Описание этого фильма показалось мне чудовищно скучным. Журналист узнаёт о грядущем путче и пытается всех безуспешно предупредить, трудно представить более стереотипный сюжет для перестроечного триллера. Я помню такое и в массовой литературе (у нас дома в девяностые валялся томик с «Завтра в России» Тополя) и в кинематографе. У меня на полке есть даже лицензионный двд с «Ночью длинных ножей» Жуковой, плюс в этом канале уже выкладывался белорусский «Заговор скурлатаев», закрывший тему. Из более экзотических вариантов можно вспомнить Доценко, но реально уникальным подходом к теме отличился только советский «The Psychotronic Man» в виде единственного фильма Александра Соловьёва «По Таганке ходят танки».
Смотреть ещё один набор штампов мне не хотелось и фильм был отнесён в самый конец списка. Но медленное изучение подшивки «Искусства Кино» привела меня к шестому номеру за 89-ый год, в котором была впервые напечатана киноповесть Кабакова. Сценарии в этом журнале я читаю обязательно, так как уже нашёл несколько интереснейших не реализованных текстов передающих дух своей эпохи. И от этого конкретно сценария у меня глаза на лоб полезли: «В первом вагоне танцевали. Музыка была не слышна, и беззвучный танец был так страшен, что Юля взвизгнула, как щенок, и отвернулась, спрятала лицо… Среди танцующих была девица, голая до пояса, но в старой милицейской фуражке на голове. Были два совсем молодых существа, крепко обнявшиеся и целующиеся взасос, у обоих росли редкие усы и бороды. Был парень, у которого гладко выбритая голова, окрашенная красным, поверх краски была оклеена редкими серебряными звездами. Он танцевал с девушкой, на которой и вовсе ничего не было, даже фуражки. На правой ее ягодице был удивительно умело вытутаирован портрет генерала Панаева, на левой — обнаженный мужской торс от груди до бедер, мужчина был готов к любви… Когда девушка двигалась, генерал Панаев совершал непотребный эротический акт. Заметив, что поезд проезжает освещенную станцию, девушка повернулась так, чтобы вся живая картина была точно против окна, и начала крутить задницей энергичнее… И еще там, конечно, танцевали люди в цепях, во фраках, в пятнистой боевой форме отвоевавших в Трансильвании десантников, в старых костюмах бюрократов восьмидесятых годов, в балетных пачках, даже в древних джинсах… ».
Аксёнов описал ближайшее будущее не как полноценную диктатуру, а как кровавый хаос. Причём мировой, там арабские клерикал-фашисты бомбят американские караваны судов тактическим ядерным оружием, в связи с чем на происходящее на постсоветском пространстве никто не обращает особого внимание. А происходит там много чего интересного, фантазия у Кабакова оказалась богатой. На появлении Крыма, превратившегося там в занимающуюся экспортом революций в Россию свободную зону (с писателем Аксёновым избранным верховным муфтием крымских татар) я расхохотался в голос. Регулярно взрывающие памятник Пушкину сталинисты тоже очень хороши.
Но главное - придуманный им образ экстраполятора, перемещающегося между настоящим и будущим учёного, оказался подозрительно похожим на популярных в последствии попаданцев. Это очень ранний вариант описанного явления, готовый сознательно бежать в грядущий ад (отсюда и название повести), но именно этот аспект и делает данный текст действительно важным в истории пост-советской фантастики.
После такого текста мне стало реально интересно, как его можно испортить экранизацией. Оказалось что без труда.
Вместо экстраполятора у нас журналист, явно списанный с Невзорова. Популярный, скандальный, очень мужественный но слегка страдающий в связи с былой распиской о сотрудничестве с КГБ. Эпизоды с работой журналиста тут самые смешные и фактурные. Правда самосожжение на Красной Площади сатрапы снять не разрешили (о чём зрителям сообщили возмущённой надписью на весь экран), но есть эпизоды с поддерживающими Горбачёва комичными геями, смотрящими порно вместо мультиков сиротками (спонсоры не проверили кассеты) и демонстрациями сталинистов под лозунгом «Мы боимся будущего». Не шутка. Это точно лучший кадр всего фильма.
