочтения можно вспомнить, что Блейк писал про Африка. Для Блейка Африка была не павшим гигантом. Возможно Черный Пантера должен символизировать этого гиганта.
Железный Человек — это, безусловно, Марс. Современный Марс ассоциируется с другим римским богом, который так и не получил планеты, Вулканом. Он уже не просто воин, а творец и мастер оружия. И Тони Старк, как Железный Человек, выражает эту идею. Здесь Железный Человек сражается с Титановым Человеком во Вьетнаме. С одной стороны, Титановый Человек символизирует чрезмерно развитый марсианский архетип, похожий на Железного Человека, но доведенный до своего апофеоза. С другой стороны, Титановый Человек носит зеленую броню, что может указывать на то, что он представляет собой логос анти-Венеры. После этой битвы Тони Старку приходится защищать свою фабрику от Серой Горгульи. Серая Горгулья напоминает мне потерянного алхимика, ищущего бессмертия, но вместо того, чтобы превращать камень в золото, он превращает в камень тела людей. Но пока сложно сказать, какой архетип он воплощает. Я думаю, что это анти-меркурий, а deepseek — Сатурна. После этой битвы Железный Человек остаётся без источника энергии, и брат Тони Старка продаёт его Маггии в обмен на прощение карточных долгов. Маггия пытается снять с Железного Человека броню, но не может. Им приходится призвать Хлыста. Думаю, этот персонаж разделяет архетип Венеры. Он одевается как БДСМ-фетишист и носит кнут, от ударов которого слетает любая одежда, включая броню Железного Человека. Но Железный Человек побеждает Хлыста своим умом. В конце концов, подводный комплекс Маггии подвергается нападению тех же учёных Ц.И.М., которых мы видели в истории про Капитана Америку, и теперь они пытаются раскрыть его секрет. Маггия в этих историях — почти оккультная организация, а не просто игра в мафию. Вероятно, эта история иллюстрирует, как более современные научные методы заменяют более архаичные, но сталкиваются с теми же вызовами, например, Железным Человеком.
Модок, возможно лучший персонаж во вселенной Марвел.
Тело Модока ужасает.
Капитан Америка заебался и решил бросить супер-героику
Снайпер пытается снять Стива Роджерса.
Железный Человек против Титанового Человека.
Железный Человек против Серой Горгульей.
Гарем Тони Старка.
Железный Человек сражается с Хлыстом.
|
| Sunday, September 28th, 2025 | ||
|
rex_weblen |
6:29p | Soundtracks to History Этот обязательный пост про музыку писать было сложно. В целом в подборке попало много хорошего барочного прога. Например, Quicksilver Messenger Service — Quicksilver Messenger Service, Spooky Tooth — it's All About, Family — Music in a Doll's House. Но они все очень похоже друг-на-друга, красивые, но интересного я вряд ли про них что скажу. И этот пост будет не про эти хорошие альбомы, а про действительно странные вещи.
Альбом: God Bless Tiny Tim
Не зная можно ли отнести Крошку Тима к категории «Outsiders Arts». C одной стороны фальцет в мире большого вокала это большое «Но-Но». И еще в этом альбоме могут раздражать всякие вставленные между песнями шутки. Но тут есть и красиво исполненные вещи. И я бы не сказал, что нет никаких записанных профи треков с фальцетом, и что в 60-е жанр водевиля был полностью. И кроме водевиля типа знаменитого «Tip-Toe Thru' The Tulips With Me», тут есть и вполне по современные по психоделично, по современному для 60-х, звучащие вещи типа «The Other Side» (кроме концовки). Поэтому я бы не сказал, что Крошка Тим был полным аутсайдером и совсем не разбирался в музыки. На пике популярности, который относится как0раз к этому времени он нередко появлялся на телевидении. Поэтому полноценным аутсайдером (таким как я, например), я его назвать не могу.
