veniamin
Recent Entries 
31st-Aug-2022 09:33 am - Дура Фридман снова не выполнила заказ т. полковника, потому что как журналист, она бездарна на 125%.
Дура Фридман снова не выполнила заказ тов.
полковника, потому что как журналист,
она бездарна на 125 процентов.



Ссылка на оригиналв дневнике Фридманутой Люляки, а дневник в ейной лживой сраке:
http://lj.rossia.org/users/aculeata/1940126.html

Конечно же наш абсолютный придурок и саможопоёб Мишка Малафейкин фон Вербицки не мог придумать ничего нового. После моего нестандартного и классного стиха про КУС(пизда на иврите) мадам Фридман, — ибн её в серое вещество через ейный анус, — Мишка запустил охуевающую активность в ФИФу. Такого оживления народ не видывал со времён Наполеонова нашествия.
http://lj.rossia.org/users/veniamin/2368420.html

Конечно же активизировался мерзкий спам тупого нациста Мырзина и того клоняры(возможно сам Мишка и есть), КОТа, который чешет свои яйца и спамит по одной фотке на один пост. Получается дохуя постов. Заурядная
хитрожопость. Заурядный хитрожоп, это как раз и есть стиль Мишки Вербицкого. Только Мишка бывает ещё тупее. Набежали в ФИФу с дебильными постами Фридман, МОМА-сосёт-залупу-управдома, Балалайкин-Меднояйкин
и ещё, и ещё и ещё.

Совершенная дура Фридман, — девица полностью не способна к добросовестному исследованию и анализу данных — объявила её ассоциации насчёт свободы и ситуации в жизни де Сада. ХА-ХА-ХА!!! Люляка! Это просто
неприлично быть такой идиоткой.
Слушайте! А может она мазохистка и специально подставляется ДУРОЙ? Курва провизжала, что де Сад кончил его дни в больнице. Фридманутая стоит за свободу, по принципу что хочу, то и пиздю.
Дело в том, что последние 11 лет жизни де САД провёл в известном тогда дурдоме по фамилии ШАРАНТОН. АГА. Одиннадцать лет. Про де САДА надо знать и понимать, что это был охуительно инициативный и динамично-
энергичный аристократ-извращененец. Всегда действовал! Поэтому в дурдоме, кажется в 1806 году, он поставил силами дуриков свою пьесу и это было прекрасно и успешно. Это был де САД, который вместе со своим слугой
и одним бароном совершил блестящий побег из крепости сардинского короля в свою первую посадку. Когда он присел в следующий раз, из непрерывных 12 лет по тюрьмам, он провёл последние семь лет в Бастилии. В 1789
году де САД явно имел достаточное представление о том, что происходит снаружи. Он не требовал прав и свобод, дура ты наша мандовошкина Люляка. Он хотел на свободу, чтоб снять пару сук(он чаще всего проводил
его уникальные опыты на проститутках) и заняться наукой по де САДУ. Вот он сумел подобраться к окну в Бастилии и заорал туда, на свободу: "Здесь зверски убивают узников! Придите и освободите нас!" Если вдруг,
то очень близко к тексту. Это была абсолютная туфта. Некого было убивать. Там сидел один граф, который за сорок лет полностью сошёл с ума. Ещё один титулованный, типа графа/маркиза, сидел уже лет семь и вполне
начал двигаться мозгами. Было ещё пять негодяев, кроме де САДа, которых почему-то не любил король. АГА. Всего семь человек. Некого было убивать. Вот за этот наглый пиздёж де САДа и перевели в тот дурдом, в
котором он потом сидел до конца жизни. Попозже народ пришёл в Бастилию, но не для того, чтобы освобождать кого-то. Просто-напросто там был арсенал. А где революция там и оружие.
А вот энергично-инициативный де САД просидел в дурдоме ещё девять месяцев. А смолчал бы, так уже давно бы снял суку и двигал вперёд науку(pun not intended). Этот эпизод жизни де САДа нужно внести во всякие книжки
по психологии, для классической иллюстрации того, что ИНИЦИАТИВА НАКАЗУЕМА.



