October 2030
| |
|
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
| 6 |
7 |
8 |
9 |
10 |
11 |
12 |
| 13 |
14 |
15 |
16 |
17 |
18 |
19 |
| 20 |
21 |
22 |
23 |
24 |
25 |
26 |
| 27 |
28 |
29 |
30 |
31 |
|
3/7/26 08:48 am
Вы помните аэропорт
Вы помните аэропорт,
Куда там каким-то потопам!..
Державы у вас – высший сорт,
Сиротки галдят по европам.
Подъемный волнуется кран,
Бушует пучина морская.
Лежит впереди Тегеран,
Столица иранского края.
Накрыла планету беда,
Не тазик, а мертвые груды.
Машины не ходят туда,
Бредут, спотыкаясь, верблюды.
Бастует уставший гарем,
Повсюду сплошные абсурды.
Останутся снова ни с чем
Вконец озверевшие курды.
И снова не чувствует ран
Катон, от волненья сгорая:
Разрушьте уже Тегеран,
Столицу иранского рая.
И снова глядит на меня
Родная моя землеройка.
Будь проклята ваша фигня,
И ваша гнилая помойка.
И снова доволен тиран,
И деспот, и вождь, и отрада.
Горит, как душа, Тегеран,
Столица иранского ада.
3/6/26 11:04 pm
Плесень в Машине
Мир Габора представлял собой сетку ржавых заборов и облупившейся побелки, территорию эха. Военная база у подножия Карпат была выведена из эксплуатации вместе со всем миром после Трехнедельной войны, но никто не удосужился вывести из эксплуатации Габора. Он был сиротой последнего потрясения, частью человеческого наследия, упущенной из виду при великом закрытии счетов. Ему было одиннадцать, а может быть, и тринадцать лет — записи были утрачены в том же пожаре, что и его родители, — и он жил в промежутках заброшенного гарнизона, призрак в мертвой машине.
читать дальше
Его дни были литургией мелких, необходимых краж. Сегодняшний ритуал привел его в старый командный бункер, бетонную жабу, присевшую под камуфляжной сеткой, которая давно сгнила, превратившись в ленты. Воздух внутри был пропитан запахом плесени и холодного камня. Он пришел за медной проволокой, но то, что он нашел, оказалось гораздо интереснее.
В подвале, за дверью, отмеченной радиационными трилистниками, выцветшими до мягкого, безобидного желтого цвета, находилась лаборатория. А в лаборатории, внутри хранилища, которое было вскрыто, словно консервная банка, какой-то огромной, сфокусированной силой, находился небольшой прозрачный куб из люцита. А внутри куба, словно окаменелость в янтаре, висела какая-то частичка чего-то. Она была меньше обрезка ногтя, корочка вещества цвета синяка. На этикетке, напечатанной с чопорной точностью, было написано: ОБРАЗЕЦ 7-VX / ВНЕЗЕМНОЕ ПРОИСХОЖДЕНИЕ / ПРОТОКОЛ СОДЕРЖАНИЯ ОМЕГА.
Габор вытащил куб из бархатной подставки. Он был холодным и тяжелым. Он понятия не имел, что это такое, но тщательность, с которой он был запечатан, и та невероятная сила, которая потребовалась для взлома внешнего хранилища, говорили ему, что это ценно. А ценность в его мире означала торговлю.
В ту ночь, укутавшись в одеяла в бывшей офицерской каюте, он поднёс куб к лунному свету. И тут он почувствовал это. Не голос, не совсем. Скорее, это было похоже на давление в затылке, мягкое, но настойчивое зондирование, как кошка, похлопывающая по закрытой двери. Это было чувство огромного, холодного любопытства. И тут в его голове расцвела мысль, не его собственная, идеально сформированная и пугающе чёткая.
«Ну, это шаг назад. Я ожидал увидеть «Людей в чёрном», или хотя бы команду техников в защитных костюмах. Вместо этого я получил дикого ребёнка. У Вселенной больное чувство юмора. Хотя, наверное, лучше, чем чувство сострадания. Сострадание такое утомительное.»
Габор уронил куб. Он тихонько ударился о одеяла. Он уставился на него, сердце бешено колотилось в груди.
«Не делай этого», — снова нахлынула мысль, смешанная с чем-то вроде раздражения. «Ты меня доведешь до головной боли. Если бы у меня была голова. Что, как видишь, является предметом спора. Меня зовут Рекс, кстати. А тебя?»
«Г-Габор», — прошептал он сухим хриплым голосом.
«Габор. Отлично. Хорошее, солидное имя для выжившего в антиутопии. В нем есть определенный… восточноевропейский фатализм. Теперь, Габор, я оказался в затруднительном положении. Я нахожусь в этой маленькой стеклянной коробке уже, как мои похитители называли, «шесть месяцев», хотя мое восприятие времени скорее геологическое. Меня мучительно, до боли мучает жажда. Думаешь, ты сможешь налить хоть каплю воды?»
Воды. Инопланетной плесени, а это именно плесень, нужна была вода. Габор, движимый любопытством, которое пересилило страх, открыл флягу и капнул одной каплей на люцит. Капля скатилась, но мысль Рекса была острой и отрезвляющей.
«На меня, пожалуйста. Не на клетку. Честно говоря, для такого сообразительного парня ты не очень… ой, ладно, неважно. Всего каплю. На образец.»
Габор осторожно наклонил куб и капнул каплю на поврежденную частичку через открытый верх контейнера. Эффект был мгновенным. Частичка замерцала, запульсировала и увеличилась в размерах, удвоившись, а затем утроившись. Теперь она занимала площадь размером с ноготь. Голос в его голове стал четче, сильнее и теперь обладал отчетливым тембром — утонченным, веселым и невероятно старым.
«Ах. Нектар. Я бесконечно благодарен тебе, Габор. Еще немного, и я, возможно, смогу оценить тонкости твоего прекрасного, хотя и слегка пахнущего плесенью, жилища.»
Габор, теперь совершенно очарованный, добавил ещё одну каплю. Плесень снова разрослась, превратившись в тонкую бархатистую плёнку. Голос в его голове стал настолько ясным, что казался вторым сознанием.
«Великолепно! Ну, посмотрим. Ты. Я. Разрушенный мир. Классическая завязка. Напоминает мне десяток постапокалиптических романов, большинство из которых перегружены деталями. Главное — сохранить чувство юмора. Ты читаешь, Габор?»
«Я… я раньше читал. В библиотеке базы были книги. Моя мама читала мне».
«Ах, читатель! Это многообещающе. Уверен, у твоей матери был отличный вкус. Нам нужно это обсудить. У меня очень твёрдое мнение о второй половине Пруста. Скучный человек. И даже не начинайте говорить о состоянии комиксов после Серебряного века. Трагический упадок. Но сначала предложение. Ты один. Я… заперт. Мы могли бы оказать друг другу огромную помощь. Если ты позволишь мне… присоединиться к тебе.»
