Выпуск первый и «всем читать».

Выпуск второй.

Выпуск третий.

Выпуск четвёртый.

Выпуск пятый.

Выпуск шестой.

Выпуск седьмой.

В текущем выпуске: «Рассказ об Александре Ивановиче, Ване и счастье». «Зелёный полумрак». «Творческая работа». «Субстанция надежды (публичный монолог)». «Карантин». «Погремушка». «…только стоимостью игрушек». «Секретики». «Мой бедный, бедный клоун». «Соучастники». Все фтопку, и ниибёт.

Рассказ об Александре Ивановиче, Ване и счастье

Автор… я прочла твой рассказ, да. И я тебя не обижу, не бойся. Я тебе только вот что скажу. Ты совсем не умеешь писать; искать в твоём рассказе отдельные ошибки нельзя, он весь — одна большая ошибка. И участвовать в литературных конкурсах тебе не надо: тебя либо поднимут на смех и затравят, либо так обругают, что ты совсем алфавит забудешь. И судить твоих гонителей у меня язык не повернётся.

Если ты ещё ребёнок, у тебя, возможно, выйдет что-нибудь интересное, когда ты вырастешь. Если же ты взрослый, займись другим творчеством, словом ты не владеешь.

Прости, но ничего утешительного о твоём рассказе я сказать не могу.

Зеленый полумрак

Вокруг лежал жесткий полумрак. Тяжелый занавес тьмы так давил на глазные яблоки, что ничего не оставалось, как закрыть глаза. Металлический пол, счастье, что не походит на пронизывающе холодный лед, и все же, если долго лежать, спину простудить очень легко. Гладкие стены полностью сокрыты в сумраке, от них только веет хладом. На потолке ни одной лампочки, даже, на худой конец, неоновой, так и ее тоже нет. Один слабый зеленоватый свет исходит из коридора. В общем, все остальное крылось во мраке. Этим тварям достаточно всего лишь зеленого полумрака, им ничего же, а людям как?

Господа, вы ведь на меня не обидитесь, если я не стану читать эту галиматью, правда?

Четвёртое рылическое отступление (третье будет посвящено блядской теме Крапивина). О том, почему я начала читать рассказы от больших к маленьким и почему не тороплюсь прокомментировать оставшиеся, хотя дедлайн на носу

А я заранее знала, что качество рассказов (а тем более на эту блядскую тему) неизбежно будет коррелировать с объёмом. Нюхом чуяла. 10-15 тысяч знаков на такую тему — это либо шедевр, либо полное говно, либо серость. Полное говно, извините, разбирать не буду, а серость просто скучна.

Творческая работа

Рассказ представляет собой попытку осмыслить человеческую трагедию в контексте масштабного творчества богов. Композиционно рассказ выстроен на чередовании божественной и человеческой точек зрения. Четыре человеческие смерти представлены как материал для создания одного гения, а создание гения, в свою очередь, — как средство развлечения и одновременно взросления богов.

Над языком и грамотностью можно только плакать; простые стилистические конструкции (зачастую назывные или вовсе безличные), длинные пассажи в духе потока сознания и безвкусица вкупе со схематичностью заставляют содрогаться. Но с инженерной точки зрения рассказ, как ни странно, почти безупречен, кроме того, автор понимает значение и принцип стилизации. Правда, использовать этот принцип не умеет.

Если (это я подчёркиваю: если) автор самолюбив и действительно хочет научиться писать, а не валяет дурака от нечего делать, он должен сесть за учебники русского языка и ежедневно писать диктанты и изложения. Основная проблема автора — отсутствие чувства меры. Лечится года за три-четыре вдумчивым чтением классики и критическим взглядом на свои тексты.

Разбирать отдельные ляпы не имеет смысла, там почти каждое предложение — ляп, даже если формально выстроено по правилам.

Это фтопку, да. Но это, возможно, могло оказаться фтопе.

Субстанция надежды (публичный монолог)

Тема опять куда-то потерялась, но я уже говорила, что такую тему потерять — это достоинство, а не недостаток.

