• Фантастическая Четверка: Это первая серия и во многих смыслах флагман серебряного века Марвел. Поэтому фанбои часто превозносят эту серию, выше чем она того заслуживает. По своему вкусу это очень странный почти что ситком про супергероев. «Почти что» потому что юмор там довольно своеобразный (tongue in cheek). Потом этот сериал получил славу офигенной фантастики про исследование вселенной. Но в начале этого не было, или такие элементы фантастики добавлялись довольно медленно. Тем не менее такое направление развитие сериала можно было бы предположить, так как основой для него послужил НФ комикс «Победители Неизвестного» (Сhalangers of the Unknown) самого Джека Кирби. Однако эта НФ закваска тут была еще смещена с лихими комиксами, о гигантских монастрах кайдзю, которые в Марвел перед этим рисовал тот же Кирби. Но как мне кажется центральным концептом для этого комикса является семья. Поэтому, я считаю, что основными сюжетными арками для этого комикса нужно считать свадьбу Рида и Сью, а также рождение Франклина, а не только рождение Галактуса. Как мне кажется, после рождения Франклина и примерно к 100-му номера творческие способности Кирби явно исчерпали себя. И мне кажется это говорит, что естественный срок жизни этого комикса был примерно 100 номеров. Но как флагман Марвел эта серия на могла закончиться. Вместо этого она дала несколько cпин-оффов. Начиная с не очень удачных сольных приключений Человека Факела, и продолжая такими сериями как Серебряный Серфер, Капитан Марвел, Налюди и даже Черную Пантеру. Присутствие Человека-Факела было важно для поддержания связи с золотым веком. Поэтому он был настолько популярным вначале, что получил сольную серию. Но потом самым популярным персонажем стало Существо. Я думаю, что образ существа — это образ супергероя «унтерменша», которого мучают герои «уберменши». И такой образ парии привлекал читателей. Также интересна тема с «Невидемой девочкаой», которая действительно часто оставалась невидимой в не самом приятно смысле и воплощала разные неприятные женские стереотипы, например, готовила и убирала за мужскими членами команды, а в сражениях она просто сразу попадала в плен. И это вызывало критику комикса со стороны прогрессивной общественности.
• Халк: Эта одна из немногих действительно оригинальных идей Марвел Серебряного века. Во всяком случае она была позаимствована не из комиксов DC, а из классической истории Стивенсона про «Доктора Джекила и Мистера Хайда», а кто-то видит в дизайне Халка даже элемент Франкенштейна и волка-оборотня. Во всяком случае, в первых выпусках Халк был намного более злым и умным чем мы привыкли. Было в этом многое от ужасов. Но потом он превратился в нечто вроде большого сердитого ребенка. У этой эволюции есть свои основнаия. Если посмотреть на самого Мистера Хайда, то его злость это лишь поверхностная интерпретация сюжета. Но, возможно, Доктор Джекил достиг своей цели, и выпивая формулы, он отбрасывает навязанное обществом супер-эго, становясь идеальным первозданным Адамом. И таким же первозданным Адамом в каком-то смысле становится Халк. Этот образ меня очень вдохновил. И я придумал для него особое название «Паладин Венеры». Но надо понимать что у этого комикса было сложное детство и он прошел через руки разных создателей. Поэтому детаои того как Брюс Бэннер превращается в Халка, и на что Халк способен постоянно менялись. Потому сложно сказать в чем изначально был концепт Халка, и удалось ли его достичь. Возможно, этой целью было стать одним из основателей Мстителей. У раннего Халка много энергии хоррора. Но с развитием серии она постепенно исчезает.
• Человек-Муравей: Хэнк Пим — один из наиболее провальных героев из ранних. Скорее всего изначально, главным концептом было сделать его основателем Мстителей. И других глубоких идей за ним не стояло, что считывалось из комиксов, часто довольно бредовых. Например, там муравьи строили и управляли короблями. Основная идея Человека-Муравья, герой, который может уменьшаться, была позаимствована из комикса DC «Атом». Поэтому в этом отношении Человека-Муравья тоже нельзя назвать. Возможно из-за такого слабого основания Человека-Муравья все время переизобретали, то усиливая, то ограничивая его способность становиться большим. Но это не спасло его серию от прекращения. В конце-концов он нашел себе место в команде Мстителей, где с ним наконец-сто стали выходить интересные истории. Также интересным является персонаж «Оса», с которой у Хэнка Пима отнюдь не платонические отношения. Оса страдала от тех же проблем, что и Невидимая Девочка. Но из нее создатели комикса сделали просто настоящий Бимбо-унитаз.
• Человек-Паук: Питер Паркер — второй претендент на звание флагмана Марвел, и сейчас, возможно, самый популярный герой Марвел. Но я недавно понял, что он на был полностью оригинален, хотя Стив Дитко и сделал хорошую работу как дизайнер, создавая его образ. Я понял, что Человек-Паук в значительной степени копировал формулу, не супермена, а супербоя. Тут и схожая цветовая схема, подростковые проблемы, ходьба в школу, жизнь с пожилыми опекунами. Но у Дитко Была идея. Ему было важно показать моральное взросление героя. И я думаю, что в этом был изначальный концепт Человека-Паука. Кок объективист Стив Дитко считал, что супер-герои должны быть морально безупречными. Но был готов сделать послабление для супергероев-подростков. И Человек-Паук должен был быть историей о превращении морально-лабильного супергероя-подростка в супергероя идеального. И Питер Паркер действительно двигался дальше по жизни. Он закончил школу и стал студентом. И, кажется что Стив Дитко, достиг своей концептуальной цели за 33 выпуска комикса. Но так как Стэн Ли не хотел менять формулу, это привело к конфликту, и уходу Стива Дитко из Марвел. После этого серией занимался Джон Ромита старший. И, что удивительно, эта смена не только не привела к падению качества комикса, а наоборот, только его повысела. Но оригинальная идея Дитко растаяла вместе с ним в тумане. У Ромиты комикс получается скорее просто про некий вайб Питера Паркера. Про определенную атмосферу приключений в Нью-Йорке, где за каждой помойкой спрятана секретная лаборатории. Это близко по духу к тому вечному возвращению, которое мы наблюдаем в комиксах Роя Томаса примерно той же эпохи. У Дитко была и другая философия, и другая атмосфера. Дитко всегда тянуло к мрачному нуару с жестокими убийствами, но в комиксах Марвел это влечение он реализовать не мог.
• Тор: этот герой, созданный Джеком Кирби, уже многое брал у супермена. И честно говоря, ранний Тор был не очень несмотря на интригующую связь с скандинавской мифологией. Зато после возвращения Джека Кирби он развился в нечто действительно стоящее: уникальные яркий стиль сочетающий мифологию и научную фантастику. Изначальная идея, возможно, тоже заключалась в том, что Тор должен стать Мстителем. Но впоследствии Кирби опять же создал нечто совершенно оригинальное: историю о преодоление в себе человеческого ради возвращения к божественным корням.
• Железный Человек: Еще один герой созданный Джеком Кирби для комикса Мстители, но получившей свой канонический желто-красный костюм от Стива Дитко. Сейчас очень популярен благодаря фильмам MCU. Но первый часть серии о Железном Человека мне не очень понравилась. Там есть и чисто провальные моменты, примерно в то же время, что и у Тора. Но тут есть просто и большое количество материала, которое не зашло мне чисто из-за вкуса. Тем не менее признаю, что мне понравился ран Арчи Гудвина в самом конце. И вообще мне кажется, что комиксы про Железного-Человека тем интересней, чем больше в них расскрывается личность Тони Старка. При этом надо учитывать, что образ Тони Старка алкоголика появился намного позже и был создан Боб Лэйтоном в начале 80-х. Даже у Арчи Гудвина Тони Старк это скорее кто-то типа Джеймса Бонда. Также вопрос откуда Марвел украли концепцию Железного Человека. Скорее ее корни также как и у Халка в хоррорах и в историях про человека в железной маске Дюма.