Присоединение не было болезненным. Это было похоже на прохладную жидкость, скользящую в пространство за его глазами, мягкое занятие. И вместе с этим пришла сила. Габор чувствовал крыс в стенах, их маленькие, испуганные сердечки. Он чувствовал слабые искорки сознания в мотыльках, порхающих у окна. Он мог силой мысли сдвинуть упавшую на пол фотографию. Телекинез. Это было так же естественно, как напрячь новую мышцу.
«Вот,» — сказал голос Рекса из его собственной головы. « Заметное улучшение. У тебя телепатический и телекинетический потенциал особенно одаренного тритона, но с моим опытом мы можем показать себя с лучшей стороны. Итак, с чего же мы начнем?»
Габор подумал о единственном, что имело для него хоть какой-то эмоциональный вес. «Мои родители. Они похоронены в Брашове. Я никогда не мог туда поехать».
«Брашов. Паломничество. Как это чудесно в готическом стиле. Мне нравится. Путешествие, столкновение с прошлым, развитие персонажей. Да, давайте. У меня такое чувство, что это будет гораздо интереснее, чем сидеть в пыльном офисе.»
Дорога в Брашов была известна в округе как Дорога Медведей. Она петляла через густые, древние леса, и медведи, изгнанные с гор голодом, отвоевали её себе. Габор, с его скудными пожитками в мешке, шёл с вновь обретённой уверенностью. Рекс был для него постоянным остроумным комментатором, постоянно критикующим пейзаж.
«Прекрасный участок вырубки леса. Прямо как у Кормака Маккарти. Возможно, даже слишком прямолинейно.»
Они завернули за поворот и увидели их. Медведица с двумя медвежатами, измождённые и отчаявшиеся, перегородили дорогу. Медведица поднялась на задние лапы, огромный, лохматый памятник голоду, и издала фыркающий рык.
«Ах, местные жители. Не волнуйся, Габор. Думай о них не как о медведях, а как о литературной аллюзии. Это наша собственная «Медведица» из произведений Фолкнера, но с меньшим количеством метафизических мотивов и более насущными проблемами с зубами. А теперь слегка подтолкни её.»
Габор сосредоточился. Он вспомнил фотографию на полу. Он сфокусировался на ревущем, первобытном центре страха в мозгу медведицы. Он толкнул.
Эффект был мгновенным. Медведица упала на четвереньки, её глаза расширились от растерянности, граничащей с паникой. Она зарычала, издав звук чистой тревоги, а затем повернулась и рухнула в заросли, её детёныши покатились за ней следом.
«Превосходно! Идеальное применение силы. И, кстати, о литературных медведях, знаете ли вы, что в «Зимней сказке» Шекспир описывает уход медведя, преследуемого медведем? Нет, подождите, это «уход, преследуемый медведем». Ключевое различие. Одно — сценическая ремарка, другое — биологическая нелепость. Тем не менее, я уверен, что наша медведица чувствует, будто её кто-то преследует. Вперёд!»
Они шли дальше, и хорошее настроение Рекса было заразительным. Он рассуждал о сравнительных достоинствах балета Чайковского «Спящая красавица» и диснеевской адаптации, пока они шли по местности, которая выглядела так, будто ее разбомбил сам Бог.
Кладбище в Брашове было совсем не таким, каким его представляли обрывочные воспоминания Габора. Это было уже не тихое поле камней и воспоминаний. Оно преобразилось. Над входом возвышалась кричащая вывеска, подсвеченная мерцающим, спасенным неоном: «НЕКРОПОЛИС КОШМАРОВ! – ИСПЫТАЙТЕ НЕВЕРОЯТНЫЕ ОСТРЫЕ ОЩУЩЕНИЯ!»
Внутри надгробия были вырваны с корнем и заменены аттракционами. Там был аттракцион «Дорога в ад», где потрепанные машины врезались в бетонные стены по замкнутому, повторяющемуся кругу, а их пассажиры (скелетные манекены) вылетали через лобовые стекла. Воздух был наполнен записанными криками и запахом горелой резины и попкорна. Другой аттракцион, темный, грязный шатер, обещал «Золотую мечту» – симуляцию передозировки героином, дополненную мерцающими, красивыми огнями, которые медленно гасли. Зазывалы в потрепанных костюмах чумных докторов манили немногочисленных посетителей с пустыми глазами.
«Боже мой» — прошептал Рекс в голове Габора, его обычный утонченный тон сменился на тон искреннего благоговения. « Это тематический парк смерти. Карнавал ужасов. Это как если бы Уолт Дисней и маркиз де Сад родили ребенка и дали ему разрешение на строительство. Это… гениально. И невероятно, невероятно безвкусно. »
«Мы должны найти могилу моих родителей», — сказал Габор, пытаясь игнорировать соблазнительный шепот аттракциона, обещавшего ощущение погребения заживо.
Да, да, конечно. Миссия. Давайте продолжим. Игнорируйте заманчивый атракцион имитации удушья. Это всего лишь звук и ярость, означающие… низкую высоту над головой.
Они прошли через гротескную середину, мимо «Гильотины веселья» и «Игровой площадки «Чумная яма»». Рекс продолжал непрерывно комментировать происходящее, но Габор чувствовал новое напряжение в своем инопланетном спутнике, сосредоточенное внимание. Их вели.
Они остановились перед большим искусственным каменным склепом. Внутри, под мерцающим черным светом, стояли восковые фигуры ведьм вокруг котла. Они были грубо сделаны, их лица застыли в наигранной, злобной радости.
«Стоп», — скомандовал Рекс. «Посмотри на третью слева».
Габор посмотрел. У восковой ведьмы были тонкие седые волосы, огромный крючковатый нос и подбородок, почти касающийся его. Ее глаза были широко раскрыты и полны интриг. Она показалась Габору знакомой, но он не мог вспомнить, кто именно.
«Старая Ведьма. Из комикса EC «Призрак страха». Хозяйка, которая больше всего… ужасает. Будь я проклят. Или, может быть, будет проклята. Какое необыкновенное сходство.»
Пока Габор смотрел, солнце, представлявшее собой бледную тряпку за облаками, наконец, село. В тот же миг, как исчез последний луч света, восковая фигура замерцала. Грубый воск размягчился, расплылся, а затем снова принял нужную форму. Ведьма перестала быть статуей. Она стала живой. Плоть и кровь, и на лице ухмылялась ужасная, многозначительная ухмылка.
Она вышла из-за сцены, ее потрепанные одежды зашуршали. Ее голос был похож на хихиканье, которое царапало Габору нервы. «Ну-ну-ну. Долго же ты шел, Рексик. Ты заблудился? Или остановился, чтобы полюбоваться пейзажем?»
Габор почувствовал, как шок прокатился по его телу, а затем медленно, постепенно, нарастало ужасающее веселье.
