veniamin
Recent Entries 
9th-Sep-2019 03:53 am - Опера и драма. Русское меццо и итальянское сопрано.
Оригинал взят у veniamin1
в
Опера и драма. Русское меццо и итальянское сопрано.

Опера и драма. Русское меццо и итальянское сопрано.


Мария Славина в опере "Пиковая дама", Санкт-Петербург, около 1895 г.

Классно смотрится, а? Замечательный образ. По-настоящему выразительный. Недаром она по окончании карьеры перешла в драматический театр, в Александринку.
Славина, Мария Александровна(1858, Санкт-Петербург — 1951, Париж) — знаменитое меццо-сопрано. После консерватории всю жизнь работала в Мариинском театре(1879-1917).
Мощный голос «бархатистого» тембра и её возможности драматической актрисы позволяли ей создавать талантливые образы. Гибкая техника, тонкое воплощение. Была очень любима публикой.


Мария Славина в роли Кармен. Санкт-Петербург 1885 год.

Мария Славина спела в Мариинском театре больше 60(шестьдесяти) ролей. И не хуже чем в советские времена, в 1902 году была удостоена звания «Заслуженная артистка Императорских театров».
Славина Мария Александровна (баронесса Медем) вышла замуж за барона Георгия Петровича Медем, который в самый разгар революции 1905 года был московским градоначальником.
Это не был классический случай, когда молоденькая певица сооблазнила старика-барона. Барон Медем был старше жены всего лишь на 9(девять) лет. Просто барон умер рано, а Мария Славина
умерла в Париже на 93-ем году жизни. В 1917-ом году она закончила жизнь в опере и перешла драматической актрисой в Александринку. С 1920-го года жила в Париже. Славина не была
единственной знаменитой оперной певицей, которая перешла в драматический театр. Например Образцова играла в драме и всемирно знаменитая Тоти даль Монте тоже.


Тоти даль Монте (Toti dal Monte 1893—1975) — всемирно знаменитое итальянское сопрано.

Тоти даль Монте была всемирно знаменитое итальянское сопрано. После её последних гастролей (Южная Америка) Тоти даль Монте закончила карьеру в опере в 1948 году и потом некоторое время
работала в драме. По этому поводу с ней случился анекдотический случай. Тоти даль Монте исполняла в пьесе роль, в которой нужно было по ходу спеть песенку. Молодой и невежественный репортёр
написал в рецензии, что эта актриса сыграла неплохо, но петь она не может. Я читал это не у журналистов, а в настоящей книге-монографии о Тоти даль Монте. Кажется монография была переводная,
с итальянского. Так что похоже, что этот анекдот на самом деле имел место быть. А вот Шаляпин не хотел в драму, хотя его звали. А ведь у него был всем известный драматический талант.


Славина, Мария Александровна в Википедии

Вениамин
30th-May-2019 05:16 pm - Ив и Симона.
Оригинал взят у veniamin1
в
Ив и Симона.

Ив и Симона.



Симона Синьоре и Ив Монтан. Всё это о людях с чувством достоинства и любви. Она не просто верила, что несмотря
на все измены, Ив любил только её, но не сомневалась в этом. Взгляните сами.



(слева направо)Артур Миллер, Симона Синьоре, Мэрилин Монро и Ив Монтан на съёмках фильма "Займёмся любовью" 1960 г. фото: John Bryson

Вы, граждане нашей вольной республики Тифаретник, первые и единственные во всём мире видите эту фоту в большом формате, замечательного качества и, главное, без всяких водяных знаков by fucking Getty.
К тому же вы смотрите совершенно за без денег. Я настолько гордюся(sic) тем, как я их всех наебал, что пусть и Люля с Витюхой смотрят бесплатно. Я вообще добрый; — мне не жалко.

Если вы совсем тупые, — типа обиженных Богом ООРТа, Садкова с Мырзиным и его дурой, нарциссом Витухновской, или просто типа нашего дурачка Мишки, — то выдающегося таланта драматург,
еврей Артур Миллер, был мужем Мэрилин Монро. Его дочка(от следующей жены), Ребекка Миллер, жена Дэниела Дэй-Льюиса. Там имеются два внука Миллера.
Для Миллера Мэрилин в 1956-ом году перешла в иудаизм и оставалась иудейкой даже после их развода, до самой смерти.
А вообще-то это была такая странная и просто малосовместимая пара, что обычно кислотно-языкатый Голливуд в основном помалкивал. Ей, эгоистичной и несчастной, нужна была любовь в жизни,
чтобы испытать счастье. Трудно сказать или Мэрилин была способна полюбить, но я уверен, что если бы любовь случилась, она бы стала другим человеком.
----------------------------
Вскоре Миллер укатил в Лондон, где ставили его пьесу, а Симона получила ОСКАРА и уехала во Францию, где её ждали на съёмки. А эти два главных героя фильма целый день были вместе на съёмочной
площадке, а их бунгало стояли рядом. Как вы думаете, сколько времени понадобилось? Правильно! Очень скоро почти все СМИ США и Канады прокричали, что между этими двумя имеется роман.
Я давненько сделал классный пост только об этом. Можете почитать, если вдруг. Народы(не на Тифаретнике, конечно) хвалили и даже восхищались.
Ладно. Я счас подумал, что может я размахнусь, поправлю все мои посты про Мэрилин, — а не только про неё, Ив Монтана и Артура Миллера — и помещу их по новой. Они все у меня нестандартные,
а видеоряд совсем нескучный. Вообще-то, когда вам есть что сказать, тогда почти любой видеоряд можно расцветить до интересного. А только сами по себе картинки, это как детки листают книжки ради
картинок, когда ещё не научились с лёгкостью читать. И больше ничего.