• Мстители: Это еще один кандидат на звание флагмана Марвел. Считается, что главная идея Мстителей заключается в копировании лиги справедливости DC — несбалансированного собрания разношерстных героев. Также Марвел использовала мстителей, чтобы реанимировать Капитана Америку. И в определенной степени основная серия про Капитана Америку в Серебряном веке это именно Мстители. Но писать комикс про такой разношерстный состав героев (Капитан Америка, Тор, Железный-Человек, Человек-Муравей, Халк) было сложно. И вскоре состав поменяли, оставив только Капитана Америку, и добавив туда Соколиного Глаза и Алую Ведьму с ее братом. Это была уже совсем другая команда. Потом ее состав еще много раз менялся. Появлялись такие герои как Вижн и Черная вдова. Тем не менее качество историй про этих новых мстителей тоже скакало и на флагман эта история тоже не тянуло. Проблему решил Рой Томас, но это тоже произошло не сразу. Это была долгая борьба за интересных персонажей и сценарии. Но мне кажется, то чего удалось доситич Рою Томасу с мстителями — было большим достижением. Если Фантастическая Четверка была семьей, а Люди-Икс военизированным отрядом, то Мстителеи в большей степени были именно командой, которая решала проблемы на совместных заседаниях.
• Доктор Стрендж: Еще один герой созданный Стивом Дитко. Не совсем понятно как Объективистские ценности Стива Дитко сочетались с магической природой этого героя. Но кажется основной идей этого комикса было создать максимально насыщенный визуальный спектакль для зрителей. Однако при этом сами сюжеты были очень примитивные, а персонажи деревянными. Весь интересный ворлд-билдинг вокруг магической стороны мира Марвел тоже находился в отдалённом будущем. Винить в этом можно было формат комикса в форме крохотных шестистраничных добавок в серии «Strange Tales». Но Дитко достойно завершил серию уничтожив Бесконечность. Хотя после ухода Дитко серию также долго разрывали разные создатели. Мне кажется, что при Джини Колане серия вернулась во вполне хорошую форму, хотя фанаты это не оценили. Джин Колан превратил Кли из декорации в интересного персонажа. Хотя и до него в серии делались интересные вещи. Например, Мари Северен создавала прекрасных монстров, можно вспомнить хотя бы оживший Трибунал.
• Ник Фьюрри: Довольно интересный персонаж. Мне кажется, что Джек Кирби создал его как идиализированный образ самого себя во время Второй Мировой Войны. Это первая версия была комедийным боевиком про вторую мировую. И поэтому она была немного серьезней обычных комиксов про супер-героях в тот моменнт. Я не разбирал там все очень подробно. Но потом Ника Фьюрри зачем-то перенесли в мир шпионских боевиков 60-х. На мой, взгляд получился уморительный контент. Хотя не все согласны. А потом серией начал заниматься Джим Стеранко и получилась визуальная бомба! И пока серией занимался Стеранко все было хорошо. Но без него она просто развалилась.
• Сорвиголова: Комикс с тяжелой судьбой. Возможно его главной идеей было поддержать людей со слабовидящих и слепых. Хотя я не уверен. Он очень быстро попал в производственные ад с кавалькадой создателей. И качество очень сильно от них зависит. Мне понравилась работа Уоллиса Вуда и Барри Виндзор-Смита. Сюжетная арка с Человеком-пауком от Ромиты тоже неплоха, хотя она скорее больше про Человека-Паука. Больше всего Сорвиголовой занимался Джин Колан. Его арт хорош, но я не уверен что он хорошо понимал нюансы мира вокруг Сорвиголовы. По сути своей Сорвиголова это Бэтман. И Уоллис Вуд писал Сорвиголову как интеллектуально насыщенную историю про Бэтмана (типа Тёмного Рыцаря), что мне и понравилось. Кажется в Марвел все это понимали. Но они не понимали, что не все что хорошо для Бэтмана хорошо для Сорвиголовы. И, возможно, из-за влияния популярного комедийного сериала в 60-х они стали перебарщивать с комедийными элементами и глупостью.
• Люди-Икс: Многие фанаты надолюбливают этих людей-икс потому что они тут довольно сильно отличаются от того, чем они стали в триумфальные для себя 70-е. Но мне довольно понравился первый ран стэна Ли. Концепция школы с подростками-мутантами ощущалась как нечто свежея. И главное у комикса довольно быстро сформировалась концепция. Мутанты были метафорой маргинализированных групп. Но после ухода Ли Рой Томас тоже направил этот комикс по более комедийному камповому направлению, что нанесло удар ему имиджу. Во время своего второго рана с Ниловм Адамсом Рой Томас начал исправлять свои ошибки, и в итоге ран получился отличным. Но это не смогло спасти серию от заморозки.
• Капитан Америка: Я уже упоминал Капитана Америку в контексте сериала «Мстители». И так как основное развитие Кэпа происходило именно в сериале «Мстители», то иногда создается впечатление, что в этом комиксе оставались объедки. И качество этого комикса часто было так себе. Хотя такого всякого рода объедки там нередко чередаовались с интересными сюжетными арками. Я бы отметил сюжетную арку про космический куб, трилогию Стеранко, и появление Сокола. Сам по себе Капитан Америка важен для Марвел как связь с Золотым Веком. Поэтому интересна его характеристика как персонажа потерянного во времени, страдающего от травм старого солдата. В этом отношения интересна сюжетная линия с чувством вины за гибель его сайдкика Баки.
• Cубмаринер: Еще один герой из Золотого Века. Мне его приключения не очень понравились. Уж больно они похожи на рыцарский роман. Уж больно все персонажи там деревянные. В целом, кажется, что Намор намного хуже адаптируется к Серебряному веку, потому что у него намного меньше связей с внешнем миром. У него нет своей команды Мстителей. Тем не менее даже тут есть по своему интересные истории и персонажи.
• Капитан Марвел: Это один из самых странных персонажей если задуматься. Он появился чтобы «забить имя«. Капитан Марвел — это инопланетный солдат, который оказывается на земле, чтобы выполнять приказы инопланетного правительства. Но скорее всего смысл комикса был в том, чтобы показать что он находит верным для себя защищать Землю. Изначально в нем было много от Супермена. Потом неприятный период с кавалькадой авторов. И наконец Рой Томас полностью изменил этого персонажа и сделал его больше похожим на Шазам. Но эта была более подростковая, тревожная версия Шазама.
• Капитан Марвел: Это один из самых странных персонажей если задуматься. Он появился чтобы «забить имя«. Капитан Марвел — это инопланетный солдат, который оказывается на земле, чтобы выполнять приказы инопланетного правительства. Но скорее всего смысл комикса был в том, чтобы показать что он находит верным для себя защищать Землю. Изначально в нем было много от Супермена. Потом неприятный период с кавалькадой авторов. И наконец Рой Томас полностью изменил этого персонажа и сделал его больше похожим на Шазам. Но эта была более подростковая, тревожная версия Шазама.
• Cеребрянный Серфер: Еще один комикс со сложной историей. Кажется, что Кирби создал серебряного Серфера как этакого космического Пинокео. Он был очень далек от людей и ему надо было с нуля учиться всему человеческому. Но Стэн Ли переделал этого персонажа под себя. И несмотря на проповеднический тон и хороший арт Джона Бускемы, это испортило замысел Кирби. И Кирби был очень в обиде из-за того, что Стэн Ли сделала с его персонажем. По одной из версий именно из-за этого он и ушел из Марвел.

