|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2011-01-30 01:05:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Ханеке у Гордона
Давно хотел посмотреть "Белую ленту" М. Ханеке, из-за чего, вынужденно, захватил и передачу "Закрытый показ", с чудовищным по глупости и тупости обсуждением. Каждый раз зарекаюсь смотреть чудовищные ток-шоу Первого канала, и каждый раз попадаюсь на какую-нибудь уловку (нынешняя - участие в обсуждении самого режиссёра и членов его съемочной группы).
Но у участия во всем этом безобразии есть и маленький плюс - сегодня, кажется, мне удалось сформулировать отчего мне так неприятен Гордон, говорящий, на первый взгляд, логичные и правильные слова.
В прошлый раз, когда я смотрел передачу Гордона с участием Михалкова, основной фокус внимания приходился на режиссёра, Гордон оставался в тени. Когда Гордон, со скорбной миной и хамскими выражениями, размазывает опусы отечественных кинематографистов, вступая на зыбкую почву отсутствующих критериев, поймать его за руку слегка сложно - арт-хаус на том и выезжает, что кому-то нравится, а кому-то нет.
Случай Ханеке же выглядит вскрытием приёма, со всей очевидностью доказывая, что Гордон умеет лишь хамить со скорбной миной - таково его театральное амплуа, схожее, кстати, с амплуа многих передовых публицистов, которым нечего предложить (обделены талантами), кроме гражданского негодования или же гражданской скорби.
Оказывается, что все эти гримасы - сугубая имитация.
Ханеке снял абсолютный шедевр, тем более редкий и уникальный, что в наше время таких фильмов уже давным-давно не снимают.
"Белая лента" - фильм не только глубокий, но и углублённый (одна из основных "проблем" нынешнего кино в том, что драматургические складки чаще всего выходят неглубокого залегания, лишены амплитуд и легко сглаживаются в единую, неволнистую линию, лишённую зрительских волнений), пластическое совершенство которого столь изобильно, что вылезает на области сопредельных искусств.
Точность и точёность исполнения (чего стоит одна только базисная чёрно-белость фильмы, говорящая о том, что есть хорошее и плохое, а все переходные полутона серого - от лукавого) учитывает достижения и открытия видеоарта и литературной многомысленности, многополярности; "Белую ленту", простроенную на всех уровнях полифоническим многообразием повторений, точно музыкальное произведение, хочется назвать "фильмом-романом", тонкой и глубокой книгой, романом идей.
Ханеке экранизировал художественный текст, но делал не экранизацию, но конгениальное книге высказывание, уравновешенное и сбалансированное; притчу, выдерживающую массу прочтений.
Именно на это совершенство Гордон ополчился с дежурными филиппиками, показывающими, что ему, на самом деле, всё равно что говорить и что критиковать. Главное - чтобы шоу продолжалось. И чем нелепее и громче будет обсуждение, тем лучше.
Есть передача, которая должна выходить с некоторой регулярностью, всё прочее - мускулатура речевых аппаратов, гомонящих со своих трибун (и неважно кто и что говорит - даже самые забубенные интеллектуалы, говорящие правильные слова, выглядят у Гордона полными идиотами) и макулатура громокипящего бреда.
Ведущий лишь поддерживает температуру кипения любыми доступными ему и его помощникам, способами.
Понятно, что это же тв, да, к тому же, Первый канал, то есть, сутью и высказываниями по сути, здесь не занимаются, но подлость ситуации в том, что Гордон своими печально-собачьими глазами имитирует именно это - тень сути, следы интеллектуальной полемики, разрешённую остроту.
Тотальная имитация не слишком заметна, если возникает на фоне точно таких же имитационных, ходульных артефактов отечественных кинематографистов, но становится вопиющей, если сталкивается с чем-то настоящим, подлинным.
Тем более, в случае с Ханеке, снявшем фильм о лицемерии и непредсказуемости последствий наших действий. Дети, воплощающие в "Белой ленте" непонятно откуда берущееся зло, оказываются лакмусовой бумажкой поведения взрослых, проявляющим сокрытое и потаённое, растворённое в воздухе.
И если идиллическая жизнь немецкой деревушки начала ХХ века порождает чудовищных монстров, даже страшно подумать о том, что порождают нынешние времена.
В этом (и в этом тоже) смысле, фильм Ханеке обращён в будущее и намеренно лишён исторической подосновы: имитация - понятие универсальное и вневременное.
Подлость Гордона не только в том, что он (есть такой хороший принцип "хлеб за пузом не ходит") самоутверждается за чужой счёт, собирая свой тупой посреднической процент за всё, что движется (как на киноплёнке, так и в зале обсуждения), но и пытается себя выдать за то, чем он не является, не являлся и никогда не будет являться, инфицируя этой имитационностью всех, кто смотрит его передачу.
