Прощай, Африка/Africa addio (1966)


Режиссёры: Гуальтиеро Джакопетти (Gualtiero Jacopetti), Франко Проспери (Franco Prosperi)
Страна: Италия
Год выпуска: 1966
Авторы сценария: Гуальтиеро Джакопетти (Gualtiero Jacopetti), Франко Проспери (Franco Prosperi)
Композитор: Риз Ортолани (Riz Ortolani)
Жанр: mondo, документальный
Страница на imdb

Этот фильм очень долго лежал у меня в "несмотренном", всё никак не находилось подходящее для просмотра настроение. С одной стороны, фильм посмотреть было необходимо, хотя бы от того, что многие знакомые и незнакомые расисты ссылались на него как на доказательство тезиса о "необходимости колониализма". Более того, в сети проскальзывала история о том, что якобы сама великая Лени Рифеншталь после разговора с Джакопетти выгнала его, назвав расистом.
С другой стороны - Меренков в рецензии на фильм, чуть ли не кипятком мочился от восторга. Шедевр и всё такое. Я далеко не расист, однако всегда стоит ознакомиться и составить своё мнение. Что касается Меренкова, обычно я его рецензии читаю как отличный источник информации о режиссёрах и актёрах, но с оценками зачастую не согласен.Опять же, стоит составить своё мнение.
( Смотреть начал с опасением )

Лас Урдес, Земля без Хлеба/Las Hurdes (1933)

Режиссёр: Луис Бунюэль (Luis Buñuel)
Страна: Испания
Год выпуска: 1933
Автор сценария: Луис Бунюэль (Luis Buñuel), Пьер Уник (Pierre Unik), Рафаэль Санчез  Вентура (Rafael Sánchez Ventura) по книге Мориса Легендре (Maurice Legendre)        
Жанр: документальный, пропаганда
Страница на imdb

Первый фильм Бунюэля, снятый после прекращения сотрудничества с Дали. В последствии Сальвадор в своей фирменной инфантильной манере заявил, что "Бунюэль, работая в одиночку, снял и другие фильмы, чем оказал мне неоценимую услугу, ибо убедительно продемонстрировал публике, от кого в "Андалузском псе" и "Золотом веке" исходило все гениальное и от кого - все примитивное и банальное." Я лично к Дали отношусь без особого восторга, но одно стоит признать, Бунюэль работающий в одиночку совсем не похож на сюрреалиста. Его манера съёмки скорее заслуживает определения "натурализм", не случайно Делёз целую главу о натурализме в кино посвятил в основном анализу Штрогейма и Бунюэля. И в случае "Las Hurdes" эта натуралистическая основа, на мой взгляд, очевидна.

( Не все, впрочем, с этим согласны. )

Двадцатичетырехдолларовый Остров/The Twenty-Four-Dollar Island (1927)

Режиссёр: Роберт Флаэрти (Robert J. Flaherty)
Страна: США
Год выпуска: 1927
Жанр: документальный, короткометражка, немое кино
Страница на imdb

Очень люблю немые документальные фильмы на тему жизни больших городов. Уникальный жанр.  И этот десятиминутный фильм пропустить было нельзя, очень уж интересно сравнить Нью Йорк, увиденный глазами безусловно великого документалиста Флаэрти с Берлином, увиденным глазами Руттмана и Ниццей, увиденной глазами Виго.
Американский фильм оказался более лаконичен и, одновременно, многословен.

Я говорю о фильме, в котором Нью-Йорк – главный герой.
Это не просто картина с изображенными на ней людьми.
Иначе Нью-Йорк стал бы просто фоном происходящего.
Я говорю о таком фильме, в котором Нью-Йорк, собственно, и является историей.

В принципе всё так и есть, людей в фильме почти незаметно. Есть голландцы на старых рисунках, покупающие у индейцев место под "Новый Амстердам". И есть анонимные рабочие, рубящие где-то камни. Остальное место занято городом, однообразно снимаемым с разных ракурсов. И этот город откровенно похож на архетип некого сверх Вавилона, по крайней мере мысль о зиггуратах возникает постоянно.

Нью-Йорк - символ впечатляющей технологии, финансов, власти. Человек здесь превращается в карлика по сравнению с масштабностью того, что он создал:
оборудование, небоскребы, все эти горы стали и камня.

Но вообще смотреть немного скучновато, выдумки минимум. Создаётся ощущение, что автор великого гимна открытому пространству, которым является "Нанук с Севера/Nanook of the North" попросту растерялся, получив заказ снять фильм о сжатом, мёртвом пространстве мегаполиса.
Итого:
Вещь хорошая, но не шедевр.

Да Здравствует Мексика!/¡Que Viva Mexico!
Режиссёр: Сергей Эйзенштейн (Режиссёр перемонтажа: Григорий Александров)
Страна: СССР, США,  Мексика
Сценарий: Сергей Эйзенштейн (Сценарист перемонтажа: Григорий Александров)
Год выпуска: 1979 (Сам фильм снят в 1932)
Жанр: авангард, документальный, драма, монтажный фильм
Страница на imdb

В творческой биографии Эйзенштейна тридцатые годы выглядят чередой провалов. После революционно-формалистских шедевров двадцатых и перед патриотически-имперскими шедеврами конца тридцатых и сороковых годов Сергей Михайлович не смог закончить ни один крупный фильм. ( На самом деле дело в том, что его проекты стали выпадать за все идеологические рамки )