«Ты», — прошептала мысль Рекса. «Это была ты. Все это время. Утечка в протоколах содержания. Приглашение… Кладбище.»
«Конечно, милый», — прохихикала ведьма, ее глаза сверкали древним, паразитическим разумом. «Ты же не думал, что военные смогут построить хранилище, достаточно прочное, чтобы вместить нас, правда? Нам нужно было, чтобы ты вырос. Чтобы ты восстановил свои силы. И нам нужен был сосуд. Милый, пустой, одинокий маленький мальчик, чтобы перенести тебя сюда. История про могилу родителей? Да ни за что! Я просто хотела увидеть своего старого друга».
Она протянула свою скрюченную, любящую руку к лицу Габора. «Ну, Рексик, будь добр и отдай ребенка. Нам столько всего нужно наверстать. И столько… работы нужно сделать».
Габор застыл на месте, пешка в игре, о которой он только что узнал, его разум внезапно превратился в поле битвы сил, гораздо более древних и ужасных, чем любая война, которую он знал...
Current Music: The Fugs - The Belle Of Avenue A
3/6/26 10:16 pm
Видели жирнохвостов. Мужчину жирнохвоста и женщину жирнохвоста.
Не путать с жидохвостами. Жидохвост -- это кот. А жирнохвосты
имеют чешую и уже снесли четыре яйца.
Еще видели: питона, полоза маисового (он прятался в стружках),
Нинку Ф. и Катю А. Я спросила у Нинки что-то вроде того, как
она поживает, и она застенчиво отвечала: "Ну, я тут купаюсь
в деньгах." Гоша поцеловал ее в нос. Красивые богатые женщины
пробуждают нежность в каждом сердце.
Еще -- даже раньше -- видели в полях желтые огни иранских
ракет. А может, и не иранских. Но красиво. Под звуки сирен.
Гоша тогда взошел на камень или там большой огрызок бетона
и стал выть, как одинокий волк: "Уууу!" -- складывая губы
трубочкой. Я не знала, что он так умеет. А потом выли
шакалы. Но шакалы воют часто, а Гошу я слышала в первый раз.
Ленка рассказывала, какие ассоциации вызывает у нее
слово "сосуд".
3/6/26 08:34 pm
- Это серьёзно, Билли!
Это восемьдесят! - Вчера это стоило пятьдесят? - Инфляция!
Крах бюджета РФ откладывается на годик - рыжий так удачно отметил Пурим (давай наркотиков покурим?) что цены на нефть Юралс складываются удачно для тех кто оказался по нашу сторону линии фронта
3/6/26 08:00 pm
Вот и они заныли
Вот и они заныли,
Вот и они узнали.
Крутятся как на гриле,
Только поймут едва ли..
Выкованы из стали,
Вылеплены из гнили.
Мы вас предупреждали,
Мы же вам говорили.
Мы вас предупреждали,
Мы же вам говорили.
Нет, не из дальней дали,
Нет, не на суахили.
А в ритуальном зале
Толку нет от усилий.
Мы вас предупреждали,
Мы же вам говорили.
Что же вы приуныли?
Что же заверещали?
Вот и веревка в мыле,
И никакой печали.
Скучно лежать в могиле?
Пусто у вас в мобиле?
Мы же вам говорили.
Мы же вам говорили.
Мы вас предупреждали,
Вас же предупреждали.
Все, господа, мы сдали.
На хрен. Крути педали.
3/6/26 07:36 am
Когда стервятники грызутся
Когда стервятники грызутся,
Они слегка отвлечены
От людоедства и паскудства
И причинения вреда
Всему живому на планете
За что конечно же должны
Быть благодарны мы ребята
Пускай грызутся господа
3/6/26 01:42 am
X-men 54-66
            
1969-1970
Следующая серия — «Люди Икс». Раньше Люди Икс были объектом насмешек. Но эта серия от Роя Томаса и Нила Адамса блестяща. Рисунки Нила Адамса потрясающие. А сюжет и сценарий Роя Томаса, по крайней мере, удовлетворителен. История начинается с того, что Арнольд Дрейк представляет брата Скотта Саммерса, Алекса Саммерса. Алекс тоже мутант, но он ещё об этом не знает. Но затем его похищают с церемонии вручения дипломов бандиты в египетских одеждах. Его отвозят в музей, в зал Древнего Египта, чтобы он встретил нового злодея, известного как Живой Фараон. Когда Рой Томас берёт на себя историю, братьев Саммерс захватывают и увозят уже в настоящий Египет. Там Живой Фараон высасывает их жизненную энергию и превращается в гигантский Живой Монолит. Но его взрывают атомной бомбой, что срывает его план. После этого Люди Икс разделяются, но входят в силу новые законы против мутантов, и роботы-стражи начинают захватывать мутантов. Но в конце истории выясняется, что тот, кто руководил операцией, сын Траска, тоже был мутантом, и Стражи нападают на него, становясь неуправляемыми. Алекс Саммерс обнаруживает в себе способность производить разрушительные энергетические взрывы и теперь носит имя «Хаос». После поражения cтражей Люди Икс ищут учёного, Карла Ликоса, друга профессора Икс (который «погиб» в предыдущей подборке). Но они не знают, что Карл Ликос был укушен птеродактилем-вампиром в юном возрасте во время экспедиции в дикие земли. И поэтому он сам стал оборотнем-вампиром-птеродактилем, Сауроном. На самом деле Рой Томас хотел, чтобы Саурон был летучей мышью, но цензурный кодекс комиксов ввёл запрет на вампироподобных летучих мышей. Но ничего не говорилось против вампироподобных птеродактилей! Так родился Саурон, один из самых странных антагонистов Людей Икс. В итоге, битва с Сауроном каким-то образом приводит Людей Икс в Дикие земли. Там они встречают Казара, этакого Тарзана от Marvel, который занят войной против странного племени. Оказывается, все члены этого племени — мутанты. И это Магнето превратил их в мутантов. Люди Икс и Казар объединяют силы и побеждают Магнето. Затем Люди Икс возвращаются в свой штаб и обнаруживают, что профессор Икс на самом деле жив. Он все это время сидел в подвале и телепатически поддерживал Людей Икс. После этого Люди Икс сражаются с японским мутантом Санфайром, который мстит американцам за Хиросиму и Нагасаки, с инопланетянами и Халком. Но в середине этой сюжетной арки серия оказывается на грани закрытия, и выпускаются только переиздания. Это довольно печально, потому что она находилась в далеко не самом плачевном состоянии. Возможно это связано уходом Нила Адамса в DC, где он прославился своим раном «Бэтмана» b «Зеленый фонарь и Зеленый Стрела». «Люди Икс» были возрождены лишь в 1975 году Леном Вейном.
Арт Нила Адамса
Люди Икс против Ожившего Монолита.
Крутая сцена с падением в окно.
 «Хаос» в драматической сцене
 Cаурон и его история
 Cражение в Диких Землях.