Фридман где-то в 15 строчках, как всегда, снова спизданула столько невежественной хуеты про де САДа и права/свободы, что нужно ещё говорить и говорить... Скажу только одно. Неспособная к журналистике курва
Фридман не сказала о таком пикантном совпадении, как то, что де САД, уже приговоренный к смертной казни, выжил, потому что сразу, на другой день после его суда произошёл контрреволюционный переворот, и вместо де
САДа порубали головы Робеспьеру и его подельникам по революционному террору. Ладно. Добавлю ещё. А в последний раз судьбой де САДа распорядился губитель всех французских свобод, Наполеон. Это он велел
запереть де САДа с его теориями и практикой в дурдом и держать в очень строгом режиме до смерти. Такой он был высоконравственный. Правда, когда Наполеон хотел вполне замужнюю даму из числа аристократии или
придворных. её вызывали во дворец и он её трахал. Теперь Люляка все твои очаровательно-отсосательные детки видят и понимают какая ты невежественно-вонючая дура.


Если вы граждане держитесь традиции и снова не мыслите/не сечёте, то объясняю. Дуре была поставлена задача понизить накал в русском образованном обществе и объяснить, что подниматься против Путина,
чтоб его скинуть, не стоит, потому что всё останется однохуйственно по-прежнему. Но снобистско-хитрожопые мозги мамашки отсосалок Симки и Машки, как всегда, наворотили столько, что пользы от этого
товарищу в Кремле НЕТУ. Между прочим, именно из-за её хитрожопости, она создала тупую ассоциацию с де САДом, и вынуждена была выпустить первого, в новейшие времена, жуткого гнобителя прав и свобод
для народа, паршивца Наполеона. ХА-ХА-ХА!!! Сама себя загнала в угол, да ещё и без вазелина. Хотя ей не привыкать. Когда она была секретуткой у Ваньки Давыдова, он всегда драил её в сраку без вазелинов.
Фридманутая — Дура до Второго Пришествия. А там посмотрим. Так что оставайтесь на поверхности, если хотите узнать результат.


Вениамин
20th-Jul-2021 11:33 am - Якопо Бассано, Венецианский талант.
Оригинал взят у veniamin1
в
Якопо Бассано, Венецианский талант.

Якопо Бассано, Венецианский талант.

Last Supper 1542, by Jacopo Bassano(1510-1592)

Тайная Вечеря, 1542, Якопо Бассано,
Last Supper 1542, by Jacopo Bassano(1510-1592)


Эту "Тайную Вечерю" я давно собирался показать. Я не буду рассказывать и показывать этого художника. Только пару слов для понятия. Это Венецианская школа позднего Ренессанса. Когда умер Рафаэль(1520) сразу или чуть позже(по-разному относятся) наступил конец эпохи Высокого Возрождения и начался Маньеризм. Но Венеция сохраняла и развивала поздний Венецианский Ренессанс. Начали Венецианскую школу позднего Ренессанса Беллини и Джорджоне (жмите в метках Джорджоне), потом были ученик Джорджоне Тициан (в метках), великие и главное интереснейшие таланты Веронезе и Тинторетто и примкнувший к ним всем, наш герой Якопо Бассано. Западные историки искусства включают этого Бассано в главные имена основателей и создателей Венецианской школы. Вообще-то, этот Бассано из династии художников. Его отец был успешный художник и из четырёх сыновей-художников самого Якопо двое достигли серьёзной известности. А ещё, Якопо Бассано был первым пейзажистом. Пейзаж создали фламандцы в 15-ом веке. Это у них научилась Италия. Но Бассано был первым, кто писал очень много пейзажных работ.