Вениамин
9th-Mar-2019 07:52 pm - Этот сын Абрама — герой войны и гордость русской культуры. Да не оскудеет земля Русская Абрамами.
Оригинал взят у veniamin1
в
Этот сын Абрама — герой войны и гордость русской культуры. Да не оскудеет земля Русская Абрамами.

Этот сын Абрама — герой войны и гордость русской культуры.
Да не оскудеет земля Русская Абрамами.



Ссылка на оригинал фоты:
ВЛАДИМИР ЭТУШ( журнал "MOIARUSSIA")


Ссылка на оригинал скрина:
Этуш, Владимир Абрамович



Вот так и только так мыслит настоящий творческий талант уровня Владимира Этуша.
Например, примитивный болван, Мишка-админ Вербицкий, обожает не просто реализм, а соцреализм. АГА. Тупой враг авангарда. И он нам гнал большими сотнями советскую пропагандистскую песню.
Просто заебал или, — как говорит сегодня прогрессивная молодёжь, — заёб! С одной стороны можно бы сделать скидку на то, что он, по его собственному признанию, медицинский шизофреник,
но с другой стороны при чём здесь соцреализм, а? Соцреализм тут ни причём. Точка.


Вениамин
16th-Dec-2018 02:51 am - Вербицкий подписался и объявил, что он гнусный стукач. Витя, сынок Вербицкий, никто и не сомневался!
Оригинал взят у veniamin1
в
Вербицкий подписался и объявил, что он гнусный стукач. Витя, сынок Вербицкий, никто и не сомневался!

Вербицкий подписался и объявил, что он гнусный стукач.
Умный Витя, сынок Вербицкий, никто и не сомневался!


Вербицкий, бабка, Админ,-2.jpg
Ссылка на оригинал скрина:
http://lj.rossia.org/users/mandela/11499.html

Верхний скрин я уже помещал в другом составе(чуть больше комментов). И в той ситуации этот подлый и тупой коммент, оправдывающий Вербицких,
очень даже был похож на сочинение бездарного Ph.D Мишки Вербицкого. У Мишки, ребятки, серьёзно недоразвито абстрактное воображение.
Обычно он кипит от ненависти, когда речь идёт о его личном, а заебашить не может. Не умеет. Отвечает как базарное создание из рыбного ряда.
Но всё же в этом комменте Админ забыл поставить подпись и личную печать.

Вербицкий, бабка, Админ,.jpg
Ссылка на оригинал скрина:
http://lj.rossia.org/users/mandela/11499.html

Зато теперь мы имеем нижний скрин. Видите про БАБКУ? Это личная подпись Вербицкого. Счас всё станет ясным. В этом комменте сделана грязная и охуенно примитивная попытка объявить все
мои проблемы тем, что я не умею пользоваться простыми функциями Инета. АГА. Идиот, а? Это есть стандартный приём Кремлёвских сексотов. "Клевещи, клевещи, что-нибудь останется!"
В эту дебильную клевету включены и мои почти тысячу фоток и скриншотов, которые два фотохостинга уничтожили в июле и декабре, после того, что Вербицкий настучал на меня.
Возможно, что он настучал в тандеме с Никитуем Садковым, обиженным от рождения Господом Богом и его мамкой, всемосковски прославленной потаскухой, Лидкой Москалевой.
А примитивный Вербицкий, уверенный, что он хитрожопее всех, пытается уверить вас, что всё это я сделал сам. И я сам, по его рассказу, заблокировал в моих постах из пары тысяч фоток, именно
и только те фотки, которые относятся к Садковым и Вербицким. По ошибке. Интересно что скажет его математика о вероятности такой ошибки, а? Ну и дурак же у вас папахен умный мальчик Витюн.
Даже можно наградить его званием Заслуженного идиота Республики.
И папа Витюнчика, профессор Вербицкий, объявил, что невежественный Вениамин (это я, если вдруг) не на ту кнопку кликнул. ХА-ХА-ХА! Именно так же как и дурак Вербицкий обо мне, в своё время объявил
и наглый Городничий о ягодицах некой унтер офицерши:

Verbitski Misha (красная рамка) портретка.jpgЮрий Владимирович Толубеев(1906-1979) в роли Городничего 1952г..jpg

«Унтер офицерша налгала вам, будто бы я ее высек; она врет, ей богу, врет. Она сама себя высекла»

Толубеев был такой жёсткий, такой подлый, такой хитрожопый и такой провинциально дубовый,
что это исполнение было почти что совершенством, хотя совершенства конечно не бывает.