Я сам узнал о крошке Тиме благодаря его более поздней дружбе с Бойдом Райсом и Давидом Тибетом. После этого никогда не пробовал его прослушать. Может слышал его только как фрагмент телефонного разговора. Сейчас я прослушал этот альбом в рамках этой серии. Не могу сказать, что он мне очень понравился. Под него сложно сосредоточиться и словить «cостояние потока». Но он хотя бы довольно уникален, а не просто тиражирование звука эпохи.
Red and swollen tears
The oxen lie beside the road
Linear logic leads to linear thought!
А потом раскрывается с гениальной лирикой
Horacio, I am so bored!
Этот трек, наверное самый экспериментальный на этом альбоме. Остальные треки вроде как про погоду. Но это не правда. Если их послушать, то там есть философское содержание. Но иногда лирика кажется странной, актичной или шизоидной. Сами песни очень красивые с нечетным размером.
Про создателя этого альбома почти ничего не известно. Одни говорят, что он был студентом-математиком в Гарварде. Это объясняет шизоидность и аутичность. Но возможно, он был просто путешественником во времени.
|
| Saturday, September 27th, 2025 | ||
|
rex_weblen |
7:59p | Топологические Решетки  Stone Spaces By Peter Johnstone
Я все таки решил закончить изучать эту замечательную книжку Питера Джонстона «Пространства Стоуна». Долгое время время, я вообще собирался пропустить последнюю главу, про топологические упорядоченные пространства. Но в предпоследней главе появились решетки и локали Стоуна как естественные профинитные объекты соответствующих категорий. И это определенный класс топологических объектов. Тем более меня интересовали локально-компактные регулярные локали, потому что у них есть одноточечная компактификация Александрова. А в этой главе был параграф про локальную компактность. Поэтому я решил разобрать эту главушку . Глава начинается с обсуждения упорядоченных топологических пространств. Любой предпорядок имеет естественную топологию открытых интервалов. Топологических упорядоченных пространство называется Хаусдорфовым по порядку если отношение нестрогого порядка замкнуто. Эти пространства отличаются тем что топология имеет базу состоящую из пересечений верхних и нижних множеств. Любая топологическая полурешетка Хаусдорфова по порядку. И компактная топологическая полурешетка имеет пределы всех направленных подмножеств. Поэтому она является полной решеткой. Более того они являются непрерывно дистрибьютивными решетками. И в таких решетках нижние множества замкнуты ровно тогда, когда они являются идеалами. Далее рассматриваются топологические решетки у которых обе операции минимум и максимум непрерывны. Один из способом превратить компактную топологическую полурешетку в решетку это вложить ее решетку ее же нижних компактных множеств (эта конструкция похожа на метрику Хаусдорфа в метрической топологии). Более того, оказывается у каждой решетки есть не более одной топологии, которая делает ее топологической полурешеткой. Потом рассматривается еще более сильная форма дистрибьютивности на решётке, которая называется полной дистрибьютивностью. Оказывается, что если решетка ей обладает, то обратная к ней тоже. Любое полностью упорядоченное множество полностью дистрибьютивно. Оказывается, что полностью дистрибьютивная решетка с интервальной топологией будет топологической решеткой. В то же время любая решетка Стоун будет полностью дистрибьютивной. (Весь это параграф звучит ужасно). Следующий параграф начинается с обсуждения отношения «сильно внизу» в упорядоченном множестве с направленными объединениями. Грубо говоря, если это множество топология какого-то пространства, то оно означает, что замыкание какого-то открытого множества содержится в другом и