| The Marvel Age of Comics: 1961 - 1978 |
[Nov. 11th, 2023|09:53 pm] |
| [ | Current Mood |
| |  complacent | ] |
| [ | Current Music |
| | Devil's Looking Glass - Treacherous Autumnal Wisdom | ] |
Я не планировал читать эту книга. Но она попала мне в руки. И оказалось, что она читается как детектив. Но это было не сложно сделать, потому что книга состоит из картинок с подписями.
Все, что сейчас популярно из Марвел, это все высасывание и обсасывание серебряного века. За этим взрывом креатива, если быть кратким, стояли такие мегаладоны как Джек Кирби, Стэн Ли и Стивен Дитко. Cтивен Дитко был художником, который первым нарисовал Человека-Паука и Доктора Стрэнджа. Лук почти всех остальных героев создал Джек Кирби. Стэн Ли был писателем и писал сценарии. Но, так как у него не хватало времени работать над множеством серий, вместо полноценных сценариев-раскадровок он давал художникам только общие указания, про что должен быть комикс. Этоn подход называется Marvel Way of Writting Comics. Побочным эффектом этого подхода стало то, что в авторстве Стэна Ли в создании героев усомнились. Алан Мур даже назвал эту ситуацию величайшей кражей в истории, учитывая то сколько денег зарабатывают фильмы Марвел с этими героями, и что Джек Кирби с них ничего не получил. Это хотя бы отчасти не правда, что Ли все украл у Кирби. Потому что в этой книги приводиться фотокопии оригинальных сценариев Кирби, и видно что Стэн Ли все же что-то придумывал.
Супергерои существовали уже давно. Золотой век героев пришёлся на 40-е годы. А потом они пришли в упадок, потому что было много более интересных тем про которые можно было читать в комиксах: научная фантастика, романтика, зомби и убийства. Но что произошло, что позволило состояться успеху новых комиксов Марвел? С одной стороны был относительный успех научно-популярных супер-героев DC после введения цензуры Сomics Code. Но это хорошо известно. После прочтения этой книги, я понял, что было еще кое-что. Это взрывная популярность японских фильмов про монстров Кайдзю, начавшаяся с первой Годзиллы. Это волна вылились в огромное количество американских B-фильмов и Z-фильмов, например Эд Вуд. И что сделало Марвел: оно взяло cтарых героев и поместило их в контекст этих фильмом с огромным количеством бредовых научно-фантастических элементов. Раньше герои просто лупили бандитов. А теперь они встречались с пришельцами и годзилоидами. Одно из первых, опубликованных в комиксах Марвел писем читателей упрекало создателей в монстризме.
Еще помню, как я обсуждал с аноном, что такое пост-модернизм в комиксах. Это Алан Мур или Грант Моррисон? Нет и Нет. Основное правило очень простое: если что-то и существует в реальном мире, то оно существует в комиксах Марвел. Но все это сразу приводит к парадоксам! Теперь я точно знаю, что это комиксы Марвел серебряного века. Оказывается, герои комиксов узнавали о новостях мира Марвел, читая комиксы Марвел. Когда Ли и Кирби понадобилось "воскресить" Доктора Дума, они начали комикс с того, что Доктор Дум просто пришел к ним офис и сам объяснил как он вернулся.
В целом по настрою комиксы Марвел лучшего периода это просто детские комиксы. Но попытка постоянно снабжать читателя экшеном доводит их до такого абсурда, что получать удовольствие от них может и взрослый. Поэтому эти новые комиксы Марвел быстро стали популярны в студенческой среде в начале и середине 60-х. При этом в комиксах публиковались письма читатели. Мне это немного напоминало прообраз современных форумов. При этом на письма отвечал обычно редактор. Изначально эту роль играл Стан Ли. Там его бомбастический стиль общения породил много мемов: например, мем Nuff said.
***
Чтобы вы это прочувствовали дух абсурда, давайте я разберу сюжет первого номера фантастической четверки, с которого все началось:
Вначале нам просто демонстрируют способности всех членов группы в четырех коротких сегментах. При этом в фрагменте человека-факела мэр Нью-Йорка требует у национальной гвардии избавиться от огненного героя. При этом национальная гвардия теряет несколько истребителей, и от досады применяет ядерную ракету. В центре Нью-Йорка. А вы говорите бомбить Воронеж. Но мистер фантастик своими ручищами ловит ядерную ракету и топит ее в океане.
Потом читателю сообщаются история происхождения группы. Они что-то типа ученых-космонавтов, и они угоняют ракету и летят на Марс. Зачем угоняют? "Потому что, нам нужно обогнать этих чертовых комми!" — поясняет Рид Ричардс, будущий мистер Фантастик. Пиздец, представьте если бы Гагарин украл ракету Союз, и так стал первым человеком в космосе. До Марса, они конечно не долетели. В космосе герои подвергаются облучению космическими лучами, и совершают аварийную посадку. И тут с ними происходят превращения.
В следующий части выясняется, что кто-то похищает АЭС. Их просто утаскивает под землю Годзилоид. Все следы ведут на чудесное место "остров монстров". Это опять что-то из Годзилы и Кинг-Конга. Там оказывается, что за похищениями стоит Человек Крот, который решил лишить поверхность ядерной энергетики, перед тем как атаковать ее армией резиновых монстров из фильмов категории Б. Происходит потасовка, в результате которой героям приходится спасаться бегством. И в конце мы видим огромное грибовидное облако за улетающим самолетом фантастической четверки. Все похищенные АЭС взорвались! "Человек Крот решил навсегда закрыться от внешнего мира" — заключает мистер Фантастик. Конечно, Человек Крот не умер, потому что по цензурным соображениям комикс кода про смерть писать нельзя.
***
Кстати, Стэну Ли в получилось побороться с комикс кодом, до того как его окончательно укокошил Алан Мир. Стан Ли по просьбе государственного агентства подготовил комикс с человеком пауком о вреде наркотиков. Но, цензура Комикс Код запретила выпуск комикса, так как любое изображения наркотиков было запрещено цензурой. И так как столкнулись интересы двух партийных органов начался большой скандал. И в 1970-е комикс код пересмотрели. Это привело к началу бронзового века комиксов. Когда, с одной стороны много-что стало можно. Например в комиксы вернулась нежить, а ужастики снова начали набирать популярность. С другой стороны появилась идея, что комиксы должны чему-то учить, и освещать разные социальные вопросы. В целом это все привело к тому, что комиксы становились серьезней и серьезней. Но я не думаю, что они становись лучше, потому-что старая веселая абсурдность ушла. А ничего на ее место не пришло.
Я бы определенно хотел бы прочитать всего Джека Кирби начиная с 60-х и как-минимум часть библиографии Стива Дитко. Особенно, интересна работа Дитко над комиксом Доктор Стрендж, который повлиял на психоделическую культуры и цитируется в книге "Электропрохладительный Кислотный Тест". Из поколения Бронзового век я бы отметил Стива Гербера, создателя Утки Говарда. Сейчас многие серии созданные в то время поддерживаются на плаву как бренды. Но читать их только из любви к знакомому герои не стоит. Вместо этого я бы рекомендовал искать новое чтения по именам талантливых авторов (художников). |
|
|
![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small}