Мне всегда казалось, что этот период в истории Марвел был упадочным, когда интерес публики к супергероям снижался. Марвел лишилась своих лучших художников: Джека Кирби, Джима Стеранко и Нила Адамса. А пару лет до этого компанию покинул Стив Дитко, создатель Человека-Паука. Были закрыты пять серий: Люди-Икс, Доктор Стрэндж, Серебряный Серфер, Капитан Марвел и Ник Фьюрри, агент Щ.И.Т.А; Две из которых были вовсе не плохи. Но в то же время Марвел открыли две новых анталогии ужасов, два новых комикса для девочек, и две анталогии про супергероев: «Astonishing Tales» и «Amazing Adventures», который я решил не включать в подборку. Также, что касается качества самих комиксов, то этот период действительно был менее ярким. В первую очередь из-за того, что Кирби стал халтурить. А может из-за того, что естественный срок жизни его сериалов пришел к концу. Но в тоже время мне показалось, что средний уровень комиксов продолжал расти. Поэтому можно говорить о постепенном эволюционном улучшении. А называть этот период упадком было бы слишком смело.

Напомним, что Халк — паладин Венеры. И мы закончили свой путь, когда Халк завершил своё духовное путешествие, победив воплощение самого языка. В результате этого посвящения Халк был возведён из состояния страницы в состояние Рыцаря. Теперь он вернулся на Землю, в то самое место, откуда начал свой путь — на великую Американскую Месу. Там Халк впервые встречает Песочного Человека. Они сражаются. Но когда Песочный Человек понимает, что не может победить Халка, Песочный Человек обманывает его и посылает Халка атаковать ближайшую ракетную базу. В то же время на базу нападает Мандарин. Мандарин, союзник Песочного Человека, пытается захватить Халка, но терпит неудачу. Эта история показывает, насколько Халк уязвим к обману.