Давайте посмотрим на картину. Я поместил эту работу, потому что мне на самом деле нравится. Бассано был интересной личностью. От рождения Jacopo dal Ponte, он назвал себя по родному городу Jacopo Bassano(1510-1592). В 30-х годах он пожил несколько лет в Венеции и учился у известного художника. Но в 1539 г. умер отец и Бассано вернулся в их городок Бассано-дель-Граппа, недалеко от Венеции, и прожил там до самой смерти больше чем 50 (пятьдесят) лет. Его не тянуло в столицы. Редкий характер. Он знакомился с живописью по эстампам. Но не забудьте, что эстампы (гравюры) были чёрно-белые. Эту замечательную и такую оригинальную работу Бассано написал через три года после того как он вернулся домой. В этом определённо было преимущество. Родной город, семейная мастерская от отца и все в городе его знали. Спокойная, уверенная жизнь, которая позволяла заниматься живописью без особенных волнений. На картине явно ощущается интерес Бассано к Маньеризму(стиль, который заменил Ренессанс). В дополнение к Маньеризму, нет сомнений, что на эту работу повлияли определённые гравюры Дюрера и понятно, что Бассано видел работы Рафаэля. Я не знаю кто будет столько читать. Теперь и вычеркнуть нечего.
Замечательный результат влияния Дюрера и Рафаэля мы видим в том, как Якопо написал участников драмы такими эмоционально заряжёнными. Вы чувствуете напряжение, которое Якопо подвесил в воздухе? Всё дрожит! Почти что буквально дрожит. Высокий класс!
Эмоциональность участников этого ужина художник соединил с динамикой сцены и с очень интересно стилизованными позициями фигур. Переплетение ломаных линий в разных плоскостях, практически создаёт впечатление кубизма. Именно так, великая "Смерть пикадора" Гойи повлияла на Пикассо и на создание кубизма.
Маньеризм придавал значение деталям. Бассано очень удачно, и наверное можно сказать творчески, использовал это. Художник деталями и такой удачной, оригинальной композицией, заставил наше внимание двигаться от фигуры к фигуре, от одной сценки к другому островку из пары Апостолов. Мы сначала вынужденно идём по кругу слева направо, а потом нам и самим не хочется отрываться. Вы понимаете почему это класс? Бассано силой искусства и таланта командует нами, нашим восприятием и просто нашей психикой.



Автопортрет Jacopo Bassano(1510-1592) Якопо Бассано, созданный в конце жизни, уже в 90-х.
Это, между прочим, ещё 16 век. Чувствуете? Прекрасный портретист. Когда со второй половины 18 века, особенно при Катерине, появилось немало русских портретистов, русский портрет был чёрным, а фигуранты, особенно мужчины, выглядели напряжёнными и безжизненными, как знатный тракторист, которому дали Героя Соцтруда по разнарядке. Ну, замечательно. Да ещё и в 16 веке. В самом конце 18-го века приезжала и шесть лет жила и работала в России Элизабет Виже-Лебрен, — личная художница несчастной дуры, королевы Марии-Антуанетты, — с её фирменным светлым портретом. Она сделала 50(пятьдесят) портретов петербургской и, в том числе, несколько портретов московской аристократии и некоторые портреты для Царского дома. Когда она уезжала, не только аристократы обеих столиц просили её остаться, но и только-только севший на престол Александр I вставил свои золотые пять копеек. Потому что такая она была разница с русским портретом. Но за шесть лет в России никто не пригласил Виже-Лебрен хоть на один сезон прочесть курс лекций в Академии художеств. Париж приехал. Вы понимаете, что не надо было посылать молодых на стажировку в Париж? Вот оно. Здесь. Но мудаки, которые кроме чёрного пятна вместо портрета нихуя не умели, боялись конкуренции. Как глупый Мишка боится конкуренции со мной. Люлька! Мудрая мама говорила, что он не только уголовник, но и тупарик? Что ж ты мамусю бортанула, а?