Но в этом комменте Вербицкий, потому что болван, расписался. Видите в скрине про бабку? Это идёт с 2012-го года. Тогда ошеломлённый Вербицкий и пиздатая пачка гондонов вместе с ним поняли,
что им не удаётся и похоже не удастся уничтожить одиночку. Да ещё и одиночку без всяких связей и концов. Одиночка. Дело в том, что они привыкли подло уничтожать колхозом всех тех,
кто с ними не был согласен.
В 2011-ом подонки просили Вербицкого не трогать меня, а дать им наиграться с глупым одиночкой. А тогда, уже в 2012-ом году, по поводу того, что Вербицкий и ментовский программист Мишка
Пузанов — с серьёзными связями в ФСБ по его собственному, очень громкому объявлению — собирались меня убить или на всю жизнь покалечить, Вербицкий написал для Попечительского Совета,
что я как какая-то бесславно знаменитая БАБКА, которая где-то бесмысленно пиздит. То ли на YouTube, то ли на LiveJournal.
С того времени Вербицкий много раз повторял, что я как та БАБКА. Он очень пытался и старался приклеить ко мне его хуйню про БАБКУ. Он всегда уверен, что вы дураки. Я уже не однажды показывал,
что кроме математики, во всём остальном Вербицкий бесталанный дурак. ВСЕГДА. Вот потому что дурак, он подписался в этом комменте. Был уверен, что никто не усечёт, что этот анон есть админ
Вербицкий, который пишет подляну своему участнику. Он обожает писать комменты аноном. Теперь умный пацан Витя даже всякий Фома неверующий не сомневается, что ваш папахен есть подлый и
гнусный СТУКАЧ и ПРОВОКАТОР. Всемирно знаменитый борец против copyright, настучал о нарушении авторских прав. ХА-ХА-ХА! Лживая и лицемерная Кремлёвская подстилка.
А мамочка ваша, по русскому обычаю, — который говорит "Муж и жена одна сатана" — просто обязана поддерживать все подлости и выдающиеся гнусности вашего папеньки.
С чем она так удачно и справляется.
А вы Витёк можете стать продолжателем этой славной семейной традиции Вербицких-Фридман. Успеха. Стучать вам, не перестучать до самой глубокой старости.
А вы Витюня смотрели в театре "Ревизор", или вы уже настолько взрослый, что дрочите вашу пипиську утром, вечером и в обед?


Если вдруг, даю пару ссылок на развёрнутые посты с этой же темой. Просто охуеть! Подонки Вербицкий и Садков уничтожили пол-тыщи (и больше) моих постов и статей!
http://lj.rossia.org/users/veniamin/1776353.html
http://lj.rossia.org/users/veniamin/1777599.html
http://lj.rossia.org/users/veniamin/1776761.html

Вениамин
12th-Mar-2018 05:00 pm - Саратовский хулиган Олег Павлович Табаков (1935 - 2018)
Оригинал взят у veniamin1
в
Саратовский хулиган Олег Павлович Табаков (1935 - 2018)

Саратовский хулиган Олег Павлович Табаков (1935 - 2018)

вход в Московский театр-студию под руководством Олега Табакова. Ул. Чаплыгина 1а Табаков-хулиган-2
Фото студии: Wikimedia Commons__БОГДАНОВ
Фото Олега Табакова: РИА Новости___Илья Питалев

Вениамин
2nd-Oct-2017 10:59 pm - Теперь молодёжь последует примеру Святых царственных страстотерпцев: секс только с одобрения РПЦ!
Оригинал взят у veniamin1
в
Теперь молодёжь последует примеру Святых царственных страстотерпцев: секс только с одобрения РПЦ!

Теперь молодёжь последует примеру Святых царственных страстотерпцев:
секс только с одобрения РПЦ!

Николай II и воспитание молодёжи. Екатеринбург
ССЫЛКА на оригинал:
http://politsovet.ru/56554-patriotizm-sverdlovskoy-molodezhi-budut-vospityvat-na-pismah-nikolaya-ii.html

Это был Свердловский (Екатеринбургский) Оперный, который в 1987-ом году получил Государственную премию за оперу Владимира Кобекина
(таки да, свой, уральский композитор между прочим, а не столичная штучка) "Пророк" («Пушкинский триптих»).
Режиссёр Александр Борухович Титель, дирижёр Бражник, Евгений Владимирович, композитор Кобекин, Владимир Александрович и исполнители ведущих партий получили Госпремию за постановку
оперы в провинции. В провинции, а не в каком-нибудь из подлых — дискриминирующих всю остальную страну —, театров в обоих столицах. Гордись Свердловск, не хочу! Не, нам не надо!
И в следующем году, (или через год. Давно дело было), передовая общественность Свердловска с замечательным патриотическим визгом на весь СССР и с резонансом в лживых заграничных СМИ,
объявила, что шестиконечные снежинки-звёздочки в постановке этим же самым Боруховичем "Сказки о царе Салтане" есть в чистом виде наезд гнусного сионизма на уральское и Всесоюзное Православие.
"Закрыть театр вместе с Боруховичем!" — потребовали патриоты.

Снежинки, скриншот
ССЫЛКА на оригинал:
https://otvet.mail.ru/question/67000893

А дело конечно понятное. Яврейский Бог с его полуяврейским сыном создали Яврейскую снежинку. И всё. Какую ж ещё они могли создать, а?
И на кого же работал и кому запродался Великий князь киевский Владимир Святославич когда вводил для истинных славян Яврейского Бога, а?

А тогда, в перестройку, всем патриотам было понятно, что справедливо случится-произойдёт. Театр и труппа вместе с этим подлым Тителем вот-вот должны были исчезнуть!
Но наглые перестроечные, яврейские силы спасли их в самый последний момент.
С 1991-го года и по сегодня, Александр Титель — главный оперный режиссёр Музыкального театра имени К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. Один из ведущих оперных режиссёров Европы. АГА.
Без всякого пиздежа. Когда Титель уже стал знаменитым до неприличия, Екатеринбургский (Свердловский) Оперный даже приглашал его для постановки "Бориса Годунова". Поставил.
Талантливый главный дирижёр Бражник, Евгений Владимирович ушёл в 2006-ом году. Свердловский (Екатеринбургский) Оперный был театром, на премьеры которого приезжали ведущие столичные критики.
Но Свердловским народным массам не надо было. Как можно было позволить яврейское создание, шестиконечную снежинку, а? Это ж подрывает аутентичные (какая охуенная культура, а?) славянские основы!
---------------------------------------
Зато теперь театральная жизнь Екатеринбурга кипит! Вот пожалуйста. На сцене, с благословления департамента информационной политики Свердловской области покажут письма Царя к ещё
ни разу нецалованной(sic) Царице.
Как вы видите и сами, руководители Свердловской области и города Екатеринбурга совершенно справедливо надеются, что молодёжь последует образцовой жизни Святых Страстотерпцев и начнёт трахаться
только после того как получит для этого позволение Святой Церкви Московского Православного Подворья.