Халк, будучи венерианским рыцарем, отправляется на поиски прекрасной дамы, спасаемой им от дракона, и пытается завладеть собственными владениями. В данном случае драконом является Лидер, зеленый и сверхинтеллектуальный, поэтому он является типичным венерианским драконом. Принцесса, конечно же, Бетти Росс. В следующей сюжетной арке Лидер угрожает Бетти Росс, а затем похищает её, и Халк спасает её. Если бы Халк преуспел, он бы не стал королём, а стал бы земельным рыцарем, символизируемым рангом Таро « Королева». Такой рыцарь был бы полностью поглощен управлением и решением проблем своих владений, а также удовлетворением своей жены, своего рода королевы, и был бы своего рода одомашненным рыцарем. Внимание посвященного на этом уровне на 100% сосредоточено на королеве, поэтому ранг называется «Королева». Такой посвященный обладал бы огромной властью, но эта власть была бы рассеяна по всем его владениям или сосредоточена на «Королеве», поэтому её практически невозможно было бы проецировать вовне. В каком-то смысле это этап борьбы с «Королевой», в смысле борьбы как формы любви. Что касается Халка, то его «Королевой» будет Бетти Росс, а его потенциальные владения, как всегда, принадлежат отцу «Королевы». Таким образом, потенциальные владения Халка — это скалистая пустыня с плато и ракетной базой на юго-западе Америки, которой в настоящее время правит генерал «Громовержец» Росс. Как бы Халк правил этими владениями, будучи венерианским рыцарем? Вероятно, он бы полностью распустил армию, а пустыню превратил в страну хиппи, психоделической музыки и свободной любви. Это могла бы быть отличная сюжетная линия, символизирующая культурные изменения в Калифорнии в 60-х годах. Но я с трудом могу представить такой поворот событий в комиксах Marvel. Поэтому этого никогда не происходит. И Халк продолжает преследовать Лидера. В конце концов, его снова изгоняют, и он встречает Намора и злых нелюдей в качестве соперников.

Далее начинается серия комиксов Роя Томаса о Халке. На мой взгляд, это глоток свежего воздуха по сравнению с сюжетами Стэна Ли, которые уже стали довольно скучными и однообразными. Прежде всего, Рой Томас представляет Глоба, существо, похожее на Болотное Чудовище. И, как и сам Болотное Чудовище DC (и Человек-Существо Marvel), Глоб также является рыцарем Венеры. И как ещё один рыцарь Венеры, Глоб и Халк соревнуются за принцессу Бетти Росс. Странно, но Рой Томас также любит описывать этого Глоба как потенциального друга Халка, хотя они сражаются только в комиксах. Это очень странная роль, но она хорошо передаёт близость двух венерианских рыцарей в одном болоте. Также есть необъяснимое сходство между версией Болотного Чудовища от Алана Мура и Глобом. Оба они хранят воспоминания о человеке, которого нарисовали в болоте. Алан Мур объясняет это тем, что Болотная Тварь — это не сам человек, а всего лишь Болотная Тварь, которая поглотила память этого человека, также как планирие переняли память других планарий, съев их, в одном сомнительном научном экспеоементе. А во втором выпуске про Глоба этот монстр взрывается, и его остатки представляют собой маленьких слизней или червей, и намекается, что Глоб можно восстановить из этих червей. Таким образом, его память тоже может храниться в червях, которые съели утопленника.

Глоб

Глоб взрывается и появляются слизняки.

Следующий шаг Роя Томаса заключается в том, что Брюс Баннер излечивается с помощью Рида Ричардса. И, предположительно, теперь он может контролировать своё превращение в Халка и сохранять при этом свой разум ученого. Это приводит к тому, что Брюс Баннер начинает встречаться с Бетти Роуз и делает ей предложение. Но на свадьбу нападает Носорог, и Баннер превращается в Халка. И по какой-то причине сознание Халка возвращается и снова берёт верх. По сути, Баннер переживает рецидив. Это интересно, потому что здесь мы снова были очень близки к фазе «рыцаря-землевладельца». Но, как мы уже обсуждали ранее, эта стадия инициации для Халка недоступна на данном этапе развития комикс-индустрии. Поэтому Халк возвращается к своему обычному блуждающему состоянию. Ещё один интересный момент в этом блуждании — встреча Халка с роботом по имени Могул, который подружился с ним. Но когда Халк узнал, что Могул — робот, он уничтожил его. Это явно произошло потому, что, будучи венерианцем, он распознал марсианскую природу Могула и не смог устоять перед соблазном уничтожить его.

