Интервью (1982)
Новости культуры. Там в «Гараже» открылась выставка на всё лето, посвящённая невероятно актуальной теме «Искусство на частоте 1980-х». Вполне логично, этот год по всем признакам идеально подходит для гордой демонстрации «Ноль-Объекта». Ну и среди реконструкций классических перфомансов особое место занимает экспозиция, посвящённая моей любимой «Большой Семиотической Комедии». Там выставленны оригинальные пластиковые «monstrum exosse», сценарий и сами фильмы на большом экране. Немного жаль, что время и место события делают его в принципе недоступным для людей вроде меня, но я это переживу без труда. Меня больше интересует сам факт возвращения фильмов.

Конечно это очень спорная в моральном смысле ситуация, по прежнему вызывающая у меня сложный спектр эмоций. Если быть точнее, эти эмоции очень просты, по поводу настоящего, только сейчас к ним добавилась ощутимая доля злорадства в связи с тем, что вся эта лизоблюдская гойда оказалась не особо интересна даже самым заказчикам. Что доказано ежегодными результатами раздачи медалек от «Института Развития Интернета». Однако архивирование артефактов, оставшихся от великого прошлого, необходимо для ещё неизвестного будущего. И я никак не могу просто проигнорировать новые источники по моему специнтересу.

Источников сейчас снова добавилось и их можно внимательно изучать. Большинство фильмов из этой программы уже доступны в сети. Далеко не всё там заслуживает серьёзного внимания, это реально подборка ещё неуверенных проб пера. От домашнего кухонно-ванного авангарда до мелодрамы, снятой во время обучения Игоря в «МИФИ». Причём на местной киностудии, то есть фильм входит в основной, официальный поток советского кинолюбительства.

Особенно интересными мне показались разные версии «Аттракциона» и трэвелог про Чечню, попробую написать про это всё позднее. Сегодня же тут будет пожалуй самый амбициозный из домашних фильмов семьи Алейниковых. Вещь сознательно растянутая, сырая и несбалансированная. Но дико интересная в лучшие моменты и в целом уже демонстрирующая талант автора. Просто ещё не очень уверенного в деле реализации этого таланта. Игорю в тот момент только исполнилось двадцать.

На самом деле это три фильма, довольно грубо сшитые в один. И основной из них вызвал у меня наибольший интерес. Там всё просто и одновременно эффективно. Молодой художник (в хорошем исполнении «Дадашки» Глеба) ищет подходящую натуру и творчески страдает. Для демонстрации страданий в фильм вшит длинный документальный сегмент, снятый в музее скрытой камерой. Он очень любопытен сам по себе, как антропологический слепок советского общества и его реакции на искусство. Но рядом с художественной частью он смотрится тяжеловесно и ломает весь ритм. Зато в остальном всё очень плавно. Художник находит потенциальную модель и приглашает к себе домой. Поскольку речь идёт о двух молодых мужчинах, процесс ухаживания по нынешним временам смотрится довольно двусмысленно. А один момент даже однозначно, хотя очевидно, что в 82-ом авторам и в голову бы не пришла такая интерпретация. Это всё-таки ещё не «Жестокая болезнь мужчин». В любом случае, зрителям как в кунсткамере показывают квартиру интеллигентной семьи начала восьмидесятых. Иконы на стенах, богатые книжные полки (в зеркале отражается оператор), совместное прослушивание винилов. Среди которых я заметил знакомую с детства пластинку «Арсенала», которую вполне можно использовать в качестве саундтрека. Но главное - картины Игоря. Они сняты в цвете и совершенно прекрасны, я действительно впечатлён их уровнем. Только за возможность их рассмотреть фильму можно поставить высочайшую оценку. И потом убрать баллы за сегмент собственно с интервью.

В нём всё, внезапно, уходит в полную дичь. Мы попадаем в параллельный мир, где персонажи оказываются членами неонацистской группировки в ФРГ. Угрюмые фашисты пьют дорогой алкоголь. Глеб истерично зигует (но не так, как сейчас) и размахивает нарисованной на листке бумаги свастикой. Нет, я всё понимаю, удар мольбертом выдержат не все. Исторические аналогии очевидны.

Но без этого кордебалета фильм был бы намного лучше.

Интервью (1982) [Файлом с телеги]