|
| Оригинал взят у veniamin1 в Немного импрессионизма и вокруг него..
Немного импрессионизма и вокруг него.. КВД №10 КВД — Картинка Выходного Дня.
Натюрморт с анемонами (ветреница) ок. 1885, Моне Клод(1840-1926) Still Life with Anemone c. 1885_by Monet Claude(1840-1926)
Я бы никогда и не узнал, что анемоны называются ветреница, если бы не взял в своё время в архив компа этот натюрморт. Это классный натюрморт. 1885 год. Впереди у Моне больше 40 лет. Но мне не слишком нравятся его натюрморты в последние пару десятков лет жизни. Конечно, в 1914 году у Моне началась катаракта. Но мне просто не очень подходят его поздние натюрморты и пейзажи. Есть конечно исключения. А эти анемоны просто притягательные.
НЮ. Этюд. 1882 г.Тулуз-Лотрек, Анри де (1864-1901), Henri de Toulouse-Lautrec
Совсем ранний Тулуз-Лотрек. 18-ти летний мальчик. Ещё даже не пьяница.А ведь к концу жизни, в дополнение к его мучительным (в основном наследственным)болезням, он стал настоящим алкоголиком. Ко времени этого этюда, Тулуз-Лотрек ещё совсем немного учился. Какой талант. Совсем немногие могли в таком возрасте, с таким понятием написать портрет-НЮ, а не просто изобразить голый кусок тёплого женского тела.
Скачки в Булонском лесу, 1872 , Мане Эдуар (1832-1883)The Races in the Bois de Boulogne _1872_by Edouard Manet (1832-1883)
Эту репродукцию часто помещают. Возможно, что вам уже попадалась эта картинка. Но чтобы не только смотреть, но и видеть, нужно немного знать и понимать. Это жанровая, немного (чуть-чуть) сладенькая работа. Перед нами высший бомонд Парижа. Поэтому стоят и подъезжают экипажи, а некоторые люди общества сидят верхом на лошади. Близкий к Мане, (в своё время поддержал его как журналист) Эмиль Золя, уже пишет и публикует его серию (двадцать томов) об этом слое и о том как они на самом деле существуют.
Современники видели очаровательную картину, но они не забывали своего мнения об этих, сильных и, — бывало скандальных, — мира сего. За публичную известность всегда надо платить. Вот так и посмотрите. Вы видите Собчак? Через пять лет Эдуард Мане написал "Нану", героиню романа Золя. Это был уже роман Золя, в котором была героиня Нана, но роман с названием "Нана", вышел позже. За "Нану" лицемерное общество, то общество, которое мы видим на этой картине "Скачки в Булонском лесу", готово было сделать с Мане то гнусное, что они в своё время сделали с ним из-за "Завтрака на траве". Маленькая по размеру "Нана" наверху страницы этого сайта (второй пост сверху) охраняет ссылку на всё ИСКУССТВО в этом журнале рядом с Машей Гайдар, а чтобы увидеть большую картинку, нажмите в метках слово — Нана.
Гавр. 1874г Моне, Клод_(1840-1926) Fishing Boats Leaving the Harbor, Le Havre, 1874, by Claude Mone (1840-1926)
Я не так давно помещал эту работу. Я люблю лодки Моне. Его "Красные лодки..." это более прямое искусство. Здесь есть умилительность (совсем чуток, я думаю) Это всё, конечно, только лишь моё личное ощущение. У вас есть или будет своё, если вы правильно посмотрите. Смотреть на эту работу по-настоящему приятно. Но всегда увязывайте на время и на события. А время — 1874 год. Год первой выставки, на которой их ругательно обозвали импрессионистами по другой знаменитой работе Клода Моне. Они не сдавались и продолжали писать то новое, что изменило живопись во всём мире. Я видел в большом док. фильме про импрессионизм быструю смену газет на разных языках про работы Моне и его товарищей после их первой выставки. По-русски были такие же ругательные слова, как и по-французски и по-английски. Если бы Моне написал эту гавань Гавра в реализме, у нас не было бы такого прекрасного ощущения. Не было бы такого ВПЕЧАТЛЕНИЯ. Что и есть импрессионизм. ВПЕЧАТЛЕНИЕ.
Смотрите. Такая живопись, бывает, уменьшает чувство НЕНАВИСТИ. Смотрите. Или не уменьшает. Вся Россия сегодня пропитана ненавистью к ДРУГИМ. Всё равно к каким ДРУГИМ. Главное, что это ненависть — к не таким как надо. К грёбаным ДРУГИМ. А ненависть делает такой же вклад в уничтожение нации как и ЧТО-ХОЧУ-ТО-И-ВОРОЧУ бюрократия, сегодняшнее средневековое мракобесие, полунищая жизнь, всесоюзная пьянка и отсталая, бедная медицина.
Вениамин. - Tags:
19век, Живопись, Импрессионизм, Искусство, КВД, ЛЖР, ЛЖРнов2, Мане, Моне, НЮ, Натюрморт, Пейзаж, Тулуз-ЛотрекХ, Франция, Эротика
|
|
| Оригинал взят у veniamin1 в Еврейка с лимонами и жидовка с апельсинами.Мой пост из 10 марта, 2012-го.Исправил и добавилЕврейка с лимонами и жидовка с апельсинами, или русское искусствоведение впереди планеты всей!