Халк знает как поступать с кланкерами.

Тут есть хорощий арт Доктора Дума.

Следующая сюжетная арка (2 выпуска) странная. Поэтому я больше сосредоточусь на её идеях, а не на неудачном исполнении. Ричардсы ищут новый дом для своей семьи. Они находят странный дом посреди нигде. Дом оказывается устройством, сконструированным Кротом. Это устройство исследует окружающую среду, и Крот узнаёт о Фантастической четвёрке. Тем не менее, Ричардсы переезжают в этот дом. После вечеринки по случаю новоселья на них нападает Крот, который использует особенности дома, чтобы ослепить членов Фантастической четвёрки. В конце концов, Рид хватает посох Крота и получает ранение от скрытого секретного оружия. Это сводит Сью с ума, и она жестоко избивает Крота. В процессе избиения Крот выглядит очень жалким. Таким образом, эта история в основном демонстрирует эмоциональную связь Сью с её мужем. Но весь сюжет с домом странный. Что он на самом деле означает? На более глубоком уровне Крот символизировал ослабленную форму первичного элемента Земли. Потребность в новом доме иррациональна. И Крот, управляющий этим новым домом, тоже иррационален. То, что он случайно оказался именно в этом доме, — такое совпадение. Но, вероятно, в алхимии существует закон, гласящий, что когда Воздух и Вода рождают ребенка, они стремятся отступить в слабую землю, если это возможно, поэтому слабую землю следует удалить. И это загадочное алхимическое послание этих комиксов.

Избиение Крота.

Следующая сюжетная арка (4 выпуска) рассказывает о том, как Бен Гримм попадает в плен к охотнику за головами из расы Скруллов и оказывается на планете Скруллов, занимающихся работорговлей. Фишка в том, что на этой планете процветает культура американских гангстеров эпохи сухого закона. Мне это кажется очень оригинальным. Но некоторые говорят, что эта идея была украдена из эпизода «Звёздного пути». В итоге Бену приходится сражаться с Трого на арене. Трого очень похож на Существо, но сделан из металла. В конце концов Трого побеждает Бена, но решает не убивать его, так как Бен проявил к нему сострадание. Наконец, они объединяются и начинают восстание рабов. В то же время другие члены Фантастической четвёрки прибывают на эту планету и забирают Бена домой. Здесь у меня есть две интерпретации: 1) Скруллы — это зелёные инопланетные захватчики из начала шестидесятых. Они оборотни. Они олицетворяют собой вторжение с Венеры, которое пережило человечество в начале шестидесятых (оно задокументированно в трилогии Нова у Берроуза). Они очень изменчивы. Поэтому они очень похожи на тетанов из учения Рона Хаббарда. Они просто копируют и воссоздают то, что им нравится. Именно так они воссоздают гангстерскую Америку времен сухого закона 20-х годов. Поскольку тетаны — это, по сути, человеческие души, эти скруллы тоже, по сути, души, которые своей жестокостью и подлостью являются гангстерами, хотя могут быть кем угодно. То же самое верно и для современных людей на Земле. 2) Восстание рабов подобно восстанию Спартака против Римской империи. И поскольку сейчас угнетатели представлены гангстерами, Кирби пытается сказать нам, что Римская империя тоже была гангстерским обществом. Конечно, не в буквальном смысле, а в смысле морали. Кроме того, римляне могли быть инопланетянами-оборотнями. Но это более глубокий уровень конспирологии. Тем не менее, наше собственное государство-угнетатель уходит корнями в Римскую империю. Так что, опять же, мы можем применить ту же гангстерскую логику к современности.

Космические гангстера-работорговцы!

Бен Гримм сражается с Трого.

Востание рабов!

Затем следует большая серия историй на один выпуск. В основном они не очень хороши. Но в первом из них представлены Агата Харкнес и её чёрная кошка Эбони. Я думаю, она очень крутая, потому что она настоящая ведьма, и Эбони может превращаться в крутого демона. Интересно также, что она представлена ​​в основном как положительный персонаж, как няня для Франклина. В целом, с Агатой Харкер мы видим больше стремления к появлению большего количества персонажей ужасов в комиксах Marvel. Есть также выпуск с монстром, похожим на Существо из Чёрной Лагуны. Но в конце концов он оказывается инопланетянином. Потому что из-за комиксного кодекса все «монстры ужасов» должны в итоге оказаться инопланетянами или мистификациями (например, люди в костюмах в стиле Скоби-Ду). И концовка с инопланетянами всё же лучше, чем просто разоблачение монстра и обнаружение мелкого преступника. Есть выпуск №100, который довольно разочаровывает. Это просто длинная последовательность сражений Фантастической Четверки с андроидами, которые выглядят как популярные злодеи Фантастической Четверки. Но даже карандашный рисунок Кирби выполнен плохо.