Краткое содержание. Мальчик девочку любил, и девочка сначала отвечала мальчику взаимностью, и мальчик «с 70% вероятностью видел её во сне», а потом девочка послала его подальше, и мальчик страдал, но спустя пятьдесят три дня девочка позвонила мальчику и сказала, что ей без него плохо, и они взялись за руки и пошли гулять, и всё у них стало хорошо.

Аффтор, ты это всё за каким хреном написал, объясни? Мало того, что ты безграмотен и неряха (с русским языком у тебя даже не проблемы, а сразу коллапс), это было бы ещё полбеды. А беда в том, что твой «публичный монолог» — это не рассказ, а постинг ЖЖиста. И ты с этим постингом, безусловно, отправишься фтопку.

Образцы изящной словесности на поржать (комментировать не буду, много чести для такого пейсателя).

Частый фон моей неказистой жизни…

…выбрав определенную паузу в вечериночном процессе…

…разговор будет по мою голову…

В таких ситуациях надежды – штука хреновая.

Выудил свой рюкзачок из гостеприимного здания…

Голове моей было душно от мучительных вопросов.

И вот еще, к примеру, центральный вопрос нынешней трагикомедии - о, Боги, как допустили вы мое несчастье, коль с вами я умел договориться?

Кому влом читать такие банальности…

А перед оставшимися я, так уж и быть, буду метать бисер своей души.

И ты ды, ты ды, ты ды. Могу закончить самокритичной фразой аффтора:

Привет тебе, о литература!...

Кстати, ты в курсе, что у тебя герой в одно и то же время и выпускник школы, и студент, и аспирант?

«Вот такая, блин, загогулина…»

Карантин

Привкус, который впитывал с молоком каждый выпускник в столовой Дипломатической Академии Земли.

Это такой тонкий намёк на меню указанной столовой, я понимаю. Оцените, кстати, изящество каламбура.

…сказал посол и протиснулся в шлюз вслед за энергичными ляжками контролёра.

Нет, аффтор, ты не прав. За ляжками контролёра последовала всё-таки жопа контролёра, как наиболее выпирающая сзади часть тела. А посол протиснулся уже следом за жопой. Бережней надо к деталям относиться, бережней.

…объявил контролёр и поспешил удалиться, но его шаги ещё долго возвращались гулким, шлёпающим эхом.

Думаю, аффтор, у тебя получится написать триллер, и если ты назовёшь его «Шаги возвращаются», он станет бестселлером.

…зловеще зашипел шлюз и с ржавым скрипом…

Почему бы тебе не прочесть эту фразу вслух?

…сверяясь с неоновыми записями, которые были пришпилены на прутья декоративных решёток, служащих для обеспечения должного антуража.

А чего причастный оборот такой одинокий? Воткнул бы хоть парочку, всё веселее…

Он быстро перевязал надкусанную ногу…

То есть у него клок мяса из ноги выкусили, да?

Итак, рассказ «Карантин». Краткое содержание. Некие контролёры (это раса такая) держат земных детей взаперти на каком-то не то искусственном спутнике чего-то, не то просто космической станции до тех пор, пока дети не вырастают, а их мечты не теряют «объём, краски и смысл», превращаясь «в набор скучных картинок». «На станции всё вокруг сделано из прирученной фантазии». Для того, чтобы вырваться со станции, детям «всего лишь нужны живые, настоящие вещи из дома», чтобы заставить фантазию «работать на себя». Зачем контролёрам держать детей взаперти и «приручать фантазию», неясно вовсе. Но как бы то ни было, земляне пытаются им противостоять.

С целью похищения детей к контролёрам прилетает посол Земли. Посол Земли устраняет охрану и пытается уговорить одну из девочек помочь ему с похищением. Девочка не знает, кто такие взрослые и мальчики, жалуется послу на то, что у неё «всегда железная ёлка. А подарки пахнут резиной», но при этом она отлично знает, что на свете существуют игрушки и умеет отличить «настоящую» игрушку от «ненастоящей».

