Сафари №6 (1990)

Режиссёр: Андрейс Аболс
Страна: СССР
Год выпуска: 1990
Автор сценария: Андрейс Аболс
В ролях: Виктор Авилов, Виктор Соловьев, Виктор Шустов, Олег Леушин, Олег Митяев
Жанр: антиутопия, драма, постапокалипсис, фантастика

( Один из тех странных дешёвых фильмов, которые можно случайно увидеть в будние дни заполняющим дыры в телеэфире. Они редко бывают хорошими. Но иногда запоминаются надолго и не дают покоя пока их не найдёшь и внимательно не пересмотришь. )

Заводной апельсин/A Clockwork Orange (1971)

Режиссёр: Стенли Кубрик (Stanley Kubrick)
Страна: Великобритания
Год выпуска: 1971
Автор сценария: Стенли Кубрик (Stanley Kubrick) по роману Энтони Бёрджесса (Anthony Burgess)
В ролях: Малкольм Макдауэлл (Malcolm McDowell), Джеймс Маркус (James Marcus), Майкл Тарн (Michael Tarn), Уоррен Кларк (Warren Clarke)
Жанр: антиутопия, арт-хаус, фантастика
Страница на imdb

( Некоторые фильмы слишком значительны, чтобы их анализировать. )

Антенна/La antena (2007)

Режиссёр: Эстебан Сапир (Esteban Sapir)
Страна: Аргентина
Год выпуска: 2007
Автор сценария: Эстебан Сапир (Esteban Sapir)
В ролях: Алехандро Урдапиллета (Alejandro Urdapilleta), Валерия Бертучелли (Valeria Bertuccelli), Джульета Кардинали (Julieta Cardinali), Рафаэль Ферро (Rafael Ferro)
Жанр: антиутопия, арт-хаус, стилизация под немой фильм
Страница на imdb

Пожалуй это можно считать открытием. Нет, я понимаю, что в Аргентине наверняка существует своя национальная киношкола, но мне даже сериалы из этой страны неизвестны. Сапир - режиссер видеоклипов и рекламы, оператор и специалист по спецэффектам, снявший до этого в качестве кинорежиссёра лишь один фильм "Мелкий порошок/Picado fino". И то это было десять лет назад. Ну ещё он снял фильм концерт для Шакиры, что весьма характерно.
( Тем удивительнее увидеть столь хорошую работу )

Взлётная Полоса/La jetée (1962)

Режиссёр: Крис Маркер (Chris Marker)
Страна: Франция
Год выпуска: 1962
Автор сценария: Крис Маркер (Chris Marker)
В ролях: Жан Негрони (Jean Négroni), Хэлен Чателайн (Hélène Chatelain), Давос Ханич (Davos Hanich)
Композитор: Тревор Дункан (Trevor Duncan)
Продюсер: Анатоль Дауман (Anatole Dauman)
Жанр: авангард, антиутопия, короткометражка, постапокалипсис, фантастика, фотофильм
Страница на imdb

"В моменты мегаломанских мечтаний нам свойственно рассматривать нашу память как своего рода книгу Истории: мы одерживали победу и терпели поражение в битвах, обретали и теряли империи. Или, по крайней мере мы – персонажи классического романа ("Что за роман моя жизнь!"). Более скромным, и, наверное, более плодотворным было бы рассматривать фрагменты памяти в терминах географии. В каждой жизни мы найдем континенты, острова, пустыни, болота, сверхнаселенные территории и terrae incognitae. Мы могли бы нарисовать карту подобной памяти, ибо образы более различимы (и более достоверны), нежели сказки и легенды. Если субъект этой памяти – фотограф и кинематографист, это не значит, что его память сама по себе заведомо интереснее памяти любого незнакомца (тем более – незнакомки), просто этот фотограф оставил следы, по которым можно вернуться, конуры для создания своих карт"
Крис Маркер - "Immemory/Незапамятство"

Сперва немного теории...
Практически аксиома: кино возникло как вид искусства, передающее и главное фиксирующее движение. Развитие монтажа было именно эволюцией различных типов "образов-движения". Только после второй мировой войны в кинематографе началась "авторская волна", конкретно занявшаяся совсем другой проблемой, передачей через кинематографические средства "образа-времени". И, что интересно, эти эксперименты по реализации "хроносигнумов" ("Хроносигнум (точка или полотно): образ, в котором время перестает быть подчиненным движению и проявляется само по себе) зачастую выражались в статичности действия.
Жиль Делёз в своей эпохальной работе Кино: Образ-Движения. Образ-Время. проводил эту линию от Уэллса к "Неореалистам" и "Новой Волне". Ещё более чёткий пример - Тарковский, утверждавший что "время в плане должно протекать самостоятельно" и что "время в кинематографе становится основой основ, как звук - в музыке и цвет в живописи". ( Эта тема в конце концов выродилась в показушный современный арт-хаус, бездумно использующий прошлые наработки в расчёте на призы критиков. )

Электронный лабиринт THX 1138 4EB / Electronic Labyrinth THX 1138 4EB (1967)

Режиссёр: Джордж Лукас (George Lucas)
Страна: США
Год выпуска: 1967
Автор сценария: Джордж Лукас (George Lucas)
В ролях: Дэн Натчсхем (Dan Natchsheim), Джой Кармишел (Joy Carmichael), Дэвид Мунсон (David Munson)
Жанр: антиутопия,  короткометражка, студенческий фильм, фантастика
Страница на imdb

Не люблю Лукаса. Точнее - очень не люблю. На мой взгляд он редкий мудак, лично ответственный за массовую инфантилизацию и  за деградацию современного кинематографа до состояния мало осмысленного зрелища.Не он один, разумеется, но он один из. И режиссёром его сейчас трудно назвать, после 77 года он только и делает, что тупо зарабатывает деньги на армии фанатов. Да и первые "Звездные Войны/Star Wars" меня оставили равнодушным. Это безусловно талантливый образец постмодернистской фантастики, однако мне более интересны первоисточники. Но это всё не отменяет того факта, что талант у парня был. И неплохой. Жаль, что весь проеден.
Electronic Labyrinth THX 1138 4EB представляет собой пятнадцатиминутную студенческую работу, сделанную молодым Лукасом ещё в конце шестидесятых. И это вещь однозначно талантливая. Правда сперва было немного скучно следить за беготнёй по коридорам и слушать компьютерно-бюрократический жаргон преследователей. Но вещь всё равно моментально цепляет своей футуристической стильностью. Очень достойная антиутопия, короткометражность ничуть её не портит.
Мне кажется, что у многих маститых режиссёров наибольший интерес представляют именно их юношеские самопальные работы. Пусть дешёвые и непрофессиональные, зато в них зачастую чувствуется потенциал, куда больший чем то, что в конце концов получилось из авторов.
Особенно интересно сравнить эту работу с первыми, также студенческими экспериментами Кроненберга. Особенно с "Преступлениями Будущего/Crimes of the Future", снятыми через три года. Тоже стильна, холодная вещь с футуристиеским дизайном. Но Лукас явно выигрывает за счет лаконичности.