User Profile Friends Calendar

Below are the 25 most recent journal entries.

	2025.10.01  00.30 Кучно пошли исполинские мамонты постсоветского рессентимента. В этот раз настала очередь для моего главного guilty pleasure второй половины девяностых. Лучшую рецензию на творчество Бушкова я лично услышал в камере рижского централа. Там была небольшой набор книг и кассет, собранных с большой любовью, благодаря чему я до сих пор в состоянии напеть основные хиты Наговицина. Так вот, среди книг особой популярностью пользовался «Стервятник». Меня это удивило, так как именно с этой книги у пятнадцатилетнего меня началось короткое увлечение «шантарским циклом». Я её тогда проверил после прочитанного протоисекая про Сварога и меня внезапно зацепила озлобленная атмосфера этой сталинистской деконструкции «Преступления и Наказания» с прямой и убедительной проповедью маломотивированного насилия. Но моих сокамерников в ней интересовало совсем другое. Оказалось что у этой книги и раннего Бушкова в целом там сложилась репутация легального порно, способного пережить любой шмон. Выглядит как детектив, но при открытии любой случайной страницы есть шанс наткнуться на нечто _интересное_. Сперва я решил, что это преувеличение, на фоне остальных его книг эта мне казалась почти целомудренной. Но на первой же случайно открытой странице я обнаружил действительно сложную акробатическую хореографию, убедившись в полной правоте тюремных литературоведов. И наконец-то осознав реальную мотивацию за его позицией и позой, после чего уже не мог смотреть на pulp fiction девяностых прежними глазами. @pamupe_c

	2025.08.07  00.13 Сумасшедший принц: Игра в ХО (1987/2006) Смерть Юхананова стала для меня действительно внезапной. Я ничего не знал о том, что он последние годы сильно болел, поэтому воспринимал его наличие в этом мире как данность. Причём очень активную данность, которая в своей башне из слоновой кости постоянно что-то снимает, монтирует или рисует. В отзыве на «Особняк» я писал про этот аспект с раздражением, но при этом сам понимал, что это раздражение было направлено скорее на многочисленных медиатехнологов, выпущенных а мир его «Мастерской Индивидуальной Режиссуры». В принципе учитель не должен отвечать за дальнейшую жизнь своих учеников, тем более если к нему самому не было реальных вопросов. Но к ученикам его очень много вопросов, в том числе и о том, чему он их научил. Теперь понятно, почему он так торопился всё доделать. И очевидно, насколько не успел, от списка недоступных публике глав «Сумасшедшего принца» просто голова кружится, там даже был фильм по «Крыльям» Кузьмина. Очень жаль, что скорее всего мы никогда этого уже не увидим. Зато от последних лет остались спектакли, новые книги и даже графика, включая такие интересные серии как «Катабасис. Бесы», начатая в 20-ом, и «Войны», начатая в 21-ом. Всё это, конечно, заслуживает внимательного изучения. Но наибольший интерес для меня представляют фильмы. Которых в архиве оказалось довольно много, в том числе и упущенных мной. Скорее всего этот год станет для меня годом Юхананова, по крайней мере видеофильмов на ближайшие месяцы мне точно хватит. Но этой ночью я не стал искать ничего нового. Вместо этого достал из архива мой любимый его фильм. Вторую главу «Принца», великую «Игру в ХО». Умножение на ноль. При первом просмотре, двенадцать лет назад, я почти ничего не понял. Но был безумно впечатлён финальной сценой. И эпизодом с просмотром советского телевидения, по которому транслировалась лютая антисемитская пропаганда. И монологами Никиты Михайловского, я впервые увидел этого актёра именно в этом фильмы и был потрясён его естественной артистичностью. Потом правда сильно удивился, увидев его в чудовищной «Акселератке» рядом со Шмелёвой. Но он был тогда единственным замеченным мной актёром, я даже Гельфанда тогда ухитрился спутать с самим Юханановым. Вчера пересмотрел свежим взглядом, уже более менее понимая структуру параллельной культуры 87-го года. Обрадовался появлению Юфита и наличию полноценной фиксации на вхс одного из его уличных перфомансов тех лет. И осознал, насколько важен эпизод с некрореалистическими съёмками в цвете, с зелёнкой в виде краски и гримом крупным планом. Ну и с корчащимся рядом Михайловским, как всегда отыгравшим этюд на все сто. Заметил музыку «Новых Композиторов» в сцене проводов Марата и оценил всю ироничность этой сюжетной линии. Но главное - поразился тому, насколько актуально звучат диалоги и монологи. Понятно, что актёры взяли на себя роли «Крестика» и «Нолика» и отыгрывают на камеру соответствующую концепцию. Но то, что они говорят в рамках этой концепции просто пугающе узнаваемо. И в случае с Михайловским напоминает про его предстоящую скорую смерть. В списке глав «Принца» есть отдельный фильм посвящённый ему, очень надеюсь на то, что его оцифруют. С Гельфандом всё менее ясно, я пока не смог найти его цифровой след, похоже это его единственная роль. Тем сильнее звучит монолог в том жутком ритуальном перфомансе с погребением в грязном сугробе на свалке как попытке обойти семейное проклятье. Умереть понарошку, для того, что бы выжить. И с неожиданным уточнением в монологе о том, что предстоящая эмиграция тоже может стать символической смертью. Было бы очень интересно узнать его дальнейшую судьбу и сравнить с высказанным в фильме. Это именно фильм и я очень рад, что его домонтировали и выпустили как конечный продукт. Юханановская концепция видеокино, в том виде в котором оно изложено в великой статье «Имаго. Мутант» (опубликованной в шестом номере «Искусства Кино» за 89-ый год) основано на идее подвижной структуры всё время ускользающей от структуирования и анализа. Хорошо что у нас есть вот эта застывшая часть бесконечного целого. Сумасшедший принц: Игра в ХО (1987/2006) [Файлом с телеги]