Что должна сделать девочка для освобождения, понятно не вполне и не до конца: «Всё, что угодно… Представь, что фигурки ожили и стали большими и сильными. Представь, что горстка песка превратилась в огромный земляной шар, способный пробить эти стены, а машинки стали невидимыми каретами, которые привезут нас к кораблю». Впрочем, что именно должна сделать девочка, нас совершенно не интересует, потому что у неё всё равно ничего не получается. И тогда посол «отвернулся от окна и пошёл к выходу… А где-то далеко-далеко позади тускло скрипели пластиковые качели». Конец рассказа.

Аффтор, ты мне только одно объясни: откуда твоя деффачка знает, какими должны быть настоящие игрушки и почему не пугается при виде взрослого мужика, если не знает, кто такие взрослые?

Да, и ещё: если она в этой камере с младенчества всё время одна сидит, у неё крыша должна была поехать уже раз пятьдесят.

Фтопку. Антиутопленник, понимаешь.

Погремушка

Название прекрасно отражает суть рассказа, погремушка и есть. Занудство неимоверное. Вся первая страница посвящена содержательнейшей дискуссии о причинах проблемы отважных звездолётчиков. Дальше нам рассказывают, как анализировали гипотезы и вступали в ничем не примечательный контакт с аборигенами новооткрытой системы. Потрясающая своей новизной мысль о том, что дети детсадовского возраста и младенцы — это разные существа, становится кульминацией рассказа и одновременно его финалом.

Чем попахивает сильнее: дешевой фантастикой или массовым помешательством?

Не льсти себе, автор, о помешательстве не может идти и речи.

Фтопку, естественно, и говорить об этой лабуде не хочу.

…только стоимостью игрушек

Это жосско, да. Двенадцать тысяч шестьсот двадцать восемь знаков, и глаголом аффтор жжот. Хотя…

…результаты… исследования неоспоримо показывают, что предельной размерностью эс-эф-пространства является двенадцать. Дальнейшее увеличение размерности не приводит к возрастанию количества критических точек. Было бы интересно вывести закономерность распределения критических точек по пространству, однако одно из следствий теоремы тринадцать-прим (слишком сложное, чтобы полностью приводить его в данном докладе) накладывает непреодолимые ограничения на возможности аналитического решения данного уравнения.

Нет-нет, аффтор, это халтура. Что это за «слишком сложное, чтобы полностью приводить его в данном докладе»?! Или вы считаете, что если «каждая группа, в свою очередь, эквивалентна фрактальному множеству размерности две целых семь десятых», то теорема Айсмана и Каца уже не действительна и можно абстрагироваться от значения числа Нюмеля? Это несерьёзно.

Далее:

Это полностью детерминированная модель. Однако её можно рассматривать как фазовое пространство, дополнительное к нашему. Кстати, из формул следует любопытная возможность: поскольку фазовые пространства взаимно дополнительны и эквивалентны, локальная флюктуация может спровоцировать "переворот" пространств.

Сказать, что любопытная возможность следует из формул, может каждый. Но где формулы?! Формулы где, я спрашиваю?! И почему нет ни одного графика? Или что, по-вашему, графики должен рисовать читатель?!

Где отображение конгруэнтной аппроксимации синуса на тангенс? Где расчёт сингулярного коэффициента Блюхера в условиях Охренеймана? Куда будем ставить бойлер Мариотто? Это что, я за тебя должна додумывать?

Низачот. Тема ёбли с SF-пространством нираскрыта.

Секретики

Зарисовка из жизни девушки, которая не любит, но страдает. Девушка странная. Молодой человек слишком похож на неё, чтобы они были вместе, но временами ей хочется если не романа, то хотя бы интрижки с этим юношей. Но ни интрижки, ни тем более романа ей не светит: юноша увлечён подругой её детства.

Ещё он работает в космосе и что-то там раскапывает, но это к делу совершенно не относится, разве что мы будем считать делом глубокомысленное изречение: «Мужчины приходят и покоряют миры, а женщины их потом обживают».

