veniamin
Голые бабы от Корреджо и через патриота-импрессиониста до уникального американского музея. 
27th-Aug-2015 02:57 am
Голые бабы от Корреджо и через патриота-импрессиониста
до уникального американского музея.

-------------------
Сегодня в сообществе "История искусств" я поместил коммент-статейку к посту про совсем маленький американский музей Фонд Барнса (Barnes Foundation), который просто набит
работами великих имён авангарда конца 19-го — начала 20-го веков. Уникальное место.

Вот ссылка на пост в сообществе.

http://history-of-art.livejournal.com/959391.html

Здесь я помещаю коммент, к которому добавил два очень даже релевантных НЮ.
Это всё.
====================================

Достойно сделано. Поздравляю.
У меня наверху в журнале ЖЖ уже пару лет висит, вводной картинкой работа "Модели", 1888 Жорж-Пьер Сёра.
Поэтому у меня фонд Барнса не выпадает из оборота памяти.
----------
Когда-то я сказал одной даме на форуме, что по количеству верхнего ряда работ на один кв. сантиметр, музей Барнса главный в мире.
Ха-ха-ха! Это, я конечно загнул, но Барнс всегда впечатляет в первую очередь именно этим. Так подло мы устроены.

Наверное хорошо бы всегда помнить то, что сделал ашканец, то есть Глакенс. Уильям Глакенс не просто советовал Барнсу списки авангардных работ для
покупки в Европе.
Дело в том, что сильнейшее влияние Ренуара на работы Глакенса стало очень заметно во второй части его творческой жизни. Очень. Исходя из этого,
не можем ли мы с вами предположить, что особенная любовь Барнса к Ренуару не возникла из воздуха на голом месте?
Да и отношение Барнса к остальным хулиганским людям авангарда явно сформировалось под влиянием кого-то, кто это дело понимал.
То есть, возможно, что мы снова говорим про Глакенса, правда? Барнс не проконсультировался с другим великим американским талантом, с которым он тоже учился в школе,
то есть с Джоном Слоаном, не так ли? Хотя Слоан был импрессионист. Они наверное были созвучны в их художественных представлениях — Глакенс и Барнс, а?
---------------------------
>Натюрморт с яблоками, этой картиной, написанной наперекор всем академическим традициям, Сезанн намеревался покорить "Весь Париж"

>Пуантилист Сёра и приземленный Сезанн...

Сезанн не приземлённый. Сезанн один из величайших художников вообще. Посмертная, очень большая выставка 1907-го года убила
весь художественный мир. Эта выставка просто-напросто изменила направление, в котором двигалось авангардное искуство. Ага! Без всякого преувеличения.
С этого времени Сезанн оказал и продолжал оказывать влияние на каждого художника, который не оставался в академизме. На каждого!

Тогда (кажется в следующем году) Пикассо и Матисс сказали: "Сезанн — отец всех художников". И эти великие таланты не уступили друг другу в том,
кто первый это сказал.

А желто-оранжево-зелёно-красный натюрморт Сезанна не писал (и наверное не пишет сегодня! Да!) только ленивый. Сезанн успел оказать
влияние на Ван Гога и Гогена и на маленького алкоголика из графьёв и ещё и ещё, если мы говорим только о тех , кого он сам пережил.
"Он отец всем нам" говорил Пикассо.
Сезанн был отец всем художникам, как Гойя был отец современного искусства. Публика знает Маху, Капричос и пару портретов. И всё, правда?
--------------------------------------
Спасибо за ваш пост. Достойно сделано. Нету лишних украшательских слов. Ясный и детальный стиль. И сама информация интересная. По крайней мере мне было
интересно.
---------------------------------------
И напоследок, как мужик мужику. По-моему вы попали под тщательную опеку молоденькой интересной штучки. И что она в вас нашла?
Меня прямо завидки берут.
Кажется она намерена расссказать вам абсолютно всё. Поздравляю.

Nude with Apple, 1910   William Glackens(1870-1938)Brooklyn Museum
Обнажённая с яблоком. 1910 Уильям Глакенс(1870-1938); Nude with Apple, 1910 William Glackens(1870-1938)Brooklyn Museum

Это конечно же сделано в подражание "Данае" Корреджо. Но, по-моему, можно не сомневаться, что влияние Кореджо здесь не прямое, а вторичное.
Дело в том, что тот импресссионист, который погиб на войне с Бисмарком, Фредерик Базиль, сделал интересное осовремененное подражание работе Кореджо про Данаю
ещё до 1870 года.

Утренний туалет.  La Toilette, Базиль, Фредерик(1841—1870);
Утренний туалет. La Toilette, Базиль, Фредерик(1841—1870)

В 1870 году он погиб. И это известная работа. Поэтому мы смотрим на верхнюю штучку ашканца Глакенса, включаем логический анализ и понимаем,
что последующий интерес Глакенса к Ренуару и к его,— чуток насиропленным НЮ,— естественно исходил из этого удачного опыта американца,
который он приобрёл под влиянием другого французского импрессиониста.

Совсем неплохо сделано, а? Чуток слаже, чем должно быть. Но мне вообще трудно угодить.

Всего вам хорошего.

Добавляю здесь в посте и ту картинку из которой ноги растут, а также ещё одно известное подражание. Их, вообще-то есть немало.

Корреджо. Даная  вокруг 1531 г.  Correggio's Danaё,
Корреджо. Даная вокруг 1531 г. Антонио да Корреджо ок.(1489-1534); Danaё с.1531 Antonio Allegri da Correggio

Вот из этой работы Корреджо исходят все остальные НЮ в этом посте.
Ну, а Корреджо, это конечно Корреджо. Я не делал про него пост, а без этого говорить об одном из мощных и оригинальных талантов ещё
Высокого Возрождения и уже Маньеризма никакого смысла нету. Только воздух сотрясать. Корреджо был прекрасный, но он нередко решал
задачи его тематики в стиле, похожем на сегодняшние фэнтэзи или в стиле полупорнушного Буше, любимца Помпадурши. Поэтому я никак не соберусь сделать о нём пост.

Галлен-Каллела. Обнажённая модель. Unmasked
Обнажённая модель.Галлен-Каллела, Аксели Вальдемар (1865 – 1931);Unmasked Akseli Gallen-Kallela (1865 – 1931);

Этот финн прямо таки знаменит в мире. Дело в том, что это он сделал иллюстрации к первой публикации их национального эпоса "Каллевала".
Эти иллюстрации долгое время были чуть ли не каноном. Не знаю как дело обстоит сегодня. До революции (и после тоже) он был другом Максима Горького.
Правда портрет Горького он сделал такой, что без бутылки,— да пожалуй ещё и шкалика,— не разберёшь что к чему.

А после революции он, по просьбе Маннергейма, работал над созданием герба, флага и орденов страны. В 1919 году он стал адьютантом Маннергейма
и создал дизайн финского форменного штык-ножа. Ха-ха-ха! Вот это многообразие художественых талантов, правда?
Из этих четырёх работ картина финна лучше всего. Его вульгарность работает на образ. Это не вульгарность для продавабельности.
Но и Базиль сделал хорошую штучку. Женственнную и по-моему можно сказать, женственную на французский лад. У меня конечно нет опыта чтобы судить.
А мне действительно интересно или я прав.


Вениамин
This page was loaded Dec 17th 2024, 5:33 pm GMT.