	2025.07.21  20.52 С покойным Унчуком я никогда не пересекался в реальности. Скорее всего это избавило меня от лишних приключений, покойный имел привычку нападать на партийцев, поддержавших майдан. Но сказать мне про него почти нечего, я в курсе только слухов. Ещё был вот этот трафарет, авторства Скифа, принесённый мной двенадцать лет назад на акцию в Лондоне в поддержку политзаключённых. На тот момент никаких слухов не было. Они пошли позднее, уже после выхода на волю. Согласно вот этому подробному пересказу, наш герой находясь за решёткой, от скуки, открыл для себя дивный мир опиатов. Которые и начал добывать по выходу из окружающих подручными средствами. Отвлекаясь на спасение Донбаса. Не знаю, насколько правдив этот пересказ. С отрубленным пальцем, похоже, правда, в остальном могут быть преувеличения. Но мне хватает и того что точно знаю. @pamupe_c

	2025.07.17  10.35 Эксперимент 200 (1986) Неделя началась с двух кинематографических смертей. В один день ушли Митта и Мороз. Первого режиссёра я очень ценю, как единственного в своём роде теоретика и практика соцреалистического постмодернизма. Я ни капли не преувеличиваю, его интервью «В аспектах постмодернизма...» из седьмого номера «Искусства Кино» за 89-ый год реально прояснило мне многое про его фильмы времён застоя в целом и про «Челюсти Крёстного Отца» в частности. Плюс этот текст спровоцировал тогда интереснейшую дискуссию про актуальный на тот момент перестроечный постмодернизм, включая ответ Плахова в десятом номере за девяностый. Что добавляет контекст в его отличный некролог Митте, старый теоретический спор закончился признанием высокого уровня бывшего оппонента. Но не смотря на вышеизложенное я просто не знаю, что ещё можно написать о Митте в контексте канала, его работы слишком профессиональны. Буду ждать появления в сети загадочного первого варианта «Челюстей», с пародией на Брежнева. С Морозом всё сложнее. Алгоритмы соцсетей донесли до меня искренние некрологи от Лариной и Долина, описывающие хорошего друга и крепкого профессионала. В первое охотно верю, второе вызвало у меня лёгкий кониттивный диссонанс, так как я хорошо помню попытки Мороза снимать перестроечную фантастику. При этом к его детективам у меня вопросов не было, в детстве я с интересом посмотрел «Квадрат» и вполне верю в то, что его сериалы были хорошо сделаны. Но от воя Распутиной в финале «Подземелья» меня до сих пор передёргивает, хотя прошло уже столько лет. Но после новости о смерти я вдруг задумался о том, что у меня закрепилась слишком негативная реакция на упомянутые фильмы. Обычно мне искренне нравятся динозавры из палок и инопланетянки в бронелифчиках и я с большим удовольствием смотрю западные аналоги подобной малобюджетной фантастики. А тут иррациональное раздражение от всего, что должно радовать. Вспомнил что недавно у него было интервью «Сеансу», сохранённое мной в закладках на будущее. Прочитал, это реально адекватное интервью хорошего профессионала герасимовской школы, с особым вниманием к актёрам. О попытках снимать фантастику там не сказанно вообще ничего интересного, только сожаление о качестве доступных тогда спецэффектов. Вздохнул и снова достал из запасов его первый, ещё студенческий фильм. При прошлом просмотре я поставил ему одну звезду и долго ругался на Булычова. Сейчас же пересмотрел с проснувшимся интересом. Не буду приукрашивать, фильм по прежнему неудачен. Но мне кажется я начал понимать, почему так. Во первых я прочитал литературный прототип, и он куда лучше чем я ожидал. Булычов в нём лёгок и ироничен, успешно переворачивая с ног на голову ожидания читателей. Вся сюжетная линия с спасением от конкурента прекрасной дикой шимпанзе оказалась очень смешной и при этом отлично раскрывающей реальную натуру Лидера. Плюс он прекрасно понимал, что с начала эксперимента, то есть с двадцатого века, уже прошло двести лет и разбрасывал по тексту мелкие детали, напоминающие об этом. В первую очередь - пылесос с свободой воли и собственным выбором приоритетов. Так вот, Мороз в своей дипломной работе полностью следовал своему пониманию школы Герасимова. Он убрал всё, что могло помешать игре актёров. В первую очередь - грим, хотя в начальном эпизоде нам показали что советские гримёры были вполне способны конкурировать с «Планетой Обезьян». Но он пытался добиться естественности, поэтому без объяснения механизмом сделал гомошимпов полной копией людей, просто в странных шапочках. И именно это делает фильм абсолютно неестественным, возникает ощущение что у молодого Мороза было полное непонимание того, как работать с условностями и стилизациями. Он был полностью зафиксирован на человеческой драме угнетённых гомошимпов и их не менее человеческом бунте, вполне в духе года выпуска. Но при этом поместил их в замороженные на двести лет восьмидесятые, никак не попытавшись обыграть время действия. Моё отношение к Морозу как режиссёру изменилось в лучшую сторону. Просто он совсем не понимал фантастику или сказки. В отличии, конечно, от Митты. Эксперимент 200 (1986) [Файлом с телеги]

