[	Current Mood	|	sleepy	]
[	Current Music	|	MC5 - Kick out the jams	]

галерея обложек

1968-1969 год

Теперь хотел бы написать про второе ответвлении от серии «Strange Tales», а именно про Доктора Стрэнджаю В прошлый раз я хвалил арт Дэна Адкинс. Ноу серии были большие проблемы сюжетом, потому что у нее не было постоянных авторов. Когда серия получила отдельный журнал за исправление этой неурядицы взялся Рой Томас. Он сделал две важные вещи. Во первых, попытался вернуть в серию персонажей второго плана. Во вторых отказался от бесконечного придумывания нового скучного контента ради возвращения к персонажам и наметкам сюжетных линий, придуманных еще Стивом Дитко. Это все было нужно для создания связного сюжетного континуума.

Но у этой серии был серьёзный недостаток. Дело в том, что магические сражения без правил и ограничений, понятных аудитории могут быть очень скучными. Это на заметку тем, кто хочет писать фэнтази. И мне в какой-то момент при чтении этого комикса стало очень скучно. Я ели заставлял перелистывать страницы.

Но, оказывается не зря заставлял. Когда этот комикс рисует Жан Колан, то это что-то. Он тут использует какие-то совсем безумные остроугольные панели с кинематографическими ракурсами. Возможно — это такой способ бороться с объёмным текстом, который выдавал Рой Томас.

В плане сюжета мы подошли к этим комиксам с очень странным нагрузкой. Космический бог Небулус помог Стрэнджу спасти землю от Ожившего трибунала. Но только благодаря тому, что Небулус заманил Трибунал на свою планету, где тот нашел даже большее зло чем на Земле. Там же Стрэндж встретил cвою знакомую из Англии Викторию Бентли. Но потом ее еще приходится спасать от верховного учёного Яндрота. Интересно но такое ощущение, что Виктория Бэнтли служит для доктора Стрэнджа своеобразным телепортационным маячком. То есть он притягивается к тому, что любит. Мне не понравилось, что в конце этого сюжета воскрешают учителя Стрэнджа. Это обесценивает его смерть в сражеие с Улам.

Начинается ран Роя Томас. После возвращения на Землю Страэндж встречается со своими старыми злодеями Кошмарами и Дормаму. Дормаму почти побеждает Стрэнджа, но сестра Дормому, Улам, предает этого демонического властелина. От Дормому доктор снова спасает дьяволицу Кли, и приводит ее на Землю. То что она не понимает как жить на Земле и как соблюдать маскарад приводит к определенному трения и значительно оживляет комикс. Также возникает любовный треугольнику между Доктором Стрэнжем, Кли и Викторией. Но мне больше всего понравилась следующая сюжетная арка. Там Доктор Стрэжндж сталкивается с культом сатанистов (сатаништов на самом деле), которые приносят членов культа в жертву Сатане, чтобы их лидер мог каставать мощные заклинания. В конце этот культ все же побеждают. И его лидером оказывается врач-хирург, который завидовал Стрэнджу. Но главное, что перед смертью он успел пробудить двух гигантов, Суртура и Имира, из Скандинавской мифологии. Может быть Рой Томас пытался нам сказать, что зависть — это Сатана.

хайлайты

Интересный психоделический разворот

Возвращение врага Доктора Стренджа, Кошмара.

Eще классный психодел

Еще классный психодел

Доктор Стрэндж, Кли и хипстеры (Жан Колан)

Романтика! (Жан Колан)

Cюрреализм! (Жан Колан)

Мне очень понравилась как красная жижа на левой панели становится разделителем панелей на правой.

Покланение Сатане? В моих детских комиксах?

Ну и рожа.
Это что жожа?

Просто потрясающая страемица.
Кажется, что в роли таксиста Жан Колан нарисовал сам себя.

Призыв Сатаны!

Очень интересная попытка изобразить астральный мир

Занятно, что последователи Сатаны еще пытаются призвать гигантов из Тора.

Доктор Стрэндж получает новый костюм.
Как вам?

[	Current Mood	|	sleepy	]
[	Current Music	|	Leonard Chen - Songs of Leonard Cohen	]

Галерея обложек

1968–1969

Продолжаем следить за судьбой Ника Фьюрри, уже в его собственной серии.

К сожалению гениальный Джим Стерано нарисовал только четыре выпуска. Каждому из них я ставлю 10 балов. Настолько они обгоняли свое время. Стеранко создал новый кинематографичный стиль комикса. В каждом своем комиксе он экспериментировал и искал новые визуальные решение. Но как истинный художник он не хотел быть машинной по штамповке шаблонных панелей. И он быстро оставил серию, когда понял, что ему нечего предложить.

