Белое солнце пустыни. Часть 3 (1993)

Режиссёр: Дмитрий Васильев
Страна: Россия
Год выпуска: 1993
Авторы сценария: Дмитрий Васильев, Александр Захаров, Александр Зуев
В ролях: Дмитрий Васильев, Александр Захаров, Александр Зуев, Игорь Кирилец, Иван Васильев, Аркадий Архипов, Константин Облаухов, Надежда Харченко, Юлия Васильева, Игорь Беленко
Жанр: diy-фильм, истерн, комедия, короткометражка, пародия, фотофильм
Производство: Алибастер

( Культовый статус и определённую известность студия Алибастер заработала только в нулевые. Более того, их вместе с НОМ-Фильмом, можно вполне заслуженно назвать зачинателями волны любительского, а точнее действительно независимого, непродюссерского кино в России. )

Взлётная Полоса/La jetée (1962)

Режиссёр: Крис Маркер (Chris Marker)
Страна: Франция
Год выпуска: 1962
Автор сценария: Крис Маркер (Chris Marker)
В ролях: Жан Негрони (Jean Négroni), Хэлен Чателайн (Hélène Chatelain), Давос Ханич (Davos Hanich)
Композитор: Тревор Дункан (Trevor Duncan)
Продюсер: Анатоль Дауман (Anatole Dauman)
Жанр: авангард, антиутопия, короткометражка, постапокалипсис, фантастика, фотофильм
Страница на imdb

"В моменты мегаломанских мечтаний нам свойственно рассматривать нашу память как своего рода книгу Истории: мы одерживали победу и терпели поражение в битвах, обретали и теряли империи. Или, по крайней мере мы – персонажи классического романа ("Что за роман моя жизнь!"). Более скромным, и, наверное, более плодотворным было бы рассматривать фрагменты памяти в терминах географии. В каждой жизни мы найдем континенты, острова, пустыни, болота, сверхнаселенные территории и terrae incognitae. Мы могли бы нарисовать карту подобной памяти, ибо образы более различимы (и более достоверны), нежели сказки и легенды. Если субъект этой памяти – фотограф и кинематографист, это не значит, что его память сама по себе заведомо интереснее памяти любого незнакомца (тем более – незнакомки), просто этот фотограф оставил следы, по которым можно вернуться, конуры для создания своих карт"
Крис Маркер - "Immemory/Незапамятство"

Сперва немного теории...
Практически аксиома: кино возникло как вид искусства, передающее и главное фиксирующее движение. Развитие монтажа было именно эволюцией различных типов "образов-движения". Только после второй мировой войны в кинематографе началась "авторская волна", конкретно занявшаяся совсем другой проблемой, передачей через кинематографические средства "образа-времени". И, что интересно, эти эксперименты по реализации "хроносигнумов" ("Хроносигнум (точка или полотно): образ, в котором время перестает быть подчиненным движению и проявляется само по себе) зачастую выражались в статичности действия.
Жиль Делёз в своей эпохальной работе Кино: Образ-Движения. Образ-Время. проводил эту линию от Уэллса к "Неореалистам" и "Новой Волне". Ещё более чёткий пример - Тарковский, утверждавший что "время в плане должно протекать самостоятельно" и что "время в кинематографе становится основой основ, как звук - в музыке и цвет в живописи". ( Эта тема в конце концов выродилась в показушный современный арт-хаус, бездумно использующий прошлые наработки в расчёте на призы критиков. )