Агата Харкнес и ее кот Эбони

Кот Эбони может превращаться в какую-то пантеру или даже в огромного кошка-демона.

Это очень смешная мета-шутка.
Кирби знал, что на первой странице будет реклама книжки по накачке мускулов,
и в комиксе существо получает эту книгу в качестве прикола,
на на следующей странице эту книгу критикуют и стерают в порошек!

Последняя сюжетная арка посвящена тому, как Намор находит Магнето, а затем сражается с Фантастической четвёркой. Сама по себе сюжетная арка довольно невзрачна. Но она особенна тем, что содержит заключительную историю Джека Кирби из Серебряного века Marvel, которая, по сути, является первым выпуском этой арки. Последние два выпуска нарисованы Джоном Ромитой-младшим. Рисунки Ромиты выполнены хорошо, но я всё же чувствую, что утрачена какая-то особая экспрессионистская черта работ Кирби. В работах Ромиты ничего подобного описанному в начале поста нет.

В арте Ромиты хорошо то, что он не стесняется рисовать президента Никсона.

После битвы с мифическими великанами Суртуром и Имиром Мстители оказываются в ловушке в ледяных горах. Оттуда их забирает автоматический самолет, запрограммированный Черной Пантерой, и доставляет в Ваканду. В Ваканде Черной Пантере приходится защищать свое наследственное право в битве с другим племенным соперником, Человеком-Обезьяной. После приключений в Ваканде возникает новая опасность. Заключается союз между Кукловодом, Безумным Мыслителем и Яйцеголовым. Они захватывают Черную Вдову, чтобы отвлечь внимание Мстителей. Безумному Мыслителю удается отправить ложное сообщение от Ника Фьюри, что приводит к бессмысленной погоне за призраком. Но Соколиный Глаз остается позади, потому что сломал свой лук. Следует отметить, что в это время Хэнк Пим становится Желтым Жакетом и решает отказаться от роста, поскольку это вызывает шизофрению (да, мы это знаем). Но Хэнк Пим оставляет в своей лаборатории очень сильнодействующее зелье для увеличения роста, и Соколиный Глаз выпивает его, принимая новую личность гигантского супергероя Голиафа II. Разве он не слышал, что это может вызвать шизофрению? Он что, глупец? В какой-то момент Клинт Бартон, бывший Соколинный Глаз, настолько воодушевляется ролью гиганта, что демонстративно разбивает свой восстановленный лук и признаются в ненависти к ремеслу стрельбы из лука (у него уже шизофрения!). В конце концов, ему снова звонит Наташа, и он узнает, что она находится в плену под аттракционом типа Русских Горок в Лунопарке на Кони Айлэнде. Голиаф II едит на поезде в парк развлечений в своем гигантском обличье и сражается там с гигантским андроидом Безумного Мыслителя. В следующем выпуске Кукловод и Яйцеголовый атакуют Землю огромным орбитальным лазером. Бывший гангстер проговаривается Мстителям, что знает местоположение орбитальной станции. Они отправляются туда с этим бывшим гангстером в качестве проводника. Там Мстителям приходится сражаться, и все Мстители парализованы Кукловодом. И бывший гангстер спасает их, жертвуя при этом своей жизнью. В конце выясняется, что он был братом Клинта Бартона. В заключительном выпуске этой сюжетной арки Мстители сражаются с Мечником и Яйцеголовым. Поскольку Мечник был давним врагом Клинта Бартона, кажется, что эта сюжетная арка сосредоточена на развитии Клинта Бартона как персонажа.

Разорваннвя тетива

Клинт Бартон становится Голиафом II.

Голиаф II едет поездом.

Сражение с андроидом за Наташу.

Орбитальный лазер — это вам не шутки!

Битва в космосе.

Мечник и Бомж.

Яйцеголовый вспоминает историю Клинта Бартона.

Каждая страница в номере 66 прекрасна.

Интересней всего, на мой азгляд, Виндзор Смит передает новыю атаку Вижна.

Альтрон 6

В следующем Номере Барри Виндзор-Смиту Дали по шапке. И сказали не выебываться.
Но там тоже есть страницы с орининальной структурой.
Например тут разделение панелей между персонажами по сюжету разделенными стальной стеной само нарисовано стальным (на самом деле адамантиевым).

Нападение Альтрона-6 на ООН

Считывание Разума и его последствие.

Тор спасает всех от ядерного взрыва.

Грандмастер

Зловещий Эскадрон

Cтрашные шершни атакуют Подводника

Мстители, Конец Игры!

Команда Мстителей снова растет.

Наподения Скорпиона

Банда Знаков Зодиака. (без Скорпиона).

Ультроправая группировка «Cыны Змея»

терроризм ультраправой группировк «Cыны Змея».

База группировки «Cыны Змея» — это литерали гигантская подводнвя робо-змея!

Черный Пантера выходит на охоту

Очень актуальный политический комикс

Тем временем Черная Вдова бросает Клинта Бартона.

Аркон прекрасный, правитель Полимаха!

Атмосфера планетарного романа.

Крутые поездки на динозове.

Несмотря на похишение между Вандой и Арконом начинается любовь.
Конечно, после того как покатали на динозавре, как не влюбиться!

И теперь в свобободное от супергеройств время Черный Пантера препадает African Studies в каком-то гетто.