Алексей Навальный на встрече с народом (три тысячи) в Екатеринбурге 16 сентября 2017
Алексей Навальный на встрече с народом (три тысячи) в Екатеринбурге 16 сентября 2017
ССЫЛКА на оригинал статьи в "Политсовете":
«Когда я стану президентом»: в Екатеринбурге прошла встреча с Алексеем Навальным
-----------------------------
Через два дня после объявления в Екатеринбурге о царственной театральной реформе в деле нравственного воспитания молодёжи Свердловской области, на площади Обороны в Екатеринбурге,
на тему: «Когда я стану президентом», общался с народом крамольный Алексей Навальный. Пришли почти три тысячи, в большинстве молодых перцев и свеженьких молоденьких морковочек.
Враг всего прогрессивного и Православного, подлый профессор Мишка Вербицкий, сообщил из Бразилии его красавице-супруге Юльке Фридман, что по его сведениям, возбуждённая
антиправительственными речами врага народа Навального молодёжь, сразу после митинга, — как один! — отправилась трахаться, вместо того чтобы пойти в ближайший храм Божий для духовного очищения!
-------------------------------
Слава Богу, что порядочные россияне никогда не доверяют Вербицкому, а то могли бы подумать, что так и произошло, как грязно клевещет на Православную молодёжь этот бразильский профессор.
Истинные патриоты России из агентства УНТ от всех сердец рекомендуют высоконравственной Юлии Алесеевне Фридман развестись с Вербицким пока не поздно,
чтобы спасти её очаровательных деток от губительного влияния этого негодяя.


УНТ большая фота Вербицкого и большая Фридман(325-светлые, оцветнённые)

Вениамин
18th-Jan-2017 09:16 am - Счас мы узнаем зачем была сделана эта провокация. Вас хотят наебать. Это уж точняк!
Счас мы узнаем зачем была сделана эта провокация.
Вас хотят наебать. Это уж точняк!


Госпожа, Чехов, Провокация, Сексоты, Я
ССЫЛКА на оригинал скрина:
http://lj.rossia.org/users/moyagospoja/81194.html

Вениамин
19th-Mar-2016 09:11 pm - Агрегат оказался такой же антисемитской сукой, как и Женька Лесин ибн Подколесин.
Агрегат оказался такой же антисемитской сукой, как и Женька Лесин ибн Подколесин.

Оказывается блядские агрегаты на ЖЖ и ЛЖР такие же ёбаные антисемиты как
и сам величайший поэт среди антисемитов, Женька Лесин.
Сегодня я, как молодой человек из приличной еврейской семьи отправил в журнал на ЖЖ пост про художника Эварда Хоппера, сделаный под кат из
тридцати двух картинок с текстом. Гнусный агрегат на ЖЖ нагло объявил, что пост слишком большой.
Кто-нибудь слышал чтобы подлый агрегат говорил такое издевательство православным участникам, а? То-то и оно!

Ладно. Я подумал пойду-ка я к другу просвещённых еврейских масс, к нашему родному Тифаретному агрегату.
Оказалось, что этого подлеца уже давно перекупил на гнусные монгольские тугрики подполковник стихосложения для простого народа, тов Евгений Лесин.

И этот ГеБешный агрегатина, — такой же гнусный и вонючий как и Женька Лесин, когда он обрыгается к концу его трудового дня,— просто взял и по идеологическим
причинам отчекрыжил из моего поста именно президента Барака Обаму, когда он рассматривал в Овальном кабинете два пейзажа великого Хоппера, в тот день когда
музей Уитни занял ему эти пейзажи для украшения Овального же кабинета.

Мне пришлось уничтожить другую картинку и большой кусок текста, чтобы обмануть тупую агрегатно-антисемитскую сволочь и поместить дорогого сердцу каждого
Тифаретухеса президента Обаму и пейзажи великого Хоппера.

Подколесин, служащий, надворный советник (Олег Кудряшов), Агафья Тихоновна, купеческая дочь, невеста (Татьяна Болотникова)Балашовский драм. театр(1100)
Подлый прадедушка рыготного поэта по имени Лесин, негодяй Подколесин соблазняется Агафьей Тихоновной.
Замечательные Олег Балашов и Татьяна Болотникова из Балашовского драмтеатра.Август 2012.

Вот я и говорю дорогая Стасюка! Доколе здоровые силы Тифаретника типа борца за дело товарища Лукеса будут терпеть наглое издевательство подлого антисемитского
агрегата под руководством Женюхеса Лесина, прямого внебрачного потомка подлого губителя девичьих сердец, Подколесина?

Все на борьбу с врагом!


Вениамин
31st-Jan-2016 06:58 am - Малороссийский подлый народ и трагическая драматургия русской действительности.
Оригинал взят у veniamin1
в
Малороссийский подлый народ и трагическая драматургия русской действительности.

Малороссийский подлый народ и трагическая драматургия русской действительности.

Сумароков Александр Петрович.

Эти слова в моей плакатке, — "один из крупнейших представителей русской литературы XVIII века, создатель репертуара первого русского театра" (c. Вики) —
— Сумароков Александр Петрович, говорит в дискуссии с царицей Екатериной II.
Разговор шёл о тех кардинальных изменениях, которые императрица собиралась (но так и не собралась) сделать в стране и в жизни каждого её подданного. "Наказ" ещё не написан.
Это случится в конце этого, 1766 года.