Девушку гложет тоска по ушедшему безвозвратно детству, и всю дорогу она вспоминает, как делала с подружками «секретики» (да, и тут «секретики», никуда без них на этой «Грелке»). Любовное описание процесса изготовления «секретиков» занимает добрую половину объёма. Впечатление создаётся такое, что, кроме «секретиков» и подружек, ничего в жизни этой юной леди никогда не существовало.

Язык малость безумный, особенно вначале: «Он в нетерпении бьет копытом» (это о мужчине, а не о лошади, если кто не понял), «повезло человеку с работой. Точнее, с ее соответствием душе». Русские как воплощение вселенского вора — это, видимо, должно выглядеть непринуждённо и смешно.

О чём рассказ, я так и не поняла, хотя старалась. Наверное, в моей жизни было слишком мало «секретиков», и сокровенное знание об устройстве вселенной мне, таким образом, не открылось.

Это фтопку, естественно. Сопли гужом на ровном месте, вечный скулёж о несправедливости мироустройства — я такое оценить не в состоянии.

Мой бедный, бедный клоун

- Она не Поха, - твердо сказала Баракова. - Она Пелагея Степановна. Ясно?

Нет, автор, она Поха. Она Поха, выливающая помои на соседские грядки, копошащаяся в мусорных баках и врущая своей единственной подруге, что её покойная внучка жива.

У тебя получился профессиональный рассказ, вполне готовый к публикации. Не совсем в тему, но вполне профессиональный. Вот только ты пытаешься убедить нас, что жалеть нужно всех подряд и что взрослеющий мальчишка, который пропалывает грядки и играет с девчонками в «Неуловимых», но не умеет при этом быть сентиментальным, хуже, чем видавшая виды тётка, так и не освоившая за всю свою жизнь науку быть опрятной что снаружи, что внутри.

Поху мы должны жалеть и уважать, по-видимому, только за то, что у неё умерла внучка, верно?

Послушай, автор, а если бы её внучка была жива? Если бы Ниночка действительно забыла своего клоуна у Похи, смог бы ты выдавить из нас слезу и закончить свой рассказ патетическими словами Наташи Бараковой? Сама Поха смогла бы убедить Наташу в том, что она — Пелагея Степановна, а никакая не Поха?

Кстати, я не удивляюсь, что у Похи внучка умерла. Если в комнате Похи действительно «пахло как в мусорном бачке», удивляться надо скорее живучести девочки, чем её смерти.

Да, и исправь там «Настю» на «Наташу» в одном месте. Специально искать не буду, брезгую, извини. Мало того, что сопли дешёвые и вранья вагон, так ещё и рассказ не вычитан толком.

Фтопку, безусловно.

Соучастники

Наверное, эту мысль можно было развить по-настоящему интересно, но сработан рассказ кондово. Язык убог до безобразия, так что «Соучастников» можно смело считать хрестоматийным примером того, как по скудости языка умерла в зародыше не худшая идея.

Суть рассказа в том, что инопланетяне, испытывающие катастрофический дефицит собственных эмоций, вынуждены питаться эмоциями землян. Для того, чтобы получать «правильную» пищу, они научились управлять нашими эмоциями, так что все наши эмоциональные выплески — это не более, чем следствия чужой воли. Мы — марионетки в руках инопланетян.

Композиционно рассказ напоминает «Творческую работу», информацию мы получаем из двух разных источников: один — инопланетянин Гендель, другой — мальчишка-землянин Антошка.

В принципе, на таком материале хорошо писать повесть. Хорошо, да. Но не таким языком. Учись излагать свои мысли богато и внятно. Откровенных ляпов у тебя немного, но язык просто беден, именно беден, и особенно плохо в этой бедности то, что из-за неё страдает не только стилистика, но и семантика: слишком картонным, ненастоящим получился у тебя Гендель.

Образчик стиля:

Вечером мама Антошки на кухне готовила ужин, одновременно слушая телевизор.

Читай классику, дружище, ибо я устала, как собака, и после тридцати грелочных рассказов уже не смогу объяснить тебе, почему меня от этой фразы колбасит, как с перепою.

Подобно «Творческой работе», это фтопку, хотя, возможно, могло быть фтопе.