> Еврейка с апельсинами. 1880—1881 Żydówka z pomarańczami Александр Герымский(1850–1901)
Во-первых это просто замечательная работа талантливого польского художника Александра Герымского, который перед тем как вернуться в Варшаву, провёл около четырёх лет в Риме и там нарабатывал и создавал с цветом и светом, совершенно независимо, очень близкое к тому новому, что в это же время делали отцы(и одна мать, промежду прочим) импрессионизма в Париже. Сейчас мы немного поговорим об этом прекрасном психологическом портрете. Но кроме всего этого, у этой работы есть восхитительная детективная история о победе русского искусствоведения над остальным подлым миром. Этот художник, как и его старший брат(совсем короткая жизнь), был признан в Европе, но не дома, не в Польше. Сегодня, конечно, он корифей в Польше. Александр Герымский вернулся в Варшаву в 1879г. И тогда, вместе с двумя другими неакадемическими художниками, Герымский создавал серию портретов и жанровых работ бедной Варшавы. Поэтому он создал и работы с евреями. Евреи Польши и Варшавы, в массе, были такие же бедные и полуголодные как и в России. Какой же это классный портрет. ---------------------------------------------------------------- Она такой и была. Из бедной семьи. Забитая жизнью. Она смотрит перед собой, потому что надеется увидеть покупателя. Хоть одного. Но эта женщина привыкла всю жизнь работать. Поэтому не глядя, её руки работают. Она вяжет. Во взгляде полная безнадега. Она живёт, потому что у неё есть жизнь, но она не ждёт от жизни никакого изменения, в смысле улучшения. Посмотрите на неё. Это замечательный психологический портрет. Как Герымский удачно применил светотень на скулах и щеках. Эта светотень усиливает печаль и беспомощность во взгляде. Мы не видим СТАРЧЕСКИХ морщин и складок. Потому что она не старая! Такой её сделала страшная, голодная и безрадостная жизнь! Поэтому она выглядит почти что старухой. Мы видим настоящий психологический портрет именно этой женщины, а не натурщицу для картины. Это было наверное сложно. Унылые цвета и оттенки пейзажа помогают Герымскому выполнить задачу портрета. Но Герымский добавил яркие, живые цвета апельсинов. Тёплые цвета юга. Всё вместе — прекрасная, без всяких скидок — живопись. Смотрите сами.
==========================
Герымский написал эту же женщину на другой такой же работе, где она продаёт лимоны, а не апельсины. Гитлеровцы готовились грабить Польшу задолго до захвата страны. Были созданы структуры и войска и комитеты. Только главных единиц культуры нацисты вывезли из Польши около семисот тысяч. В живописи это были 2800 картин иностранцев и 11 000 (11 тысяч) картин польских художников. И по сегодняшний день поляки не могут получить от немцев, чуть ли не большинство награбленного. Между прочим, с другой стороны Польши, так же успешно вывозили верные Сталинцы. Эти работы Герымского тоже вывезли. "Еврейка с лимонами" исчезла. А эту работу, в 2010 году в ноябре увидели на маленьком аукционе маленького немецкого города. --------------------------------------------- Хозяин аукциона не представлял себе что к чему. Он собирался выставить эту картину на аукционе 27 ноября 2010 года с начальной ценой 4440 Евро. Эта картина с 1928 года принадлежала Национальному Музею в Варшаве. Начались долгие переговоры между Министерствами Культуры и в конце концов, летом следующего года, с помощью какого-то благотворительного фонда, Польша выкупила эту картину. С 27 июля 2011 года "Еврейка с апельсинами" снова выставлена в Национальном музее. Всё счастливы. Посмотрите снова. Какой же это портрет! У этого художника есть ещё две интересные работы для меня, которые я возможно, со временем выставлю. Я, сравнительно недавно, увидел, что одну из этих работ Анджей Вайда назвал в числе его любимых картин. Наши вкусы сошлись. Тоже хорошо, тоже красиво.
Вениамин.
P.S. Картина называется по-польски вот так: "Żydówka z pomarańczami" (Pomarańczarka, Przekupka z pomarańczami) По-русски — "Еврейка с апельсинами". Но это всё куда сложнее и увлекательнее. Читайте дальше наш детектив.
Какой-то тупой, антикультурный и невежественный автор(или авторы) из Вики по-русски(не наша ли это была Родя, красавица саратовская? Он там много чего наворочал, как в русской, так и в английской ВИКИ. До сих пор разбираются), поместил в биографию этого художника А. Герымского копию картинки исчезнувшей работы, где эта женщина стоит с лимонами. То есть он поместил, исчезнувшую "Еврейку с лимонами" . В одной книжке сохранилась цветная фота. Но подлость с тупостью — непроходимы! И как же он назвал по-русски работу Герымского "Еврейка с лимонами", которая по-польски называется Żydówka z cytrynami? Счас вы тоже получите кайф!
Вы всё видите сами. Польское название, как вы и сами видите(левая картинка), Żydówka z cytrynami, что по-русски должно переводиться, как Еврейка с ЛИМОНАМИ! Тупые трипперные гондоны, сыновья их поблядёшек-мамаш, наверное что-то слышали, — типа читали в статье про Герымского, — что-то слышали про картину "Еврейка с апельсинами". Поэтому они, глядя на лимоны, перевели слово cytryny (лимоны) как "АПЕЛЬСИНЫ". ХА-ХА-ХА!!! Сегодня, чтобы перевести слово нужно потратить пару десятков секунд. Но не для этих, окопавшихся невежественных ЖЛОБОВ! А как же русская Вики перевела польское слово Żydówka (z cytrynami)??? А никак не перевела!! Какого перепетуя они будут переводить такое приятное для них слово?
И поэтому, как вы и сами видите, картина которая называется Żydówka z cytrynami то есть "Еврейка с лимонами"(см. на картинку слева), в Русской Вики называется "Жидовка с апельсинами"(см. на картинку справа).
Полный и окончательный АЛЬБАЦ!!! Я БАЛДЮ!!! У них всё впереди. Поверьте мне.