Сумароков, столбовой дворянин, был насмерть не только против освобождения русских крестьян, но, как вы видите, он не забыл высказаться и про украинских крестьян, тогда ещё свободных.
Один из создателей русского театра развивал совсем другой сюжет русской исторической драмы.
Так же как и Сумароков думало практически всё русское шляхетство (название дворянства в том веке). Через 17 лет, Указом от 1783 года, Екатерина II закрепостила и украинских крестьян.

Я не думаю, что она вспомнила слова Сумарокова, который к тому времени уже умер. Ей не нужно было. Она и сама так думала к тому времени.
Эта императрица была декларативная сторонница прав и свобод. Её бог назывался — ЛИЦЕМЕРИЕ.

После её громких деклараций ни о чём и её практических указов население страны потеряло остатки свобод, инициатива на местах была окончательно
раздавлена, помещики и царская бюрократия всех видов получили полную свободу издеваться над обнищавщим и несчастным населением и над самой их жизнью
ДО УПОРА, а чувство собственного достоинства и уважение к личности со стороны государства исчезли НАВСЕГДА. На все века вперёд. До сегодняшнего дня.


Маркиз де Кюстин. Цитаты

Вениамин
13th-Sep-2015 07:59 pm - Зрительский театр на работах Александра Яковлева и Кузьмы Петрова-Водкина.
Зрительский театр на работах Александра Яковлева и Кузьмы Петрова-Водкина.

Loge de Théâtre à Pekin , 1918, Aleksandr Evgen'evich Yakovlev (1887-1938), tempera on canvas
Ложа в пекинском театре. 1918 год, Темпера на холсте; Александр Евгеньевич Яковлев(1887-1938)

У меня есть небольшой пост про Яковлева о почти неизвестном в Инете (на тот год) портрете Анны Павловой. Нажмите в метках, если вдруг надо.
Александр Евгеньевич Яковлев(1887-1938) -- это такой же знаменитый в западном мире русский художник как и Борис Дмитриевич Григорьев (1886-1939). Яковлев был всегда востребован, а его многочисленные выставки
не только привлекали множество народу, но большинство его работ там же и покупали. Я не могу (и не хочу) в двух строчках рассказывать об Александре Яковлеве. Картина, которую вы видите, есть результат поездки
на Восток. (Китай, Монголия, Япония) 1918-1919.

По результатам поездки Яковлев провёл успешную выставку в Шанхае в 1919 г., и решил не возвращаться в Советскую Россию. Через пару лет (1924-25) была поездка в Африку с экспедицией фирмы "Ситроэн".
Художник привёз триста картин и рисунков. Эта выставка в 1926-ом году была настолько успешна и востребована, что она принесла чистого доходу 100 000 (сто тысяч) франков.
В следующем, в 1927 году, он получил орден "Почётного Легиона".

Всё что Яковлев делал -- было успешным, талантливым и нередко -- значительным. Хватит. Я не пишу биографию. Давайте взглянем на репродукцию.

ЯКОВЛЕВ, АЛЕКСАНДР ЕВГЕНЬЕВИЧ (1887–1938), ШУХАЕВ, ВАСИЛИЙ ЯКОВЛЕВИЧ (1887–1973);  Двойной  Автопортрет (Арлекин и Пьеро) 1914г.
Яковлев, Александр Евгеньевич (1887–1938)__Арлекин; Шухаев, Василий Яковлевич (1887–1973)__Пьеро;

Двойной автопортрет этих друзей-художников. 1914г. (здесь нет места подробно говорить о датировке).

Эти клоуны знамениты в мире, и все их видели. Поэтому не обсуждаем. Можно кликнуть, если вдруг.
======================================================================
Главное достоинство этой работы, "Ложа в пекинском театре" в том, что Яковлев с оригинальным талантом показал нам театральное действие, не показывая сцену. Замечательно. При этом, Яковлев
не увлёкся сюда,-- казалось бы естественным,-- китайско-японским влиянием тех дней на европейское искусство. Он показал настоящий, не прилизанно-витринный Китай, без фальшивой "китайщины"
в стиле. Только одно это говорит о таланте.
Яковлев бывало слишком много применял в его стиле то, как это делали в Раннем Возрождении (15-ый век примерно до 1485 года). Но здесь всё тип-топ!
Посмотрите на классно выполненную индивидуальную реакцию зрителей в этой ложе на то, что происходит на сцене. Групповой психологический портрет, а? Переходить взглядом с лица на лицо
интереснее, чем читать очередной детектив с более ни менее стандартными поворотами сюжета и приёмами.
Вся композиция, включая балки, рейки этой ложи, красный цвет и т. д., чётко воздействует на наше восприятие. По-китайски, на красном полотне, Яковлев написал:

Яковлев. Написано русским в Китае. Пекин. 1918.
Неожиданная надпись и потому--удачная.

Петров-Водкин; «Театр.Фарс.», 1907  Theatre_Farce_(Petrov-Vodkin_1878-1939)
«Театр.Фарс.» 1907 Петров-Водкин Кузьма Сергеевич 1878-1939)

Эта работа Петрова -Водкина вполне перекликается с "Ложей в пекинском театре". Мы видим индивидуальную реакцию всех и каждого из сидящих в ложе. Эта работа несколько проще, но какая же она искренняя!
Поэтому мы смотрим и нам хочется смеяться вместе с ними, не так ли? Получилось просто, но удачно.
Хотя на обоих работах мы видим именно зрительский театр, а не актёрский, тем ни менее, опосредованно, мы ощущаем и театральное действие.