	2025.06.14  18.14 Рык-Синт - Родина-Смерть (2025) Перед самым началом российского вторжения, когда на границе Украины уже стояли войска, в Ростове умер легендарный нойз-музыкант Эдуард Срапионов, более известный как Папа Срапа. Он мне был знаком в первую очередь как музыкант старых ростовских групп, но в тот день я сел и выкачал все его шумовые альбомы, доступные в сети. Пока искал файлы, зашёл на ресурсы, которые вёл его близкий друг и ученик Анатолий Рык. В первые месяцы войны я мог слушать только шум. Мелодичная музыка казалась фальшивой и никак не совпадала с эмоциями, которые я испытывал в этот адский период. Зато нойз звучал честно — и в случае с записями Срапионова казался осколком уже ушедшего мира, в котором седые эксцентрики творили звуковую алхимию, собирая синтезаторы буквально из мусора. Казалось символичным, что этот свободный человек ушёл прямо перед всеобщим падением в бездну. Бездна стала ещё бездоннее, когда мы узнали — в июне 2023-го — о том, что происходит с теми, кто в открытую ей сопротивлялся. В день, когда сообщили о «самоубийстве» Анатолия Рыка в камере, он должен был выступать в Москве на фестивале «Шум и Ярость». На официальных страницах фестиваля никакой информации об этой трагедии так и не появилось: организаторы предпочли остаться тихими и смирными, проигнориров подлое убийство одного из участников. Вся информация о деле Рыка публиковалась на политических ресурсах, далёких от индустриальной среды. Прочитав про его жизнь, я понял, что мне необходимо ознакомиться с записями этого неординарного человека. Только их не было. Рык жил так свободно, что даже не задумывался о формальной фиксации своих экспериментов. Он делал то, что любил: конструировал синтезаторы и извлекал из них звуки, не издав за пять лет тесного сотрудничества со Срапионовым ни одного релиза. Скорее всего, он и не хотел этого — просто приходил на концерты и включал свои приборы. Делал то, что любил и умел. Единственным местом, где можно было послушать результаты этих экспериментов, оказался плейлист во «ВКонтакте» с простым названием «Музицирую». Там было всего тринадцать треков, начиная с совсем неуверенных, полушутливых проб пера, записанных ещё в 2011 году. Первый реально интересный трек вышел в тринадцатом. Потом — знакомство со Срапионовым и изучение устройства синтезаторов, от которого остался целый час атональных саундскейпов. Но с каждым годом названия композиций становились мрачнее, звучание — тревожнее. Последний доступный трек был выложен 14 декабря 22-го года, уже на пике войны. Публикацию сопровождала антивоенная карикатура. Именно по этой композиции мы и назвали сборник. Она вышла ровно за восемь месяцев до его убийства. Как только я понял, что это единственная существующая компиляция работ Рыка и что она находится на ресурсе, полностью подконтрольном российским властям, мне стало ясно, что необходимо срочно сделать резервную копию. Скачав композиции — пусть и в единственно доступном низком качестве, — я собрал для себя самого сборник, который принципиально не удалял с телефона в течение двух лет. В шумах, созданных Анатолием Рыком, меня завораживает жуткое ощущение природного таланта и нереализованного потенциала. Это тоже осколок ушедшей эпохи — звуковая алхимия, созданная рано поседевшим эксцентриком. Эту эпоху сознательно и жестоко убили. И после — открыто глумились над смертью в соцсетях. Это нельзя игнорировать и забывать. Мы не имеем права забыть подобное. Разумеется, через год они уничтожили и аккаунт Рыка — со всеми текстами, фотографиями и музыкой. Поэтому мы были обязаны сделать этот сборник — просто с целью не дать им стереть цифровой след этого удивительного человека. Рык-Синт - Родина-Смерть (2025) @apocalypse_cult