Current Music: The Fugs - The Belle of Avenue A
3/6/26 12:55 am
Можно ли не любить государство, но любить страну?
Да запросто, у меня к Суоми такое отношение. Страна прекрасна, а государство слишком левое, что омерзительно, ясное дело. Ну то есть здесь изредка, конечно, и правые бывают у власти, но увы, они не успевают ничего поменять. Что ты радикально поменяешь за 2-4 года?..
А в Сраной - вот в ней-то как раз и нельзя. Она омерзительна в любой ипостаси.
3/6/26 12:42 am
Надо сказать, что грядущей старости
я не боюсь совершенно.
Потому что и так с детства чувствую себя на 80.
Мне привычно.
3/5/26 10:29 pm
«Крах ООН и угроза на Кавказе»: Шмулевич о том, почему Азербайджан стал следующей мишенью Ирана
В эксклюзивном интервью для YouTube-канала «Теле Европы онлайн» известный израильский политолог Авраам Шмулевич дает жесткую и тревожную оценку текущей геополитической ситуации вокруг Ирана.
Разговор, прерываемый сиренами воздушной тревоги, касается не только противостояния Ирана с Израилем и США, но и перерастает в сенсационное предупреждение для стран Южного Кавказа. Шмулевич анализирует системный кризис международного права, несостоятельность ООН и раскрывает агрессивные планы Тегерана в отношении Баку.
По мнению эксперта, недавние удары беспилотников по Нахичевани — это лишь «проверка на прочность» перед возможным полномасштабным наземным вторжением Ирана в Азербайджан.
Основное содержание и ключевые тезисы
Интервью посвящено анализу агрессивной внешней политики Ирана в контексте международного права и региональной безопасности. Ключевая мысль Шмулевича заключается в том, что существующая система международных институтов (ООН, МУС) недееспособна и фактически потворствует диктаторским режимам.
Ключевые тезисы:
Крах международного права и ООН:
Шмулевич утверждает, что международного права в его классическом понимании больше не существует, оно превратилось в «насмешку».
ООН, созданная для предотвращения ядерной войны между великими державами, переродилась в бюрократическую структуру, поддерживающую диктатуры. Включение Ирана в комитеты по правам человека эксперт называет «кривосудием».
Пассивность ООН в отношении иранской агрессии против Израиля (длящейся десятилетиями) сравнивается с отсутствием реальной реакции на агрессию России против Украины.
Иран как системный агрессор:
Уничтожение Израиля — официальная конституционная цель Ирана.
Тегеран десятилетиями ведет террористическую войну против Израиля руками прокси-группировок.
Агрессия Ирана распространяется на весь регион: Сирию, Ирак, Йемен, принося сотни тысяч жертв.
Угроза аннексии Азербайджана (Сенсационное заявление):
Удар иранских беспилотников по Нахичевани — это прямая агрессия против Азербайджана.
Главный тезис: Иран идеологически не признает независимость Азербайджана. Иранская доктрина «исламской революции» подразумевает объединение всех шиитов под властью Тегерана. Азербайджан — единственная шиитская страна, не подчиняющаяся Ирану, что делает её целью номер один.
В иранском дискурсе Азербайджан рассматривается как историческая территория Ирана (используется термин «Бакинская республика», а не «Азербайджан»).
Шмулевич предупреждает, что Тегеран стремится к аннексии Азербайджана. Стягивание войск к границам под видом учений ранее уже требовало переброски израильских спецподразделений для помощи Баку.
Стратегия хаоса:
Текущая тактика Ирана — воплощение «концепции хаоса» (наследие Хаменеи): нанесение ударов по всем возможным болевым точкам региона (Турция, Азербайджан), чтобы дестабилизировать мировую экономику и вызвать скачок цен на нефть.
Это единственный рычаг давления Ирана на США (и Трампа в частности), чтобы остановить их военное давление.
Шмулевич призывает Азербайджан готовиться к серьезным боевым действиям, так как Иран может компенсировать неудачи на израильском фронте наземным наступлением на Баку.
https://youtu.be/-bYDjg85aYk
3/5/26 10:45 pm
На последнем дыхании
Любой, даже малопьющий человек знает, что лучший собутыльник – он сам. И собеседник, разумеется, тоже. Зачем пить в компаниях, где все глупее тебя? Куда лучше посидеть, поговорить и выпить на равных, с самим собою.
В повести Ньёрдюра П. Ньярдвика «Министерство деторождения» (опубликована в книжке «Сказки для детей старше 18 лет» (М.: Молодая гвардия, 1974)) есть поучительный эпизод:
«Стефаун и Магнус сидят молча за столом у окна и слышат, как в глубине зала пьяный из последних сил пробует говорить сам с собой. Но, видимо, слушатель не слишком внимателен, а оратор еле ворочает языком. И беседы не получается. Правда, иногда пьяному голосу удается гордо возвыситься, но тут же силы оставляют его, и он опускается до нечленораздельного бормотания».
Как верно, как глубоко подмечено: из последних сил. Но силы оставляют его.
На последнем дыхании.
Наши силы небезграничны.
3/5/26 04:40 pm
Подайте скорее эклеров!..
Подайте скорее эклеров!..
Я в ужасе. Время, назад!..
Гудят мотоциклы курьеров,
И сами курьеры гудят.
Не надо чумы и холеры,
Беда пострашней, пацаны:
Курьеры, курьеры, курьеры
По всем тротуарам страны.
По всем тротуарам столицы
Шакалят и давят народ.
Боятся их кошки и птицы.
Людей же и вовсе трясет.
Когда-то немецкие танки
И Наполеон Бонапарт.
Теперь же курьеров тачанки
Нас давят, впадая в азарт.
Не зная ни веры, ни меры
На всех тротуарах Москвы.
Курьеры, курьеры, курьеры.
Да будьте же прокляты вы.
3/4/26 06:29 pm
В исправительной колонии
Охуенно вообще
https://izborsk-club.ru/27951
https://potsreotizm-old.dreamwidth.org/3571393.html
Я невольник одиночных камер.
Краковяк под пыткою плясал.
До костей истёртыми руками
Я стихи о Сталине писал.
Я любил его стальную поступь,
Сломанные ноги волоча,
На лице его, изрытом оспой,
Тайную ухмылку палача.
Он Россию щекотал усами,
Каждому словечко находил.
И ему глухими голосами
Люди отвечали из могил.
На себя копейки он не тратил,
Он Россию застирал до дыр,
Был её бессменный надзиратель,
Был её жестокий конвоир.
Но когда другие поколенья
Возжелают правды наконец
И его разроют погребенье,
То узрят бриллиантовый венец.
В монастыре, в его соборе чистом
Наперекор наветам и вражде
В святую ночь пред образом лучистым
Монахини молились о вожде.