Стеранко сам придумывал сюжет, писал диалоги, рисовал и занимался цветом. Поэтому эти четыре номера вполне можно назвать авторским комиксом. Повествовательный стиль Стеранко довольно необычен. Тут впихивает в один комикс истории, которые обычно в Марвел растянули бы на 2–4 номера. Поэтому истории получаются супер-сжатыми. Иногда кажется, что Стеранко придумывал и рисовал их на спидах. Иногда, такую историю не получается понять сразу. Но при внимательном прочтении она приобретает смысл. Тут нет утомительных экспозиции и повторов, важных событий, как в других комиксах Марвел. Каждая панель использована со смыслом. Сами сюжеты довольно закрученные. Думаю тут мы имеем первый шаг к чему-то типа Metal Gear Solid от Кодзимы.

Что интересно Джим Стеранко сделал Ником Фьюрри самого себя. Он дал своему персонажу свою квартиру, свою машину и в какой-то момент свое лицо. В какой-то момент Стеранко должен был дать Нику Фьюрри и свою личную жизнь. А значит в комиксе появился секс. Он был очень аллегорически спрятан от комикс кода. Тем не менее, наверное, эти четыре комикса от Стеранко самое зрелое и взрослое, что выходило у Марвел в эту эпоху. Вообще, превращения в себя персонажа комикса — это оккультная практика, о которой писал Грант Моррисон. В этом комиксе я тоже это наблюдаю. Вообще Ник Фьюрри изначально был селф-инсертом Джека Кирби. Но когда он превратился в Стеранко, то этот персонаж тоже изменился. Он помолодел и превратился в хипстера.

Я думаю сюжеты всех этих четырех номеров стоит упоминать. В первом действия происходит в Лас-Вегасе. Стеранко вводит две дополнительные сюжетные линии, одну с бандитами, которые выносят деньги в чемоданчике из Казино, и другую с неудачливым комиком. В конце все сюжетные линии пересекаются. Бандит случайно отдает чемодан комику, из-за этого начинается стрельба, и одна шальная пуля попадает в Фьюрри, который в это время сражается с cупер-террористом «Скорпионом» (не путвть с одноименым злодеем из Человека-Паука), а другая взрывает газовый баллон на летательном аппарате Скорпиона. Но читатель уже знает, что в чемодане, который забрал комик, были не деньги, а бомба. И он взрывается, ровно в тот момент, когда звонит Жене, и говорит, что нашел деньги на хорошую жизнь.

Вторая история более фантастическая и комедийная. Там Фьюрри с товарищами попадает на остров, где супер-ученый разводит альтернативные ветви эволюции. Проблема в том, что этот ученный не хочет никого отпускать со своего острова. Но в то же время на остров прибывает съёмочная команда снимать фильм про Кинг-конга. И фьюрри рекрутирует киношников, главным оружием которых выступает огромный роботизированный Кинг-Конг начать войну с мутантами.

Третья история — это вообще хоррор. Сюжет почти полностью повторяет Собаку Баскервиля, но в происходящее, внезапно, вмешивается группа детективов-экстрасенсов с готишной девочкой-медиумом. Это действительно история в стиле Скуби-Ду без настоящих призраков и монстров. Но Комикс Код мог позволить только такое, потому что все настоящие призраки и монстры и были запрещены цензурой.

Последнюю историю я не буду пересказывать, но это история про возвращение Скорпиона. Стоит только заметить, что у него есть супер-оружие «Ключ Зодиака».

Что же происходило дальше с серией после того как Стеранко ее покинул. Ее обслуживали разные художники и писатели, и, по видимости, Стэн Ли заставлял художников имитировать стиль Стеранко. Но проблема в том, что эти художники были слишком хорошими рисовальшики. Именно так, они были слишком хорошими рисовальщиками, а не плохими. Дело в том, что психоделический стиль Стеранко прекрасно работал с более мультяшным его же стилем. Посмотрите рисунки под катом! А вот с более реалистичным стилем других художников такого эффекта не достигалось.

Хайлайты

Первый разворот первого комикса. Никаких слов, только панели.

Cтеранко делает сеттинг комикса более взрослым

zap-art!

Cтеранко также убивает рандомного гражданина, комика Слипа Масона, в телефонной будке. Это напоминает о том, что ц всех супергеройских разборок есть серьезная цена, которую платят простые люди и общество. Или это черный юмор. Но такого черного юмора я у Марвел до сих пор не видел.

Возврашение агента Джими Ву

Считается, что это первая сцена секса в истории Марвед. А то что тут ничего не изображено, так тут все подразумевается. Только так можно было обойти цензурку комик-код.

В плену у Центуриуса

Искусственная экосистема Центуриуса

Еще одна иновация Стеранко, так изобразить женское молчание.

И внезапно, Кинг-Конг!

А следующая история — хоррор.

И там такой разворот.

Каждая страница в этом хорроре на вес золота.

Появление призрака

И это просто разворот в середине комикса. Обратите внимание на готишную девочку медиума.

Cледующая история — это внезапно ремэйк самой первой истории про Щит. Арт рисует не Стеранко, а Фрэнг Сингер. Он неплохой рисовальщик, и во многом пытается подрожать Стеранко. Не секрет был в том, что Стеранко был хуевым рисовальщиком и хорошим дизайнером. Сам Стеранко противоставлял эти направления в изобразительном искусстве. Поэтому, наверное, результат был не очень.