	2025.06.13  23.50 На прошлой неделе по ленте прошла новость о том, что «Username23» Шведов всё таки проиграл в борьбе с онкологией. Правда источник информации смахивал на агентство «Одна Бабка», поэтому я решил подождать с отзывом, надеясь на опровержение в фирменной манере. К сожалению, не дождался. Шведов весьма сильно повлиял на ранний этап русскоязычной культуры апокалипсиса, достаточно сказать что мы с @empire_dekadanz списались после того как я выложил в своём ЖЖ фотографию надписи из рижского рок-клуба, оказавшуюся цитатой из экозащитного хита «Отказа от Насилия». Потом меня занесло на руководимый им «Бункер Крипозоидов», во многом сформировавший мой специфический подход к истории кино. Но про это я уже писал в посте про фильмы Шведова. Новость о смерти вызвала у меня желание всё таки проверить другую грань его натуры. Музыку. И вот тут меня ждала целая серия сюрпризов. Когда я заглянул на его страницу в discogs, то мои глаза буквально разбежались от количества и разнообразия проектов с его участием. Оказалось, что юный Дэс активно поучаствовал в создании порночастушечного шапито «Сибирский Мастурбатор» (о котором я знал только то, что им Беха из ненавистной мне с детства «Плесени» клип на «Гость с Альдебарана» нарисовал) и потом издал кучу кассет со своими проектами на «Попе Бегемота». Скачал всё, что показалось интересным. По глумливой «Новой Хиросиме» стал ясен генезис «Киберхолокоста 2200», песни про зомби от имени «Возвращения Наследников Зловещающих Некрореалистов» идеально наложились на «Лес живых мертвецов». Потом его, похоже, всерьёз перемкнуло, русский краст «Отказа от Василия» реально оказался агитбригадой за всё хорошее и против всего плохого. В плохое были записаны порнопесни (явная саморефлексия), алкоголизм, аборты и лично Борис Николаевич Ельцин, как живое воплощение всего перечисленного. Хорошим оказалось сознание Кришны, конец девяностых был весьма своеобразным временем. Потом всё хорошее явно отпустило и к мизантропическому красту «Бойни» и нойзпанковским «Убийцам Букв» образца нулевых у меня вообще не возникло вопросов. Отличные проекты и мне жаль что я игнорировал их пока он был жив. Правда последний релиз «Букв» довольно странен, уже в больнице он увлёкся возможностями нейросетей и залил на бэндкамп целый EP совершенно картонного slop, который мне лично прослушать оказалось очень непросто. Поэтому из прослушанного делюсь только сборником со всеми песнями «Бойни номер Пять», как наиболее внятного и цельного проекта. Ещё советую сохранить с архива сохранившиеся статьи с Диверсии, из основного интернета она зачищена вместе с форумом. Интересный был человек. Непростой, но интересный. Жизнь по шаблону (2015) [Архивом с телеги]

	2025.06.05  21.58 Ночью была четвёртая годовщина смерти Артура. Не могу добавить ничего к написанному тогда. Просто ещё раз смотрю на последнее прижизненное фото, с действительно жутким сочетанием взгляда и неестественной улыбки. Это конец мая, насколько я понимаю он к тому моменту уже резко бросил принимать антидепрессанты. Они просто кончились и он не пришёл за новыми. И всё. @hyperi_on

	2025.04.26  00.31 Двадцать третьего числа мы проснулись в деревянной кабинке на берегу атлантического океана. В принципе там было очень плохо с интернетом, но иногда он пробивался к нам и я успел заметить новость о смерти Дэвида Томаса. В памяти сразу всплыл образ с немолодым угрюмым человеком в шляпе, который поёт весь концерт на стуле, так как не может стоять. Но сперва я даже не смог понять, что именно я вспоминаю, реальный концерт или его запись. Вернулись домой. Вечером нужно было завезти один груз в Хов, пригород Брайтона. Взял в дорогу «Танец». С первых же нот у меня в голове словно шлюз прорвало и начали возвращаться эмоции десятилетней давности. У меня тогда был период серьёзного увлечения «Убю». Скачал все альбомы и постарался скупить всё доступное на тот момент. Сейчас вообще не понимаю, почему потом всё это забросил, ведь звучит всё просто идеально. Прото-панк сразу мутировавший в пост-панк, там каждая нота на своём месте. Это была именно группа, выдававшая очень цельный продукт, Томас там был просто важной деталью. Великая запись. Даже к оформлению нет вопросов (обычно есть), рисунок там просто замечательный. Открыв буклет, увидел автограф Томаса. И всё таки вспомнил про посещённый на пике увлечения концерт. Потом прочитал, что он последние десятилетия жил именно в Хове, возможно я его даже встречал на улице, просто не идентифицировал. Буду переслушивать всё, что есть на полке, похоже снова начинаю увлекаться. Жаль только, что повод настолько печален. Есть на ютубе, конечно. Pere Ubu – The Modern Dance (1978) @we_are_dust

	2025.02.27  00.17 Печальная уже не совсем новость. На прошлой неделе умер Билл Фэй. Я узнал о его смерти из фейсбука Кэшмора, написавшего об этом длинный и искренний некролог с явным переизбытком заглавных букв. Вспомнил про одно из самых сильных музыкальных впечатлений в жизни, когда на фестивале в честь дня рождения Тибета, после долгих и утомительных пьяных воплей юбиляра, на сцену вдруг вышел немолодой человек и спел под гитару Кэшмора невероятно красивую песню. У меня нет его старых альбомов на полке, я их только слышал в цифре. Зато есть вот этот, двенадцатого года. Слишком христианский и слишком хипповский, очень светлый и оптимистичный. Но при этом фантастически сильный, пожалуй единственный христианский и оптимистичный альбом, который я действительно люблю. Он есть на ютубе, отдельным видео. На бэндкампе, почему-то, не встречал. Bill Fay - Life is People (2012) @we_are_dust