ДОПОЛНЕНИЕ И СООБЩЕНИЕ через год с хвостиком после создания этой статьи.
Летом 2013-го года я написал по небольшому вопросу в русскую Википедию и заодно я рассказал им про их картину "Жидовка с апельсинами", которая на самом деле называется "Еврейка с лимонами". Википедия тогда отнеслась нормально и уже на следующий день исправила ошибку. Так что в 2013-ом году эта работа в статье о художнике Александре Герымском называлась правильно: "Еврейка с лимонами".
ДОПОЛНЕНИЕ сегодня!!! ОХУЕТЬ!!!
Прямо счас, перед тем как поместить эту статью, я только для порядка сходил по ссылке на ту статью про Александра Герымского. И что? А второе имя России, ребята, — НЕПРЕДСКАЗУЕМОСТЬ, для которой всё что хошь, похую мороз! И поэтому, когда вы кликнете на самую нижнюю ссылку в этом посте, то вы увидите в той статье про Герымского репродукцию картины "Еврейка с лимонами", которая подписана, как??? ДА!!! Именно так, ебёна матрёна!!! Она подписана "Еврейка с апельсинами". Глядя на лимоны, они всё равно назвали их апельсинами. И вы удивляетесь почему одна из самых мощных по вооружению и размерам армия мира, Православнейшая армия Президента-Объединителя до сих не победила полупартизанского жидовского Зеленского?
Ссылка на статью в английской Вики, где вы увидите для сравнения эту еврейку на обоих картинах Герымского— "С апельсинами"; и "С лимонами". Русская непроходимость — полностью непроходима! Jewess with Oranges
Ссылка на русскую статью о Герымском, где вы увидите те самые лимоны, глядя на которые, русские искусствоведы назвали их апельсинами: Герымский, Александр
Да, ладно! Помещу это невиданное и неслыханное искусствоведение(Уже второй раз с 2012-го) из сегодняшней культуры Великой эпохи Владимира Владимировича Путина, потому что уничтожат, — а конечно! для порядку(sic) — так, что и следов не останется. Это из той же статьи, та самая картинка с лимонами, которая в 2012-ом году называлась "Жидовка с апельсинами"(см. репродукцию в середине поста, картинка справа). Ещё раз ссылка на эту русскую статью о Герымском, где вы увидите те самые лимоны, глядя на которые, русские искусствоведы назвали их апельсинами: Герымский, Александр
7584 Происхождение мира. Курбе Гюстав (1819–1877) Gustave Courbet
Как вы думаете, что видит русский искусствовед, когда смотрит на самую знаменитую в мире манду Гюстава Курбе? - Tags:
19век, Апельсины, Варшава, Герымский, Евреи, Еврейка, ЖЖ, ЖЖнов2, Жанр, Женский портрет, Живопись, Жидовка, Импрессионизм, Искусство, КВД, Польша, Портрет, Репродукция
|
|
| Оригинал взят у veniamin1 в Неожиданный и хулиганский Владимир Лебедев.
Это мой пост из 11 мая 2012 г.
Неожиданный и хулиганский Владимир Лебедев. КВД №13 КВД -- Картинка Выходного Дня.
Девушка и турецкий борец. Владимир Васильевич Лебедев(1891-1967) A girl with a Turkish wrestler_ by Vladimir Vasilievich Lebedev(1891-1967)
Во-первых мне нравится. Очень. Это похоже на германский экспрессионизм, но всё же, это замечательное хулиганство есть самостоятельная работа. Остроумная, но не пошлая эротика — достаточно редкая вещь. Во-вторых я люблю сюрпризы. Эту акварель на бумаге создал знаменитый советский иллюстратор Владимир Лебедев. Те кто учились, учили его имя, потому что он что-то вроде классика в иллюстрации. От советской иллюстрации до измерения талантов турецкого борца раздвинутыми пальчиками, так же далеко, как от портрета знатной доярки до "Махи обнажённой." Но всё же надо сказать, что Лебедев и в иллюстрации был авангардным.
Просто, воспетая профессурой советская стандартная школа иллюстрации, это ТОСКА ЗЕЛЁНАЯ! Вспомните ваши впечатления от картинок к сказкам и вы сразу поймёте. Тупое восхваление советского да и многого русского имперского, создало совершенно незаслуженную репутацию. Лебедев был достаточно другим и в иллюстрации, и в творчестве художника. И, вот, как художник, он создал, в том числе, и эту классную полупорнушку. И надо обязательно сказать с полным основанием, что в тихом, академическом омуте, ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ черти водятся. Картинка маленькая. Вы видите её в моём увеличении всего на 4-5 сантиметров короче оригинала. Как вы думаете, что она ему говорит? Похоже, что Лебедев умышленно создал размытое впечатление от диалога, чтобы оставить всё поле для нашего с вами воображения. И это тоже очень правильный приём. Я вообще люблю культурные недоговоренности. Во всём. В кино, в книжках. Во всём. Теперь история с географией.
Это было в 2010 году. На сообществе history_of_art@lj,— ещё до того, как кураторша сообщества, профессор по кимоно, объявила, мне что она хочет только скучный перепост, для того чтобы ничего не менялось на сообществе,(никаких шуток!) — одна дама-реставратор сделала в сообществе три жутко-скучных поста об этом Лебедеве. Это была зелёная нудота. При этом она рассказала, как она тяжело трудилась над этими постами.Чтобы ей помочь, я пошёл поглубже в Инет и нашёл эти три замечательные работы на аукционе через "artnet". Я их поместил в комменте и предложил, чтобы дама взяла их в посты, а мои комменты уничтожила. Через несколько часов после "спасибо", дамочка объявила мне, что она не выносит сексуальные сцены в искусстве.Чтобы не рассказывать долго, скажу что через день, она снесла все три картинки, сообщила мне, что она нашла и поместила простую "НЮ" от Лебедева и забанила меня. Зачем же она уничтожила Плюшевого Мишу и классный портрет художницы? Вы не знаете, как она может работать реставратором и как она может вообще заниматься искусством, если оно, искусство, ей не нужно?