Глядя на этот цирк я искренне надеялся на достойное продолжение с появлением экстраполятора и журналистским взглядом в грядущее. Но Снежкин полностью убирает всю фантастику. К журналисту приходит агент КГБ и приносит папку с подробностями заговора. После чего журналист два часа слоняется по Москве, грустно пьёт и ведёт философские разговоры о будущем России. Сцена с диссидентом русофобом довольно неплоха. Сцены с заговорщиками непреднамеренно комичны, они там в тире портрет Собчака расстреливают. Ещё есть линия с беженцем с Кавказа, внимательно читающим собрание сочинений Ленина. И с уезжающей еврейской семьёй. Ничего из того, что сделало повесть хитом, в фильме нет. Не поместилось в два часа нетрезвых страданий.
Тут и читателя может возникнуть вопрос, а почему фильм вообще так называется? Ответа на него у меня нет, герой никуда не уходит, следовательно и не возвращатся ему неоткуда. Но элементы повести в фильме реально есть. Из условного «настоящего» взяты разговоры с представителями комитета, один из которых, кстати, поразительно похож на своего коллегу, носившего в то время чемодан за Собчаком. Ну а что касается главного атракциона, с условным «будущим», то тут всё стандартно. Страдающему герою снятся от ужаса и похмелья очень специфические сны. В каждом из них заметны элементы из повести, но, к сожалению, превращённые в невнятный театр теней. Вся фактура убрана, невозможно понять, кто именно рубит шашкой заложников. И что за сила расселяет дом, уводя жильцов на расстрел. Более менее получился только подрыв многострадального памятника Пушкину. И отряд «витязей», меряющих носы попавшимся прохожим. Вот про что не могу сказать ничего конкретного, так это за сцену отправки войск на фронт в Трансильванию с молебном за победу православного оружия. Там на стенах висит куча лозунгов, но качество вхс-копии такое, что нет ни малейшего шанса рассмотреть, что там написано. А жаль, я такие лозунги абсурда уже коллекционирую.
Очень неудачный фильм по очень хорошему источнику. Если бы Снежкин попытался обыграть реальный сюжет повести, то у него могло бы получится нечто уникальное.
Но в том виде, в котором он снят, этот фильм реально теряется на фоне перечисленных в начале образцов хунтасплотейшена.
Необходимый постскриптум.
В самом конце девяностых Кабаков написал продолжение «Невозвращенца». В нём была уточнена мифология экстраполяции, теперь это просто учёные, просчитывающие варианты будущего. И за эти великие открытия старый озлобленный и бесконечно брюзжащий экстраполятор из первой книги едет на поезде через разрушенную Европу получать нобелевскую премию. Европа, естественно, разрушилась оттого, что заразилась от России склонностью к сепаратизму, что наложилось на страшную политкорректность и ужасный постмодернизм. Вообще надо признать что типичное скуфическое брюзжание о «правах для педофилов» Кабаков предсказал идеально, его фантазии только на квадроберов не хватило. Жалкий гуманизм по отношению к террористам привёл к тому что все всех беспрерывно захватывают. Попытки справится с ситуацией жёсткими мерами (как в России, так и американцами) только окончательно всё развалили и теперь «турки из Исламской Земли Северный Рейн-Вестфалия стоят насмерть против сербов из Южно-Германского Православного Собора» конец цитаты. На этом месте я расхохотался, так как узнал свои собственные представления о окружающем мире и ближайшем будущем образца конца девяностых. Реально хорошая шутка была только в начале, в виде речи про: «национальные ценности, завещанные нам Пушкиным и Толстым, Шолоховым и Булгаковым, Прохановым и Пелевиным… в борьбе с агрессивными силами международного атлантизма, направленными против славяно-исламского братства… желаем творческого долголетия на благо нашей Родины — Славянского Содружества Соединенной России…»
Короче говоря эта книга довольно плохо работает как пророчество, но зато прекрасно отражает ту кашу, что сварилась в нашей коллективной голове к концу десятилетия.
Ещё немного краута. На самом деле у меня сейчас лёгкое удивление, я был уверен что на полке должен быть и первый альбом «Neu!», но в реальности похоже что пропустил в своё время. Поэтому сейчас начну с второго. Тоже хорошего, но радикально странного.
Первая половина воплощяет всё, за что я люблю германский протопанк. Энергичные короткие инструменталы с совершенно великолепной ритм-секцией. Я вообще обожаю motorik beat, и тут он доведён до совершенства.