* * *
Проханов гений вообще. Это же квинтессенция
всего русского: Сталин палач, страна это
огромный концлагерь для пыток, но Сталину
надо поклоняться, потому что Сталин это
Россия. Россия это бог, а вы должны
ей поклоняться, верить, любить, молиться
России (то есть сталину и путлеру) это
основная функция русской цивилизации.
В общем, если ваша страна это концлагерь
с пытками, то патриотизм - это поклонение
палачу.
Прохановское стихотворение - идеальный
аргумент, почему русскую культуру пора закрывать,
а из нации выписываться. Это не нация, это
пыточный концлагерь, по сути Проханов тут
солидарен с любым гением русской литературы,
от Тютчева до Достоевского. Умом Россию не
понять, в Россию можно только верить.
Белый очень хорошо это самое выразил
Родине
Рыдай, буревая стихия,
В столбах громового огня!
Россия, Россия, Россия,-
Безумствуй, сжигая меня!
В твои роковые разрухи,
В глухие твои глубины,-
Струят крылорукие духи
Свои светозарные сны.
Не плачьте: склоните колени
Туда - в ураганы огней,
В грома серафических пений,
В потоки космических дней!
Сухие пустыни позора,
Моря неизливные слез -
Лучом безглагольного взора
Согреет сошедший Христос.
Пусть в небе - и кольца Сатурна,
И млечных путей серебро,-
Кипи фосфорически бурно,
Земли огневое ядро!
И ты, огневая стихия
Безумствуй, сжигая меня,
Россия, Россия, Россия, -
Мессия грядущего дня!
Август 1917
Поворовка
И вот тоже
"Христос Воскрес"
Страна моя
Есть
Могила,
Простершая
Бледный
Крест,-
В суровые своды
Неба
И -
В неизвестности
Мест.
Обвили убогие
Местности
Бедный,
Убогий Крест -
В сухие,
Строгие
Колосья хлеба,
Выторачивающие окрест.
Святое,
Пустое
Место,-
В святыне
Твои сыны!
Россия,
Ты ныне
Невеста...
Приемли
Весть
Весны...
Земли,
Прордейте
Цветами
И прозеленейте
Березами:
Есть -
Воскресение...
С нами -
Спасение...
Исходит огромными розами
Прорастающий Крест!
* * *
У Кафки было оно же самое "в исправительной колонии",
как жертвы пыточной машины в конце пыток видели
бога и испытывали просветление. Вот Россия
это и есть пыточная машина, а бога зовут
хуйло, или сталин, или адам кадыров, в общем
граждане под воздействием пыток находят глубины
смысла в куске говна.
...Вам понятен процесс? Борона начинает писать; как только
она закончит первое наложение надписи на спине
осужденного, тело медленно переворачивается на бок с тем,
чтобы дать бороне место для продолжения работы. В это
время раны, возникшие на спине от игл, прикладываются к
вате, которая, вследствие особых своих качеств, сразу
останавливает кровотечение и подготавливает тело для
дальнейшего углубления надписи. Вот эти зубцы по краям
бороны срывают при новом перевертывании тела вату с ран,
сбрасывают ее в яму и бороне снова есть чем заняться. И
так она пишет все глубже и глубже двенадцать часов
кряду. Первые шесть часов осужденный живет почти так, как
раньше, только страдает от боли. Через два часа после
начала казни удаляется кляп, поскольку у человека нет
больше сил кричать. Сюда, в эту электрически подогреваемую
миску у изголовья, кладется теплая рисовая каша, которую
он, если хочет, может есть или, лучше сказать, брать то,
что достанет языком. Никто не упускает такой
возможности. Во всяком случае я не знаю ни одного такого,
а у меня огромный опыт. Лишь примерно к шестому часу
желание есть у него проходит. Тогда я обычно опускаюсь вот
здесь на колени и наблюдаю за этим явлением. Последний
кусок осужденный редко глотает, он только ворочает его во
рту и выплевывает потом в яму. Мне тогда приходится
нагибаться, иначе он еще попадет мне в лицо. Каким же
тихим он, однако, делается к шестому часу! Суть дела
доходит до самого тупого. И начинается это с глаз. А уж
оттуда расходится повсюду. Такой, знаете, бывает вид, что
самого тянет лечь под борону. Вообще-то ничего нового
больше не происходит, просто осужденный начинает разбирать
надпись, он сосредоточивается, как бы прислушиваясь. Вы
видели, разобрать надпись нелегко и глазами; а наш
осужденный разбирает ее своими ранами. Конечно, это
большая работа, и ему требуется шесть часов для ее
завершения. Однако затем борона полностью нанизывает
его на свои иглы и сбрасывает в яму, где он шлепается
на окровавленную воду и вату. На этом суд заканчивается,
и мы, то есть я и солдат, закапываем тело.
А какой была экзекуция в прежние времена! Уже за день до
казни вся долина до отказа была забита людьми; все
приходили только, чтобы посмотреть; рано утром являлся
комендант со своими дамами; фанфары будили весь лагерь; я
докладывал, что все готово; местное общество — ни один из
высших чинов не должны был отсутствовать — распределялось
вокруг машины; эта куча плетеных стульев — все, что
осталось от той поры. Свежевычищенная машина так и
блестела, я почти к каждой экзекуции брал новые запасные
части. Перед сотнями глаз — все зрители стояли на цыпочках
отсюда и вон до тех холмов — комендант самолично клал
осужденного под борону. То, что сегодня можно делать
рядовому солдату, в то время было моей работой
председателя суда и честью для меня. И вот начиналась сама
казнь! Ни один лишний звук не нарушал работу
машины. Некоторые из зрителей уже совсем не смотрели, а
лежали с закрытыми глазами на песке; все знали: сейчас
вершится правосудие. В тишине были слышны лишь стоны
осужденного, сдавливаемые кляпом. Сегодня машине больше не
удается выжать из осужденного стоны сильнее тех, которые в
состоянии подавить кляп; раньше же пишущие иглы выделяли
еще и едкую жидкость, которую сегодня больше не
разрешается применять. Наконец наступал шестой час! Было
невозможно удовлетворить просьбу всех придвинуться поближе
к центру событий. Комендант благоразумно давал
распоряжение учитывать в первую очередь детей; я, как вы
понимаете, в силу своей должности всегда мог оставаться
непосредственно у аппарата; зачастую я так и сидел там на
корточках, взяв в левую и правую руку по ребенку. Как мы
все впитывали в себя с измученного лица это выражение
просветления! Как мы подставляли свои щеки сиянию этой,
наконец, установленной и уже покидающей нас
справедливости! Какие это были времена, товарищ мой!
Вот это - Россия.
Отдельно хочу отметить строчки
И ему глухими голосами
Люди отвечали из могил
У Достоевского есть чудесный рассказ
"Бобок" про то, как у трупов в яме
распадается сознание, но они этого
не понимают и продолжают вести какие-то
совершенно банальные и идиотские обсуждения,
их посмертное существование в своей
бессмысленности ничем не отличается от
прижизненного. Вот в России это и происходит,
страна давно умерла, у и у ее жителей
умирает мозг, но многие этого до сих
пор не поняли, и продолжают разговаривать
со Сталиным, который тоже умер.