	2024.11.22  17.56 Печальная для многих новость, умер Артём Баденков. Я сам с ним познакомился в московском Бункере, сильно удивившись его тотальному несовпадению с общим духом этого места. Было сразу понятно что это совсем не партиец, но при этом очень интересный персонаж. Потом мы пересеклись в соцсетях и вскоре я его сильно зауважал. Он был действительно светлым и честным человеком, к тому же отлично разбирающимся в разнообразной редкой литературе и альтернативном краеведении. Эксперты такого уровня часто бывают озлобленными и токсичными, но он по настоящему любил всё, о чём писал и это было очень заметно со стороны. Последние годы Артём сильно болел и редко появлялся в сети, поэтому новость не стала для меня реальным сюрпризом. Только это не делает её менее печальной. Прощание будет завтра, в субботу. Время - 11.30 по Москве. Место - зал больницы ЦКБ по адресу : ул. Маршала Тимошенко, 25. (Крылатское) Близкие просят тех, кто придёт или собирается, написать об этом на его странице, чтобы знать, сколько людей будет. @pamupe_c

	2024.11.05  15.33 Минус легенда. Не могу назвать себя настоящим специалистом по его работам, но «Hyōryū Kyōshitsu» прочитал в своё время с большим интересом, так как в принципе не мог предугадать следующий поворот сюжета. Фантазия у человека была очень буйной, реально уникальный автор. @denpa_iyashikei

	2024.05.08  22.14 Умер Стив Альбини. Великий музыкант. Не менее великий звукоинженер (термин «продюсер» ему никогда не нравился). Профессиональный игрок в покер. И один из самых отмороженных арт-провокаторов времён старой Культуры Апокалипсиса. Человек десятилетиями оскорблял всех и вся. Кроме редких исключений вроде своего хорошего друга Питера Сотоса. Для кого он спродюсировал сольный альбом и усиленно рекламировал «PURE» (реклама прилагается к посту). Я читал сканы этого фэнзина (конечно без описанной обложки второго номера, никто не рискнул её в сеть заливать) и для меня это за гранью. ( В отличии от прежнего Альбини. ) Поэтому я был по хорошему шокирован, когда он начал открыто говорить про ответственность своего поколения за результаты «контр-культурной социальной инженерии) и давать на удивление честные интервью о причинах внутренней трансформации. Продолжая при этом упоминать о своей дружбе с Сотосом. Мне очень нравился этот новый, помудревший и успокоившийся Альбини. Но теперь я понимаю что он успокоился перед финалом. @apocalypse_cult

	2024.04.20  15.26 Про покойного «Техаса» я не знал вообще ничего, глядя на фотографии решил что стандартный техасский сепаратист. Или tankie, там разницы давно нет. Но решил поискать предысторию. Сильно удивлён найденным. Он реально был tankie, радикализировался после поездки на Кубу и падения Джамахирии. Но он и до этого хорошо погулял по американской политике. Короче, в Техасе его звали «Бонг». Он был активистом левацкой Grassroots Party, боровшейся за легализацию и даже кандидатом от них в Сенат. Революционную теорию он сочетал с практикой, курируя контрабанду и дилерствуя в особо крупных, выше ста кило в момент ареста. Бежал из тюрьмы, лет десять на нелегальном, включая участие в битве за Сиэтл. Поймали, отсидел остаток срока, нашёл Каддафи в своём сердце и из трупов выросли цветы. На этом моменте я понял кого он мне напоминает. Драконка. Катя Устюжанинова. Подозреваю что его старые американские знакомые следили за его донецким анабасисом примерно как мы за её ливийским. В любом случае такой смерти врагу не пожелаешь. @pamupe_c

	2024.03.24  02.05 Три года. Понимаю что у меня есть только одно место на родине, куда надо придти. И это кладбище. Больше таких мест там не осталось. @hyperi_on

	2024.02.21  15.13 И про настоящую месть. Почти 17 лет ждал своего часа ЖЖ юзер beloedelo. Он перестал публично славить героев РОА, удалил и зачистил свою жжшку, так что даже на архиве копии не осталось, сделал лоялистскую карьеру на радио и пришёл, в итоге, на работу к Соловьёву. Теперь Армен Сумбатович Гаспарян может зачеркнуть первую фамилию из списка. И приступить к работе по Шевякову. Если серьёзно, я думаю что Мурз просто уже не справлялся с искренней ложью самому себе. Он там даже в предсмертной записке распинался про необходимость войны во спасение от будущего геноцида, как то не замечая того, что список озвучиваемых им же потерь скорее говорит о необходимости всё останавливать пока не поздно. @pamupe_c

	2024.02.17  01.15 Всё таки смерть расставляет все точки над i. Был один писатель. Талантливый, контркультурный и очень героический. Особенно его привлекала идея собственной героической смерти. Он искренне к ней стремился и писал об этом стихи и книги. Ещё он очень не любил всяких белозубых успешных политиков которые к героической смерти совсем не стремятся и в целом живут в своё удовольствие. Порицал их и высмеивал, причём убедительно, по крайней мере меня убедил. И когда одного из таких, белозубых и успешных, враги расстреляли у стен Кремля, где он гулял под руку с девушкой, в обычном порицании была заметна зависть. Ах да, когда судьба завела его на очень красную зону, очень героический писатель решил что нужно прагматично преодолеть это препятствие на пути к героической смерти, что обязательно ждёт его за стенами колонии. И с этой целью, к примеру, пел на камеру в тюремном хоре о своём призвании, которое он не забудет. Нести смех и радость находящимся в зале людям в погонах. @pamupe_c