компактно. Но на языке теории порядка это звучит так, что если нижняя верхняя грань идеала больше второго элемента, то тогда этот идеал содержит первый элемент. Непрерывным называется упорядоченное множество в котором функтор нижней верхней грани идеала сопряжен справа. Его левый сопряженный функтор оказывается отображением элемента в множество всех элементов сильно ниже его. Непрерывные подмножества непрерываного упорядоченного подмножества соответствуют идемпотентным автоморфизмам непрерывным в топологии Скотта. Любое непрерывное упорядоченное множество трезво в своей топологии Скотта. Более того, эта топология Скотта будет полностью дистрибьютивной. Любая полностью дистрибьютивная решетка будет пространственной локалью, то есть топологией какого-то пространства. А точки этого пространства будут иметь непрерывный порядок специализации. Так как обратная к любой полностью дистрибьютивной локали будет полностью дистрибьютивна, то можно взять топологию Скотта непрерывного упорядоченного множества, развернуть ее и построить новое непрерывное упорядоченное множество. Такое пространство называется двойственным, и если повторить эту конструкцию, то мы получим исходное множество. Точки двойтсвенного множества соответствуют открытым фильтрам в топологии Скотта. Что бы превратить эту двойственность в настоящую двойственность в смысле теории категорий нужно использовать особые морфизмы, которые называются отображениями Лосона. Это монотонные непрерывные в топологии Скотта отображения, такие что прообразы фильтров переходят в фильтры. Эта двойственность будет шизофренической. Потому что это двойственное пространство можно описать как множество отображений Лосона в множество {0,1}. Cтоит заметить при этом, что полурешетки при этом переходят в полурешетки. Но решетки переходят не в решетки, а в так называемые стабильно непрерывные полурешетки, то есть в такие полурешетки, где отношение «сильно ниже» уважает операции полурешетки. Поэтму двойственность существует только для категории стабильно непрерывных решеток. Все непрерывные решетки тополгические. Их особая топология называется топологией Лосона, и эта топология всегда компактная и Хаусдорфова по порядку. Любая компактная регулярная локаль будет стабильно непрерывной. Один из главных результатов этой главы заключается в том, что непрерывные локали — это ровным счетом топологии локально компактных пространств. И трезвое пространство локально компактно тогда и только тогда, когда его топология непрерывно. Интересно, что это означает, что его собственная топология имеет компактную топологию Лосона. Звучит забавно. Пространства, которые имеют стабильно непрерывную топологию называются стабильно локально компактными. При это стабильно локально компактные пространства будут компактными. Другое важный результат — это то, что непрерывные локали это ровным счетом экспоненциальные объекты в категории локалей. А значит локально компактные локали это ровным счетом экспоненциальные объекты в категории трезвых пространств. Этот означает непрерывность «каррирования» для таких пространств. И этот результат важный компонент теоремы Уайтхеда в алгебраической топологии.
Но вряд ли помощь в доказательстве теоремы Уайтхеда это цель этой книги или даже цель этой главы. К сожалению сформулировать общую цель этой главы мне сложно. Также жаль, что тут не рассматривается одноточечная компактификация Александрова. Интересно, заметить, что такая компактификация всегда компактная и регулярная, а значит ее топология стабильно непрерывна. Возможно, можно было бы рассмотреть забывающий функтор из категории стабильно непрерывных локалей в категорию просто непрерывных локалей. И если у него будет сопряженный, то он будет вести себя как одноточечная компактификация Александрова, если ее ограничить на регулярные локали. Или можно попробовать вложить непрерывную локаль в топологию Скотта двойственной локали. |
