tapirr

Meret Oppenheim. Object. 1936. 


сообщает depthofreality@lj: "Этот объект представлен на выставке "The Erotic Object: Surrealist Sculpture from the Collection" ("Эротический объект: Сюрреластическая скульптута из коллекции") в Музее Современного Искусства, Нью-Йорк (MoMA).

История этого объекта такая. Мерет Оппенгейм сидела в Парижском кафе с художниками Пабло Пикассо и Дорой Маар. Восхищенный отделанным мехом браслетом на руке Оппенгейм, Пикассо заметил, что мехом можно покрыть все, что угодно, на что Оппенгейм сказала "Даже эту чашку и блюдце". Некторое время спустя, когда лидер сюрреалистского движения Андре Бретон попросил Мерет Оппенгейм принять участие в первой выставке сюрреализма, она купила в магазине чайный прибор и покрыла его мехом китайской газели."

Марсель Дюшан Сушилка для бутылок

Никто не хочет присоединиться к забавной дискуссии?

Картина как объект  от der_atheist@lj

Джаспер Джонс (Jasper Johns) и Роберт Раушенберг (Robert Rauschenberg) были среди первых художников, возникшие произведения которых вызвали в 50е годы различные формы абстрактного экспрессионизма. «Combines» Раушенберга а также «Targets» и «Flag Paintings» Джонса свидетельствуют о своеобразном восприятии картины. В этих фигуративных работах картине достается статус объекта, который делит пространство со зрителем. Вместо того, чтобы всматриваться в картину или быть охваченым и потрясеным огромным цветовым пространством, теперь зрителю остается только одна возможность - смотреть на поверхность объектной картины. Кроме того работы Джонса не могли больше быть интерпретированы как выражение психического или душевного состояния художника. В живописном присвоении ready-made стратегии Дюшана Джонс делал ударение именно на разделенности произведения и художника. Своеобразное и упрощенное прочтение ready-made Дюшана привело его к пониманию, что знаменитая сушилка для бутылок  (на юзер-пике tapirr@lj) – которую Дюшан в 1914 году купил в одном из парижских супермаркетов и объявил произведением искусства – может мало сказать о состянии художника, поскольку тот только выбрал, но не изготовил её сам. Аналогичным образом логика применяемых Джонсом в его живописи мотивов ready-made обнажала его выпад против необходимости самовыражения художника.

( Read more... )



Барнет Ньюман «Vir Heroicus Sublimis», 1950-51, холcт, масло, 242 x 513 см