Бассано, живя почти что в деревне, умел использовать то, что создавали великие предшественники, а также, через эстампы(гравюры) новые, современные ему, стили и направления. У него больше не будет такой удачи в многофигурной композиции. Но эта работа, на самом деле — настоящая удача. Здесь всё получилось. И кожа живая — совсем тёплая, а? Мышцы и сухожилия не картинные. А посмотрите какую штуку Бассано сделал с босыми ногами под столом. Они почти что живут отдельно. Надо было это исполнить так, чтобы замысел жил, а не оставался голой идеей художника.
Давайте немного посмотрим на участников. Кроме Христа, мне нравятся все. Христос какой-то непонятный. Не получился. Он сказал Апостолам, что его сегодня предадут и уже не смотрит на них, а думает о том, что случится. Мы видим это на его лице. Именно так, часто, или нередко, писали Христа в "Тайной Вечере". Видите как бывает. Всё было задумано абсолютно правильно, но что-то не получилось. Может быть это только я так вижу и чувствую? Я вижу, что на лице Христа показаны его чувства о том, что с ним случится, но их, чувств нету. Они только обозначены.

Апостол Иоанн, как всегда молоденький, и спит. Здесь он не похож на женщину, но очень нежный юноша. Те идиоты, которые пытаются объявить, что Леонардо да Винчи написал вместо Иоанна Марию из Магдалы, просто идиоты! Им не нужно искусство, им нужен эпатажный пиздёж. Есть более ранние работы "Тайной вечери" 15-го века, где Иоанн ещё больше написан похожим на девушку, чем у да Винчи. Это была традиция. И больше ничего. Длинными веками маленьких мальчиков одевали как девочек. С этим нет проблем, мудозвоны? Мудаки хотят продавать публике, созданные ими самими тайны, и с этого кушать белый хлеб с чёрной икрой. На "Тайной вечери" почти всегда один Апостол с ножом. И здесь есть. Я не могу назвать их всех. Но рядом с Христом всегда есть его брат Яков и Пётр. Похоже, что лысый Апостол справа от Христа(смотрим от нас направо), это несчастный Пётр. По-моему, ясно, что по воле художника Пётр, — хотя ещё и не знает что именно с ним произойдёт, — уже предчувствует страшные, унизительные события, которые его ждут этой ночью. Все остальные Апостолы, динамикой, эмоцией фигур и выразительными движениями рук активно участвуют в обсуждении того, что сказал Христос. Картина живёт, чуть ли не как кино. АГА. Редкая техническая и творческая удача для такой многофигурной работы. У Рубенса, например, есть многофигурные работы, на которых всё кричит и бьёт по глазам красками и такой неудачной, накиданной там и сям хаотичной композицией, что почти слышны неразборчивые крики, как на базаре.
Мы видим, что у Бассано все участвуют в обсуждении, кроме одного Апостола. Он стоит слева, в тёмнозелёной одноцветной одежде, стоит один и не кричит, не размахивает и не вопрошает КТО? Конечно можно не сомневаться, что это и есть Иуда.

Поставьте картину на экран (максимально большую), комфортно, без напряжения откиньтесь в кресле и медленно, двигаясь по
кругу, снова посмотрите на эту удачную, талантливую работу, на многократно повторенный сюжет мировой живописи.



В конце 19 века(1893г.) родной город поставил художнику такой прекрасный памятник.
Маленький город. Даже сегодня там всё ещё нету 50 тысяч народу. В этом городе прожил много месяцев император Наполеон I Бонапарт. Некоторое время в этом городе Bassano del Grappa служил в итальянской армии в ПМВ Эрнест Хемингуэй. Поэтому действие романа "Прощай, оружие" частично происходит в Бассано-дель-Граппа. Здесь, тогда же, то есть в Первую Мировую войну, побывали Фрэнсис Скотт Фицджеральд и Джон Дос Пассос. ХА-ХА-ХА!!! Ну я разошёлся. А вы знаете кто такой Дос Пассос?