| Friday, September 26th, 2025 | ||
|
tiphareth |
12:20a | насовали хуев в панамку Юлия Навальная возобновляет кампанию против партии "Единая Россия". https://x.com/yulia_navalnaya/status/19 https://www.reddit.com/r/tjournal_refug Дурость неописуемая, как будто другие партии чем-то лучше. И как будто сейчас эти голоса вообще кто-то считает (нет, давно уже рисуют сколько надо, тем более что оно электронное). В твиттере Навальной насовали хуев в панамку. -- На четвертый год войны. Смешно. Орки верят тому, что говорят по телевизору, верят в хуйло. Только военная победа Украины может обрушить клику путинского рейха. Только международный трибунал для Путина, его подручных, преступного государства РФ. -- Бля, вы реально издеваетесь? Какие нахер в Мордоре выборы? Сколько можно хуйней этой заниматься? -- Открою страшную тайну. Пока есть россия счастья людям, населяющих эту страну не будет. Этот народ не победить, он всегда будет гадить себе и соседям, он всегда будет жить в нищете и говне. Никакой прекрасной россии никогда не будет. Нужно бороться не с партией, а с самой россией. -- О, это же рубль в рубль та инициатива, с которой вы проебались в прошлом -- Ну людям надо разрабатывать программы под которые получать финансирование (гранты). Они этим и занимаются. Жить-то на что-то надо. Смысла в этом чуть, но бюджет будет расписан. Вон Канада выделила 0.5B на демократизацию Газы. Почему не сюда? Пока есть спрос, будет и предложение. -- Нет, ну вы реально слабоумные -- Пиздец конечно, люди оторваны полностью от реальности -- Самые бессмысленные люди на планете - русская "оппозиция". -- Вы нас держите за идиотов? В рейхе пытаться разобраться в выборах, все равно, что разбираться в сортах говна. -- Соберитесь опять возле избирательных участков ровно в 12 часов и посветите фонариками. -- Бля, фонарики, фонарики приготовьте -- If you're still willing to pretend the elections are real, you are *literally* controlled opposition, you absolute clowns -- какие нахуй выборы? але, россия, 2025 год -- Я буду светить в небо фонариком! Я поддерживаю вашу идиотскую акцию! -- Не играйте с мошенниками в игры, организованные мошенниками. -- Простите, Юлия. Но после того, как они напали Украину и убили Алексея, я не признаю эту банду государством и не участвую в их имитациях выборов. Когда они не могут победить, они просто убивают конкурентов, оправдывают захват власти, начиная агрессивные войны и остаются у власти. -- Юлия, вы со своей компанией безнадежно тупые и необучаемые. -- А давайте покажем, как нас много и все придём на выборы проголосовать против ЕР. Голоса никто не считает, но нам похуй! Посветим фонариками. -- Слушайте, идите нахуй уже со своими выборами в фашистской россии. -- Хотел написать комент, но панамка уже полная * * * Вообще пиздец, конечно, как можно так опуститься. При всем моем глубочайшем уважении к Навальному и его семейству, заявления его вдовы это ебаный стыд и регулярное пробитие днища. Привет Current Mood: sickCurrent Music: After Crying - ALMOST PURE INSTRUMENTAL |
| Thursday, September 25th, 2025 | ||
|
rex_weblen |
1:37a | The Incredible Hulk 102 - 112 Галерея Обложек          
1968-1969 Это уже вторая серия про зеленого громилу. В плане развития серии тут, наверное, важно, что она перешла от Мари Саверин к Хербу Тримпу. Я бы не сказал, что этот переход проходил гладко. Но последние номера в этой подборке мне показались весьма неплохими, поэтому можно сказать, что он хотя бы был не наперстным.
