October 2029
| |
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
| 7 |
8 |
9 |
10 |
11 |
12 |
13 |
| 14 |
15 |
16 |
17 |
18 |
19 |
20 |
| 21 |
22 |
23 |
24 |
25 |
26 |
27 |
| 28 |
29 |
30 |
31 |
|
4/24/26 01:58 pm
Вот написал, теперь сижу думаю, что с этим делать дальше. Прикольное такое..южное.
«Санта-Мирель» — большой философско-готический роман о городе Марель, построенном на красоте, соли, вертикали и вытесненном знании о том, что именно оплачивает эту красоту. Внешне это южный портовый город белого камня, собора, лестниц, фуникулёров, рынков и воды; по внутренней сути — машина перераспределения бедствия, веками скрывавшая, кого именно город приносит в жертву ради устойчивости верхних ярусов. Роман начинается как тревожное городское расследование: пустой буксир у восточного мола, странные вибрации в камне, детские рисунки, на которых проступает не небо, а какая-то нижняя геометрия, и первые намёки на то, что вода в Марели — не просто стихия, а память о более древнем праве, которое город когда-то признал, а потом предал.
В центре романа — не один герой, а группа носителей разных способов знания. Ливия, инженерного склада и редкой нравственной трезвости, первой начинает видеть, что под привычной городской техникой скрыт иной порядок. Лучия, работающая с телами, детьми, ранами и бедностью нижнего города, превращает смутный ужас в доказательство: именно через неё роман делает один из самых сильных поворотов — от атмосферы к этике, от «странного» к «недопустимому». Маттео, человек церковной системы, проходит путь от участника освящённого молчания к свидетелю против собственной институции. Давид распознаёт, что речь идёт не о хаосе и не о чуде, а о системе, исторически эволюционировавшей из древнего договора в техно-ритуальную машину отбора. Рафаэле, человек приказа и порядка, приходит к пониманию, что закон города давно перестал быть защитой и стал сортировкой.
Расследование выводит героев к главной истине: под Марелью лежит не просто сеть тоннелей и не забытая инженерия, а целый нижний мир, древняя архитектурная и онтологическая реальность, чуждая человеческому самодовольству. Собор Санта-Мирель, его крипты, архивы, резонаторы, водоотводы и контуры оказываются не нейтральными средствами защиты, а интерфейсом узурпации. Имя этой узурпации — Офар: система, которая веками училась считать, кого допустимо отдать воде, чтобы наверху сохранялись порядок, красота и привилегия. Самая страшная мысль романа состоит в том, что зло здесь не прячется в демоническом существе как таковом; оно институционально, рационализировано, вплетено в литургию, акустику, архитектуру, бухгалтерию спасения. Это роман не о монстре снизу, а о цивилизации, научившейся превращать чужую гибель в управляемый расходный материал.
Дальше роман резко усиливается и становится уже не просто мистическим расследованием, а большим нравственно-политическим судом над городом. Лучия формулирует ключевой диагноз через детей; Давид и Ливия собирают историческую и инженерную ось превращения древнего предела в машину управления бедствием; Маттео лишает церковную часть системы сакрального прикрытия; Рафаэле отменяет приоритетное спасение верхних кварталов и фактически ломает сам принцип ранжирования жизней. В кульминации город переживает не только наводнение или техногенный срыв, а суд истины: ложь, на которой держались белый камень, процессии, архивы и ритуалы, трескается буквально и символически. Финал особенно силён тем, что не срывается ни в апокалиптический восторг, ни в простую месть. Ливия в конце понимает главное: город нельзя ни романтически обожествить, ни с наслаждением разрушить; его нужно заново научить честности. Трещина на фасаде собора становится не просто образом катастрофы, а новым условием красоты: красивым имеет право быть только то, что помнит цену собственной опоры.