Плюшевый Мишка, Владимир Васильевич Лебедев(1891-1967) Teddy bear_ by Vladimir Vasilievich Lebedev(1891-1967)
Ну какой же это увлекательный Миша. Лебедев интересно мыслил. Он не сделал ещё одну картинку умилительной детской игрушки. Кроме умилительности здесь есть ещё что-то. Лебедев мыслил нестандартно.
Портрет художницы Нины Лекаренко. 1934, Владимир Васильевич Лебедев(1891-1967) Portrait of the artist Nina lekarenko, 1934 _ by Vladimir Vasilievich Lebedev(1891-1967)
Эта молоденькая художница работала иллюстратором для издательства детской литературы (Ленинград) у Маршака, в художественной группе, которой руководил Лебедев. На этом портрете ей 23 года. Я думаю, что она должна бы выглядеть моложе. Но сам портрет очень интересно смотрится. Мне нравится. Это не картинка, а портрет. Лебедев на это время как раз был между жёнами. То есть разведённый, но ещё не женатый. Лекаренко в следующем году развелась с первым мужем. Её первый брак был совсем неудачный. А Лебедев был как раз по этому делу. Он был по дамам. Я не знаю никаких подробностей, если вообще что-то было. Меня интересует чисто художественная часть. Как вы думаете, глядя на портрет можно сказать, что этот портрет написал не просто художник, а заинтересованный и вовлечённый художник-мужчина? Какие у вас ощущения от этого портрета?
В мае 1937 года второго мужа красивой Нины (начальник КБ на заводе) расстреляли, а её арестовали и судили осенью как ЧСИР. Дали пять лет. Но это совсем другая история. Есть некоторые её рисунки из лагеря. Я покажу попозже. Потом, после всего, она снова работала иллюстратором. Красивая женщина. ========================================================
Это сегодняшнее добавление. Я специально взял молодого Лебедева и, как раз, из 1925 года. Тогда Маршак был во главе детского отдела Ленгосиздата. В искусстве плюс никак не притягивает минус. ЕДИНОМЫШЛЕННИКИ притягиваются друг к другу. Особенно это заметно в авангарде. Например балет Дягилева притянул Стравинского, Пикассо, Бакста, Сати, Дебюсси, Гончарову с Ларионовым, Жана Кокто и ещё, и ещё. Об исполнителях мы даже не начинаем разговор. Их было вагон. И все таланты. Маршак приглашал многих начинающих и уже прославившихся нестандартных талантов, и в 1925 году он пригласил, тогда уже очень даже известного Лебедева, заведовать художественной частью в Детском отделе. Сотрудничество Лебедева и Маршака во всех областях это огромная история. Маршак руководил двумя замечательными детскими журналами "Ёж" (1928-1935 гг") и "Чиж" (1930-1941 гг.). И это тоже был авангард, который никак не вписывался в соцреализм. Неумная Люля Фридман, детская издательница, даже и не пыталась учиться у Маршака и тех талантов, которые там работали. Завистливых бесталантов таланты не интересуют. Только зависть у них развивается. Как Мишка дурачок горит огнём, так мне завидует. Поэтому и создаёт такую бездарную клевету обо мне. Потому что он завистливый бесталант. И конечно же в людоедском 1937 году Детское издательство Маршака разгромили. Маршак вовремя уехал в Сибирь, потом в Москву и выжил. Но пошли в Гулаг и даже на смерть Олейников, Заболоцкий, Хармс и т.д. В ЛенДетиздате было много талантов. Сталин был пошлый, мелкий, мещанский подонок. Каждый кто сегодня восхищается Сталиным ОБЯЗАТЕЛЬНО рыготная и подлая тварь!
Вениамин. - Tags:
20век, Жанр, Женский портрет, Живопись, Иллюстрация, Искусство, КВД, ЛЖР, ЛЖРнов2, Лебедев, Лекаренко, Ленинград, Маршак, Мишка, НЮ, Натюрморт, Портрет, Эротика
|
|
| Оригинал взят у veniamin1 в Жанна Маммен. Одна работа.
Жанна Маммен. Одна работа.
"Дурак на виселице". ок. 1910 г.Маммен, Жанна (1890-1976)
Жанна Маммен -- это абсолютно высокий класс. Её время и её прямо таки мировая известность пришлись между войнами, пока художник Германии №1, геноссе Гитлер,-- кумир любителя живописи и германских танцев на германских углях, Михаила Сергеевича Вербицкого-- не объяснил остальным художникам, как надо Родину любить.
У меня есть маленький пост про Маммен, там можно прочесть о ней. Ниже ссылка. Когда-нибудь я раскачаюсь на большой пост или не раскачаюсь. Обратите внимание на то, что этот остроумный ужастик,-- вроде бы источник приличный и год указан правильно,-- сделала девочка в 14 лет.
http://veniamin1.livejournal.com/193192.html
Вениамин - Tags:
Берлин, Германия, Живопись, Забан, Искусство, КВД, Кафе, Комменты, ЛЖР, Маммен, Сатира, Экспрессионизм
|
|
| Спальня Ван Гога и его планы неосуществлённые в Арле. КВД №15
КВД -- Картинка Выходного Дня.