Художники, которые создавали картины с театральной ложей, чаще подражали Ренуару (и ему подобным), который (Ренуар) показывал отношения мужа и жены, через их поведение в театральной ложе.
Иногда, такой сюжет выглядел шаблонно-продавабельным.

Сюжетная композиция, в которой муж разглядывает в бинокль нарядных молодых дам, а жена оскорблёна тем, что он её игнорирует на глазах всего известного им мира,— вполне вызывает ассоциацию
с пошлым афоризмом на эту тему; о читанной-перечитанной — вдоль и поперек — книге. Или это не так? Я когда-то разобрал и разделил на части то, на чём стояла слава Ренуара.
Это сюда не относится.
Лучше взгляните ещё раз на сложного и замечательного Яковлева и на ясного и притягательного Петрова-Водкина.


Вениамин
4th-Dec-2014 03:20 pm - Зрительский театр на работах Александра Яковлева и Кузьмы Петрова-Водкина.
Зрительский театр на работах Александра Яковлева и Кузьмы Петрова-Водкина.

Loge de Théâtre à Pekin , 1918, Aleksandr Evgen'evich Yakovlev (1887-1938), tempera on canvas
Ложа в пекинском театре. 1918 год, Темпера на холсте; Александр Евгеньевич Яковлев(1887-1938)

У меня есть небольшой пост про Яковлева о почти неизвестном в Инете (на тот год) портрете Анны Павловой. Нажмите в метках, если вдруг надо.
Александр Евгеньевич Яковлев(1887-1938) -- это такой же знаменитый в западном мире русский художник как и Борис Дмитриевич Григорьев (1886-1939). Яковлев был всегда востребован, а его многочисленные выставки
не только привлекали множество народу, но большинство его работ там же и покупали. Я не могу (и не хочу) в двух строчках рассказывать об Александре Яковлеве. Картина, которую вы видите, есть результат поездки
на Восток. (Китай, Монголия, Япония) 1918-1919.

По результатам поездки Яковлев провёл успешную выставку в Шанхае в 1919 г., и решил не возвращаться в Советскую Россию. Через пару лет (1924-25) была поездка в Африку с экспедицией фирмы "Ситроэн".
Художник привёз триста картин и рисунков. Эта выставка в 1926-ом году была настолько успешна и востребована, что она принесла чистого доходу 100 000 (сто тысяч) франков.
В следующем, в 1927 году, он получил орден "Почётного Легиона".

Всё что Яковлев делал -- было успешным, талантливым и нередко -- значительным. Хватит. Я не пишу биографию. Давайте взглянем на репродукцию.

ЯКОВЛЕВ, АЛЕКСАНДР ЕВГЕНЬЕВИЧ (1887–1938), ШУХАЕВ, ВАСИЛИЙ ЯКОВЛЕВИЧ (1887–1973);  Двойной  Автопортрет (Арлекин и Пьеро) 1914г.
Яковлев, Александр Евгеньевич (1887–1938)__Арлекин; Шухаев, Василий Яковлевич (1887–1973)__Пьеро;

Двойной автопортрет этих друзей-художников. 1914г. (здесь нет места подробно говорить о датировке).

Эти клоуны знамениты в мире, и все их видели. Поэтому не обсуждаем. Можно кликнуть, если вдруг.
======================================================================
Главное достоинство этой работы, "Ложа в пекинском театре" в том, что Яковлев с оригинальным талантом показал нам театральное действие, не показывая сцену. Замечательно. При этом, Яковлев
не увлёкся сюда,-- казалось бы естественным,-- китайско-японским влиянием тех дней на европейское искусство. Он показал настоящий, не прилизанно-витринный Китай, без фальшивой "китайщины"
в стиле. Только одно это говорит о таланте.
Яковлев бывало слишком много применял в его стиле то, как это делали в Раннем Возрождении (15-ый век примерно до 1485 года). Но здесь всё тип-топ!
Посмотрите на классно выполненную индивидуальную реакцию зрителей в этой ложе на то, что происходит на сцене. Групповой психологический портрет, а? Переходить взглядом с лица на лицо
интереснее, чем читать очередной детектив с более ни менее стандартными поворотами сюжета и приёмами.
Вся композиция, включая балки, рейки этой ложи, красный цвет и т. д., чётко воздействует на наше восприятие. По-китайски, на красном полотне, Яковлев написал:

Яковлев. Написано русским в Китае. Пекин. 1918.
Неожиданная надпись и потому--удачная.

Петров-Водкин; «Театр.Фарс.», 1907  Theatre_Farce_(Petrov-Vodkin_1878-1939)
«Театр.Фарс.» 1907 Петров-Водкин Кузьма Сергеевич 1878-1939)

Эта работа Петрова -Водкина вполне перекликается с "Ложей в пекинском театре". Мы видим индивидуальную реакцию всех и каждого из сидящих в ложе. Эта работа несколько проще, но какая же она искренняя!
Поэтому мы смотрим и нам хочется смеяться вместе с ними, не так ли? Получилось просто, но удачно.
Хотя на обоих работах мы видим именно зрительский театр, а не актёрский, тем ни менее, опосредованно, мы ощущаем и театральное действие.

Художники, которые создавали картины с театральной ложей, чаще подражали Ренуару (и ему подобным), который (Ренуар) показывал отношения мужа и жены, через их поведение в театральной ложе.
Иногда, такой сюжет выглядел шаблонно-продавабельным.

Сюжетная композиция, в которой муж разглядывает в бинокль нарядных молодых дам, а жена оскорблёна тем, что он её игнорирует на глазах всего известного им мира,— вполне вызывает ассоциацию
с пошлым афоризмом на эту тему; о читанной-перечитанной — вдоль и поперек — книге. Или это не так? Я когда-то разобрал и разделил на части то, на чём стояла слава Ренуара.
Это сюда не относится.
Лучше взгляните ещё раз на сложного и замечательного Яковлева и на ясного и притягательного Петрова-Водкина.