	2024.01.19  22.49 Первая смерть года. Вообще «The Soft Moon» в своё время отучил меня от одного из моих многочисленных предрассудков. Долгое время я автоматически отвергал современные стилизации под пост-панк. Для меня это не музыкальный жанр, а широкое культурное явление выражавшее определённый цайтгайст, поэтому меня очень раздражала идея хипстеров играющихся в 81-ый год. Современный post-punk revival это именно музыкальный стиль со всеми вытекающими. И только на «Мягкой Луне» я понял, что в сцене есть люди продолжающие дух, не только стилизующие внешнюю форму. Я не знаю как объяснить разницу, это была именно музыка десятых, причём записанная в спальне, но я вполне мог бы поставить её рядом со старыми альбомами. Сегодня тело Луиса Васкеза был найден в родном Лос-Анджелесе (он давно в Берлине жил) рядом с двумя друзьями. Похоже в купленные вещества диллер добавил слишком много фентанила. В героиновые восьмидесятые такое было бы невозможно, это чисто современная опиатная эпидемия. И музыка была современной. Есть бэндкамп. @we_are_dust

	2023.12.25  02.20 Снова годовщина смерти отца. В большой и сумбурной книге, посвящённой истории рижской газеты «Советская Молодежь», нашлась копия некролога по Валдису. У меня она тоже есть в архиве, в виде вырезки из газеты, но там она помещена в контексте истории латвийской журналистики восьмидесятых, конкретно в главе посвящённой умершим представителям профессии. Значит они его запомнили как почти своего. «Впервые он появился в редакции примерно год назад. И те строки, что принес с собой, были поэзией. Он стал членом нашего литературного объединения. Потом были публикации в "СМ". И в даугавпилсском "Красном знамени", где 27-летний рабочий локомотиворемонтного завода стал уже признанным автором... В прошлую пятницу он привез новые работы. Говорил о том, что в третий раз приезжает - и все равно волнуется ужасно. И что хочет поступать в Литинститут. Мы отобрали несколько его стихотворений для предновогоднего номера - и отбирать было из чего. А через несколько дней нам сообщили, что Володи не стало. Но вот живут его стихи.» Фейсбук Вконтакт

	2023.11.25  13.23 Четырнадцать лет. Его кассетные релизы девяностых по большей части не оцифрованы, ощутимый процент дискографии известен только по названиям. Но незадолго до смерти, в августе девятого, он начал заливать на фтп у Вербицкого всякие редкости из своей фонотеки, включая три отличных релиза «DMT». Дико жаль, что не успел закончить, но тогда казалось что времени ещё полно. Послушать и скачать можно тут. @apocalypse_cult

	2023.09.18  23.49 Хозяин [Dominus] (1989)/W.W. [Чертово колесо] (1989)/Dominus [Киноальманах] (1989) Умер Хван. На самом деле я не могу оценить последние десятилетия его жизни, ведь его поздняя фильмография (как и у всех кто ушёл на телевидение) огромна и не вызывает ни малейшего интереса с желанием потратить на неё время. Да и к его творчеству из девяностых у меня были большие вопросы уже тогда. И как к актёру (меня жутко раздражало ориенталистское кривляние в «Научной Секции Пилотов») и как к режиссёру (его триллер «Умереть Легко» выделялся в худшую сторону среди малобюджетной жанровой серии студии Горького). Ну а после того как я прочитал гениальный сценарий к «Дюба Дюба» и сравнил его с получившейся бессвязной нарезкой, моё отношение к его творчеству в целом стало скорее негативным. Было понятно, что именно он пытался там реализовать, в известной беседе он отлично формулирует и про изначальный мир и тёмную энергию, похожую на лаву, идущую от текста . Что только усиливает провальный результат, у человека был шанс экранизировать шедевр, но он с ним не справился. Только у вышеописанного отношения есть одно исключение. Дебютная экранизация «Хозяина» Брэдбери, из маленького киноальманаха конца восьмидесятых, мне очень понравилась даже в тёмном и неясном рипе с многократно перезаписанной кассеты. Разглядеть там можно было совсем немногое, но это немногое выглядело лучшим образцом перестроечного вейрд-хоррора. После печальной новости захотелось пересмотреть. Поискал варианты и нашёл неожиданное. Провинциальная российская телекомпания приступила к оцифровке своего архива мастер-копий и льёт готовое на рутрекер. Включая и упомянутый альманах. Качество на порядок лучше доступного прежде, мы впервые можем действительно посмотреть этот фильм. Ведь даже у самого Хвана не было хорошей копии, о чём он писал вот в этом посте. Извиняясь за тёмную картинку по ссылке и, к моему эстетическому ужасу, жалея что не взял тогда на главную роль Ефима Шифрина. Пересмотрел. Повышение качества картинки не всегда помогает фильмам той эпохи, зачастую ясный взгляд раскрывает слабые места. Но тут ровно наоборот, фильм стал реально отличным. Эпизоды с машиной можно на скриншоты нарезать, очень красиво снято. А с появлением фермы я, к своему изумлению, осознал что в Советском Союзе были доступны репродукции картин Хоппера, там стилизация буквально один в один. И на трёх огнях, вспыхнувших на горизонте в финале я окончательно признал очевидное. Покойный снял за свою жизнь один великий, хоть и не замеченный фильм. И это перевешивает все российские телесериалы вместе взятые . По хорошему ему нужно было доводить идею до полного метра. И заказать саундтрек Каравайчуку или Курёхину. Вырезал фильм из файла. Для контекста выкладываю также весь альманах и отдельно новеллу Цурцумии. В этом случае хорошее качество оказало фильму плохую услугу. Во первых стала видна халтурная работа декораторов, совершенно не справившихся с задачей изобразить провинциальную Америку двадцатых. Но это полная мелочь по сравнению с тем фактом, что за позирующим с байроническим выражением лица Юханановым стали видны большие чёрные крылья, окончательно превратившие всю эстетику в какой-то демонический компот. Хозяин [Dominus] (1989) W.W. [Чертово колесо] (1989) Dominus [Киноальманах] (1989) Файлами с телеги