Cюжет становится интересней, когда Халк попадает в Дикие Земли на шальной Китайской баллистической ракете. Этими Землями управляет Тарзано-подобный Касар. Многое выдает в нем такого-же паладины Венеры как и Халк, например антипатия к одежде. Но при этом стоит заметить, что статус Касара в ордене выше чем у Халка. Об этом говорит, что Касар лучше Халка владеет дисциплинами ордена рыцарей Венеры, такими как дружба с животными и использование лечебных растений. Также Касар является правителем своей страны, диких Земель, в то время как Хале — странник. Поэтому не языке Таро Халк &mdashl паж или рыцарь, а Касар &mdashl король, а значит Касар старше на лестнице инициации. А значит Халк прибывает в Дикие Земли не случайно, а для получение этой самого более глубокого посвящение в орден паладинов Венеры. И как положено по Владимиру Проппу для получение этой инициации герои отправляются в запретную, зачарованную пещеру. В этой пещере находится некая инопланетная машина. И для прохождения инициации Беннеру нужно эту машину обезвредить. Что может символизировать эта машина? Как мы недавно выяснили подземный мир Касара символизирует Урло из мифологии Блейка. А пещера в подземном мире это тем более Урло. Поэтому машина может символизировать чужеродное зерно рационального разума в чистом девственном диком мире. Но важно, что машину оставили пришельцы, и я вижу в этом зашифрованную отсылку на теорию Уильяма Берроуза, о том что язык — это инопланетный паразит, Контроль. Таким образом цель инициация заключается в обезвреживании языка внутри собственного сознания, который может запускаться ведущие к смерти заложенные инопланетянами вредительские программы. Это должно включать в себя преодоление логоцентрического мышления, и открытие в себе новых путей высшего мышления без слов. То есть Халку больше не нужно будет произносить сложные тирады, ему будет достаточно сказать «Халк крушит! Халк ломает!» и путь его целям будет открыть. Но обезвреживание машины в образе Бэннера, это только первый этап инициации.
Cамое удивительное, что действия Бэннера приводят к пробуждению каменного идола Умбы, хранителя машины. И Умба убивает Бэннера. Но подобная символическая смерть от рук тотема как раз превосходно укладывается в теорию Проппа об инициации. Например, в Новой Гвинеей юношу должен символически съесть крокодил, и его кладут в большое бревно похожее на крокодила. Думая тут мы имеет дело с чем-то подобным. Но самое интересное, что потом Бэннера воскрешают. И это должно говорить об успехе этого этапа инициации. Если быть точнее, то Бэннера воскрешают те самые пришельцы, которые создали эту машину, и как оказывается это серые пришельцы из созвездия Стрельца. О символическом значение Стрельца стоит подумать. Они сразу пытаются снова убить Бэннера, но тот превращается в Халка и дает им отпор. Потом выясняется, что этими пришельцами руководит некий космический бог, похожий на летающий портал с пастью. Он называет себя «Повелителем Галактики». Главное занятие этого «Повелителя Галактики» это уничтожение других планет ради устранения потенциальных угроз к собственному существованию. Это чистый логос анти-Венеры, в то время как логос Венеры — это сближение с другими в рамках чувственной любви, ради само-воспроизведения в других. Поэтому Халку нужно уничтожить «Повелителя Галактика», что он успешно и делает. Но я думаю, что все это происходило не в реальности, а в рамках некоего духовного путешествия (Vision Quest), которое тоже часто описывается антропологами как часть процесса инициации. И я думаю, что «Повелитель Галактики» — это новая, более страшная форма того самого вируса языка Уильяма Берроуза, Контроля, который раньше присутствовал в образе машины. Тем более он выглядит как гигантский рот, орган ответственный за формирование речи. Еще в рамках этого духовного путешествия Халк встречает инопланетную принцессу в стиле Эдгара Райса Берроуза. Я думаю, что это может быть символическая репрезентация Венеры, и духовный проводник Халка, который должен обязательно присутствовать в таком духовном путешествие, тем более она указывает на слабое место чудовищного языка. То есть получается, что в этих комиксах Халк успешно проходит инициацию. Возможно он переходит из состояния пажа (чистый странник) к состоянию рыцаря (попытки найти или завоевать собственное королевство). Может быть в рамках инициации Бэннер символически умирает, также как и инициируемы в Новой Гвинеи, и получает новое имя «Халк». То есть он и раньше действовал как Халк, но только теперь эта позиция становиться сакрально закрепленной. Посмотрим, что будет дальше.
Драма!
Новый советский злодей "Потерянное Звено". Это был реликтовый Heндерталец, который жил на Новой Земле и облучился радиацией после советских испытаний ядерного оружия. Но обезъяныч не умер, а превратился в мутанта. И сам стал советским супер-оружием.
Халк общается с советскими колхозниками.
Халк падал, падал, падал, прям как Алиса в стране чудес.