Спальня Ван Гога в Арле (1889-90) датировка под вопросом, возможно написано в Сен-Реми_Ван Гог(1853-1890); Musée d'Orsay Vincent van Gogh's Bedroom in Arles, 1889-90 (in doubt)_Vincent van Gogh(1853-1890); Musée d'Orsay
Мы смотрим на простую спальню Ван Гога в Арле. Похоже, что так он хотел бы жить всегда. Такая обстановка, наверное была бы для Ван Гога одним из условий для творчества в душевном спокойствии. Сюда, как нередко бывает, точно подходит Пушкин:
Пора, мой друг, пора! покоя сердце просит — .......... На свете счастья нет, но есть покой и воля. Давно завидная мечтается мне доля — Давно, усталый раб, замыслил я побег В обитель дальную трудов и чистых нег.
Насколько Пушкин на самом деле смог бы существовать вне общества, в деревне, куда он похоже собирался, если бы тогда Царь отпустил его в отставку, трудно сказать. Я всегда думаю, что Пушкин немного кокетничал сам с собой. Он бы долго не протянул в деревне.
А вот Ван Гог только так представлял себе покой, который есть замена счастью. Ему нужны были удалённый посёлок или деревня для творческих трудов. Он собирался создать в Арле сообщество художников-единомышленников. Первым согласился приехать и работать там Гоген, но это, как известно плохо кончилось. Когда Ван Гог подлечился, он (в мае 1889 г.) переехал в спецлечебницу при монастыре в Сен-Реми. Уже там, в Сен-Реми он вспомнил то место, тот дом и ту спальню. Ван Гог сделал много, чтобы создать в Арле эстетичный и удобный рабочий дом для художников. Спальня выглядит аскетично. Ничего лишнего. Очень простая. Просто посмотрите. Это ясно. Я говорю о том, что Ван Гог такой же простой, без излишеств, и представлял спокойную творческую жизнь в Арле. На стене, его автопортрет и кажется портрет его мамы. (я забыл). Покой для творчества. Это было для него счастье. Прямо по Пушкину. Поэтому Ван Гог написал эту спальню уже не живя там. Это была его мечта, которой не суждено было осуществиться. И Ван Гог знал об этом. Если вдруг, то это ссылки на два поста. Один про Ван Гога в Арле, Сен Реми и смерть в третьем посёлке. А другой: Ван Гог два года в Париже перед приездом в Арль. В Арль, в 1888 году приехал новый, просветлённый Ван Гог. В Париже и особенно после Парижа, в последние два с половиной года жизни, начиная с Арля, появился Ван Гог, которого мы не можем забыть. Ван Гог это не персонаж из разных любимых публикой кино и романа про него. Ахматова конечно же была полностью права, когда она сказала плохие слова про киношный образ Модильяни ("Монпарнас, 19", Жерар Филип, 1958). Насчёт Ван Гога --не лучше.
http://veniamin1.livejournal.com/127833.html
http://veniamin1.livejournal.com/181237.html
|
|
| Знаменитый Портрет Аниты Бербер Лидера Экспрессионизма Отто Дикса. КВД №14 КВД -- Картинка Выходного Дня.
Портрет танцовщицы Аниты Бербер, 1925г, Отто Дикс(1891 – 1969) The Dancer Anita Berber. 1925. by Otto Dix(1891 – 1969)
Это КВД. Здесь вообще не предполагались разговоры. Коротенько. Художник Отто Дикс -- один из знаменитейших и влиятельных для всего мира, лидеров германского экспрессионизма. В знаменитой ветви экспрессионизма по имени "Новая Вещественность" (Анонимный идиот так перевёл и так ввёл в русский язык) Дикс был таким же лидером каким был и Георг Гросс. (Гросс есть. Жмите в метках) На портрете одна из самых скандально-знаменитых дам шоубизнеса того времени.
Уже в 1919 году (в 20 лет) она танцевала обнажённой в кабаре и ночных клубах. Очень андрогинная (здесь: очень мужская мускулатура и анатомия у женщины) она шокировала и эпатировала публику. Несколько удачных, немых фильмов. Открытая, нескрывавшаяся наркоманка и каким-то образом, почти до смерти пьяница типа алкоголик. Бисексуал с публичными скандалами. Умерла в 29 лет от резко открывшегося лёгочного туберкулёза. Обстоятельства перед смертью заставили её потратить в поездке всё что у неё было. Она вернулась в Берлин, в 1928г. с гастролей на Ближнем Востоке, на деньги, которые для неё собрали в разных кабаре. Но когда через четыре месяца она умерла в ноябре, её схоронили в общей могиле для нищих. Больше никто не собирал для неё денег. В русской Вики про великого художника Отто Дикса написали шесть с половиной строчек. БУКВАЛЬНО, шесть с половиной.
Про суку написали подробную биографию. Русская Вики любит блядей. Я не шучу. Этот талантливый портрет сохраняет имя Аниты Бербер. Всё остальное, что пишут о ней любители скандального блядства -- просто пыль!
ШЕСТЬ С ПОЛОВИНОЙ СТРОЧЕК ПРО великого ОТТО ДИКСА.
Как вы видите, на сто лет рождения Отто Дикса, Германия выпустила марку с этим знаменитым портретом.