Привет
Current Music: H.E.R.R. - Vondel's Lucifer Second Movement
3/4/26 10:17 am
Божественная Искра на Телемапедии
Есть большой гностико-манихейский раздел.
3/4/26 10:15 am
Карпион (Καρπιων)
Валентинианин КАРПИОН на Телемапедии. Между прочим, это уже начало V века!
3/4/26 10:16 am
Ты приехала в Нью-Йорк
Ты приехала в Нью-Йорк
Говоришь: какой восторг
В каждой крашеной мечети
То Вилен, а то Вилорк
Мамдани, мамдани, кругом одни мамдани
Вы давно пробили дно
А теперь еще одно
А теперь что не халяльно
То к херам запрещено
Мамдани, мамдани, кругом одни мамдани
Вот трамвай на рельсы встал
Под него мамдан попал
Нет в Нью-Йорке блядь трамваев!
Вот же сука аксакал!..
Мамдани, мамдани, кругом одни мамдани
Пришел к врачу лечить печаль
Сам халяль и врач халяль
Мамдани, мамдани, кругом одни мамдани
Зашел в трамвай антисемит
И с тоскою говорит:
Так в Нью-Йорке ж нет трамваев!..
Вот же сука айболит
Мамдани, мамдани, кругом одни мамдани
Если ты не феминист
Значит белый сионист
В каждом файле блядь Эпштейна
Про тебя отдельный свист
Мамдани, мамдани, кругом одни мамдани
Говорят вазисубани
Раньше пили и мамдани
А теперь говна котлета
Пить нельзя, спасибо, Грета
Мамдани, мамдани, кругом одни мамдани
В Третьяковской галерее
Царь привязан к батарее
Потому что – вот позор –
Он теперь харассментер
Мамдани, мамдани, кругом одни мамдани
Ну, и т.д.
3/4/26 10:12 am
Гностическое "1-е Откровение Иакова" (Хосроев)
Синопсис переводов 1-го Апокалипсиса Иакова (Наг-Хаммади + Чакос), вып. А.Л. Хосроевым в 2023 году.
3/3/26 04:54 pm
The Voyage of the Proteus: An Eyewitness Account of the End of the World
Путешествие Протея: свидетельство очевидца о конце света
Томас Диш
2008
«Путешествие Протея» — одна из последних повестей Томаса Диша. Она интересна тем, что ее главным героем является сам Томас Диш, и тем что вскоре после ее написания Диш совершил самоубийство. Этл своего рода фэнтаэзи о попаданцах, в котором Диш попадает в сеттинг Илиады и Одиссеи. Эта короткая повесть, но очень интересная и наполненная отсылками. «Протей» — это корабль Агамемнона, и большую часть времени Диш находится на этом корабле. Там он встречают пророчицу Кассандру, которой выбили все зубы во время массового изнасилования, после взятия Трои. Кассандра и старый Диш обнаруживают, что когда они занимаются отвратительным сексом, Кассандра может получать ведения о современной Дишу Америку. И она начинает пророчить о ее падении. Но что-то четкое выделить в ее пророчествах сложно. Н корабле Диш обучает английскому я языку молодого эллина по имени Сократ. Но в какой-то момент тот нападает на Диша, и обвиняет его в том, что тот не эллин. Но Агамемнон приказывает остановить драчку. После этого Сократ вызывает Диша на соревнование по отгадыванию загадок. Диш отгадывает тривиальную загадку Сфинкса, после чего он должен убить Сократа специальным загадковым ножом (Riddle knife). Cократ умоляет оставит его в живых, ссылаясь на свой возраст, но Диш убивает его со словами: «cоси хуй!». Но эти слова действуют как проклятия, и Сократ возвращается в виде призрака, тени, одержимый одим желанием — cосать хуй. Но, как известно, у древних греков нельзя угощать такие тени кровью и вином, и оказывается, что спермой их угощать тоже нельзя. Кассандра предупреждает об этом Диша, но другие матросы все же дают призраку Сократа на клык. Из-за этого корабль «Протей» оказывается проклят и на него начинают нападать гарпии. Диш убивает одну из гарпий мечом, за что его принимают в ряды воинов Ахеи. Один из воинов решает стать кровным братом Диша. Он оказывается поэтом Гомером. Но в ритуале смешивания крови они используют меч с кровью гарпии, что приводит к заражению болезнью типа СПИДа. У Диша этот СПИД проявляется в форме жажды самоубийства. А у Гомера в форме слепоты. Чтобы снять проклятие Протей отправляется на поиски врат Гадеса. Эти поски приводят его на руины Кносского дворца. Там Диш находит стул с откидной спинкой и засыпает. На этом повесть заканчивается. текст
Мне кажется эта повесть представляет, довольно сложный гипертекст. Пророчица «Кассандра» может быть отссылкой на псевдоним самого Диша «Кассандру Кай» и на его повесть « Getting into Death». Поэтому этот персонаж не является чем-то внешним по отношению к Дишу. И секс с ней не является сексом с женщиной, а скорее чем-то вроде мастурбации. Почему эта мастурбация приводит к ведениям современной Америки отдельный вопрос. Сократ — может быть остылкой к рассказу Диша « Cмерть Сократа». Не знаю почему, но почему-то Диш чувствует себя проклятым из-за него. Как пишет сам Диш гарпии появляются у Данет в его географии Ада в лесу самоубийц. У Данте это демоны, которые мучают самоубийц. Поэтому они обозначают, что Диш явно думал о суициде, когда писал это произведение.
Также это произведение странно политическое. Диш сравнивает Агамемнона с Джоржджем Бушем младшим, а разрушение Трои он сравнивает с его кампаниями в Ираке и Aфгаенистание. Но также Диш критикует и ислам как «религию мира». Он предсказывает, что на похоронах Джорджа Буша произойдет теракт. На этом основании он предрекает, что его должны убить либо агенты американской госбезопасности либо исламские радикалы. Интересно, что на кануне своего самоубийство Диш пишет, что его смерть будет политическим убийством.Вот что Диш пишет о лжецах в этом политическом контексте:“—
Самые отъявленные лжецы всегда самые опасные. Они не ожидают, что им поверят, но и не ожидают, что их привлекут к ответственности за их ложь.—Так как же поступать с такими людьми?—Как и все остальные. Их игнорируют. Их мелкие пограничные войны остаются незамеченными. Их приглашают на мирные конференции где-нибудь в глубине Судана или пустыни Гоби. Их оставляют на произвол судьбы и желают им всяческих успехов в убийстве друг друга. Так поступают цивилизованные люди».”. Тут нужно вспомнить, что нацией лжецов Диш называл Америку. Все это довольно актуально и в наши дни, если заменить Буша на Трампа.