Затерянный мир Касара. Мне нравятся эти страницы.
Инопланетная машина сдвигает небесную ось и портит климат!
Беннер взламывает машину, но его «убивает Умбу», инопланетный робот, который охранял машину, и которому туземцы покланялись как богу!
Тоже неплохая страница.
Халк сражается с серыми пришельцами.
Халк залез в двигатель космического корабля, и ему хоть бы хны.
Халк уничтожает «властелина галактики». |
| Wednesday, September 24th, 2025 | ||
|
tiphareth |
5:57p | Chief Radiologist of Semmelweis University Ну и еще до кучи: Солярис, как известно, не активен, но их флейтист Атилла Коллар успел выпустить 4 сольных альбома https://rutracker.org/forum/viewtopic.p https://www.progarchives.com/artist.a у меня был первый, это одна из лучших пластинок вообще. Первые два это де-факто Солярис, состав музыкантов тот же. Интервью: https://rutracker.org/forum/viewtopic.p Также выясняется, что Solaris какое-то время существовал в качестве поп-группы под названием Napoleon Boulevard https://www.youtube.com/watch?v=m-Ntns6 https://hu.wikipedia.org/wiki/Napoleon_ Мне нравится, надо скачать и изучить. Коллар, походу, по основной профессии медик и радиолог, Chief Radiologist of Semmelweis University, Budapest, вот его researchgate https://www.researchgate.net/profile/At Привет Current Mood: sickCurrent Music: A Napoleon Boulevard legnagyobb slágerei (Júlia nem akar a földön járni, Szállj velem, Vallomás) |
|
tiphareth |
3:10p | After Crying Скачал с торрентов дискографию группы After Crying удивительно, что это явление я никогда доселе не наблюдал, притом, что всякого прочего венгерского прога, типа Соляриса, слушал достаточно (и фанатею, натурально). А все спасибо предложке Ютюба, который подкинул мне концерт https://www.youtube.com/watch?v=99G4J69 Название звучит готично, но по факту это прог с пачкой экзотических инструментов и симфоническим оркестром. Ссылочки: https://aftercrying.com/ https://www.progarchives.com/artist.a Привет Current Mood: sickCurrent Music: After Crying - Első évtized |
| Tuesday, September 23rd, 2025 | ||
|
rex_weblen |
3:26p | N 
Артур Мэхен
«N» — это рассказ валлийского автора ужастиков Артура Мэхена. На русский язык его фамилию часто переводят как «Мэйчин», но это не правильно, потому что это псевдоним, который выбирался таким, чтобы звучать экзатично для британкого читателя. И носители языка произносят эту фамилию как «Мэхен» или «Мэкен». Зачем я решил прочитать этот рассказ вы еще узнаете. Но пока нам важно знать что этот Мэхен был членом магического ордена «Золотая Заря» (ЗЗ). Сам рассказ отличается легким юмором и большой плотностью очень британских литературных отсылок. Возможно некоторых читателей мfло знакомых c Британской литературой это может ошарашить. Но я практически получил степень в области английского литературоведенья пока изучал поэтическое наследие Блейка и Мильтона. Поэтому чтение этого короткого рассказа доставило мне большое удовольствие. С таким количеством отсылок я бы отнес это произведение к модернизму. Рассказ открывается сценой в пабе, где беседует группа пожилых друзей. Они вспоминают разные занятные места в Лондоне. Постепенно их разговор приходит к мысли, что многие люди игнорирует интересные места даже когда живут рядом с ними. Кто-то из друзей вспоминает некий парк «Кэнон Парк» в районе Лондона Cток-Норвингтон. Один из участников обсуждения, Мистер Пэррот, утверждает, что его родственник видел там невероятно чудный парк с диковинными растениями. Ему возражает другой пожилой джентельмен мистер Харрис, он говорит, что провел всю молодость в Сток-Норвингтоне и никто никакого «Кэнон Парка» не видывал. Третий Джентельмен, мистер Арнольд, возвращается