Но материала у них хватало лишь на одну сторону. Зато наглости было на десятерых. И вся вторая сторона оказалась коллажем из вариантов сингла. То ускоренного, то замедленного, то сильно искажённого. Сейчас это сравнивают с ремиксами в конце современных альбомов, но тогда это была очень лихая выходка. По моему дико смешно.
Не могу его назвать лучшим альбомом проекта, но как артефакт он очень важен. И к первой половине альбома вообще не может быть претензий, отличная капуста.
Секретно КОМУ: Начальник, ДЗП ДАТА: 3 октября 1955 г. ОТ: Исполняющий обязанности начальника станции, Каракас ТЕМА: ОБЩИЕ - Оперативные СПЕЦИФИКА - Адольф ГИТЛЕР ИНФОРМАЦИЯ: Богота Буэнос-Айрес Маракайбо
1. 29 сентября 1955: CIMELODY-3 сообщил следующее. Ни CIMELODY-3, ни эта станция не в состоянии дать разумную оценку этой информации, и она передается как представляющая возможный интерес. 2. 29 сентября 1955 года с CIMELODY-3 связался верный друг, служивший под его командованием в Европе и в настоящее время проживающий в Маракайбо. CIMELODY-3 предпочел не раскрывать личность своего друга. 3. Друг CIMELODY-3 заявил, что во второй половине сентября 1955 года некий Филипп CИТРОЕН, бывший немецкий офицер СС, доверительно сообщил ему, что Адольф ГИТЛЕР все еще жив. CИТРОЕН утверждал, что примерно раз в месяц связывался с ГИТЛЕРОМ в Колумбии во время его поездки из Маракайбо в эту страну в качестве сотрудника компании KMSM (Royal Dutch) Shipping Co. в Маракайбо. CИТРОЕН сообщил другу CIMELODY-3, что не так давно сфотографировался с ГИТЛЕРОМ, но не показал фотографию. Он также заявил, что ГИТЛЕР уехал из Колумбии в Аргентину примерно в январе 1955 г. CИТРОЕН заметил, что, поскольку с момента окончания Второй мировой войны прошло десять лет, союзники больше не могут преследовать ГИТЛЕРА как военного преступника. 4. 28 сентября 1955 года друг CIMELODY-3 тайно раздобыл фотографию, на которую ссылался СИТРОЕН. 29 сентября 1955 года фотография была показана CIMELODY-3, чтобы узнать его реакцию на возможную правдивость этой фантастической истории. Очевидно, что CIMELODY-3 был не в состоянии сделать какие-либо комментарии. Тем не менее, он взял фотографию на время, достаточное для того, чтобы Станция могла предпринять любые действия, которые сочтет целесообразными. Были сделаны фотостаты этой фотографии, которые пересылаются с сообщением. Фотография должна была быть возвращена владельцу на следующий день. Человек слева предположительно является CИТРОЕНОМ, а человек справа, несомненно, тот, кого CИТРОЕН называет ГИТЛЕРОМ. На обратной стороне фотографии были указаны следующие данные: «Адольф ШРИТТЕЛЬМАЙОР, Тунга, Колумбия, 1954 год».
Регулярная сводка ни в коем случае не суицидального культа.
Новостей о новой манге по прежнему нет, но без дела Цукумидзу не сидит. Всплывают подробности актуального проекта, внезапно заключающегося в иллюстрировании нового перевода Оруэлла на японский. Автоматическому переводчику в данном случае доверять не стоит, Хиро Ямагата это переводчик и я сильно сомневаюсь, что он в рамках перевода и переиздания новых героинь рисует. А жаль, мне искренне нравится идея пересказа западной классики в формате ранобэ, простор для интерпретаций открывается просто огромный.
Если серьёзно, то это вполне логичная карьера, которая не должна мешать созданию новой манги. Жду теперь появления в сети всех шести иллюстраций. И новых иллюстрированных книг.
Добавление на полку с почтой. Канадская группа с явным уклоном в неоклассику и акцентом на струнные. Однако и пост-роковая основа с ударными тоже на своём месте. В целом всё красиво, но немного скучно. Или скучно, но очень красиво. Короче коллектив под определённое настроение, которое у меня возникает достаточно часто.
Это первый их альбом в моей фонотеке, не могу пока сравнить с остальной дискографией. Музыка хорошая, оформление отличное. Ну и внезапно узнаваемое название. Вообще можно было догадаться что «Это было навсегда, пока не кончилось» Юрчака рано или поздно попадётся на глаза пост-рокерам, это идеальное ведь название в рамках жанра. Громоздкое и многозначительное. Я, конечно, надеялся, что они как то обыграют и содержание книги, хотя бы в виде семплов из поздне-советских фильмов. К сожалению креативности на это не хватило, названия композиций стандартно-западные.