|
Current Music: https://www.youtube.com/watch?v=eEER7q4q6vI
4/24/26 12:31 pm
Ну, вообще, с этим вашим искусственным интеллектом вот вчера был только вторник, а сегодня уже пятница. Время летит незаметно
4/24/26 06:21 pm
Soundtracks2History

Альбом: Tons of Sobs
Исполнитель: Free
Год Выхода: 1969
Жанр: Blues rock, Hard rock
Cцена: Лондон (Андерграунд)

Альбом: Free
Исполнитель: Free
Год Выхода: 1969
Жанр: Blues rock, hard rock
Cцена: Лондон (Андерграунд)

Альбом: Fire and Water
Исполнитель: Free
Год Выхода: 1970
Жанр: Blues rock, hard rock
Cцена: Лондон (Андерграунд)
Пока я читал комиксы меня зацепила Лондонская группа «Free». Это чистый хард/блюз-рок без примеси психаделики или прогрессивного пафоса. В рассматриваемый период попадает сразу три альбома этой группы, поэтому приведу их тут все сразу. Зацепила меня эта группа в первую очередь, наверное, эмоциональным вокалом Пола Роджерса, который вернул слово «блю», то есть груcть, в слово «Блюз». Также впечатление производит ревущая гитара Пола Коссоффа, вдохнавлюнная подвигами Джимми Хендрикса. Как и пологается для хард-рока песни тут довольно поверхностные, поэтому не буду в ни х очень углубляться.
Лучше всего эти достоинства отражаются в первом альбоме «Tons of Sobs». Название албьома можно перевести и как «тоны всхлипов« c американского, на котором группа пела, так и как «тоны денег» если переводить с языка кокни, на котором участники группы предпочитали общаться между собой. Второй альбом, собственно «Free» мне понравился меньше всего. Там вцелом сами по себе хорошие треки. Но мне он показался каким-то несфокусированным. Можно считать, что он представляет некоторый твроческий поиск музыкантов. В этом смысле «Fire and Water» представляет собой кристализацию звука музыкантов в форме комерческого хард-рока. Там же присутствует главный шлягер группы «All right now». Этот трек можно назвать самым примитивным треком этой группы, что не очень лестно описывает тогдашнюю публику. Больше всего мне понравился первый альбом, потому что он кажется самым блюзовым и самым бескомпромисным.
В целом у этой группы оказалось ловольно примечательная история. Образованная в конце шестидесятых в Лондоне, она отлично дистилировала в себе дух этого свингующего города. Участники этой группы обожествляли Джимми Хендрикса. И Когда Хендрикс умер в 1971 году гитарист группы Пол Коссофф сошел с ума. Потому что то ли он настолько ассоциировал себя с Хендриксом, что решил что он сам тоже умер, то ли считал что в его теле был заключен осколок души Хендрикса. Короче, это сташная история. И эта ситуация подорвало жихненный цикл группы «Free».
Но тем не менее то что в разговоре об этой группе так часто появляется Джимми Хендрикс выставляет эту группу как группу во многом вторичном. Я все же не стал бы превозносить ее очень высоко. Ее музыка есть, то что она есть смесь блюза и хард-рока. И даже в мире британского блюз-рока на мой вкус ее затмевает группа «Groundhogs». Но тем не менее возможно это сейчас это мои любимые зписси в специфическом и очень популярном в начале 70-х жанре «хард-рок», если не брать в расчеты эксперементы на стыках жанров типа альбома «Red» группы King Crimson.