Летальный Легион

Железный Человек упоминает Спиро Агню, вицепрезидента США при Никсонае.
Это еще одно пересечение комиксов Марвел и политической Сатиры

Черный Пантера в плену Человека-Обезьяны.

Вижн решает носить маску человека для сокрытия личности.

Но она работает не очень хорошо.

В прошлый раз мы оставили бога грома в космосе, сражающегося с Галактусом на стороне Эго, живой планеты. Когда Тор возвращается в Регил, его внимание привлекает тот факт, что его товарищ, Регистратор, всего лишь робот. Затем Тор произносит заклинание, которое превращает Регистратора в разумное существо. Таковы силы бога грома. Вернувшись в Асгард, Тор узнаёт, что Сиф была похищена и доставлена ​​на Землю. Он и Бальдер отправляются на Землю, где в Нью-Йорке обнаруживают временную воронку вокруг ядерного исследовательского центра. Проникновение в воронку приводит героев в постапокалиптическое будущее, где они сражаются с ядерными мутантами. Оказывается, мутантами правит Плутон, бог подземного мира, и Плутон похитил Сиф, потому что боялся могущества Тора и хотел заманить его в ловушку. Разве не лучше было бы, чтобы Плутон просто игнорировал асгардийцев? Тем не менее, Зевс. Владыка Олимпа, Тор, замечает Плутона и побеждает его. Но оказывается, что истинная причина, по которой Плутон направил свой ядерный исследовательский центр, заключалась в том, что там находился Адам Уорлок, тогда известный как Он. Адам Уорлок ищет себе пару и выбирает для этого Сиф. Это приводит Тора в ярость, и начинается битва двух титанов. В этой арке Адам Уорлок предстает невинным младенцем, но опасным. Тор впадает в ярость и побеждает Его, который сбегает в космос. И поскольку Тор впал в ярость, он наказан судом Одина. Таким образом, он снова принимает облик доктора Дона Блейка. И он немедленно использует его, чтобы прооперировать Бальдера, которому по какой-то причине требуется операция после встречи с Ним, даже несмотря на то, что Бальдер присутствовал при дворе Одина. Локи нападает на Дона Блейка и пытается схватить Мьёльнир, превращенный в палку, но терпит неудачу благодаря защите божественного Одина. В ходе этой сюжетной арки Один становится одержим идеей победить Галактуса и отправляет Тора на корабле Одина на поиски Галактуса. Тор в конце концов находит Галактуса, но оказывается, что не может сразиться с ним. Поэтому Галактус рассказывает Тору свою историю происхождения. Я думаю, смысл этой сюжетной арки в том, что даже у богов есть еще более великие боги, и эти меньшие боги не могут противостоять воле великих богов. Во время этой экспедиции Бальдер, Сиф и трое воинов отправляются на Землю, чтобы защитить её в отсутствие Тора. Во время их дежурства Нью-Йорк подвергается нападению гигантского робота «Термального человека». И даже эти благородные воины не могут противостоять мощи этого огромного робота. Но Тор возвращается в космос и уничтожает робота, вызвав гигантскую приливную волну. Он также превращается в Дона Блейка, чтобы спасти жизни солдат, раненных Термальным человеком.

Затем политика отсутствия продолжений сюжетов дала сбой. Было четыре отдельных выпуска, посвященных Тору. В основном, истории были не очень хороши, но все же яркие и красочные в стиле Кирби. В первой истории Корнила, королева Норн, снова призывает Разрушителя с помощью его волшебного лома. Все это происходит во время операции, которую Дон Блейк проводит над важным общественным деятелем, убитым убийцами. Вероятно, это отсылка к убийству Мартина Лютера Кинга. Ему приходится бежать с операции, чтобы встретиться с Разрушителем, что вызывает презрение к другим врачам. В следующей истории Джейн Фостер, бывшая возлюбленная Дона Блейка, похищена таинственным миллионером. Он пытается поменяться телами с Тором. Но Тор обманывает его, и обмен телами терпит неудачу. В следующей истории Локи и Корнила отправляют чемпиона троллей Улика на Землю, чтобы тот сразился с Тором. Но его телепортируют прямо в цирк преступности, где Улика гипнотизирует распорядитель цирка. В то же время Дон Блейк накачивает снотворным силача, игравшего роль фальшивого Тора. В конце концов, настоящий Тор заменяет его в представлении. Конферансье выпускает Улика на сцену, чтобы тот продемонстрировал невероятные силовые трюки. Но Тор прорывается сквозь гипноз и побеждает его, и весь цирк отправляется в тюрьму. Последняя история — очень невзрачная, в ней Тор сражается с роботом. Все эти истории снова напоминают ранний Серебряный век. Но теперь мне кажется, что маска Дона Блейка используется Тором более целенаправленно для достижения определенных целей, таких как накачивание фальшивого Тора снотворным или проведение медицинских операций над пациентами. Это кажется долгожданным улучшением, которое, тем не менее, почти перезрело с окончанием Серебряного века.