Вениамин.
28th-Nov-2016 03:56 pm - Можно ли доверять НЕРУССКИМ биться и умирать за истинно русские патриотические идеи, цели и задачи?
Можно ли доверять НЕРУССКИМ биться и умирать за
истинно русские патриотические идеи, цели и задачи?


Дельвиг Антон Антонович(1798-1831) портрет (1830 г.). Автор_ Валериан Платонович Лангер (1802 — после 1865)рамка).

Антон Дельвиг
Любовь

Что есть любовь? Несвязный сон,
Сцепление очарований!
И ты в объятиях мечтаний
То издаешь унылый стон,
То дремлешь в сладком упоенье,
Кидаешь руки за мечтой
И оставляешь сновиденье
С больной, тяжелой головой.

Между 1814 и 1817

Какие удивительные, аж до странности, слова и неожиданные — то ли чувства, то ли ощущения через эмоции после катастрофы чувств.
Вполне возможно, что подросток (написано между 16-ти и 19-ти летним возрастом) даже не кокетничает, хотя кокетство вообще-то свойственно не только для девочек, но и для мальчиков в эти годы.
--------------------------------------------------
Антон Дельвиг был из полностью обрусевших (и обедневших) немецких баронов — по-германски он не знал —, который был самым близким Пушкину из лицейских одноклассников. Когда он умер,
Пушкин написал в письме: "...никто на свете не был мне ближе Дельвига". Примерно так оно и было. Я бы сказал, что не совсем уж буквально так. Страстный Пушкин.
Дельвиг был талантливый, хотя и несколько консервативный поэт. Его всегда описывают как ленивого и толстого. Но может быть он ленился писать много, потому что ему самому больше не надо было, а?
С января 1830 г. по конец июня 1831-го, полтора года, Дельвиг выпускал (издатель) и редактировал вместе с Пушкиным — бОльшую часть номеров редактировал Пушкин — "Литературную газету"
(пока цензура не прихлопнула).
Это был Дельвиг, который заказал О. Кипренскому тот самый портрет Пушкина 1827-го года, который больше всего знаком публике. Когда Дельвиг умер, Пушкин выкупил портрет у вдОвой баронессы.

Первая его публикация была, как и у Пушкина, в 1814-ом году. Интересно, что это был очень большой, охуенно патриотический и насквозь верноподданнический стих "На взятие Парижа".
Дельвиг буквально воспевает победителя Европы и Наполеона Александра I и смотрит на Европу и на галлов сверху вниз с лицемерным великодушием гордого победителя всего тогдашнего мира!
Ничего нового, а? Мы снова победили всех и вся, не так ли?
http://www.world-art.ru/lyric/lyric.php?id=12484

Когда Пушкин в 1831-ом году объединился в отдельную книжку "На взятие Варшавы" его антипольскими — "КЛЕВЕТНИКАМ РОССИИ" и "БОРОДИНСКАЯ ГОДОВЩИНА" — с таким же патриотизмом Козьего болота
от Жуковского (один стих "Старая песня на новый лад."), Вяземский и кое-кто ещё возмутились. Я не читал о реакции Дельвига, но по всему видно, что Дельвиг должен был полностью поддержать
антипольскую и имперскую позицию Пушкина и Жуковского.

Взятие предместий Парижа (30 марта [нов.ст.] 1814-го) привело к тому, что уставшие от войн парижане, не стали дожидаться войск Наполеона и сдали столицу. Как и всегда, царь и Россия благородно
отправили русские войска умирать хуй его знает за что и неизвестно за кого. Дело в том, что большинство войск в этой битве были российскими. И 75% (семьдесят пять процентов) погибших!!! в этой битве
со стороны союзников, были подданными русского царя. А вот командовали всеми войсками фельдмаршалы Блюхер и Шварценберг. АГА.