Current Music: MrEdders123
4/23/26 11:51 pm

лисичка и песец
4/22/26 09:56 pm
ЬІнвЄстьіцьіьі
Подсел я, в общем-то, на Крочинского, вот, про домики в Монако, плюшевых медвежат и прочего Ахметова интересного.
https://www.youtube.com/watch?v=bF7AnwTDmWc
Ну, и для ривнаваги еще за Лукашенко, щщо там бацька:
https://www.youtube.com/watch?v=7waj06sZlOM
Ну а так, наверное, выглядит то, что у вас установлено в системе, если скопировать и запустить PowerShell-овский скрипт. (цельный день настраивал) ( Read more... )
Current Music: https://www.youtube.com/watch?v=MTwq1_9VH68
4/20/26 10:15 pm
Полицейским надо выдавать ГХранатометы. ГХранатометом надежнее выносить ВБЬІВць.
https://www.youtube.com/watch?v=-ZrBDBe4KsI
сейчас смотрю реакции Корчинського (про огньямьотьі может там, но еще не смотрел, только вот включил)
https://www.youtube.com/watch?v=d45IgnZzdyI
4/19/26 10:36 am
Кхарош ДудоситЪ Лже-Єр!
вот:
Посада Шшота
Ой вы, остолопы Посада завода бытейника-то, Сидите да толмовки множите, кряхтите без проку. Сментовати вум хотели — да розканали остатки, И вся вашенска управка сгинула в пыли и в гадке.
Покамест вы в Home шатаетесь, Поновку полну обещаетесь, Люди таланны без гаму Ужо содеяли нову драму.
Ой, бытейник-от приканатса, Назад ему не спокабытить, Покамест умны Foundry ладят, Вы токо могьоте всё сгубить.
Ой, Посада шшота, чернить да плакать, Дружников кликать, а дело профукать, Толмовка к толмовке, пуста городьба — А там агентура встала гурьба.
Содеять Нову Артель? Да вам бы новы головы. Утайно слово стратили, да ходите бестолковы. Управка артелями? Ха! одна морока люта, Один шшот захерачена криво, другой забыт как будто.
А в иных местах, без крику, Без важничанья на публику, Один агент сведает споро, Другой приложит дело скоро, Третий проверит, четвёртый свяжет, Пятый толмовку ладну скажет.
Ой, бытейник-от приканатса, Назад ему не спокабытить, Покамест умны Foundry ладят, Вы токо могьоте всё сгубить.
Ой, Посада шшота, чернить да плакать, Дружников кликать, а дело профукать, Толмовка к толмовке, пуста городьба — А там агентура встала гурьба.
Здорово были, wieiner_, Да недолго вам важничать. Кода вум давно розканат, Нечего боле поновлять.
1) визит Кроля Швеции https://www.youtube.com/watch?v=XT6Dn3fQTVk
2) Террор в Киеве https://www.youtube.com/watch?v=tsmBPMAfhJc
3) см. Current Music
Current Music: https://www.youtube.com/watch?v=tRcThGvwwd8
4/18/26 09:02 pm
указ о дозволеньи легких дурманов, сиречь легких ментал-другсов
Покамест вы, остолопы Посада завода бытейника-то, сидите да в пусты толмовки лезете, сментовываете одно и то жо по десять раз, будто от того вум в черепушке сам собою заведетса, люди таланные ужо не языком чешут, а дело содеяют. Они в Microsoft Foundry цельны артели агентовы складывают, цепи ладят, управку артелями держат, поновки полны захерачивают и целы агентурны сети к делу приставляют. А вы все тама, при Посаде шшота, только рожи важны строите, да дружникам своим Recent comments плодите, словно от той писанины бытейник-от крепче станет.
Еси вы хочете приканать али розканать вашенской разум, дык вы то ужо давно содеяли сами: сперва вум сментовали, потом остатни мыслишки розканали, а опосля еще и гордитесь, яко велико мудрование вершите. У вас на всяку малость -- толмовка, на всяку поновку -- плач, на всяко дело -- десять остолопьих советов, и ни один не годен, кабы спокабытить хоть что ни то. Покамест вы в Фьіфе шастаете, бытейник поновить норовите да городьбу словесну разводите, люди уж давно нову артель содеяли, управку наладили, шшоты празговы обкатали и все захерачили таланно, споро и без вашенской пустобрехой важности.