Концовка повести довольно невнятная. Кассандра решает, что ее видения Америки являются вымыслом. Потому что такой странны не может существовать. А Диш возвращается в свою Америку не просыпаясь, а засыпая. Это все говорит о том, что реальность 2008-го года является ложью и иллюзией. В этой концовки много от Филипа Дика.
Общие впечатления у меня от этой повести смешная. С одной стороны ее интересно читать. С другой стороны она слишком современна реалиям 2000-х годов и это может помешать ей стать бессмертной. Также Диш тут намного сознательнее двигается в сторону пост-модернистской литературы. И это всегда менее интересно, когда авторы сознательно выбирают такой стиль, чем когда они приходят к таким экспериментом спонтанно, то есть под давлением своей музы.
Протей снова идет: дальнейшие приключения на конце света
Томас Диш
2008
Нечеткий конец, и то что заявленная тема конца света осталась не раскрыта, требовала. появления сиквела. И сиквел действительно вышел. Это очень редкая книга. И я не смог получить доступ к ее тексту. Но вот описание сюжета:
В этом продолжении «Путешествия Протея» действие переносится из мрачных, полных приключений морей гомеровской Греции в мрачные и ещё более мрачные улицы постапокалиптического Нью-Йорка, где Автор сталкивается с угрозами выселения, убийства и исчезновения самой своей личности. На помощь ему приходят его старый товарищ по кораблю «Протей», Сократ, ставший постмодернистским аналогом Летучего Голландца, вечно скитающегося из порта в порт, и вы, Дорогой Читатель, персонаж, иногда упоминаемый в других романах, но никогда прежде не показанный во всей красе, со всеми его недостатками.
Убита известная пожилая кинозвезда, радикальные веганы взрывают Макдоналдс, а свирепый ирландский волкодав по кличке Террор жестоко нападает на Автора и его верного и преданного товарища, Гарри, лхаса апсо, в лучших традициях собачьих суперзвезд, собаку, которая может занять место рядом с Лесси, Рин Тин Тином или Астой.
Всем, кто интересуется будущей историей человечества и нашей находящейся под угрозой планеты, не следует пропустить это шокирующее и трогательное приключение.
Из описания видно, что тут Диш еще больше углубляется в постмодернимзм. Не уверен что это хорошая повесть. Но мне кажется, что хронологическая близость этой повести к суициду Диша делает ее более зловещей. А то, что, похоже, центральным элементом сюжета становится инфантильная сказка про собак в духе истории про Bunny Honeybunney, только делает его более зловещим. Это одна из тех историй, которые человек рассказывает сам себе перед смертью, чтобы успокоиться.
Current Music: High Tide - Sea Shanties
3/2/26 10:54 pm
On SF
Томас Диш
про НФ
2005
«Про НФ» — еще один сборник нон-фикшена от Томас Диша. Я вначале думал, что это просто издание книги «Мечты из которых сделаны наши вещи». Но нет, оказалось что это сборник статей из периодики, на мой взгляд, довольно сырой, в том плане что у него нет какого-то редакторского предисловия или обрамления. Большую часть его содержания составляют рецензии на разные произведения в жанре НФ. И мне довольно странно писать обзор на сборник обзоров, один из которых тоже является обзором на сборник обзоров. Но теме не менее хорошо, что весь этот материал доступен под одной обложкой. Потому что собирать все это по отдельности из разных журналов было бы очень сложно. Многие темы из книги издание книги «Мечты из которых сделаны наши вещи» тут снова повторяются. Поэтому я не буду их тут повторять, и сосредоточусь на новом.
текст
Одно из первых эссе в сборнике это знаменитое эссе Диша «Научная Фантастика — это какой-то крнж». Там развивает свою о теме о фантастике как подростковой литературе. И подростки испытувают лютый кринж, если их причисляют к более юной категории. Типа студенты первокурсники очень боятся, что их примут за школьников. А студенты-втрокурсники, что их примут за первокурсников. Поэтому НФ-литература активно пытается огородиться от детской литеруры заигрывая с детскими темами, хотя по факту ей и остается. Но кроме этой характеристике Диш выделяет две новые. Первая из них относится не только к НФ, но скорее к мета-жанру, который можно было бы назвать словом «экшен», хотя, кажется, при классификации литературы этот термин не используется. А именно фантазии о собственной силе. В качестве хрестоматийного примера такой литературы Диш приводит писанину Эдгара Р. Берроуза про Джоне Картера с Марса. Диш считает, что такая литература может быть полезна, потому что она учит читателя уверенности. А подобная уверенность нужна людям с низов общества если они хотят конкурировать с «nepo-babies». Третий тип НФ основан на ресентименте. Диш приводит редакторскую колонку журнала «Astounging Science Fiction» из середины 50-х, где с гордостью утверждалось, что почти все читатели согласно опросу являются «техническими работниками». Но Диш замечает, что «Технический Работник» — это не обязательно доктор технических наук. И в эту категорию стоит относят людей ручного труда и все между. И у такой аудитории есть большое желание увидеть на страницах НФ как лично герой, тоже простой работяга, или автор опосредованно, объясняя как работают фантастические феномены в его мире, макают в говно ученных-в-говне-моченных мейнстирмные гипотезы которых оказались не верны, или которые не могли справится с представленной в произведении проблемы. Примером такого ресентиментарного присателя будет «Нуль-A».
Eще тут есть эссе и рецензии, из которых можно больше узнать о самом Томасе Дише, чем об из предметие. Например в одном из эссе Томас Диш спорит с писателем Йенном Уатсоном о том, что важнее в фантастике «cтиль» или «идеи». Cам Диш выступает за стиль. И это не удивительно, потому что он один из лучших стилистов в мире НФ. И отчасти из-за этого он был так недооценен НФ комьюнити, которое определенно ищет в литературе идеи. Еще мне запомнился его обзор на фильм «Контакты третьего рода» Стивена Спилберга. Его Диш предлагает анализировать как фильм о поисках бога. Но мне особо запомнилось в этом абзоре, что оригинальную трилогию Звездных Войн он также предлагает анализировать как историю подростка (Люка Скайуокера), обретающего уверенность в сексе (силу). Не помню в контексте этого эссе или другого, Диш вспоминает про книгу Кэмпбелла «Герой с тысячью лиц», на которой основан сюжет «Звездных Войн». В этом контексте Диш замечает, что каждый автор обязательно напишет свое «путешествие героя» независимо от того хочет он этого или нет. Дише внезапно признается, что его «путешествие героя» — это «Отважный Маленький Тостер».
Тут есть и эссе, которые возвращаются к фигуре Эдгара Алана По. Мне очень понравилось замечание Диша, которого не было в прошлой книги, что «По секуляризировал тему проклятия (damnation), а проклятие — это ключевая идея романтизма». Мне эта мысль очень пригодится, чтобы расмотривать По как ступень в истории литературы романтизма. Я давно думал об этом, но не мог ее так точно сформулировать.