Cледующий выпуск снова рисует Стеранко. К сожалению, это его последний комикс про Щит.

Опять секс в детских комиксах?

Этот коллаж тоже часть комикса. Не знаю даже, что это должно быть. Какая-то машина для экстрасенсов? А фото, которое, видимо изображает Ника Фьюрри, это, кажется, сам Стеранко.

Последняя страница серии нарисованная Стеранко

Вот так Спрингер пытается имитировать Стеранко, с экспрессионистскими цветами и всем таким

Вертикальный разворот от Стрингера! Это что-то новенькое!

Дальше Фьюрри вобще вкалывают галлюциногенные вещества и начинается психоделическая эксплуатация.

Команда убийц (Херб Тримпл)

И их нанял этот желтый инопланетянин! Но на самом деле это не инопланетянин, а карлик-араб в экзоскелете (Херб Тримпл)

А потом Ник Фьюри встречается со своим главным врагом, Адольфом Гитлером!

Гитлер не просто как положено скрывается в Аргентине, а скрывается в Аргентине на вершине столовой горы с динозаврам. Но только это не динозавры, а иллюзии созданные секретным оружием &laqngle;Психоторон⟩

[	Current Mood	|	bitchy	]
[	Current Music	|	Vanilla Fudge - Renaissance	]

Галерея обложек

1967–1968

Мы переходим к первому комиксу-дуплексу в этой антологии. Но в этот раз только девять выпусков. Почему? Потому что его в 1968 году марвел начало расселять комикс-комуналки, и у Ника Фьюри с Доктором Стренджем появились собственные серии.

Примерно в этот период наступает творческий пик Джима Стеранко в Марвел. Это что-то потрясающее. Для обозначения своего творческого стиля Джим Стиранко придумал особое название «Zap-Art» по аналогии с поп-арт. Этот стиль был основан на сочетании узких панелей, коллажей и оптических иллюзий. Джим Стеранко также, наверное, был одним из первых художников-комиксистов, который начал активно использовать цвета для передачи дополнительного смысла, а не механически. Поэтому, я очень рекомендую заглянуть под кат.

В целом, про обе эти серии можно сказать, что арт тут важнее сюжета. Поэтому про сюжет ничего рассказывать не буду. Однако, поразительно, что арт Стеранко в его Нике Фьюре получается намного более психоделичным, чем в совседнем Докторе Стрендже, который считался самым психоделичным комиксом Марвел. Однако, арт Дэна Адкинса в этом комиксе тоже не плох, хотя звезду Адкинса и затмевает солнца Стеранко. МОжет быть подробней про эти серии я расскажу в следующих постах.

Ник Фьюрри: агент Щ.И.Т.А.

Китае-американский агент ФБР Джимми У.

Атака на канал телепатической коммуникации

Zap-Art!

Противники сбрасывают Ника Фьюри со Статуи Свободы. Необычная композиция страницы.

Обратите внимание как эта страница передает падение в воду с помощью негативного пространства

Китайский злодей Желтый Коготь

Меняющая цвет Феррари!

Опять эестрасенсы и подразделение Remote viewer-ов

Еще интересная композиция страницы

Стеранко был первым художником комиксов, кто начал осмысленно использовать цвет как художественное средство.

И еще.

Ник Фьюри получает медицинскую помощь

Крепость Желтого Когтя над Манхэтаном

ник Фьюрри без повязки

Обратите внимание, что чтобы прочитать эту страницу ее нужно вращать, а кроме этого zap-art!

zap-art!

Знаменитая панель панорама на четыре страницы и два разворота. Чтобы ее посмотреть нужно было взять два комикса и держать их вместе.

zap art!

Поединок умов

В конце оказывается, что все это было игрой между Доктором Думом и супер-компьютером ⟨Перводвигателем&raqngle.

Новая сюжетная арка и zap-art!

Приход психоделических пришельцев

Вначале кажется, что пришельцы пришли с миром

Но потом пришелец превращается в ксеноморфа, и Ник Фьюри тоже превращается в ксеноморфа! Начинается бед трип!

Бед трип!

Доктор Стрэндж

Доктор Стрэндж против монстра

Телочка Стренджа, Виктория Бентли

Небулус

Еще Доктор Стрендж и Небулус

Небулус сражается с ожившим трибуналом

Полный ненавести гигантский слизняк стреляет лазером по Доктору Стрэнджу

Теперь Стрэндж сражается с летаюшим монмтром

Верховный ученый Яндрот похитил Викторию Бентли!

Cтрэндж сражается с верховным ученым Ядротом и его роботом. Это могло бы быть увлекательно, но нет. Видно как Стрэндж не дотягивет до работ Стеранко по психоделичности.

Тем не менее, Интересная композиция разворота

Яндрот использует свой плащ в борьбе с Ядротом