А вы, видать, все надеетеся, что кода посидите еще 30 дьон в своем словоблудстве, дык мобыть вум назад приканатса. Ан нет. Опосля стольких дьон бесплодной грызни у вас уж и не смогьоте ничем спокабытить: ни мысль, ни дело, ни бытейник, ни собственну башку. Все, на што вас достает, -- это чернить весся и городки, дружников мутить, списки бытейниковы перебирать да утайно слово терять. Стратил тайно слово? Стратил и вум заодно, остолопина.
И покамест вы тама, при Посаде, лоб морщите да делаете вид, будто управка у вас велика и мудра, смышлены люди уже мир сментовали по-новому: один агент сведает, другой решит, третий сверит, четвертый захерачит, пятый толмовку приложит -- и вся та артель живуча, крепка и к делу годна. А у вас, как и прежде, один только Жывучой Бытейник на языке, а в руках пусто, в головах гулко, в шшотах срамно.
Да и кстате ж: слыхали ли вы, остолопы, что Трамп указ подписал о дозволеньи легких ментал-другсов, сиречь легких дурманов? Али вы и про то не вемлете, покамест у себя в Посаде толмовки скребете да сментовываете, кому кого в дружники вписать? Мир, дурни, ужо давно вперед утек, а вы все при бытейнике сидите, как при прогнившей лавке, и мните себя численником великих дел.



Current Music: -- нахуй надо твой єтот саунд_клауд --
4/17/26 05:55 am
Гомологическая алгебра: Производные функторы и категории
учебники
Я давно не писал про математику. Было много дел. Да и сама тема оказалась крепким орешком. Не зря Гротендик называл свои занятия йогой. Потому что эта часть математики у меня ассоциируется с такой йогой, когда ногу засовывают себе в анус, а потом достают ее из носа. Не очень понятно зачем это нужно, но впечатление производит. И ты попробуй повтори.
Йога Гротендика
В прошлом математическом посте мы обсуждали общие понятия Гомологической Алгебры. Теперь я сосредоточился на на производных функторах и смежных понятиях. Как я писал раньше к гомологической алгебре есть три основных подхода. Изначальный подход Эйленберга-Маклейна (судя по всему он основан на использовании cимплициальных объектов), подход Гротендика «Тохоку», основанный на инъективных/проективных резольвентах. И наконец-то последний метод из диссертации Вердье созданный Вердье и Гротендиком, и использующий производные категории. Последний метод можно назвать самым продвинутым. И я до опять отмечу книгу Гельфанда и Манина «Методы Гомологической Алгебры» лучшей книгой по данной теме. Тем более она в сжатой форме покрывает все темы, которые меня интересовали. Но у нее есть и определенные недостатки. Например, читая ее я часто не мог почувствовать осязаемо, изучаемые там объекты. И я не сказал бы, что все доказательства там разбираются очень понятно. В моменты такой потери почвы под ногами, я брал Вейбеля, написанного в стиле «Тохоку». Там действительно много примеров и все написано очень подробно. Но он для меня даже слишком объемный. И у меня к сожалению не было сил и времени его целиком штудировать. Потому я разбирал там только отдельные главы. Еще один учебник, которые я хотел бы упоминать, это «Cердце Когомологии» японского математика Като Гoро. Он тоже написан с точки зрения производных категорий. Но я хотел скорее его поругать за ложную рекламу. Дело в том, что он преподносится как что-то очень доступное и дружелюбное для новичком. Но на практике это еще более сжатый учебник чем Гельфанд-Манин, практически технический мануал с доказательствами основных теорем. Может кому-то такое понравится. И я слышал, что японская версия этого учебника сильно отличается от англоязычных, и что вот она то действительно дружелюбная и хорошая. Также если искать информацию конкретно по «Производным категориям»p; то можно найти учебник израильского математика Амнона Йекутели с таким названием. Мне он показался крайне техническим и дотошным. Причем выстраивающим всю теорию с самых оснований. Что с одной стороны можно оценить как достоинство. Но для меня это все же перебор. В общем я не могу сказать, что я нашел идеальный учебник даже для себя. Поэтому другим я бы рекомендовал выбирать учебник в соответствии с их личным стилем обучения.
