[	Current Mood	|	awake	]
[	Current Music	|	Scott Walker - Scott 3	]

Это основные конкуренты Марвел в ту эпоху. Вообще они почти полностью контролируют рынок супергероев в конце 50-х. Грубо говоря DC в этот период выпустила намного больше комиксов чем Марвел. Поэтому читать это все кажется мне невозможной задачей. Но я серьезно рассматривал этот вариант. Поэтому я проанализировал все серии и выбрал то что стоило бы прочитать. Читать целиком всего Бэтманан и Супермена я вряд ли буду. Потому что это очень много комиксов. Но кажется, в конце 50-х главным драйвером волдбилдинга в DC был даже не комикс про супермена, а комикс про супербоя, «Adventure Comics». То есть приключения супермена в детстве. И там буквально в паре выпусков ввели весь лор супермена. А так DC очень ответственно подходили к задаче снабжать американских детей комиксами про Супермана. Каждый месяц на полках появлялось 3-5 комиксов про Супермена в основном с филерными историями. Большую часть из этого я пропустил бы. И туда бы отнес бы и Аквамена с Чудо-женщиной. Другой важный комикс того времени это «Showcase», где DC опробовало новые идеи. Там появились почти все новые серии: Флеш, Зеленый Фонарь, Лига Справедливости и так далее. Поэтому можно читать только Showcase а потом продолжать читать отпочковывавшиеся от него серии, если там что-то нравится. К середине 60-х DC начали реагировать на продвижение комиксов Марвел, которые предлагали читателю непрерывные сюжетные линии. Одной реакцией на это был апдейт серии про Бэтмана, который стал известен как период желтого/оранжевого овала. Именно с начала этого периода, думаю, и нужно читать Бэтмана серебряного века. Также появились новые герои и команды, например, «Металические Люди» и «Дум Патруль». В конце шестдесятых основные комиксы DC типа Супермена и Чудо-женщины наконец-то стал посерьезней. Но это уже подготовка к веку бронзовому. Также в это время стали возвращаться хорроры и появились связанные с хоррорами новые персонажи, которые так любят Грант Моррисон. Например, в это время появилась Болотная Тварь, но я про нее писал несколько лет назад. Я не очень хотел бы сейчас читать комиксы DC Серебряного Века. Но я составил ридинг гайд по чтению серебряного века DC для моих любимых фанатов:

Это издательство интересно по двум причинам. Во первых для него активно рисовал комиксы Стив Дитко, и создал там таких героев Капитан Атома, Синего Жука (редизайн) и Вопроса. Во вторых Алан Мур создал своих хранителей, занимаясь переосмыслением этой вселеной. Так Капитан Атом стал Доктором Манхеттеном, Синий Жук стал Ночной Совой, а Вопрос стал Роршахом. Это переосмысление было не просто попыткой адаптировать этих персонажей под новые вкусы, но фактически оно было чем-то вроде заочной философской дискуссией со Стивом Дитко и его объективистскими ценностями. Поэтому эти комиксы я бы рекомендовал фанатам Стива Дитко или фанатам Хранителей. С этим издательством есть несколько проблем. Во первых, это издательство « прославилось» плохим качеством печати. Также его комиксы не связанные со Стивом Дитко, на мой взгляд не представляют большого интереса. Сейчас эти комиксы для меня явно не в приоритете. Читать ран Дитко Капитан Атома, наверное. будет тяжело, потому что он довольно длинный.

Тут могу немного напутать. Потому что тут несколько издательств которые объединялись и разъединялись. Но это очень интересное издательство, о котором сейчас часто забывает. А интересно оно по двум причины. Во первых оно издавало комиксы по лицензии Диснея. Во вторых оно полностью игнорировало цензуру Комикс Код. Аргументировало оно это тем, что в Диснеевских комиксов ничего подцензурного быть не может. Но что парадоксально из за этого эти Диснеевские комиксы в ту эпоху были самими отвязными. И до возвышения Марвел именно это издательство было главным конкурентом DC. Были у них и свои герои, не связанные с Диснеем. Вроде как самый известный из них это Магнус, борец с роботами. Еще там был Турок, охотник на динозавров, про которого позже сделали несколько видео-игр. Ближе всего к классическим супергероям был Доктор Полярис. Эти комиксы примечательны отсутствием в них прямой цензуры Комикс Кода. Хотя кажется современной публики нравится только Магнус. И обложки у этих серий были офигенные, нарисованные масляными красками. Но боюсь это как раз тот случай, когда обложки были интересней самих комиксов. Что же касается комиксов по лицензии Дисней, что стоит отметить комиксы про Дональда Дака от Карла Баркса хотя начали выходить в 30-х и 40-х годах до рассматириваемого периода. Карл Баркс сделал Дональда Дака настоящей звездой комиксов, и постепенно добавлял вспомогательных персонажей, постепенно заложив основы популярного мультфильма Утиные Истории. Не уверен, но возможно пик Утинных Историй в комиксе про Дональда Дака как раз пришолся на этот период. Читать комиксы про персонажей Диснея я не буду, потому что их очень много. Возможно стоит почитать Магнуса, борца с роботами. Но он у меня не в приоритете.