В последние месяцы я почти не смотрю фильмы с двд, времени не хватает даже на необходимое для книги. Соответственно я их уже год не покупаю. Но мимо этого пройти не смог, у меня только этих двух серий не хватало для полной коллекции. Они в боксет не вошли.
Просто я довольно легко перехожу в _geek_mode_on_, и с начала девяностых меня в него вводят проекты Стражински (хотя я это понял только задним числом). Сперва был «Капитан Пауэр», потом анимационные «Охотники за привидениями», на которых я полностью зафиксировался. Ну и в конце девяностых я старался не пропустить ни одной серии «B5». И до сих считаю первые четыре сезона вершиной телевизионной фантастики.
Посмотрел свежекупленное при первой возможности. Это ужасно. Две пьесы на сплошных диалогах, слепленные на коленке. Серия про экзорциста в космосе вообще не учитывает мифологию вселенной, вот там делают библейские демоны? Вторая похожа на эпизод из нелюбимого мной «Крестового Похода», там даже Гален на первых ролях.
2nd-Oct-2024 05:58 am - Таинства религиозного воспитания
На видео православный активист Клауд Роммель и подружка совращённой им девочки:
via fontanka.ru, life.ru В феврале 2024 года, 31-летний православный активист Клауд Роммель (Вк, Фб, Ин), настоящее имя которого Александр Нечпал, был обвинён в растлении ребенка. Все началось с того, что некая женщина обратила внимание на живущих вместе 10-летнюю девочку и мужчину, которые родственниками друг другу не приходятся. Предварительно полиции удалось установить, что в квартире живёт и мать ребёнка. У неё отдельная комната, а дочь на протяжении года живет в одной комнате с мужчиной, который периодически раздевает девочку и "делает ей массаж". У матери девочки ранее были отношения с самим Клаудом, они жили вместе, но потом Клауд к женщине охладел и переключился на её 10-летнюю дочь Ангелину, после чего мать деликатно перебралась в соседнюю комнату, дабы не мешать дочке жить с духовным наставником. ---------------------------------------------------------- Вот очень похожий сценарий, тоже мать с дочерью и духовный наставник:
---------------------------------------------------------- Арестовывать Клауда тогда не стали и он быстренько уехал воевать на Донбасс. К октябрю 2024 года у следствия накопилось достаточно доказательств для обвинения Клауда, и 1 октября он был арестован. Сейчас "духовный наставник" в СИЗО, а Ангелину отдали в приют.
Последняя пластинка этой команды на полке, нужно будет ещё купить. Записана в середине восьмидесятых и уже явно потеряла жёсткость ранних релизов. Это уже просто готический рок, совершенно типичный для данного периода. Другое дело что это очень хороший готический рок, я лично слушаю его с большим удовольствием. И совершенно не понимаю, почему такая смена звука не привела к росту популярности. Ясно что в мейнстрим с таким нельзя, но они и в субкультуре были на вторых ролях, что явно не справедливо.
Отдельно хочу похвалить оформление. У готов часто отключается визуальный вкус, но тут оно по настоящему красиво, можно купить пластинку чисто ради конверта. Я уже точно не помню, но подозреваю что именно так и купил. По крайней мере альбом до покупки я не слушал, так как нашёл его на филофонической ярмарке. Не было возможности уйти домой, послушать и вернуться, нужно было принимать решение на месте. Визуальный аспект в таком случае оказывается очень даже важным.
О как внезапно кончился энтузиазм. Драма в трёх скринах.
Совершенно случайно раскрыта загадка исчезновения Широпаева из соцсетей. Слухи про монастырь оказались слухами, сидит в ЖЖ, пишет про котиков. Новый блог завёл уже в марте 22-го, друзей и подписчиков практически нет. Год писал в пустоту, потом придумал новый формат для самовыражение и шлёт теперь все новые тексты и стихи соратнику по иудеокулинарному царебожеству, публикующему их у себя под соответствующим тегом для пятиста читателей. Я пока их только пробежал глазами, судя по первому впечатлению - он в домике. Страшное слово на букву У вообще старается больше не употреблять.
Уход в монастырь или запой на два года был бы куда честнее.