Следующая сюжетная арка интересна тем, что это последняя арка, созданная Кирби перед его уходом из Marvel. Роль Кирби была ключевой, поскольку он фактически разрабатывал сюжет комикса. В этой арке армия великанов нападает на Асгард. Но Один находится в состоянии одиновского сна, и Локи берет верх. Тор, Бальдер, Сиф и трое героев восстают против Локи. И эти герои сначала сражаются с приспешниками Локи, а затем с великанами. Затем выясняется, что Локи запустил капсулу с Одином в вакуум. Но Локи отступает в Варту, где узнает, что великанами командует огненный великан Суртур. Суртур пытается сжечь Асгард, но терпит поражение от Тора. В то же время Бальдер вытаскивает Одина из вакуума, но при этом получает смертельное ранение и погружается в состояние анабиоза. Это может быть отсылкой к скандинавскому мифу о смерти Бальдера. Вероятно, в этой истории Кирби хотел полностью сжечь Асгард и объявить о гибели древних богов, что предшествовало новой серии Кирби в DC, «Новые боги». Следующий выпуск нарисовал Джон Бускема. Это филлерный выпуск, где Тора внезапно телепортируют в будущее, где он сражается со Странником и Мерзостью. Все эти злодеи присутствовали в серии «Серебряный Серфер», созданной Джоном Бускемой. Поэтому этот выпуск кажется срочной мерой, предпринятой для замены Кирби, пропавшего короля.

В 10-м выпуске Ник Фьюри сражается с Хейтмонгером на его космической станции, и его спасает Санта-Клаус.

Красивая открывающая графика

Этот комикс явно хотел казаться взрослым.

Хейтмонегр, раньше это был Гитлер. Теперь неизвестно кто это. Он расист, но ненавидит все расы, включая белую.

В 11-м выпуске он снова сражается с Хейтмонгером, но теперь он ещё и посещает рок-концерт. И Хейтмонгер бесит всех поклонников рок-музыки специальным лучем. А участники рок-группы даже пытаются заставить президента США отдать им свою власть.

Интересно, что 12-й выпуск написан Стивом Паркхаусом, колаборатором Алана Мура. В этом выпуске Ник Фьюри находится под наблюдением безопастников как вражеский шпион и вынужден сам сражаться с агентами ЩИТА.

13-й выпуск является продолжением этой истории, но написан уже не Стивом Паркхаусом. В этой истории читатель узнает, что расследование было инициировано Супер-патриотом, американским ультраправым активистом, чьи планы очень похожи на планы Дональда Трампа. Супер-патриот пытается разрушить штаб-квартиру ООН в Нью-Йорке, но по иронии судьбы спотыкается об американский флаг и погибает. Затем Ник Фьюри cнимает маску Супер-патриота и обнаруживает, что Супер-патриот — это сам Ник Фьюри.

Cупер-патриот.

Cюжетный поворот достойный Кодзимы.

В 14-м выпуске вся эта последовательность событий отменяется как лихорадочный сон, и Ник Фьюри посещает психоаналитика. Но психоаналитик оказывается агентом Гидры и пытается убить Ника Фьюри.

Это все был сон собаки.

Целая страница с голым Ником Фьюри!

В 15-м выпуске Ник Фьюри посещает концерт андеграундной кислотной рок-группы «Country Joe and the Fish» и погибает от рук суперзлодея-снайпера Буллзая. И это, похоже, настоящий конец Ника Фьюри и его серии. Что это? Триумф постмодерна? В принципе, на этом этапе мы знаем, что Ник Фьюри выживает, потому что он появляется в гораздо более позднем выпуске «Серебряного Серфера». Но я не думаю, что это сильно меняет ситуацию. Я всегда буду счтитать, что настоящий Ник Фьюри погиб во время концерта «Country Joe and the Fish» под звуки их песни «Superbird». Это примерно так же абсурдно, как если бы советский фильм про Капитана Пронина закончился бы тем, что капитан Пронин пошел бы на концерт «Гражданской Обороны» и его там бы застрелил снайпер в то время как Летов орет в микрофон про мертвых мышей и живые хуи. Надо было Балабанову такое снять.

Снайпер Булсай.

Это литерали «Country Joe and the Fish»

Cмерть Ника Фьюри!

Вот краткое содержание и анализ 5-го выпуска комикса «Серебряный Серфер»: Серебряный Серфер встречает Эла Харпера, который хорошо к нему относится. Эл Харпер — физик, но он говорит, что жизнь не была с ним мягка, поэтому он может быть геем, так как он одинокий человек. Таким образом, он — маргинализированный чернокожий физик-гей, не по крайней мере, одинокий чернокожий физик. Он предлагает помочь Серебряному Серферу преодолеть космический барьер, который удерживает его на земле если Серфер получит достаточно денег для финансирования егр исследований по этой теме.

Серебряный Серфер обнаруживает себя в постели Эла Харпера

Серебряный Серфер пытается устроиться на работу.

Странник в своей естественной форме.

>

Странник в гуманоидной форме разговаривает с Серфером.

Смерть и похороны Эла Харпера.

Путешествие во времени.

Повелитель.

Серебряный Серфер рассуждает и страдает.

Мефисто пытает Серебряного Серфера.

Капитан Летучего Голандца.

И он же с кибер-апгрейдом

Серебряный Серфер всех убивает.

Серебряный Серфер побеждает Мерзость.

Мефесто превращает грешников в милейших лягушек.

Опять грустно

Разнообразные нелюди

Серебряный Серфер злится

В следующий раз Серебряный Серфер переосмысляется в графическом романе Стэна Ли и Джека Кирби, опубликованном в 1978 году. Тут, вероятно, правильный подход к персонажу с точки зрения его создателя. А продолжение серии о Серебряном Серфере появится только в 1987 году, в совершенно другую, чужую для него эпоху.