Это небольшое издательство примечательно тем, что там в середине 60-х работал легендарный художник Уоллис Вуд. Там он создал команду супер-героев агенты Г.Р.О.М.А и их лидера Динамо. Если эти комиксы также хороши как работа Вуда в Марвел, то скорее всего на них стоит обратить внимания. Также из плюсов стоит отметить небольшое количество выпусков, но кажется, к сожалению, эти серии остались не законченными. Обратить внимание на эти комиксы стоит в первую очередь, конечно, фанатам самого Вуда, который был больше известен комиксами в других жанрах (НФ, криминал и андерграунд). Но для меня эти комиксы также не являются главным приорeтом.

Это интересный издатель, который боролся с цензурой и издавал комиксы для более взрослой аудитории, просто издавая их в другом формате: чернобелые журналы (magazine) вместо аляповатых листков (сomic books). Потом в 70-х на эту территорию агрессивно вторгнется Марвел. Наиболее это издательство известно своими антологиями хорроров Eerie, Creepy и Вампирела. Но также они издавали и нецензурные комиксы про Войну и, кажется, НФ и криминал и юмор, хотя и не так много как EC комиксы. Эти комиксы я бы поставил бы для себя в более высокий приоритет чем супергероев.

Остатки знаменитого издательства EC комикса, также обходившего цензуру издавая журнал (magazine). Но в отличие от Warren, Эд Гейнс решил полностью сосредоточиться на одном журнале детском юмористическом журнале Mad. И он действительно стал супер-популярным. И перод золотого века этого журнала частично попадает на наш период. Там действительно часто публиковалься потрясающие сюрреалистический визуальный юмор высочайшего класса. Но я не хочу читать его, потому что кажется, что юмор там часто был слишком topical, то есть связанный с тогдашними полистическими событиями и популярными фильмами и телешоу. Вряд ли я вытяну все «отссылки».

Но в мире американских комиксов были игроки даже более бескомпромиссные чем издательство Warren и журнал Мэд. Они собирались в заполненном ЛСД районе Сан-Франциско Хайт Эшбери, и в историю искусств они вошли как движение «Андерграундных Комиксов». Самым известным его представителем был Роберт Крамб, создавший котика Фрица. Также схожу вспоминаются «Воздушные Пираты», рисовавшие порно-комиксы про Мики-Мауса. Как можно понять из вступление эти создатели работали на ниспровержение устоявшихся представлений и активно использовали шок-контент. Сейчас многие комиксы этого течения доступны благодаря издательству Фантографикс. Приоритет этого контента я для себя также обозначил бы как крайне высокий.

Я не хочу ограничиваться только контентом из США. И в рассматриваемом периоде 1956-1970 уже существовало много разной Манги. Но если бы я стал читать мангу из рассматриваемого периода. Я бы стал читать мангу Осаму Тетцуки сплошняком. Это в первую очередь Астро Бой (Могучий Атом) и Кимба, Белый Лев. Но не только. Тетцука также создавал и прекрасную около-философскую Мангу про Будду, и в таком же стиле мангу «Феникс», которая тоже скорее для взорслых, а не для детей. И не важно, что этот контент частично выходит за рассматриваемый период. Это не важно. Также, добавлю что Манга в ту эпоху достаточно сильно отличалось от наших о ней стереотипах, которые сложились скорее в 80-е. И я не хочу быть Тетцука-абсолютистом. В 70-е выходила важная и интересная историческая манга про детей-самураев, и взрослых самураев, типа Lone Wolf and Cub. И это то к чему я бы перешел бы после Тетцуки. Приоретет Манги я назвал бы крайне высоким

Также не стоит забывать и про Европейские Комиксы. Они также как и манга развивались и цензурировались тоже совершенно не так как американские. В рассматриваемый период 1956-1970 я бы сосредоточился на Франко-Бельгийских комиксах (BD) и Итальянских Комиксах. Хотя комиксы, конечно, были и в других cтранных. В плане BD, я бы начал банально с Эрже и приключений Тин Тина. Тин Тин начался намного раньше рассматриваемого периода. Но некоторые книги про него выходили и в этом периоде, а сама система периодизации имеет мало смысла за пределами Америки. Тем менее я хотел бы сделать ее глобальной для удобства. Дальше можно вспомнить эротическую фантастику про Барбарелу и журнал Pilote, в котором публиковались совершенно разные комиксы, начиная Астерикса и Обеликса и заканчивая психоделическим вестерном Блюбери от Мебиуса. Итальянские комиксы включают в себя такие серии как Дьяболик и Corto Maltese Уго Прата. Приоритет этих комиксов также крайне высок. Хоть находить их может быть и тяжело, потому что они не такие продаваемые. Другой проблемой с чтение этих комиксов может быть языковой барьер.