А че кстати, вот какая мысль: всё это же,
оформленное в таблицу типа периодической.

Вектор режиссёрских-операторских приёмов умножается
на вектор шокирующих видов (завязанных на психологию-инстинкты),
получается такая матрица,
некоторые её элементы ну скажем запрещены для показа на тиви -
разложившиеся дети, гениталии всякие, это можно цветами пометить -
скажем, красный - только для rotten.com, жёлтый - подходит для блогов,
зелёный - пропускают в зомбоящик.

При этом, гражданское сопротивление и спорт -
как бы лайт версии, имитация всего что на войне
(одним концлагерь, другим 15 суток, третьим дисквалификация).

А в элементы таблицы можно было бы насовать гиперссылок.

(Reply to this) (Thread)

Хорошая мысль. Возражения могут быть такие: слишком просто раз, нужно ведь оставить место для творчества. Во-вторых, плохо эти сюжеты ложатся в матрицу: химическая таблица ведь потому такая, что обусловлена структурой атома, которая, в свою очередь, определяет химические свойства элементов. Пока я не усматриваю определённой структуры в насилии сознания, она слишком сложна, кажется.

Т.е. если рассматривать эти сюжеты с т. зр. физического насилия, проблем тут нет: другие типы кадров практически не встречаются (не могут быть сняты непостановочно). Если трактовать эти кадры с т. зр. насилия над сознанием (это основной мой интерес в данном случае), то не всё так ясно. У насилия над сознанием свои особые законы. Было бы интересно найти основные законы (один я уже выделил) такого насилия, но это непросто, и займёт годы. Может быть по окончанию можно строить определённые матрицы для облегчения конструирования образов, вредящих абоненту при трансляции, но пока я и близко не знаю, какими они могут быть.

А с т. зр. режиссуры, эти вещи, наверное, давно известны. Вот есть такой фильм:

Название: Настоящая война
Год выхода: 2000
Режиссер: Игорь Беляев
Жанр: Документальный

О фильме:
Телерепортер РТР Александр Сладков и опытный кинодокументалист Игорь Беляев сняли типично "солдатское кино":
на экране крупным планом кирзачи, месящие грязь и вздымающие пыль проселочных дорог, небритые лица, камуфляж,
перепоясанный пулеметными лентами, орудийные расчеты и танковые экипажи, вечная фронтовая триада - бой, привал
и долгий марш... Время от времени пространство кадра оживляют "отцы-командиры" (Трошев, Шаманов, Казанцев, Булгаков),
но истинный герой фильма, конечно, солдат - пехотинец, десантник, спецназовец, омоновец... Русский Север, Подмосковье,
Урал, Сибирь, Приморье - вся Россия предъявила свой счет бандитскому анклаву. Операторы работали на совесть, снимая
порой под пулями, не отставая от своих героев ни на шаг.

Выпущено: Россия, 2000
Продолжительность: 01:17:53

Я его смотрел, и думаю, он вполне подойдёт под определение классического военно-документального фильма. Режиссёры, пожалуй, знают, как снимать такие кина, и ничего сложного в этом нет: брать кадры по списку и мешать в любых пропорциях. Конечно, как снимать такие кадры - это уже другой вопрос, тут играет роль подготовка, нацеленность, удача и понимание, что можно снять, что нет, и что имеет смысл снимать, а что нет.

(Reply to this) (Parent) (Thread)

Ну я тут не могу согласиться,
насилие над сознанием - это нажатия на существующие кнопки,
дёргания за ниточки, такой вызов (что важно - уже существующих) элементов,
которые сознание знает, но не хочет видеть - оно их подавляет, прячет.
То есть всё это есть где-то в голове,
а раз оно есть - поддаётся подсчёту и классификации.
Получается, сюжеты с насилием - не более чем комбинации
нажатий на клавиши сознания, подобно сочетаниям нот в музыке.
Конечно у них есть разная выразительность - можно показать гордо умирающего вояку, а можно изнасилованную девочку, которой атомным взрывом оторвало ноги, да подольше, поподробнее, поярче.
Тем не менее тут ясно что сюжет почти один и тот же - достичь эффекта присутствия, заставить зрителя пережить это самому, задействовать страх смерти, сочувствие, эмпатию, которые тут же конвертировать в гнев - показать значит следующим кадром какого-нибудь политика
(не того который за это платит).

Значит, с одной стороны - внутрение уязвимости сознания,
а с другой - набор методов подхода к этим уязвимостям.
Вполне себе таблица.

Насчет творчества - ему думаю остаётся место,
когда будет найден какой-то ход, не вписывающийся в таблицу.
Тогда её, может быть, придётся расширять
или вообще в других координатах переделать.

Зато можно найти пустые места в таблице -
неиспользованные приёмы.

(Reply to this) (Parent)