В чем идея производных функторов? Функционально идея в том, что можно взять хорошие, в смылсе точные слева или справа, функторы между абелевыми категориями и расширить их до функторов между цепными комплексами на этих категориях. С другой стороны об этой операции можно думать как об устраниния дефекта неточности с одной стороны путем перехода к категории более больших объектов, а именно цепных комплексов. Причем этот производный функтор можно представлять как функтор из категории коротких точных последовательностей на первой категории в категорию длинных точных последовательностей на второй определенным естественным образом. Также этот новый производный функтор должен быть универсальным среди всех обладающих этим свойством. Что можно понимать так, что этот функтор определяется своим значением на нулевом уровне комплекса. Откуда берутся эти производные функторы? В подходе «Тохоку» обычно берутся проективные (инъективные) резольвенты объкетов, к которым он применяется, и его энные компоненты равны энным гомологиям (когомологиям) соответствующих резольвент, и так получаются правые (левые) производные функторы. Вообще в этой конструкции нет ничего геометрического или топологического. Про резольвенты можно думать как про абстракции решения очень сложной системы уравнений в элементарной алгебре, когда вначале берутся отношения между переменными, собственно система уравнений, потом берутся отношения между уравнениями, потом отношения между отношениями между уравнениями и так далее. Может для тех кто много решал сложные уравнения такие конструкции кажутся естественным. Но не для меня. Можно показать, что если в категории достаточно много проективные (инъективных) объектов, то такие резольвенты всегда существуют. Среди Модулей над кольцом проективные модули всегда будут плоскими, но не все плоские модули будут проективные. Можно думать о плоских модулях них как о модулях обладающих базисом в некотором своем расширение. Но это расширение не должно быть «слишком большим» По теореме Серра-Свана векторные поля на многообразии будут проективным модулем над гладкими функциями. Но в то же время функции зануляющиеся в окрестности какой-то точки не будут. Про инъективные модули можно думать как про модули с абсолютной делимостью. Например, рациональные и действительные числа будут инъективными над целыми, а сами целые над собой не будут. Самые известные примеры производных функторов это Тор и Экст.
Но интересность того подхода, который развивает Гельфанд-Манин заключается в двух идеях. Во первых, значения производных функторов зависят от выбранных резольвент, которые не единственны. Но можно доказать, что у любой такой конструкции будут изоморфные (ко)гомологии и между ними будет существовать квази-изоморфизм. Поэтому имеет смысл говорить не о дельта-функторах, а о функторах между классами эквивалентности цепных комплексов. Категория таких классов эквивалентности и называется производной категорией. Эта новая эквивалентность слабея гомотопической эквивалентности между комлексами. Производные категории можно строить путем «локализации» по квази-изоморфизмам, что похоэе на локализацию колец. Это интуитивно ясная конструкция, но не очень корректна технически. Поэтому Гельфанд-Манин описывает еще одну конструкцию, в котором морфизмы, заменяются на специальные пары морфизмов или крыши. Она очень не интуитивная, но не вызывает вопрос с точки зрения оснований математики. Из теории производных категорий теория производных функторов выводится довольно играючи, хотя она и ощущается как нечто эфемерное. Но другое важно замечание из Манина-Гальфанда заключается в том, что класс объектов, который можно использовать для построения резольвент у каждого точного функтора может больше чем класс проективных (инъективных) объектов. Такие классы Гельфанд-Манин называет адаптированными. Подобный расширенный взгляд и адаптированные классы становится не заменим при обсуждении производных функторов пучков. Например, при работе с функтором глобальных сечений можно использовать подвижные (flabby) пучки. Подвижными называются такие пучки на топологических пространствах, ограничения которых всегда являются сюръекциями. Пучков непрерывных функций в общем случае не подвижный, но подмножествах пространства могут быть определены стремящаяся к бесконечности функции, которые нельзя расширить на все пространство. А каноническим примером подвижного пучка является пучок-небоскреб. И используя пучки-небоскребы можно построить подвижную резольвенту любого пучка. Правый производный функтор от функтора глобальных сечений называется когомологиями пучка. И кажется, что именно эту конструкцию Гротендик называл «гомологической теорией». И в общем случае «гомологическая теория» э тоже самое что и производный функтор.
