Музыка:

Loreena McKennitt "Caravanserai"

Женские истории, или на восток через север и запад
“Пропавшая” | “The Missing” (США, 2003)
Режиссер: Рон Ховард
В ролях: Кейт Бланшетт, Томми Ли Джонс, Ивэн Рэйчел Вуд, Эрик Швейг
Композитор: Джеймс Хорнер

Давным-давно Сэм (Томми Ли Джонс) оставил свою жену с дочкой Мэгги (Кейт Бланшетт) на руках, и та не простила отца, спустя годы появившегося на пороге её дома. Но когда собственную дочь Мэгги похищает отряд индейцев, возглавляемый инфернальным шаманом (Эрик Швейг), то единственной надеждой на спасение оказывается именно Сэм.
По всей видимости, отметившийся почти что во всех жанрах Рон Ховард никак не мог обойти вниманием столь важную область кино, как вестерн, и в антураже Дикого Запада режиссёр резвится с каким-то особенным ожесточением: из мелькающих на экране персонажей живыми до финала доберутся немногие. Двухчасовая сага о столкновении с миром коренных жителей Америки не лишена приятностей (к их числу относится участие Эрика Швейга - в превосходнейшем приключенческом фильме “Последнем из могикан” игравшем Ункаса - и трехминутное появления Вэла Килмера – снимавшегося у Ховарда в фэнтезийной истории “Уиллоу” – в роли предводителя отряда кавалеристов), но ей ощутимо мешает противоречие двух жанров: для вестерна тут слишком много разговоров о семейном долге и опасно провисает темп действия, для драмы отношений – чересчур живо хлещет кровь. В итоге у Ховарда получился вызывающе неувлекательный фильм, который - вкупе с несколькими последними работами Рона – намечает довольно тревожную тенденцию в творчестве своего создателя: финальным, на сегодняшний день, звеном этой цепочки является “Код да Винчи”. Комментарии, как говорится, излишни.

* * *

“Северная страна” | “North Country” (США, 2005)
Режиссёр: Ники Каро
В ролях: Шарлиз Терон, Френсис МакДорманд, Вуди Харрельсон, Шон Бин
Композитор: Густаво Сантаолалла

Джози Эймс (Шарлиз Терон) - мать-одиночка, решившая зарабатывать на жизнь нелегким трудом шахтера. Ею же впоследствии был выдвинут первый в истории страны судебный иск, целью которого стала защита работниц шахты от сексуальной агрессии.
Имея в активе такие факторы, как книжка-автобиография в основе сценария, Френсис МакДорманд c Шоном Бином в ролях второго плана и много Боба Дилана (а куда ж без него) в саундтреке, “Северная страна” каким-то труднообъяснимым образом оборачивается избитой мелодрамой, неотличимой от десятков схожих сочинений на заданную тему. Может быть это общее свойство всех жизненных драм, упорно не желающих укладываться в рамки кинематографических клише (и на экране обретающих черты образцово-показательной зарисовки про бытие ударников труда – см. “Военный ныряльщик” с Кубой Гудингом-младшим), а может жизнь сама строится по рецептам, досконально изученным сценаристами, но уже практически с самого начала несложно предугадать тот момент, когда все те, кто был враждебно настроен по отношению к решившему пойти наперекор устоям общества герою, начнут дружно подниматься на его поддержку. И редкие моменты, когда за кадром звучит музыка дивного композитора Сантаолаллы, лишь подчеркивают общую безрадостность истории, скучной и серой, словно разрез угольного карьера.

* * *

“Разрисованная вуаль” | “The Painted Veil” (Китай, США, 2006)
Режиссер: Джон Каррен
В ролях: Наоми Уоттс, Эдвард Нортон, Лив Шрайбер, Энтони Вонг
Композитор: Александр Десплат

Выходя за тихого бактериолога Уолтера (Эдвард Нортон) в основном для того, чтобы побыстрее покинуть отчий дом, Китти (Наоми Уоттс) не испытывала к мужу особой любви, а потому, стоило супругам оказаться в Шанхае, легко уступила ухаживаниям галантного вице-консула (Лив Шрайбер). И когда узнавший обо всём Уолтер предъявляет жене ультиматум – развод с позором или поездка с ним в китайскую провинцию, где бушует холера – у Китти фактически не остаётся выбора.

Вот уже третья по счёту экранизация новеллы Соммерсета Моэма (первая была снята в 1938 году, а главную роль играла Грета Гарбо; вторую – под названием “Седьмой грех” – спустя 20 лет поставил Рональд Ним) способна подкупить любой из своих составляющих. Здесь и литературный сюжет, бесхитростно, но весьма убедительно рассказывающий о том, что настоящая любовь способна зародиться при самых, казалось бы, невыгодных для этого условиях. Здесь и замечательный актёрский дуэт (Уоттс и Нортон выступают также продюсерами проекта, на запуск которого ушло порядка семи лет), где ни одна из половин не уступает другой; похвалы достойны и роли второго плана. Впечатляющих кадров с видами богатой на красоту китайской природы, которыми щедро одаривает зрителя оператор Стюарт Драйбург, с избытком хватило бы на несколько фотовыставок. Стоит ли удивляться, что собранное воедино всё это даёт два часа подлинного удовольствия от встречи с по-настоящему хорошим кино, встречающимся не так уж часто, чтобы возможностью знакомства с ним стоило пренебречь.