Я все-таки нашел, скачал и посмотрел Maladolescenza, вняв совету anton2ov@lj – спасибо ему за рассказ об этом фильме. Сделал это отчасти потому еще, что стараюсь не пропустить ни один фильм на итальянском языке, который оказывается в сфере моего внимания, а скачанный мною вариант был, к счастью, именно на итальянском с русским закадровым переводом.

Ну, что вам сказать? Увы, будучи не понаслышке знаком с тем, что называется «немецкими эротическими фильмами», я несколько насторожился, конечно, что он не просто итальянский, а итальянско-немецкий. Однако я волновался напрасно: фильм оказался хороший. В самом деле хороший. Да, это правда: он изобилует весьма откровенными эротическими сценами. Но они вполне уместны и подчинены сюжету, а не наоборот. Да, немножко наивный. Но, действительно, очень красивые юные актеры (Lara Wendel, Eva Ionesco и Martin Loeb) и играют они, на мой неискушенный взгляд, весьма и весьма неплохо для 12-13-летних подростков. Хорошая музыка. И замечательные стихи в финальных титрах (это, правда, для тех только, кто понимает по-итальянски – но в сети есть и английский перевод).

О чем фильм? О любви. О том, насколько дети и подростки умеют быть жестокими. В том числе – с теми, кто их любит. О том, что любовь делает с человеком, особенно когда этот человек еще не научился подавлять свою любовь в пользу собственного достоинства, как происходит с 12-летней Лаурой. Впрочем, настоящая любовь никогда не позволит подавить себя никакому чувству собственного достоинства, и даже чувству самосохранения. Настоящая любовь – это, как писал Генри Миллер, «полная и безоговорочная капитуляция» перед тем или перед той, которую любишь. И совсем не важно при этом, сколько тебе лет: еще тринадцать или уже сорок с лишним.

( читать дальше )

Кадры из фильма:



( увеличить )

Выношу сюда целиком комментарий, оставленный пользователем anton2ov@lj в сообществе carians@lj к моему последнему посту о "детской порнографии":

Скачал я недавно итальянский фильм 1977-го года издания "Maladolescenca" и поразился, насколько в годы той сексуальной революции был свободнее дух искусства.

Название этого фильма переводится как "Грехи юности", но в российском полулегальном прокате он чаще именуется "Распутное детство".

Это очень красивый итальянский фильм с внятным сюжетом и отличной игрой актеров. Суть сюжета - в любви тринадцатилетнего мальчика к двум двенадцатилетним девочкам, одну из которых он в конце концов в порыве страсти убивает.

Любовь демонстрируется во всех подробностях, то есть тринадцатилетний мальчик и двенадцатилетние девочки проводят довольно много времени на экране обнаженными, в том числе в разных вариациях плотской любви. И что самое характерное, роли в этом фильме играют именно тринадцатилетний мальчик и двенадцатилетние девочки. И в конце семидесятых это, в общем, никого особенно не смущало.

Сейчас, думаю, всех создателей этого фильма скопом посадили бы за педофилию, а из актера и актрис сделали бы несчастных жертв.

А впрочем, не обязательно так далеко ходить. В цикле "Эммануэль" Жюста Жакена (первые шесть фильмов, начиная с самого первого) обнаженные подростки систематически появляются в таких сценах, которые теперь вызвали бы лютую истерику "защитников прав детей".

Прав тот человек, который не так давно заметил, что ныне в стране и мире происходит сексуальная контрреволюция.

Работы Матисса, Ван Гога, Сезанна и другие шедевры из российских музеев все-таки оказались вывешены в одной из лондонских картинных галерей – после того, как в последнюю минуту были приняты законодательные изменения, успокоившие опасения Москвы, что картины могут быть арестованы по приезде в Британию по исполнение судебных исков.

Выставка "Из России", организованная Королевской академией искусств, собрала 120 работ импрессионистов и пост-импрессионистов, многие из которых были реквизированы советским государством после большевистской революции 1917 года. Готовившаяся на протяжении нескольких лет выставка была отменена в декабре 2007 года российскими властями, которые сообщили, что опасаются судебных исков со стороны наследников бывших владельцев картин и ареста шедевров, как только они окажутся в Лондоне. Судьба выставки, однако, была спасена после того, как британское правительство согласилось в срочном порядке принять специальный закон, гарантирующий иммунитет иностранным произведениям искусства, временно находящимся на территории Великобритании.

Работы, представленные на выставке "Из России", начинаются с периода русского реализма 19-го века, захватывают таких французских новаторов, как Сезанн, Ренуар, Гоген, Матисс и Пикассо, и заканчиваются вдохновлненными ими русскими и советскими экспериментаторами: Марком Шагалом, Василием Кандинским, Казимиром Малевичем и другими.

Основу выставки составляют работы, собранные двумя русскими коллекционерами: Иваном Морозовым и Сергеем Щукиным. Морозов владел 18 картинами Сезанна, Щукин – более чем 50 работами Пикассо. После революции 1917 года все эти картины были реквизированы в пользу советского государства. Впоследствии наследники коллекционеров начали длительную кампанию за выплату им компенсации.

Внук Щукина Андре-Марк Делок-Фурко и правнук Морозова Пьер Коновалофф говорят, что они вовсе не стремятся получить картины назад, а всего лишь добиваются признания нанесенного им ущерба и финансовой компенсации. "Мы не враги Королевской академии, – цитирует Associated Press слова 66-летнего Делок-Фурко, который приехал в Лондон из своего дома во Франции. – Мы вовсе не хотим как-либо повредить этой выставке", которая, по словам обоих наследников, привлекла новое внимание к семейному наследию. Делок-Фурко заявил: "Семья вечна, Щукины будут всегда, и мы никогда ничего не забудем".

Между тем ведущий куратор выставки Норман Розенталь отметил: "Я думаю, что история – это история, и что мы должны считаться с последствиями истории. В 1917 году была Русская революция и теперь, к счастью или к сожалению, мы не можем повернуть стрелки часов вспять".

http://www.kasparov.ru/material.php?id=4797428A2C9CE

А я вот думаю, в самом ли деле хорошо извлекать прибыль из эксплуатации чужого краденого имущества, и при этом досадливо отмахиваться от стоящих рядом законных владельцев?