Пока мы тут с вами прохлаждаемся в скучной профанической реальности, в Прекрасном СССР Настоящего происходят исторические события и сбываются народные мечты. В годовщину создания реального ГКЧП его социалистическое высочество товарищ Царь исполнил историческую задачу и торжественно уволил врагиню народа Ирину Александровну Горбачёву, прокравшуюся в генерал-майоры. Её фото тоже удалено с сайта, что вполне можно считать высшей мерой наказания.
К сожалению подробности события нам недоступны, подозреваю что они оставлены для платных пользователей. Очень надеюсь что ролёвка была отыграна до конца и коварную вредительницу разоблачили заметив настоящее отчество и осознав что она была заслана своей семьёй красть деньги Белого Духовного Мальчика. Я бы на его месте именно такую историю сочинил.
В любом случае надо признать что его высочество товарищ Парамонов действительно старается развлечь свою паству. Не просто стрижёт, а с фантазией. Пенсионеры должны быть довольны.
Хорошо что появляются вопросы. Жаль что пока не к себе.
Ну а что касается исключительного результата. Мемы в агитации вообще сложно использовать, это я говорю исходя из собственного печального опыта. В славном 2006-ом я очень неудачно пошутил на заседании Штаба Защиты Русских Школ. Там был мозговой штурм с подбором лозунгов к предстоящему митингу и откуда я мог догадаться что штабисты реально запишут и напечатают на плакате предельно идиотскую фразу про Бобруйск? Было очень стыдно потом, так как выглядело это чудовищно.
Но в этом конкретном случае проблема в другом. Мои бывшие товарищи по прежнему пытаются изображать себя Чэдами, при том что всем давно очевидно их (и других рассерженных патриотов) реальное место в сложившейся за годы СВО пищевой цепочке.
Хорошая смерть, без мучений и без морали. Вот тоже смерть в церкви, тоже без мучений, но с моралью, что хорошо когда в стране нет идиотского запрета на эвтаназию:
30th-Sep-2024 12:01 am - The One-eyed God: Odin and the (Indo-) Germanic Männerbünde
В последнее время мне довольно часто попадаются ссылки на научно-политические дискуссии на тему германских männerbünde. Это действительно очень интересный вопрос, большая часть того что мы знаем о культе Одина явно укладывается в основные тезисы этой теории, следовательно если мы её полностью отбрасываем, то нам необходимо найти новые объяснения для феномена тех же берсерков. При этом вопросы, задаваемые по поводу данной теории, реально заставляют задуматься. Именно в плане предпосылок её возникновения и развития. Просто эта теория возникла в начале тридцатых годов и вскоре начала полностью доминировать в научном дискурсе Рейха. Если присмотреться к её первооткрывателю, Отто Хёфлеру, то нетрудно заметить его исключительную любовь к маршировке гусиным шагом во славу австрийской школы живописи. Он приступил к своей диссертации «Kultische Geheimbünde der Germanen» после девяти лет практической работы по теме в составе штурмовых отрядов. Очевидно, что на его теоретический анализ первоисточников повлияла практика в виде участия в реальном «мужском союзе». Вопрос в другом, помогло ли это ему заметить реальный исторический феномен, или наоборот, привело к переписыванию прошлого в духе актуальных трендов тридцатых годов?
Всё ещё больше усложняет послевоенная эволюция теории, в связи с личностями основных теоретиков. Дюмезилю ничего особенного предъявить нельзя, ну кроме дружбы с интересными людьми типа самого Хёфлера. Но вот у Яна де Фриса в прошлом ненавязчиво поблескивают две молнии, благодаря сотрудничеству с «Наследием Предков». Что полная мелочь по сравнении с былыми подвигами Элиаде, тесное сотрудничество с такой невменяемой группировкой как «Железная Гвардия» может впечатлить любого кто разбирается в политической истории Восточной Европы. Видимо мировые научные круги в такой экзотике не разбирались. Зато сейчас это общеизвестно. И вызывает некоторые вопросы.
У меня ответов на них пока нет. Поэтому я нырнул в изучение данной темы, начав с ключевой диссертации, изложившей основные тезисы для англоязычного читателя.