В целом мне очень понравилось, что Гельфанд-Манин не остановился тут и в значительной степени удовлетворил мое любопытство касательно гомологической алгебры пучков. Этот учебник не останавливается на когомологиях пучков и пучках-небоскребах. Этот учебник показывает что также плоские пучки являются адаптированными к тензорному произведению с фиксированным пучком-модулем. А плоским является пучок, ростки которого являются плоскими в обычном смысле, и определить их не так сложно. Это позволяет определить функторы Тор для пучков. С помошью тензорного произведения можно определить функтор прообраза для любого непрерывного отображения. И поэтому левый производный функтор прообраза выражается через Тор.
Для хороших пространств (локльно компатных и первых счетных) можно определить функтор глобальных сечений с компактным носителем. Пучки адаптированные к этому функтору называется мягкими. Любой подвижный пучок мягкий но обратное неверно. Есть очевидная конструкция позволяющая строить мягкие разложения произвольных пучков. Поэтому мы можем определить когомологии с компактным носителем пучка. Если у всех пучков на каком-то хорошем пространсве когомологии с компактным носителем у любого пучка всегда зануляются для какого-то эн, то можно сказать что компактная когомологическая размерность этого пространства не больше эн. Хорошее пространство с конечной компактной размерностью будем называть квази-многообразием. В этом контексте существует функтор прямого отображения с компактным носителем. Причем глобальные сечения с компактным носителем это тоже прямое отображение с компактным носителем, а именно в точку. В общем случае у отображения с компактным носителем нет сопряженного справа. Но он всегда есть у его производного функтора прямого отображения с компактными носителями если наше пространство квазимногообразие. Этот функтор называется обратным отображением с компактными носителями. Если применить обратное отображению в точку с компактными носителями к базовому кольцу, понимаемому как компклекс с одним ненулевым членом, то получится объект в производной категории известный как дуализирующий комплекс. Дуалищирующий комплекс позволяет определить вариант двойственности Пуанкаре для пучков и их производной категории. Эта двойственность также известна как двойственность Вердье. Причем, если наше пространство настоящее топологическое многообразие с краем, причем окальцованное, то можно определить дуализирующий пучок как двойственный к последней ненулевой когмологии с компактными носителями соответствующего кольца. В этом случае единственный ненулевой элемент дуализирующего комплекса будет дуализирующим пучком. Дальше, если многообразие гладкое, то дуализирующий пучок будет устроен как пучок ориентаций на нем, то есть внешняя степень «дифференциальных форм» на нем равная размерности пространства. Если пространство ориентируема то эта конструкция будет одномерным пространством натянутым на «детерминант». Если подставить дуализирующий пучок в формулу формулу двойственности Пуанкаре, ты мы можем найти особый элемент в двойственном пространстве, соответствующий единице. В случае гладкого ориентируемого многообразия с краем это будет интеграл Стокса! Напоминаю, что в конце прошлого нырка в алгебраическую геометрию, мы тоже обнаружили подобие интеграла Стокса для дериваций из алгебры в модуль. Интересно увидем ли мы этот алгебраический «интеграл Стоткса» если применим похожую конструкцию с производными функторами к достаточно хорошему алгебраическому многообразию и этальной когомологии? Но во всяком случае на достатоточно большом классе квазимногообразий мы можем применять производный интеграл Стокса в производной категории.