Давно хотел посмотреть "Белую ленту" М. Ханеке, из-за чего, вынужденно, захватил и передачу "Закрытый показ", с чудовищным по глупости и тупости обсуждением. Каждый раз зарекаюсь смотреть чудовищные ток-шоу Первого канала, и каждый раз попадаюсь на какую-нибудь уловку (нынешняя - участие в обсуждении самого режиссёра и членов его съемочной группы).
Но у участия во всем этом безобразии есть и маленький плюс - сегодня, кажется, мне удалось сформулировать отчего мне так неприятен Гордон, говорящий, на первый взгляд, логичные и правильные слова.
В прошлый раз, когда я смотрел передачу Гордона с участием Михалкова, основной фокус внимания приходился на режиссёра, Гордон оставался в тени. Когда Гордон, со скорбной миной и хамскими выражениями, размазывает опусы отечественных кинематографистов, вступая на зыбкую почву отсутствующих критериев, поймать его за руку слегка сложно - арт-хаус на том и выезжает, что кому-то нравится, а кому-то нет.
Случай Ханеке же выглядит вскрытием приёма, со всей очевидностью доказывая, что Гордон умеет лишь хамить со скорбной миной - таково его театральное амплуа, схожее, кстати, с амплуа многих передовых публицистов, которым нечего предложить (обделены талантами), кроме гражданского негодования или же гражданской скорби.
Оказывается, что все эти гримасы - сугубая имитация.
Ханеке снял абсолютный шедевр, тем более редкий и уникальный, что в наше время таких фильмов уже давным-давно не снимают.
"Белая лента" - фильм не только глубокий, но и углублённый (одна из основных "проблем" нынешнего кино в том, что драматургические складки чаще всего выходят неглубокого залегания, лишены амплитуд и легко сглаживаются в единую, неволнистую линию, лишённую зрительских волнений), пластическое совершенство которого столь изобильно, что вылезает на области сопредельных искусств.
Точность и точёность исполнения (чего стоит одна только базисная чёрно-белость фильмы, говорящая о том, что есть хорошее и плохое, а все переходные полутона серого - от лукавого) учитывает достижения и открытия видеоарта и литературной многомысленности, многополярности; "Белую ленту", простроенную на всех уровнях полифоническим многообразием повторений, точно музыкальное произведение, хочется назвать "фильмом-романом", тонкой и глубокой книгой, романом идей.
Ханеке экранизировал художественный текст, но делал не экранизацию, но конгениальное книге высказывание, уравновешенное и сбалансированное; притчу, выдерживающую массу прочтений.
Именно на это совершенство Гордон ополчился с дежурными филиппиками, показывающими, что ему, на самом деле, всё равно что говорить и что критиковать. Главное - чтобы шоу продолжалось. И чем нелепее и громче будет обсуждение, тем лучше.
Есть передача, которая должна выходить с некоторой регулярностью, всё прочее - мускулатура речевых аппаратов, гомонящих со своих трибун (и неважно кто и что говорит - даже самые забубенные интеллектуалы, говорящие правильные слова, выглядят у Гордона полными идиотами) и макулатура громокипящего бреда.
Ведущий лишь поддерживает температуру кипения любыми доступными ему и его помощникам, способами.
Понятно, что это же тв, да, к тому же, Первый канал, то есть, сутью и высказываниями по сути, здесь не занимаются, но подлость ситуации в том, что Гордон своими печально-собачьими глазами имитирует именно это - тень сути, следы интеллектуальной полемики, разрешённую остроту.
Тотальная имитация не слишком заметна, если возникает на фоне точно таких же имитационных, ходульных артефактов отечественных кинематографистов, но становится вопиющей, если сталкивается с чем-то настоящим, подлинным.
Тем более, в случае с Ханеке, снявшем фильм о лицемерии и непредсказуемости последствий наших действий. Дети, воплощающие в "Белой ленте" непонятно откуда берущееся зло, оказываются лакмусовой бумажкой поведения взрослых, проявляющим сокрытое и потаённое, растворённое в воздухе.
И если идиллическая жизнь немецкой деревушки начала ХХ века порождает чудовищных монстров, даже страшно подумать о том, что порождают нынешние времена.
В этом (и в этом тоже) смысле, фильм Ханеке обращён в будущее и намеренно лишён исторической подосновы: имитация - понятие универсальное и вневременное.
Подлость Гордона не только в том, что он (есть такой хороший принцип "хлеб за пузом не ходит") самоутверждается за чужой счёт, собирая свой тупой посреднической процент за всё, что движется (как на киноплёнке, так и в зале обсуждения), но и пытается себя выдать за то, чем он не является, не являлся и никогда не будет являться, инфицируя этой имитационностью всех, кто смотрит его передачу.