	2023.09.04  17.13 Минус Верховный Правитель. В фейсбуке пишут что после тяжёлой болезни умер основатель Русской Республики Владимир Попов. Я помню его по правому около-яровратовскому сегменту ЖЖ и он там производил сильное впечатление. На первый взгляд - очередной политический авантюрист, с фото в костюме на аватаре и длинным списком учреждённых организаций за спиной. Но на первых же его комментариях становилось ясно что это реально наглухо поехавший борец с лысыми болотными лемурийскими обезъянами. Нашёл его ЖЖ и дзен. Последние годы работал таксистом, вычислял чипированных киборгов, читал пророчества о своём величии и готовился к тому, что осенью 23-его он волевым усилием исцелит сам себя, после чего к нему домой придут из Кремля с ключами и призовут на царство. Анализировал Таро и Библию. Всюду находил себя. Всё таки интересно работают пророчества. Интересно и неожиданно для пророков. @apocalypse_cult

	2023.07.22  22.58 Минус один френд по старому ЖЖ. Сегодня вся лента была в военных фото Роста с соответствующими, вполне справедливыми комментариями. Тут нет места для сентиментальности, он безусловно не был нейтральным некомбатантом и заслуженно пожал посеянное. Но я всё таки помню его до превращения в военкора. Он был из коммунистической семьи. Мать в активе у Зюганова, пионерия, митинги. Верность этому комплексу идей у него была железной. Уйти подростком в нб в таких условиях не было бунтом против семьи. После армии он сразу сам вступил в КПРФ и дальше двигался по этой теме, последние годы его жж-шки очень показательны в этом плане . Сталинобус, Кадаффи, депутатские запросы. Фотовыставки устраивал, фотограф он был хороший. И так до Крыма. Дальнейшую историю уже все знают, вместе с предсказуемым финалом. ( Ещё фото ) @pamupe_c

	2023.07.01  18.33 Был ли покойный Монте Казацца нравственным человеком? Нет, покойный точно им не был и любой заговоривший с ним о нравственности рисковал получить по лицу подобранным на обочине полусгнившим енотом. Покойный был в высшей степени злобным троллем и провокатором, откровенно гордился своей репутацией и старался её поддерживать в любых условиях. Я лично осознал, что это ни капли ни поза, когда подписался на его фейсбук (разумеется давно забаненный и удалённый) и с изумлением наблюдал за последовательным высмеиванием всей истории с умирающим от рака Пи-Орриджем. С точки зрения Монти лейкемия тоже была ложью и попыткой привлечь к себе внимание. Понятно что у него были все основания для негативного отношения, но меры в этом деле он не знал и не хотел. В случае с его вкладом в индустриальный сегмент авангардного кинематографа границ тоже не наблюдалось. Я сюда выкладываю вообще всё, что нахожу по этой теме, и фильмы Монти были первым случаем когда я остановился, подумал, и отменил закачку. Ну не вижу я особой эстетической ценности в генитальном пирсинге крупным планом и в облизывании сильно удивлённого происходящим котика. Цель этих фильмов была в провокации и в моём случае она удалась. Совершеннолетним и относительно здоровым психически любителям совсем экстрима советую зайти на архив.орг, там в данный момент есть всё. Но при всём вышеизложенном Монти был очень талантливым троллем и арт-провокатором. Да, в нём не было вообще ничего серьёзного и помпезного, зато в качестве юмориста он был очень талантлив. Просто юмор его был в высшей степени чёрный. И когда я просмотрел наконец полную подборку его видеоработ, то к моему удивлению там оказалась пара в высшей степени смешных фильмов. Обративших на себя внимание уже своими названиями. Понятно что он их снял не в одиночку, а вместе с легендой New Queer Cinema Мишель Хандельман подобравшей для его язвительности отличную визуальную эстетику. Получилась в высшей степени токсичная пародия на раннюю немую порнографию и заодно лично Энгера. Понятно что для неподготовленного человека и эти фильмы покажутся чистой провокацией, но если узнавать объект пародии то это очень смешные и даже относительно приличные фильмы. Хотя ни капли не нравственные. Покойный вообще не был нравственным человеком. Sexual Techniques In The Ages Of Mechanical Reproduction (1988) Homophobia Is Known To Cause Nightmares (1988/1991)