Вениамин
24th-Aug-2014 03:44 pm - Церковное, театральное представление, которое продолжается долгими веками.
Оригинал взят у veniamin1
в
Церковное, театральное представление, которое продолжается долгими веками.

Церковное, театральное представление,
которое продолжается долгими веками.


Патриарх Московский Алексий I проводит службу в Богоявленском соборе, ноябрь-декабрь 1955 года, фотограф Эд Кларк

Патриарх Московский Алексий I проводит службу в Богоявленском соборе.
ноябрь-декабрь 1955 года, фотограф Эд Кларк

Вы ж посмотрите на это замечательное представление! Если бы мы с вами не смотрели на фоту из всемирно-знаменитого
журнала "Life", то можно было бы сделать вывод, что мы видим театральную постановку в одном из московских академических театров. И Патриарха исполняют в совершенно, раз и навсегда,
наработанной ведущими академическими театрами манере для такого рода высших VIP, которые официально не совсем советско-партийные работники.
Например товарищ Народный артист Алексей Дикий очень подошёл бы на роль Патриарха с его огромным сталинским опытом.

Алексей Дикий в роли И.В.Сталина в фильме "Сталинградская битва" 1949; ___1950 — Сталинская премия первой степени

Народный артист СССР Алексей Дикий в роли И.В.Сталина в фильме "Сталинградская битва" 1949 года;
В 1950-ом году — Сталинская премия первой степени за эту роль

Правда, к этому времени А. Дикий уже месячишко как отдал Богу то, чем Бог наделил его по рождении. Но как актёр он подошёл бы замечательно на эту роль Патриарха. Слова товарища Шекспира про то,
что весь мир, якобы театр, прочитывают слишком буквально. Это ж тогда нужно предположить, что Мишка--актёр!
ХА-ХА-ХА!!
Какой же он актёр, если он настолько напыщенный дурак, что его ходы -- все нудно-предсказуемы? И он настолько есть мелкая мстительная душонка, что никто не удивляется тому, что Вербицкий снова, хитрожопо
и подло лишил меня прав участника Тифаретника, при полной поддержке Главного правого защитника Тифаретника, Беломестнова Дм.
Уровень базарного воображения Вербицкого не позволяет ему быть актёром.

Но глядя на сцену из спектакля про Высшего Князя Православия в верхней фоте, мы смело можем сказать, что Православие и Католичество --это помпезный театр, который долгими веками
наябывал и наябывает своих зрителей, для обеспечения к завтраку черной икры на белом хлебе. ВСЁ.
Мишка, привет Юльке. Ура!


Вениамин
25th-Jun-2014 07:53 pm - Статья в оригинале про М. Жванецкого в Киеве и диссиденты, как Народная Жопа Советского Союза.
Оригинал взят у veniamin1
в
Статья в оригинале про М. Жванецкого в Киеве и диссиденты, как Народная Жопа Советского Союза.

Статья в оригинале про М. Жванецкого в Киеве и
диссиденты, как Народная Жопа Советского Союза.


Жванецкий Михаил Михайлович в Киеве

Я не один раз говорил, что я советский (то есть--"совок", если больше подходит) и никаким другим я не могу быть. Потому что человек не может навести курсор на больше чем 40 лет жизни и нажать delete! Те кто долго
жили в СССР, а сегодня с надменностью низоты и с восхищением их собственными псевдопринципами обзывают большинство народа "СОВКОМ", на самом деле --- лживые и лицемерные хамелеоны. И больше ничего эти животные
собой не представляют. Если они хотят доказать обратное пусть объяснят, что они сделали с большой частью их жизни. Наверное засунули в их жирные афедроны, а?
-------------------------------
Я сказал это всё, чтобы обратить ваше внимание на то, что такой мыслящий человек как Михаил Михайлович Жванецкий,-- как вы видите в тексте статьи,-- не понимает, что такое демократия. Потому что он, как и множество
из нас, --"совок". Жванецкий на полном серьёзе обозначает то, что случилось в России после 1991-го года -- демократией, как политической системой, правящей страной.
Самоназначенные лидеры, Гайдары, Немцовы, Альбацы и Подрабинеки несли невнятную хуйню про то, что такое демократия. Как демократия может работать они и не пытались объяснить. Мудаки и сами не понимали. Поэтому они
пытались ввести то, что они называли демократией, через послушного демократического царя. ИДИОТЫ! Этот царь, чтобы выбиться на самый верх, стал чемпионом в этих играх. Поэтому он быстренько установил их на ковре в
позицию и выхарил дубовым дрыном.
А Михаил Жванецкий, как вы можете почувствовать из этих же слов в тексте, предпочитает родную и гнусненькую Советскую власть, но с человеческой жопой. То, что было к нам обращено на протяжении семи десятков лет, конечно
же невозможно назвать лицом.