Одна из тем о которой я не буду много рассказывать это спектральные последовательности. Основная идея спектральных последовательностей заключается в том, чтобы заменить один сложный условно одномерный комплекс на простую условно трехмерную конструкцию, где стрелки на каждом этаже представляют собой «ход конем» соответствующей длины. Это довольно полезная конструкция в изложенном применение гомологической алгебры к пучкам мне пригодилась «Cпектральная последовательность Гротендика», которая позволяет считать производный функтор композиции. Но в математике существует и много других полезных спектральных последовательностей. Я не буду писать об этом, потому что о них довольно сложно писать текстом без опоры на коммутативные диаграммы. И в целом это тема довольно техническая связанная напрямую с вычислением сложных (ко)гомологий. А это все же немного вне моих интересов. Но для тех кому интересны спектральные последовательности есть отдельная книга МакКлири « A User's guide to Spectral Sequence».
Интересный вопрос, что происходит с гомологической алгебры если перейти от пучков на многообразии к пучкам н произвольных топосах Гротендика или даже элементарных топосах. Для каждой такой категории мы вполне можем определить внутренние кольца и абелевы группы. И это приведет к появлению абелевых категорий. И тогда вполне законным становится вопрос, что происходит с подвижными, плоскими и мягкими пучками в этом контексте? Можем ли мы использовать точки, понимаемые как геометрические морфизмы с топосом множеств для решения задач гомологической алгебры также как мы использовали ростки?
В учебнике Гельфанда-Манина есть еще одна довольно необычная глава про триангулированные категории и гомотопическую алгебру. Но напрямую туда я переходить не буду, потому что эта тема тоже не в фокусе моих интересов. Вместо этого я постараюсь перейти к окольцованным пространствам и этальной когомологии. Но вначале я расскажу вам про проективные алгебраические многообразия и начала теории пересечений.
Current Music: Free - Tons of Sobs
4/15/26 05:44 pm
Soundtracks to history

Альбом: The Madcap Laughs
Исполнитель: Syd Barrett
Год Выхода: 1970
Жанр: Psychedelic Rock
Cцена: Лондон (Андерграунд)
Я продолжал разбирать прослушенную музыку, и отложил в рекомендованное этот альбом Сида Барретта. Сид Барретт — один из основателей группы Пинкл Флойд и не нуждается в представлении. Это его первый сольный альбом, и я его раньше не слушал. Но слушал его второй "селф-тайтлед" альбом. И кажется, эта « Весёлка» мне нравится больше. Почему «Весёлка»? У меня название альбома ассоциировалось с грибом, типа «весёлки» или «псилоциба». Ну то есть, даже не «Веселка» а «Бесовка». То есть название этого альбома я воспринял ни как « Гриб смеется». Но потом оказалось, что «Madcap» — это гриб только во вселенной «Warhammer». Может даже отсылка к этому альбому. Но в реальности слово «Madcap» значит просто «Безумец».
Подробно про него писать не очень понятно. Тексты запутанные и действительно психоделические. Едва ли они поддаются анализу. Звук — в основном сольная игра самого Барретта на акустической и электронной Гитаре, иногда под аккомпанемент других инструментов. Звучание многих песен похоже на ранний Пинк Флойд a ля «Lucifer Sam» и «Apples & Oranges» (да ну!), но во многом более камерное и сырое, намного менее пышное. Этот подкрепляется «cлабым», скорее не в смысле качества, а в смысле ощущения физической силы легких певца, вокалом, который во многом напоминает вокал Дженезиса Пи-Орриджа в группе «Psychic TV», на которого Барретт без вопросов оказал значительное влиянию. Хотя вокал Пи-Орриджа был «cлабее». Но из этого ряда как цветовое пятно выбивается драматичная страстная песня «Long Gone». Но в остальном сырой звук, такой «cлабый вокал» и болотистые цвета на обложек оставляет ощущение определенной болезненности. Это звучит то ли как ремиссия у больного шизофренией, то ли утра после передозировки летом любви. Все это отлично резонирует и с грибной, и с правильной интерпретацией названием альбома, и с тем, что скоро Сид Барретт действительно отъедет в психушку.
