Войти в систему

Home
    - Создать дневник
    - Написать в дневник
       - Подробный режим

LJ.Rossia.org
    - Новости сайта
    - Общие настройки
    - Sitemap
    - Оплата
    - ljr-fif

Редактировать...
    - Настройки
    - Список друзей
    - Дневник
    - Картинки
    - Пароль
    - Вид дневника

Сообщества

Настроить S2

Помощь
    - Забыли пароль?
    - FAQ
    - Тех. поддержка



Пишет Чухонская Пиявка ([info]hyperion)
@ 2026-07-10 10:52:00


Previous Entry  Add to memories!  Tell a Friend!  Next Entry
Entry tags:paracinemascope, кино, кино девяностых, книги

Третья реальность (1995/1996) [Сценарий + два фильма]
В обсуждении «Листа Мёбиуса» прозвучало довольно логичное предложение. Фильм можно исправить, если убрать дубовые диалоги и перемонтировать оставшееся под авангард. То есть сделать своеобразный kobrin-mix. Идея интересная и вполне реализуемая. Однако я сразу вспомнил про самый неудачный, на мой взгляд, эксперимент самого Кобрина. Неудачный не в том плане, что получились плохие фильмы, я не думаю что он был в принципе плохо снимать. Но там были все предпосылки для создания шедевра, который мог поместить постсоветскую фантастику в общемировой контекст. И именно решение убрать нарратив помешало развитий этой ветке реальности.

При первом просмотре я совершенно не выделил дилогию о реальностях из общего потока поздних абстракций Кобрина. Первый понравился больше второго, излишне компьютерного, но оба отправились для меня в категорию «потоки сознания без структуры, руля и ветрил».

Всё изменилось, когда я прочитал «Светящийся след». Оказалось, что сценарии, откровенно писавшиеся с целью отвлечения начальства от реально снимавшегося торжества абстракционизма и необходимые для получения финансирования вовсе не были, при этом, халтурой. Постоянный соавтор Кобрина, Леонид Тарнорудер, оказался отличным писателем фантастом, просто без единой написанной книги. Похоже что сотрудничество с Кобриным было для него единственным поводом реализовывать эту сторону своей натуры и экспериментировать с абстрактными концепциями. Основная фильмография у него выглядит чудовищно занудной, опубликованной фантастики тоже не заметно, как и прозы вообще. Но работая с Кобриным он выкладывался на все сто, даже несмотря на неизбежное исчезновение большей части нарратива при переносе написанного на экран. В большинстве случаев разница между версиями не вызывает у меня вопросов, визуальный гений имеет право делать что угодно с текстовым базисом к своим надстройкам. Прочтение сценария, даже очень хорошего, становится в этом случае просто приятным бонусом. Гарниром к основному, визуальному блюду. И только сценарий к «Реальности» поломал данный паттерн. Поскольку в этом случае гарниром оказались сами фильмы.

Разумеется большая часть текста тоже состоит из визуальных зарисовок, часть которых перенесена на экран. Но там есть и другая линия. Монолог. Внутренний монолог персонажа, проясняющий и комментирующий происходящее на экране. Понятно, почему Кобрин избавился от этого элемента, полностью противоречащего всей его эстетике. Но в этом конкретном случае он выплеснул вместе с водой ребёнка. Просто Тарнорудер, каким-то чудом, ухитрился написать эталонный киберпанк середины девяностых, полностью соответствующий мировым образцам. Напоминаю, что это был период мультимедиа экспериментов с жанром, от сериала «Wild Palms» до проекта «Outside».

В сценарии всё происходящее оказывается частью грандиозного эксперимента. Целую толпу испытуемых (которых мы можем наблюдать в сценах в столовой) усыпляют и подключают к суперкомпьютеру, используя человеческие мозги для решения неких невероятно сложных задач. Герой сценария, по необъяснимым причинам, начинает просыпаться в момент подключения в сети, осознавая то, что остальные испытуемые забывают. И получив способность переходить при подключениях в некую
«Третью Реальность», поразительно похожую на образ «Комплементации Человечества». Идеи реально летали в воздухе преодолевая все границы. При этом даже с монологом сценарий смахивал на раскадровку последних серий телевизионного «NGE». Представьте себе окончательно озверевшего Анно, убравшего из вышеупомянутых серий даже голоса. Вот нечто подобное и получилось у Кобрина, без костяка в виде монолога он просто перегрузил буйством образов своих и так довольно немногочисленных зрителей.

Я не знаю, как именно можно было оставить монолог. Вернуть советского диктора, как в ранних фильмах? Или вставить текстом, к примеру в титры? Но мне очевидно, что это стоило хотя-бы попробовать.

У них реально могло получиться нечто, сопоставимое с обожаемым мной «SEL».

Сценарии:
Третья реальность [Фильм первый] (1995)

Фильмы:
Третья реальность (1995)
Третья реальность. Фильм второй (1996)
[Файлами с телеги]