Скажу сразу, как англоязычный читатель я был довольно раздражён в ходе чтения. Во первых файл оказался неполным, две страницы (246 и 252) отсутствовали в сканах. Причём во всех вариантах, найденных мной в сети. В итоге мне пришлось найти сканы перевода на немецкий (который скину в комментарии) и переводить соответствующие страницы того издания (155 и 158/159) через Google Lens. Но это мелочь по сравнении с фундаментальной проблемой этой диссертации. Она целиком основана на текстах германских теоретиков, из чего следует огромное количество цитат на немецком, данных без перевода. В итоге после прочтения работы я не могу сказать что реально её прочитал, в этом виде это скорее полуфабрикат. Очень надеюсь что одно из наших многочисленных интернет männerbünde займётся переводом этого фундаментального труда на русский, сразу с обоих использованных языков. Должна же от них быть хоть какая-то польза?
В этом случае я с удовольствием перечитаю эту махину, диссертация реально интересная. Хотя её ключевой тезис (одноглазость Одина напрямую связана с терминологией из древнеиндийской ритуальной азартной игры, с помощью которой выбирали лидера) выглядит очень спорно, но для подтверждения этой теории выдаётся просто море информации. Часть которой мне показалась реально любопытной. Отдельные выводы слишком лихие, но общее впечатление реально приводит к выводу, что у разных народов всё таки существовала некая форма культовой организации, при которой молодёжь отправлялась к соседям развлекаться. И что осколки этого явления реально прослеживаются в поздних источниках. По настоящему меня заинтересовала мысль о том, что часть народов времён Великого Переселения изначально могли быть такими культовыми группами, просто особо успешными в деле захвата соседских земель. Я уже читаю работу Элиаде о даках как потенциальном männerbünde. И внимательно присматриваюсь к действительно подозрительным лангобардам.
Купил ещё один альбом Джонстона, слушаю по кругу уже второй день. Очень нравится.
Вообще меня довольно раздражает этот высокомерный стереотип о искренности и наивности психически нездорового но чистого гения. Я об этом писал в некрологе по нему, с ссылкой на отличную статью по теме. И этот альбом только закрепил отношение. У человека была жёсткая биполярка с навязчивыми идеями, в этом нет ничего «чистого». Его песни и рисунки так хороши по одной причине, он от природы был дико талантлив и болезненные фиксации не смогли этот талант уничтожить. И этот талант очевиден для понимающих. Когда я фотографировал обложку, мимо проходила Алёна, взглянула и спросила, кто так хорошо нарисовал?
На этом конкретно альбоме мне нравится каждая песня. Отличный гараж, простой и эффективный. Даже с неожиданными проблесками самоиронии в текстах. В итоге решил ставить его альбомы рядом с другим великим техасцем, Эриксоном. И буду искать переиздания раннего ло-фая, сейчас у меня есть только пара поздних записей.
29th-Sep-2024 11:24 pm - Thanatopsis/Totem/George Dumpson's Place/Relativity/Project Apollo
Продолжаю закрашивать белые пятна в своих знаниях про историю американского авангарда. В данном случае я сфокусировался на авторе, который очень долго был для меня лишь случайным именем в списке скачанного. Крошечным белым пятнышком пятиминутного фильма.
Я совершенно не помню, откуда я взял этот фильм. Это было самое начало нулевых, скорее всего я проверял https://ubu.com и скачал первое попавшееся, привлечённый названием. Правда я его тогда прочитал неправильно и потом очень долго был уверен в том, что фильм называется «Thanatopolis». Разумеется я ничего тогда не понял в мелькании на экране, я ведь вообще до этого момента не видел подобных фильмов и не мог оценить уровень и контекст. Поэтому отложил файл на будущее, до момента когда поумнею. Естественно запомнив фамилию Эмшвиллер, она ведь достаточно редкая. Следующий раз я заметил эту фамилию в титрах к великому «Dont Look Back», где его запись выступления прежнего фолк-трубадура Дилана использовалась для контраста с новым Диланом с электрогитарой в руках, превращавшимся на глазах в циничную рок звезду. Эпизод был хорошим, но не вызывавшим особого желания проверить остальную фильмографию.
На днях просматривал накопленные за годы файлы и опять наткнулся на «Размышление о смерти». Ещё раз пересмотрел и в этот раз был просто потрясён его качеством. Вроде бы простейшая идея, контраст между неподвижным мужчиной и крайне ускоренным женским танцем, превратившимся буквально в рисунок светом. За прошедшие десятилетия я посмотрел множество авангардных фильмов, в том числе и основанных на танце, и теперь осознал, что уровень этого короткого эксперимента был просто фантастическим. Следующие несколько часов я провёл в поисках любых доступных в сети его фильмов. Нашёл немногое, но всё оказалось очень и очень качественным.