Current Music: Syd Barrett — The Madcap Laughs (1970)
4/14/26 06:23 am
Цатогван-4 : лучшее
лучшее от Неизвестного Анона
Цатогван-4

присоединяйтесь к движу Червоного Цатогвана
но вообще с суной такая боль шо воно привязуется до одного стилю и только на йом и пое , але там есть всякие трюки , чтобьі воно сочиняло по різному.. вернее в різньіх музьічньії стилях..
Current Music: https://www.youtube.com/watch?v=jTRClIrJMfI
4/12/26 06:01 pm
хотел скрьіть , но вот опять
но поет оно как поет. но вот на максималках так пока Смьісльі вьіражает. Ну как всегда на "тирмИнусах" -- "харизонтах собьітий", но вот так! пришлось затереть два трека чтьобьі запьехотинилось в СаундКлауд! Наслаждайтесь..Скоро все на Марс уедете..
Марсианский L4 / чёрный миф
( Read more... )
4/12/26 08:01 am
12 Апреля -- День ПасхоНафтики -- Пойехали!
12 Апреля -- День ПасхоНафтики -- Пойехали!
новьій трек марсианского Єпоса "Красньій Караван" для Вашего Удовольствия!!!
Не сурми кличуть нас

RED CARAVAN // ENTER MARS ( Read more... )
Current Music: Не сурми кличуть нас
4/11/26 10:36 pm
https://www.youtube.com/watch?v=FPFKJuYwByU
спускаясь к Аиду! 1. Абсолютный лидер по «мозгам»: gemini/gemini-3.1-pro-preview Это самая «умная» модель в списке.
Почему крутая: У неё самая глубокая логика, она лучше всех понимает сложные взаимосвязи в коде и реже ошибается в архитектуре.
Минус: На бесплатном API-ключе у «Pro» моделей обычно очень жесткие лимиты (например, всего 2 запроса в минуту). Для Aider, который делает много мелких запросов, это может быть неудобно — будешь постоянно ждать «остывания» лимита.
2. Лучший выбор для работы (Aider/Cline): gemini/gemini-3.1-flash-lite-preview Это «рабочая лошадка» нового поколения.
Почему крутая: Она невероятно быстрая и у неё огромные лимиты на бесплатном тарифе (можно строчить код пачками). При этом по уровню знаний она уже вплотную приблизилась к старым версиям Pro.
Для чего: Идеально для Aider. Она быстро правит файлы, делает коммиты и не заставляет тебя ждать.
3. Экзотика для спецов: gemini/gemini-2.5-computer-use-preview: Это модель, которая «умеет» видеть экран и управлять мышкой. Для простого написания кода она тебе не нужна, это скорее для авто-тестировщиков.
gemini/gemini-3.1-pro-preview-customtools: Если ты захочешь написать своего робота, который должен вызывать специфические внешние программы, эта модель лучше всего обучена работать с инструментами.
gemini/lyria-3-...: Это модели для работы с музыкой и аудио. Код на них лучше не писать — они «про другое».
Мой вердикт: что прописать в Aider? Если хочешь, чтобы всё просто «летало» и было бесплатно:
Bash aider --model gemini/gemini-3.1-flash-lite-preview --api-key gemini=ТВОЙ_КЛЮЧ
Current Music: https://www.youtube.com/watch?v=tRcThGvwwd8
4/10/26 02:27 pm
Не, ну конечно, я еще буду песни для вашего удовольствия постить. Просто один SoundCloud заполнился - закрылся, но другой может и открыться. Так что будет еще песен, наверное. Или хватит, не надо? Ну?
у Оксимирона новьій клип вьішел кстати https://www.youtube.com/watch?v=7LOwus7Bmec
|