Почти никого не ебло в СССР, что взятие Берлина в 1945-ом году без войск союзников стоило жутких сотень тысяч жизней и хуй его знает сколько искалеченных и изувеченных. Зато Берлин взяли МЫ, а?
Так же и в России времён наполеоновских войн восхищались, — как Дельвиг и все остальные патриоты Козьего болота,— тем что русские войска взяли Париж.
Погибшие под Парижем русские, вообще-то, и людьми не были. Большинство из них можно было продавать как всякий другой сельскохозяйственный продукт и можно было безнаказанно забить до смерти
кнутом (если делать это хитрозадо). Почти все остальные погибшие тоже были из подлого сословия. Поэты, которые восхищаются Пирровой победой, почти так же страдают от дефицита сочувствия и
сопереживания, как и те, которые воспевают как Величайшую, ту Победу, которая стоила 27 000 000 (двадцать семь миллионов) жизней живых людей.

Патриотизм Козьего болота и национальная псевдогордость присущи многим народам и странам. Недаром же ШОВИНИЗМ происходит от фамилии Наполеоновского сержанта (старшины?).
Но Российские правители, её правящие слои и умиляющиеся величием России припиздеканные наци-патриоты всегда были готовы и по-прежнему готовы и сегодня, ради совершенно идиотской и пустой славы,
ради приростания русских земель (ну конечно же это и есть то самое, чего России не хватает для полного счастья!) посылать русских, и примкнувших к ним нерусских людей России, НА СМЕРТЬ и МУКИ.

Можно ли доверять НЕРУССКИМ биться и умирать за истинно РУССКИЕ патриотические идеи, цели и задачи?

Вот вы товарищ Алексей Лотов доверили бы подлому татарину,— да ещё и гнусному марксисту,— Саиду Гафурову (szg_akt2)
или гнусным жидовским супругам Вербицким/Фридман умирать за Россию, или сами бы отправились попрать смерть смертью за ВЕЛИЧИЕ России и Новой, настоянной на русском ржаном квасе, Парадигмы?


Так СУКИ эти правители или они высшие ПАТРИОТЫ России?

Вениамин
5th-Jun-2016 04:54 pm - Лесин называется в культуре его коллег-сексотов НЕУЧЬ, через "Ь"! Кремлёвская культура сексотов.
Е. Лесин называется в культуре его коллег-сексотов НЕУЧЬ, через "Ь"!
Кремлёвская культура сексотов.


Лесин, коммент, Аноны, Сексоты, Россия
ССЫЛКА на оригинал скрина:
http://lj.rossia.org/users/veniamin/1365466.html?view=2807002#t2807002

ССЫЛКА на предыдущий пост о подлой лжи Лесина про Московский пожар 1812.
Лесин и Крапильская — суки одного калибра.

Вениамин
5th-Jun-2016 06:55 am - Лесин и Крапильская — суки одного калибра.
Лесин и Крапильская — суки одного калибра.

Лесин и Крапильская. Наполеон, Москва

ССЫЛКА на полный пост Лесина:
http://lj.rossia.org/users/elesin/1810099.html

ССЫЛКА на пост Крапильской:
http://lj.rossia.org/users/kloulrmo/61875.html

Вениамин
15th-May-2011 03:23 am - FRANCISCO de GOYA --- the Father of Modern Art. №3
Мужской портрет.
Гойя, достойнейший преемник Веласкеса.

Goya,Spain,art

Маркиз де Сан Адриан. 1804г.
Гойя Франсиско (1746-1828)
Francisco de Goya , 1804 Portrait of the Marquis of San Adrian
Museum of Navarra in Pamplona , Navarra ( Spain )


Это одна из работ, которые Гойя сделал под прямым влиянием английского портрета. 

Но это никак не повторение английского стиля.
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... )
This page was loaded Mar 19th 2024, 4:56 am GMT.