Двадцать пятая (1946) симфония Мясковского
для оркестра парного состава (три трубы), с посвящением К.С. Сараджеву

Суровые годы встают трепетным фоном, в котором случаются проблески.
Надорванное сознание лечит ссадины и раны, ищет возможность восстановления – медленные волны, выкатываясь на пустой берег, предлагают самые разные потенциальные возможности, откладываемые до наступления светлых времён. Многометровая, многовековая толща гудит предчувствием возрождения.
Я стар, говорит старик, я очень стар, мне осталось совсем недолго, но пока будет биться моё сердце, я буду проращивать органические, соединительные ткани, хотя бы и на каких-то локальных, ограниченных участках. Сторожить чужие огороды, быть Малером. Быть собой.

Всё очевиднее, зачем нам музыка, лишённая эмблематичности – сырое, симфоническое мясо, проносящееся мимо: фон этот и есть жизнь.
Меня всегда крайне волновала проблема оторванности артефактов от потока реальной реальности – мы живём отдельными лоскутами, ходим за прекрасным в музеи и концертные залы, в которых живёт искусство; смычка «между городом и деревней» происходит лишь на короткие периоды зажимания клеммы.
Ток бежит по проводам не всегда, не всегда.
Тем сильнее бьёт, сильнее бьёт на границах, по краям. А хотелось бы всегда и везде – мерной, раскатистой, поступательной поступью, похожей на медленное, начинённое трагизмом существования изливание Adagio, ведомого сменой солирующих, порой, не медных, духовых.



Всё очевиднее, зачем нам музыка, лишённая эмблематичности – сырое, симфоническое мясо, проносящееся мимо: фон этот и есть жизнь.
Меня всегда крайне волновала проблема оторванности артефактов от потока реальной реальности – мы живём отдельными лоскутами, ходим за прекрасным в музеи и концертные залы, в которых живёт искусство; смычка «между городом и деревней» происходит лишь на короткие периоды зажимания клеммы.
Ток бежит по проводам не всегда, не всегда. Тем сильнее бьёт, сильнее бьёт на границах, по краям.
А хотелось бы всегда и везде – мерной, раскатистой, поступательной поступью, похожей на медленное, начинённое трагизмом существования изливание Adagio, ведомого сменой солирующих, порой, не медных, духовых.

Печаль моя светла, скорбь хрустальна и невесома (оторви да выбрось, воспари да улетай куда-то вдаль): важно, что все три части, против обычного симфонического принципа контраста, написаны в невесёлом, зудящем, задумчиво-шаркающем ритме (лишь в срединной части возникает намёк на вальсок, слегка тянущий за собой движение оркестрового локомотива, но) и, оттого (оттого ли?) лишены ландшафности.
Мясковский перестаёт цепляться за внешние причины (география, геополитика, этнография), озвучивая интенциональное вещество внутренней протяжённости.

Часть третья сдвигается с места, богато оркестрованное движение выпадает из строгого инженерного расчёта, очень быстро выдыхаясь, скатываясь по широкой мраморной лестнице вниз, птица Феникс, взметнись; да, видно, нельзя никак, грехи тяжкие (годы и коды, читай) никуда не пускают.
Вот оно мастерство: в беглом рисунке совместить собственное исчезновение с общественным оптимизмом, необходимым для любого эпилога (ибо без него послевкусие будет неполным).
Вставай, поднимайся ослепительное солнце полнозвучья, ты ж никого, кроме цензуры, не сможешь обмануть!
Формальный рисунок: «с войной покончили мы счёты»; чистое содержание: «вот и стали мы на год взрослей». Каждый шаг может оказаться последним.
Показалась луна. Осветила окраины деревни, тёмный лес, похожий своим массивным массивом на «Мёртвый остров» Бёклина.
Впрочем, Рахманинова мы отпели в прошлый раз.
Осталось собственной душой заняться.





Двадцать четвёртая: http://paslen.livejournal.com/1093815.html
Двадцать третья: http://paslen.livejournal.com/1092771.html
Двадцать вторая: http://paslen.livejournal.com/1092318.html
Двадцать первая: http://paslen.livejournal.com/1091774.html
Двадцатая: http://paslen.livejournal.com/1090411.html
Девятнадцатая: http://paslen.livejournal.com/1088605.html
Восемнадцатая: http://paslen.livejournal.com/1087888.html
Семнадцатая: http://paslen.livejournal.com/1086223.html
Шестнадцатая: http://paslen.livejournal.com/1084853.html
Пятнадцатая: http://paslen.livejournal.com/1081869.html
Четырнадцатая: http://paslen.livejournal.com/1081484.html
Тринадцатая: http://paslen.livejournal.com/1081294.html
Двеннадцатая: http://paslen.livejournal.com/792255.html
Одиннадцатая: http://paslen.livejournal.com/714765.html
Десятая: http://paslen.livejournal.com/713782.html
Девятая: http://paslen.livejournal.com/709045.html
Восьмая: http://paslen.livejournal.com/708230.html
Седьмая: http://paslen.livejournal.com/707937.html
Шестая: http://paslen.livejournal.com/700735.html
Пятая: http://paslen.livejournal.com/690299.html
Четвёртая:http://paslen.livejournal.com/689751.html
Третья: http://paslen.livejournal.com/687094.html
Первая: http://paslen.livejournal.com/684075.html