КВН (1965)
Про смерть очередной говорящей головы из детства мне сказать, если честно, нечего. Ни хорошего, ни плохого. При этом КВН мне до определённого момента вполне нравился и я всерьёз следил за играми. Некоторые шутки помню до сих пор. Но сам Масляков в девяностые воспринимался мной скорее как свадебный генерал, поставленный на сцену в качестве символа преемственности с шестидесятыми. О которых я знал очень мало. Да и сейчас смутно представляю себе реальное значение оригинального КВН для советской культуры времён оттепели. Нет пока ни времени ни желания проверять оцифрованные игры. Следовательно и реальное место Маслякова в истории оттепели мне по прежнему не понятно.

Впрочем один аспект истории оригинального КВН оказался для меня очень даже важен. Весёлые и находчивые шестидесятых успешно использовали Клуб для продвижения собственных любительских фильмов, что, в итоге, привело к их сохранению на радость потомкам в моём лице. Я писал про это в случае с Рудольфом Поповым из «Подмосковных ребят/Фрязино Фильма» и его работами сезона 64/65. Судя по всему грандиозный, без преувеличения, успех «Феди» был замечен в провинции, послужив источником вдохновения для новых авторов. Реальные масштабы влияния мне пока не ясны и вполне возможно что они были достаточно скромными. Но в одном конкретном случае сезон КВН 65-го года привёл в любительское кино исключительно талантливого режиссёра. Я снова имею в виду харьковчанина Аркадия Фаустова. Для большей части его фильмов невозможно найти точную датировку. Не всегда можно даже доказать что именно он их снимал, Фаустов был известен своей скромностью и привычкой не ставить в титры собственную фамилию. В итоге одним из немногих фильмов где нет вопросов ни с авторством ни с датировкой остался его дебют на «ХПИ-Фильм», снятый к ключевой игре сезона.

Если этот фильм действительно передаёт дух раннего КВН, тогда он достоин восхищения. Если не совсем, то восхищения заслуживает сам Фаустов, поскольку фильм прекрасен.

Самое интересное, он даже не пытается выглядеть правильным фильмом. Название предельно условно, стилистика имитирует бравурную хронику с антивоенными речами диктора. То, что боевые действия ведутся между двумя командами КВН в принципе не помешало Фаустову развернуть сюжет до эпических масштабов. Плачут голодные дети, требующие вернуть стипендию маме. Полководцы в бункере разрабатывают планы наступления. КВНкоматы собирают добровольцев и призывников. Демонстранты призывают к агрессора к смеху, причём это самый ранний известный мне пример популярной в перестройку шутки с абсурдистскими лозунгами крупным планом. На скетче с вручением ноты протеста моя упавшая челюсть поцарапала пол, что слегка помешало хохоту.

В этом фильме уже присутствует всё, за что я люблю фильмы Фаустова из семидесятых, когда именно его руководство превратило студию при ХПИ в официально «народную». Более того, именно этот фильм навсегда остался его визитной карточкой. Судя по воспоминаниям студийцев потенциальным кандидатам в актёры/режиссёры сперва показывали два фильма. Во первых оригинальный «Последний лист». И во вторых - «КВН». Что многое объясняет в общей эстетике фильмом «ХПИ».

Немного неожиданный финал. В девятнадцатом году в Чехии проходил кинофестиваль с программой экспериментального украинского кино. Так вот, среди привезённых «Центром Довженко» фильмов внезапно оказался и «КВН». Меня немного удивляет описание на английском, из которого следует что фильм был запрещён в СССР, но сам факт включения работы Фаустова в контекст мирового киноавангарда меня очень и очень радует. Тем более что вторым привезённым фильмом Фаустова оказался «Мираж», для которого у меня не было ни даты, ни подтверждения. Это даёт слабую надежду на то, что в будущем я увижу полноценную ретроспективу с точными датировками и выходными данными его фильмов. На данный момент Фаустов явно недооценён и по сути почти забыт, так как в сети он упоминается только в контексте региональной истории.

Искренне надеюсь, что в будущем он займёт заслуженное место в истории украинского кино. В истории КВН он уже точно остался навсегда.

КВН (1965) [файлом с телеги]