Вениамин. |
|
| Оригинал взят у veniamin1@lj в Неожиданный и хулиганский Владимир Лебедев.Неожиданный и хулиганский Владимир Лебедев. КВД №13КВД -- Картинка Выходного Дня.Девушка и турецкий борец. Владимир Васильевич Лебедев(1891-1967) A girl with a Turkish wrestler_ by Vladimir Vasilievich Lebedev(1891-1967)Во-первых мне нравится. Очень. Это похоже на германский экспрессионизм, но всё же, это замечательное хулиганство есть самостоятельная работа. Остроумная, но не пошлая эротика -- достаточно редкая вещь. Во-вторых я люблю сюрпризы. ( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... ) |
|
| Оригинал взят у veniamin1@lj в "Наби" --- значит пророки.КВД №11 "Наби" --- значит пророки.КВД -- Картинка Выходного Дня.Талисман,1888, Серюзье, Поль(1864 – 1927) The Talisman/Le Talisman, 1888 Oil on wood, 27 x 21.5 cm, by Paul Serusier (1864 – 1927)Musée d'Orsay, Paris.http://en.wikipedia.org/wiki/File:Serusier_-_the_talisman.JPGЧтобы объяснить и поговорить подробно про эту работу нужно говорить массу непристойных слов типа -- Символизм, Клуазонизм, "Наби" и даже такое матерное слово,--- приношу целую милю пардонов -- как Синтетизм. Когда-нибудь, я возьму себя в руки (если здоровье будет получше) и сделаю настоящий большой пост про "Наби" (Пророки) и может быть даже про каждого художника в отдельности из этой влиятельной группы конца 19-го века . (Для интересующихся: у меня уже есть большой Феликс Валлотон --четыре поста. Давите в метках)
Сегодня я помещаю очередную КВД (картинку выходного дня). На КВД, вообще никакой текст не предполагался с самого начала. Давайте просто немного посмотрим.
Я смотрю на всё это на работе Серюзье и я вижу и ЧУВСТВУЮ атмосферу СЧАСТЬЯ. Оно разлито и обнимает всё и вся на картине. Если счастье это слишком большое слово, то тогда как у Пушкина:
"На свете счастья нет, но есть ПОКОЙ и..."
На этой картине написан ПОКОЙ, как самый возможный вариант счастья (согласно Пушкину)
Летом всегда случаются пару очень жарких и очень сухих, безветренных дней. И тогда к вечеру, перед закатом, во время, и ещё и после заката, нас потрясающе комфортно обнимает,--- прямо заливает и купает нас,-- приятный тёплый воздух. В такой вечер всё в природе дружелюбно и КОМФОРТНО.
Вот так же и на этой картине написан, обнимающий всю природу, ПОКОЙ как счастье.
Не хотите ли сказать, что вы чувствуете? Мне не нужны обыкновенные разговоры на модные темы, если эти темы не входят в мои интересы. Я так не разговариваю.
Я приглашаю вас сказать ваши ЛИЧНЫЕ ОЩУЩЕНИЯ и ЧУВСТВА об этой этапной картине в живописи постимпрессионизма. Серюзье создал эту работу под руководством их маэстро, под руководством Гогена и объявил ( ещё не назвал!) картину его личным ТАЛИСМАНОМ. Вся группа художников увидела картину и сразу воспрянула духом. Они вышли из тупика и поняли направление, в котором они хотят двигаться. Возникла "Наби" (Пророки на иврите). Название появилось попозже. Потом можно поговорить. Это может быть по-настоящему интересно. И таким путём развивается собственное мнение.Вениамин. |
|
| Оригинал взят у veniamin1@lj в КВД №9,Жанна Маммен и её БерлинКВД №9 Жанна Маммен и её БерлинКВД -- Картинка Выходного Дня.В "Кранцлер". (В знаменитом кафе "Кранцлер")1929, Маммен, Жанна (1890-1976) At Kranzler's, 1929 by Jeanne Mammen (German, 1890-1976) Watercolor and pencil on paper,Des Moines Art CenterВ 20-х и в 30-х до Гитлера, Жанна Маммен была успешна, очень востребована и была среди верхних талантов германского авангарда того времени. Она создавала сатиру на современную ей жизнь Берлина. Всё это и сегодня интересно и смотрится. Конечно о ней нужно бы сделать немаленький пост для хорошего понятия.
Это акварель и карандаш на бумаге. Для её целей получается просто замечательно.
Сегодня Хенкс рисует его полупорнуху акварелью так, что это выглядит как заглаженное масло. Ну и что? Он что, заменил масло акварелью в мире? Он умышленно создаёт его голых девочек как точную фотографию. Его акварельная техника это позволяет. То что он и такие как он делают, это ещё один симулякр, и всё. А если сказать по-русски, то это ещё одно фальшивое, масс-культурное блядство, выдающее себя за что-то настоящее.
( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
|
|
| Оригинал взят у veniamin1@lj в КВД №8, The Nightmare--Знаменитый Ночной кошмар КВД №8, The Nightmare--Знаменитый Ночной Кошмар.КВД -- Картинка Выходного Дня.Кошмар (Ночной кошмар) 1781,Фюзели Генри (1741–1825)The Nightmare, 1781, by John Henry Fuseli (1741–1825) Institute of Fine Arts, DetroitЭто было знаменитое дело. Впервые Фюзели (швейцарский и английский живописец), выставил картину на следующий, на 1782-ой год, в Королевской Академии в Лондоне, и успех был моментальный и продолжительный. На десятки лет вперёд. Знаменитый Эразм Дарвин (дедушка натуралиста)написал, имевшие тогда успех, стихи об этом замечательном КОШМАРЕ.( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... ) - Tags:
18век, Англия, Домовой, Живопись, Инкуб, Искусство, КВД, Кошмар, Кустодиев, Мистика, Фюзели
|
|
| Оригинал взят у veniamin1@lj в КВД №12 Пикассо и смерть. КВД №12 Пикассо и смерть.КВД -- Картинка Выходного Дня.« Self-portrait (1972) Pablo Picasso (1881–1973);« Self-portrait (1972) Pablo Picasso (1881–1973);Автопортрет, 1972, Пабло Пикассо (1881-1973) Self-portrait (1972), Pablo Picasso (1881–1973)Я попытался чем-нибудь разбавить эту страшную динамику. С одной стороны, просто бьющую по нам динамику остатков энергии, в его последней попытке ВСЕГДАШНЕГО отрицания или неприятия смерти. Но в то же время Пикассо, страшно и ничего не утаивая, написал ужас осознанного ожидания неизбежного конца. Конца ВСЕГО и ВСЕМУ. В возрасте 91 год. До смерти оставались месяцы.(январь 1973 г.) Организм не работал.