	2023.06.16  16.37 Всё утро перевариваю подробности убийства Рыка. Я многое видел в своей жизни и помню по нулевым как по соседству создавалась эта машина милицейско-чиновнической безнаказанности выдающая себя за историческую родину. И за последние годы я думал что перегорел и уже не могу по настоящему злиться, слишком многое случилось. Но эта смерть слишком близка, даже в нашей маленькой тусовке любителей скрежета уже есть запытанные враги народа (и закрытые, как Скочиленко). Запомните их. Мария Корниенко. Сергей Быченко. Лада Евангелевская. Они и есть русский мир и им ничего не будет. И даже большинство носителей Шума и Ярости останутся по этому поводу тихими и равнодушными (буду рад ошибиться, но массового возмущения среди музыкантов пока не замечаю). Ночью искал рабочие боты, способные выковырять его музыку из майорской соцсети, сейчас ей буквально торгуют подельники убийц. У него не было альбомов, но там хватает разнообразного материала на полноценный мемориальный сборник. Название уже есть. Родина-Смерть.

	2023.05.25  22.37 Night of Pan (2009) Настало время дописать постскриптум к моей старой статье. Энгер не был бы собой, если бы не устроил шоу из своих последних лет. Вернее это шоу устроили за него, судя по многим косвенным признакам он уже не очень понимал, что с именно ним происходило. Просто он снова встретил Люцифера. Молодого и наглого оккультного хипстера из Лос-Анджелеса, сразу оценившего все перспективы дружбы. Познакомьтесь - Брайан Батлер. Режиссёр, композитор, практикующий телемит. И швец и жнец и на дуде игрец. Именно он, ещё в двухтысячном, выступил в роли продюсера для «Ich Will!» (не очень понятно, в чём могло заключатся продюсирование этой монтажной безделушки). Но реально их отношения развернулись в самом конце нулевых. В девятом Батлер снимает Энгера (вместе с Винсентом Галло и Твигги Рамирез, знакомства у него явно широкие) в нечеловечески китчевой и пошлой «Ночи Пана». Душераздирающее зрелище, усыпанный блёстками демонический Галло кривляется в камеру под классическую музыку, пока сам автор и его престарелый наставник (с специально выделенной культовой татуировкой на груди) застывают с помпезным видом в оккультных позах. Смотреть это сложно, но моё лично внимание привлекла явная растерянность Энгера. Кажется даже тогда, четырнадцать лет назад, он уже не вполне осознавал происходившее вокруг. Вообще на фрагмент этого фильма можно было бы наложить монолог, написанный Эдвардом Вудом для последнего появления перед камерой Бэллы Лугоши. Только упомянутая эксплотация образа культовой фигуры выглядит наивно и трогательно на фоне дальнейшей истории. Батлер пошёл до конца. Сперва он посадил Энгера за теремин в рамках своей группы «Technicolor Skull». Посетители последних концертов проекта писали, что Энгер на них уже был совсем не в себе и якобы постоянно порывался уйти со сцены, от чего Батлер начинал на него орать прямо при публике. Но даже если это правда, из этого совсем не следует что вклад Энгера в ранние записи проекта не был сознательным. Точно ясно одно, к восемнадцатому году Батлер развернул бурную деятельность. Он находит в архивах (что уже подозрительно) новые версии старых фильмов (включая версию «Люцифера» с музыкой Джимми Пейджа). Начинает активно торговать знаменитыми куртками с надписью «Люцифер», для чего добивается админки на фанатской странице Энгера в фейсбуке. И именно в этот период Энгер полностью исчезает для всех своих старых друзей. Все контакты с ним шли только через Батлера и никто кроме него больше не знал точного местонахождения старика. Собственно о том, что Энгер ещё жив можно было понять только по редким совместным фото в соцсетях юного друга. В октябре двадцатого года админы вышеупомянутой группы заглянули в личные сообщения и с удивлением обнаружили там сотни жалоб от недовольных покупателей люциферианской одежды. Либо он плохой бизнесмен, либо хороший жулик, в любом случае количество доставленных заказов не совпадало с оплаченными. Через два года вышеупомянутые админы осознали что дело может быть серьёзным и приступили к активным поискам пропавшего гения. На момент девяносто-шестого дня рождения поиски оставались безуспешными, было ясно что кто-то получает его пенсию и всё. Ни полиция, ни соцслужбы ничем не могли помочь обеспокоенным поклонникам. Последний обеспокоенный пост вышел в апреле и только тогда в комментариях сообщают что он жив и находится в Valley. Через несколько недель он тихо умирает в доме престарелых в упомянутом городе Yucca Valley, к огромной удаче своего менеджера, которого теперь никак не могут обвинить к причастности. Очень странная история, скорее похожая на сценарий к фильму. Но нельзя не признать, что она полностью укладывается в характер покойного. Вполне может быть, что он до конца оставался в сознании, сознательно помогал лишать свой фан-клуб финансовых излишков и хохотал, читая обеспокоенные посты с призывами найти его и спасти. По крайней мере это был бы хороший финальный твист для потенциальной экранизации всей этой истории. Выкладываю вышеупомянутый китч, как иллюстрацию ко всему вышеизложенному. Он реально смотрится иначе если видеть в нём начало сюжета. Night of Pan (2009) [файлом в телеге]