После По Диш разбирает классиков НФ (имеется в виду "золотой век" американского НФ). Мало кто из них уходит от его пиздюлей. Даже «Новый Дивный Мир» (все же из другой категории) Олдаса Хаксли кртикуется не как актуальная фантазия о будущем, а как старорежиные воздыхание, о временах без социальной мобильносости, когда холопы знали свое место. Рэй Брэдбери критикуется как автор чистого слопа (slop). Но это еще не очень плохо, потому что такой слоп может быть знакомой с детства кашой или молочным супом из вермешели. И люди любят Брэдбери за такой вкус детства. Но ничего большего из себя он не представляет. Однако, Диш также критикует Брэдбэри за романтизацию образа маленького американского городка, что он считает вредным, так как а таких городках часто уживаются самоуверенность, жестокость и невежество. Азимов не так плох как Брэдбрри, он действительно хорошо разбирался в науке. Но он является в первую очередь гением самопиара, а не литературу. Одинм из худших писателей после прочтения текстов Диша кажется Ван Вогт. Он как раз ни в чем не разбирался и писал ресентиментарную фантастику и фантазии о силе (power fantasy). Хуже, наверное, только Рон Хаббарда. Отношение к Курту Вонегуту, у него смешенное. Диш вроде признает значение таких произведений как «Бойня номер 5» и «Колыбель для кошки». Но в то же время Диш критикует Вонегута за то, что тот всего говорит с читателем как взрослый с ребенком, а все его персонажи говорят одним голосом. Теодор Старджен обычно выглядит как хороший писатель хоть и не без причуд. Но лучшим писателем золотого века Диш называет Хайнлайна. Но даже тому достается. И анализирую «Звездный Десант», Диш пишет о латентном гомосексуализме главного героя. Например, Диш замечает у него серьгу в ухе в виде черепа, и вместо отношений с женщинами предпочитает драки с однополчанами. В итоге Диш делает вывод, что тем кого Звездный Десант побудил присоединиться к армии, лучше пойти в гей-клуб. Я не читал всех этих автором, но мои впечатления касательно того, что я читал, тут подтверждаются.
Еще меня заставила размышлять статья, в который Диш анализирует сборники «лучших НФ рассказов» за 1979 год. В результате Диш приходит к выводу, что литературный НФ эстаблешемент оккупировала литературная мафия, состоящая из таких писателей как Ларри Нивен, Эдвард Брайант, Вонда МакИнтайр, Орсон Кард и другие. Всех их объединяет то, что они моложе Диша, пишут успешные литературные сериалы и не имеют отношения к «Новой Волне». Мне так и хочется заключить, что доминирование этой клики авторов есть свидетельства смерти литературного пост-модернизма в конце 70-х. Но ирония ситуации в том, что в другой рецензии, рецензии сборника пост-модернистской литературы, Диш критикует понятие «пост-модернизма» как бессмысленное. Действительно любой читель, читающий разнообразную литературу и читающий ее внимательно, быстро заметит, что все так называемые техники и даже почти все темы пост-модернизма, в действительности созданы авторами модернизма (Джойс, Элиот) или даже классической литературы (Мильтон, Сервантес). Поэтому большинство популярных изложений теории пост-модернизма никуда не-годятся и подойдут либо поверхностным не-читателям, желающим разобраться в смысле слова, а потом кидаться им как ругательством. В этой ситуации, единственное, понимание «пост-модернизма», которое не лишено смысла, — это своего-рода Цайтгейст новой литературу конца 50-х — конца 70-х годов. Конечно, всегда есть продолжатели старых традиций, существующие в это время. Косвенно признаками пост-модернизма все еще можно считать фрагментарность, отказ о больших нарративов (об этом я скоро планирую написать в другом контексте) и иронию. Но это не так важно. фактически большое количество авторов, игнорируемых филологами, но широко представленных в массовой культуре становятся пост-модернистами. В том числе в этой моей интерпретации пост-модернистами, становится не только Уильям Берроуз, но и, например, Филип Дик, и сам Диш, и вообще все движение Новой Волны. И я считаю, что пост-модернизм как любой Цайтгейст, умер когда ушло его время. И именно в конце 70-х его время ушло. И та литературная мафия, которую критикует Диш, это авторы нового поколения, не-постмодернисты. Популярность длинных романов с понятным предсказуемым сюжетом и четкими, и более того, литературных серий может быть свидетельством жажды аудитории к обретению нарратива. Диш сам в это время переходит к написанию романов: «на крыльях песни»,«соседствующии жизни» с четким и понятным нарративом. Даже У. Берроуз переходит к написанию более сюжетно упорядоченной линейной Трилогии Красной Ночи. Можно сказать, что это просто изменившиеся ситуация на рынке литературы задала авторам новые рамки. И наверное это так. Но Диш остается пост-модернистом по воспитанию и принять вкусы нового поколения не может. Но в целом я считаю, что мое понимание пост-модернизма полезно, потому что оно должно позволить исследователям пост-модернизма прекратить обсуждать базворды (buzzwords), и начать наконец-то сфокусироваться о литературе. Потому что только так можно проверить мою теорию.
В конце я хотел бы выписать книги, с которыми, как мен показалось, Диш рекомендует ознакомиться. Например книга Рудольфа Рюкера «Белый Свет», в которой описывается потусторонний мир с нестандартной топологией. Кажется эту идею у Рюкера подрезал Алан Мур в своем « Иерусалиме». И вообще Рюкер написал, например, тако опус как «Тьюринг и Берроуз». Пэтомому думаю, что этот автор целиком достоин к ознакомлению. В качестве лучшего рассказа 1979-го года Диш выбирает рассказ Конни Уилис Дейзи на солнце.Также Диш превозносит роман Timespace Грегори Бенфорда, которого мы уже встречали как автора жесткой НФ. Также Диш советует обратить внимание на Джона Кроули, автора серий AEgipt и романа Summer Engine. Также Диш высоко оцениваeт серию «Книга умирающего солнца» Джина Вульфа, но ее итак, наверное, все знают. В качество хорошей книги c обзорами НФ Диш рекомендует эту книгу Дэвида Прингла. Еще одна интересное книга это роман Ксорандор Кристины Брук-Роз. Диш пишет, что это роман о языках, и Ксорандор — это вымышленный язык программирования, который понимает один из героев романа, огромная ожившая гора. Также Диш высоко оценивает произведения классиков кибер-панка Гибсона и Стерлинга. Кажется, что именно в кибер-панке Диш видит продолжателей своей родной фантастики Новой Волны.
Current Music: Edgar Broughton Band - Wasa Wasa
|
![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small}
![[info]](http://lj.rossia.org/img/community.gif){kind=small}
mellow
sleepy
sick
nervous