Но в нём всё ещё оставалось то, что книжки красивенько называют закваской ЖИЗНИ.
Этот автопортрет не просто ИТОГ. Посмотрите сами и скажите сами себе, что вы чувствуете и что есть эта работа.
Эта пронзительная работа издающая высокий дискомфортный звук --- ЗВУК почти что ВИЗЖАЩИЙ железом по стеклу в воздухе над картиной и вокруг всего нашего эмоционального восприятия.
У вас будут свои эмоции и своё ощущение. Не слушайте меня. --- Посмотрите.
=======================
Так вот. Я попытался несколькими вариантами картин и графики (офорты) разбавить эту жуть, которую,--- ничего не скрывая о себе --- написал Пикассо. С добавлениями получается пошлость, и к тому же -- НЕУМНАЯ пошлость. Если бы набрать с понятием его автопортреты, начиная с 19 века, то это могло бы сработать. Но на это у меня нет сил. Я хочу набрать его автопортреты. Но от хотения до осуществления -- далековато. Две картинки для тех, у кого экран поменьше. Чтобы они тоже могли увидеть ВЕСЬ портрет. Только так на него и надо смотреть. Откиньтесь и не напрягаясь, спокойно посмотрите на весь портрет.Вениамин. |
|
| Оригинал взят у veniamin1@lj в КВД №7 КВД №7КВД -- Картинка Выходного Дня.Без названия, ок. 1890, Беро, Жан Untitled, c. 1890, by Jean Béraud(1849-1935)Вениамин.P.S. Вообще-то, я помещал эту картинку строго для себя. Она мне уже пару лет нравится. И не предполагалось никакого текста. Но на ЖЖ, в этом же посте, я отвечал в комментах одной даме. И написал не маленький разбор этой картины. Для любителей это может быть в какой-то степени интересно. Вот ссылка:
http://veniamin1.livejournal.com/190251.html
|
|
| Оригинал взят у veniamin1@lj в КВД №6 ВИДНЫЙ ДЕЯТЕЛЬ.Видный деятель. КВД №6 КВД -- Картинка Выходного Дня.
«Prominenz, 1957, by Walter Schnackenberg, (1880-1961)
Видный деятель, 1957, Вальтер Шнакенберг (1880-1961)
Взял отсюда, у kraftgenie: http://www.flickr.com/photos/kraftgenie/4481526268/in/set-72157624800104432/ ============= Не волнуйтесь. У этого джентльмена ничего не случилось с носом. Просто-напросто, гений создания и ликвидации, примерно скажем, электронных СМИ, Носик, Антон Борисыч,(dolboeb@lj) обедает побляндиневшую мадам Потупчик (krispotupchik@lj). У Сисярика,(tema@lj) как вы видите, сейчас глаза вылезут на лоб. Он пытается детально разглядеть через спину международного агента, --официанта Навального,(navalny@lj)-- выдающиеся тити мадам Кристины Потупчик. Артемуй понял, что никогда в его конкурс лучших Леблядей Вселенной не придут самые ЛУЧШИЕ Сиси Русского года!
Как всегда ГОЛОДНЫЙ Сергей Доля (sergeydolya@lj) забил его просвещённый болт на происходящее. Взгляд несчастного, сидящего у самой стеночки справа, устремлён вдаль: --Да когда же принесут мои (его) шашлыки???--
Сидящий возле Доли, тов. Адагамов (drugoi@lj) изучает сцену его знаменитым саркастичным глазом.
Стоящий рядом Фриц (fritzmorgen@lj), который должен подробно доложить тов.подполковнику, профессионально сфоткал все детальки, в его, отмеченные заботой о безопасности Отечества, мозги.
И наконец, наша красавица, проститутка Кэт,(prostitutka_ket@lj) нацепила на зонтик шляпу клиента (Акунин забыл--borisakunin@lj) и энергично размахивает в знак одобрения этого замечательного братства идей переходящего в здоровое и полезное блядство.
============= Этот немецкий художник с самого начала был под влиянием Тулуз-Лотрека и Пикассо, которого он знал лично. Его работы это авангардное искусство. У него был успех.
Но уже хорошо на седьмом десятке лет, он внёс собственные, совершенно оригинальные детали СЮРРРЕАЛИЗМА в его АКВАРЕЛИ. (Перёшёл полностью на акварели. Иногда монохром или рядом с этим.) Разное отношение к этой части его творчества. Но оно -- интересное. Всё. Дальше надо много говорить. Может быть я как-нибудь покажу и расскажу что-нибудь.
Вениамин. |
|
| Оригинал взят у veniamin1@lj в КВД №10 Немного импрессионизма и вокруг него.Немного импрессионизма и вокруг него. КВД №10 КВД -- Картинка Выходного Дня.
Натюрморт с анемонами (ветреница) ок. 1885, Моне Клод(1840-1926) Still Life with Anemone c. 1885_by Monet Claude(1840-1926)
Я бы никогда и не узнал что анемоны называются ветреница, если бы не взял в своё время в архив компа этот натюрморт. Это классный натюрморт. 1885 год. Впереди у Моне больше 40 лет. Но мне не слишком нравятся его натюрморты в последние пару десятков лет жизни. Конечно, в 1914 году у Моне началась катаракта. Но мне просто не очень подходят его поздние натюрморты и пейзажи. Есть конечно исключения. А эти анемоны просто притягательные.