Главным сюрпризом оказалась его основная профессия. Начиная с пятидесятых Эмшвиллер был популярным и восстребованным художником иллюстратором к научной фантастике. У него было просто гигантское количество обложек к дешёвым романам и журналам, среди которых есть даже рисунки к раннему Филиппу Дику. Это полная противоположность стереотипному образу «непризнанного гения», Эмшвиллер был общепризнанным профи, глубоко уважаемым в своей среде. У него ведь было пять премий Хьюго. Уход такого человека в абстрактную живопись и авангардное кино явно был итогом искреннего увлечения новыми медиа технологиями, по сути ему ничего не мешало зарабатывать до старости на рисунках с космонавтами и пришельцами. Тем более что они у него получались очень хорошо.
Я пока не нашёл в сети его первые фильмы конца пятидесятых. Но их показывали на этой выставке, значит копии существуют. Найденное же можно разбить на два десятилетия. Сегодня выкладываю шестидесятые.
Подборка начинается с двух танцевальных фильмов. Про первый я уже написал и на фоне его чёрно-белого минимализма второй фильм, «Тотем», выглядит высокобюджетным мюзиклом. В нём отличная работа с цветом и очень сложные визуальные эффекты. Вообще я не первый раз замечаю что фильмы снятые профессиональными дизайнерами отличаются своим, действительно уникальным подходом к цвету и свету. У меня было похожее ощущение от фильмов Сола Басса, оживившего в них дизайн своих плакатов. Вот и тут произошло нечто похожее. Прямых цитат из старых обложек тут нет, но подход к композиции и цвету всё равно узнаваем.
Третим фильмом в подборке стал по настоящему лирический портрет нищего художника аутсайдера, превратившего свой сад в сместь свалки с гигантской инсталяцией. Из кадров этого фильма можно сделать отличный пост для @izophrenia.
Но главное сокровище - два независимых друг от друга но взаимодополняющих фильма на темы, близкие к научной фантастике. Снятая на грант от Форда холодная и злая «Относительность» смотрит на человека и человечество словно со стороны, из космоса или будущего с погасшим солнцем. В нём хватает на удивление жёстких моментов, от эрегированных членов до убийства животного крупным планом ради производства колбасы. Последняя сцена меня просто взбесила тем, насколько красиво он снял агонию.
Это в целом очень красивый и сильный фильм, его техническое мастерство в нём достигает совершенства. На самом деле Эмшвиллер это единственный известный мне сейчас американский автор которого можно сравнить с Кобриным, но об этом я напишу подробнее в сопроводительном тексте к подборке фильмов из семидесятых. Но именно исключительное качество того как всё снято в этом фильме вызывает во мне довольно двойственные чувства. Мне кажется, что он слишком увлёкся необычными ракурсами и постройкой композиции кадра, перейдя в процессе ту грань, которую по моему не следовало бы переходить. Поэтому предупреждаю, что этот конкретно фильм стоит смотреть с осторожностью. Но он очень талантлив.
Последний фильм подборки снова возвращает нас к его основной профессии илюстратора. Он совсем не независимый, это снятая на государственный заказ документалка про лунную программу. Соответственно никаких обнажённых танцоров, вместо них рабочие обрабатывают чугуний, что тоже смотрится как гигантский танец. Эмшвиллер взял с собой весь наработанный за десятилетие подпольной киносьёмки опыт, это очень сильное научно-популярное кино. Никакого закадрового нарратива, только обрывки разговоров и калейдоскоп маленьких сцен, складывающихся в грандиозную картину сложнейшего проекта, впитавшего в себя просто горы ресурсов, включая человеческие. И Эмшвиллер иллюстрировал происходящее твёрдой рукой, с одинаковой эффективностью державшей кисть и камеру.
Интересный персонаж. Исключительно талантливый, но судя по косвенным призракам довольно мизантропичный, хотя и научившийся это скрывать от окружающих. Я нашёл описание его жизни в те годы, из него вытекает образ предельно симпатичного человека.
Буду дальше копать эту загадку, существенно пополнившую мой список разыскиваемых фильмов.
![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small}
![[info]](http://lj.rossia.org/img/syndicated.gif){kind=small}