домой и читает там вымышленную книгу «Прогулка по Лондону: Размышление на улицах метрополиса» преподобного Томаса Хэмпола. Там он читает, что Томас Хэмпол некогда встретился в районе Сток-Норвингтон с адептом внутренней алхимии мистером Глэнвиллем. Этот адепт был последователем учения Якоба Бёме. Он сказал преподобному, что до грехопадения люди обладали способностью неограниченно преобразовывать мир своим воображением. Глэнвилль предложил Хэмполу выглянуть в окно. Вначале он увидит только заурядную улицу. Потом Глэнвилль кдадет преподобному руку на плечо и тот видит прекрасный сад. Мистер Арнольд решает, что это может быть связано с «Кэнон Парком» и начинает проводить собственное расследование. Но давайте пока оставим героев. Потому что в этот момент я кричал: «Бинго!» Потому что учение, которое в этом коротком расказе отстаивает Глэнвилль — это ровным счетом и есть учение Уильяма Блейка. Если верить этому рассказу, то он полностью прокладывает дорожку к взглядам Уильяма Блейка от Якоба Бёме через его английского последователя Уильяма Ло. Для объяснения этого учения Мэхен вводит еще одну отсылку на английского оккультиста и алхимика Томаса Вогана. Для того чтобы обозначить состояние материи невероятно склонной к воздействию воображения Мэхен заимствует у Томаса Вогана термин «Небесный Хаос Магов». Видите, не просто так Артур Мэхен был членом ордена ЗЗ! Это потрясающе, но один короткий художественный рассказ дает больше информации по оккультной стороне мировоззрения Блейка чем вся академическая и публицистическая литература по Блейку. Ну, вернемся к загадке «Кэнон Парка». Мистер Арнольд отправляется в район Сток-Норвингтон и общается там со старожилами в трактире «Король Ямайки». Он постепенно выведывает у них городскую легенду о сбежавшем из психбольницы пациенте, который снимал комнату у одной одинокой женщине в этом районе. В начале он не подавал хозяйке никаких подозрений. Но однажды подошел к ней, и сказал:«мне так нравится жить тут, у Вас такой прекрасный вид за окном». Хозяйка очень удивилась, но все же поинтересовалась, что так нравится ее постояльцу. Так он как начал описывать, так она сразу сдала его в дурдом. И это было третье свидетельство о «Кэнон Парке». Мистер Арнольд при следующей встрече рассказал об этом своим друзьям. Mисер Харрис считает, что это все равно все могло быть совпадением. Тогда Мистер Арнольд вспоминает, что когда он возвращался из района Сток-Норвуд, то он встретил потерянного вида молодого человека, который сказал, что он жил в некотором прекрасном саду с хозяйкой. К концу рассказа мы начинаем видеть отсылки к легендам о феях, о людях унесенных феями. Вспомним, что Блейк тоже описывал Беулу как мир населенный феями. И Мэхен как бы намекает нам, что «Кэнон Парк» мог находиться в мире фей, за волшебной завесой. Но самое интересно, когда у мистера Арнольда спрашивают, что он сам думает об этом происшествии он отвечает загадочной фразой:«Я верю в перихоресис, в интерпретацию. Действительно, возможно, что мы втроем сейчас сидим среди голых скал и горьких вод. ... и с какими компаньонами?». Вообще непонятно о чем это. Это может быть отсылка к каким-то библейским временам. Горькие воды могут быть отсылкой к испытанием горькими водами из Ветхого Завета. Интересно, что Филип Дик и Уильям Блейк описывали события библии как нечто, что происходит во время их жизни, но как бы в некотором особом плане реальности. Возможно это еще одно свидетельство о подобном состоянии. Возможно прямо сейчас одновременно с нашей жизни происходят не только все библейские сюжеты, но и все сюжеты художественной литературы вообще. |
frustrated
nervous
tired
contemplative
impressed