НЮ. Этюд. 1882 г.Тулуз-Лотрек, Анри де (1864-1901), Henri de Toulouse-Lautrec
Совсем ранний Тулуз-Лотрек. 18-ти летний мальчик. Ещё даже не пьяница. А ведь к концу жизни, в дополнение к его мучительным (в основном наследственным)болезням, он стал настоящим алкоголиком Ко времени этого этюда, Тулуз-Лотрек ещё совсем немного учился. Какой талант. Совсем немногие могли в таком возрасте, с таким понятием написать портрет-НЮ, а не просто изобразить голый кусок женского тела. ( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... ) - Tags:
19век, Живопись, Импрессионизм, Искусство, КВД, Мане, Моне, НЮ, Натюрморт, Пейзаж, Тулуз-ЛотрекХ, Франция, Эротика
|
|
| КВД №4 Еврейка с лимонами и жидовка с апельсинами. КВД -- Картинка Выходного Дня.
«Еврейка с апельсинами.(ок. 1880-1881) Герымский, Александр(1850–1901, "Jewish woman selling oranges" by Aleksander Gierymski (1850–1901) Polish, Warsaw
Во первых это просто замечательная работа талантливого художника, который перед тем как вернуться в Варшаву, провёл около четырёх лет в Риме и там нарабатывал и создавал с цветом и светом, совершенно независимо, очень похожее на то новое, что в это же время делали основатели импрессионизма в Париже. Сейчас мы немного поговорим об этом прекрасном психологическом портрете. Но кроме всего этого, у этой работы есть восхитительная история с хорошим концом. Этот художник как и его старший брат был признан в Европе, но не дома, не в Польше. Сегодня, конечно, он корифей в Польше. Он вернулся в Варшаву в 1879г. С двумя другими неакадемическими художниками Герымский создавал серию портретов и жанровых работ бедной Варшавы. Евреи Польши и Варшавы, в массе, были такие же бедные и полуголодные как и в России. Какой же это классный портрет.
Она такой и была. Из бедной семьи. Забитая жизнью. Она смотрит перед собой, потому что надеется увидеть покупателя. Хоть одного. Но эта женщина привыкла всю жизнь работать. Поэтому не глядя, её руки работают. Она вяжет. Во взгляде полная безнадега. Она живёт, потому что у неё есть жизнь, но она не ждёт от жизни никакого изменения, в смысле улучшения. Посмотрите на неё. Это замечательный психологический портрет. Как Герымский удачно применил светотень на скулах и щеках. Эта светотень усиливает печаль и беспомощность во взгляде. Мы не видим СТАРЧЕСКИХ морщин и складок. Потому что она не старая! Такой её сделала страшная, голодная и безрадостная жизнь! Мы видим настоящий психологический портрет именно этой женщины, а не натурщицу для картины. Это было наверное сложно. Унылые цвета и оттенки пейзажа помогают Герымскому выполнить задачу портрета. Но Герымски добавил яркие, живые цвета апельсинов. Тёплые цвета юга. Всё вместе--прекрасная, без всяких скидок--живопись. Смотрите сами.
( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... ) ЖЖимпорт - Tags:
Апельсины, Варшава, Герымский, Евреи, ЖЖ, ЖЖимпорт, ЖЖнов, Живопись, Импрессионизм, Искусство, КВД, Польша
|
|
| КВД №4 Еврейка с лимонами и жидовка с апельсинами. КВД -- Картинка Выходного Дня.
«Еврейка с апельсинами.(ок. 1880-1881) Герымский, Александр(1850–1901, "Jewish woman selling oranges" by Aleksander Gierymski (1850–1901) Polish, Warsaw
Во первых это просто замечательная работа талантливого художника, который перед тем как вернуться в Варшаву, провёл около четырёх лет в Риме и там нарабатывал и создавал с цветом и светом, совершенно независимо, очень похожее на то новое, что в это же время делали основатели импрессионизма в Париже. Сейчас мы немного поговорим об этом прекрасном психологическом портрете. Но кроме всего этого, у этой работы есть восхитительная история с хорошим концом. Этот художник как и его старший брат был признан в Европе, но не дома, не в Польше. Сегодня, конечно, он корифей в Польше. Он вернулся в Варшаву в 1879г. С двумя другими неакадемическими художниками Герымский создавал серию портретов и жанровых работ бедной Варшавы. Евреи Польши и Варшавы, в массе, были такие же бедные и полуголодные как и в России. Какой же это классный портрет.
Она такой и была. Из бедной семьи. Забитая жизнью. Она смотрит перед собой, потому что надеется увидеть покупателя. Хоть одного. Но эта женщина привыкла всю жизнь работать. Поэтому не глядя, её руки работают. Она вяжет. Во взгляде полная безнадега. Она живёт, потому что у неё есть жизнь, но она не ждёт от жизни никакого изменения, в смысле улучшения. Посмотрите на неё. Это замечательный психологический портрет. Как Герымский удачно применил светотень на скулах и щеках. Эта светотень усиливает печаль и беспомощность во взгляде. Мы не видим СТАРЧЕСКИХ морщин и складок. Потому что она не старая! Такой её сделала страшная, голодная и безрадостная жизнь! Мы видим настоящий психологический портрет именно этой женщины, а не натурщицу для картины. Это было наверное сложно. Унылые цвета и оттенки пейзажа помогают Герымскому выполнить задачу портрета. Но Герымски добавил яркие, живые цвета апельсинов. Тёплые цвета юга. Всё вместе--прекрасная, без всяких скидок--живопись. Смотрите сами.
( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... ) ЖЖ и беже - Tags:
Апельсины, Варшава, Герымский, Евреи, Живопись, Импрессионизм, Искусство, КВД, ЛЖР, Польша, Репродукция
|
|
|