Да! А почему бы и нет? Время, которое делало вид, что хочет стать социализмом с человеческим лицом, было звёздным часом Жванецкого во всех отношениях. Тогда, --- до определённой степени рискуя собой и семьёй,-- но
по нарастающей, он говорил всё откровенее и всё точнее,-- и всё талантливее называл все грани нашей жизни своими именами. Наверное и женский вопрос тогда не был для него полузабытым дежавю. Это были
"Лучшие годы его жизни". И М. Жванецкий, конечно же остался "совком". Как иначе он мог относиться к лучшей части его жизни? А? В другой части жизни, в которой якобы наступила демократия, Жванецкий начал искать
тематику и может быть пытался менять стиль, но того непревзойдённого блеска перестройки и близко не получалось. Он потерялся в этой "демократии". Не говоря уже о том, что Жванецкий не мог и не может принять то,
что с полной и окончательной победой "СУВЕРЕННОЙ ДЕМОКРАТИИ", он снова вынужден быть конформистом. Поэтому я уже пару лет не смотрю передачу с ним на ТВ. Куда денешься? Он вынужден накладывать на себя самоцензуру.
Я никогда не осуждаю умеренный конформизм. Всем надо жить и заботиться о близких. Героев мало и они должны умирать, чтобы оставаться героями.

Диссиденты, по крайней мере те, которые наверху и на виду, превратились в нелепое посмешище. В 2010-ом году ни один из них не захотел выступить с громом на весь Инет против того, что РПЦ вместе с судами
издевательски сделали Толстого трижды уголовным экстремистом, идеи которого направлены на уничтожение РПЦ. Многие мне не ответили, а какие-то--просто забанили. В 2012-ом году, подозрительнейшая из диссидентов,
старая сука Люда Алексеева, возглавила пачку известнейших диссидентов и они написали генерал-полковнику Бастрыкину, что они готовы с ним сотрудничать. ДА!!! Это диссиденты, у которых повернулся язык чтобы сказать,
что они готовы сотрудничать с Вышинским и Ягодой наших дней. Охуеть и не жить, товарищи диссиденты!
ХА-ХА-ХА-ХА!!!

Алексеева, Бастрыкин, Белосток
Я ждал, что Новодворская, как и всегда в таких зрелищных случаях, гневно и очень громко выскажет своё мнение о бывшей подруге и ОДНОЗНАЧНО осудит всех этих мудаков-"диссидентов". Но эта курва, уже
давненько стала очень избирательной в её публичных заявлениях. Если она стала умереным конформистом, то я это не осуждаю. Но она же визжит без перерыва о том что все обязаны быть диссидентами. ХА-ХА-ХА!!

Зато лицемерная паскуда очень громко осудила Михаила Жванецкого за то, что он посмел стать Народным артистом СССР России из рук Владимира Путина. Вот Жванецкого, эта нецалованная блядь очень твёрдо
осудила. Она не возмущалась в последние пару десятков лет тем, что Жванецкий ещё не Народный Артист. Она возмутилась тем, что он стал Народным.
------------------------------------
В начале февраля 2014-го года, РПЦ и музей Чехова в Мелихове объявили, что 2-го марта, в Прощеное воскресенье, РПЦ придёт в музей, прочитает проповедь и исполнит церковную музыку. В музее АТЕИСТА. В музее, в
котором у них нет права вообще что-то делать. СУКИ!!! Я писал весь месяц февраль, но русская несуществующая "интеллигенция",-- которая моментально после 1991-го года впустила попов в школы, а сегодня и в ВУЗЫ, --
и все скурвившиеся,---как и Новодворская, Алексеева и жадная скотина Подрабинек,--- диссиденты, забили болт на такого удивительного таланта России как Антон Чехов. И никто!!! не выступил против готовившейся
подляны. Со мной никто не хотел разговаривать. И 2-го марта, в Прощеное воскресенье, РПЦ прочла в музее Чехова проповедь и исполняла церковную музыку.

Новодворская.jpgЖванецкий Михаил

Я поместил один мой пост про это у Новодворской в комментах. У любительницы свобод всё на замках и затворах. Она подумала и открыла мой коммент для
народу в день события, 2-го марта. Но сама она побоялась своим подмоченным авторитетом осудить умышленное издевательство и выступить против РПЦ в защиту Чехова. Вот так! Она не осудила коллег диссидентов и
подругу Л. Алексееву за готовность сотрудничать с ген-полковником Быстрыкиным. Вы ж подумайте над этим!

Диссиденты стали гнусненькой, конформистской нелепостью!
Сегодня они --- Народная Жопа Советского Союза!


Лживая скотина Подрабинек как лев бился в 2012 году за право на сохранение грантов и поэтому, как откровенный трус, довольно издевательски отказался выступить против заявления Патриарха в Белостоке
и против погромов. А уж Чехов-- дебильным братьям Подрабинекам просто не нужен. Кому нужен Чехов, когда есть писатели Подрабинеки, а?

Новодворская как и все, побоялась заступиться за Чехова, но курва, которая уже 40 лет чешет без перерыва её диссидентскую манду, осудила Жванецкого за то что он стал Народным артистом при Путине.
Она объявила, что он для неё больше не существует и руки она не подаст. Чистая, незапятнанная голубка, а? ХА-ХА-ХА!
Жванецкий получил при Путине, так же как все остальные Народные Артисты получали звание при Ленине и Калинине, при Сталине, а потом при Хрущёве, при Брежневе и Суслове, и может быть кто-то успел с благодарностью
принять это звание от Андропова. Этих она никогда не осудила.
Вы не знаете зачем диссидентка, которая забила хуй (не пиздите! Есть у неё для таких случаев.) на самого замечательного Чехова, выбрала из всех сотен Народных Артистов Михаила Жванецкого, чтобы с визгом на
весь СССР ОСУДИТЬ И ЗАПЯТНАТЬ???

80-ти летний Михаил Жванецкий всё ещё в полной силе его талантов. Он талантлив не только как уникальный сатирик. Но Жванецкий удивительная личность всей нашей эпохи. И он--"СОВОК".
А вы кто, мои бывшие соотечественники в стране по имени СССР?
Конечно же вы не "СОВКИ", а пламенные борцы за дело(за какое-такое дело, ебёна мама??), как лживая, если не хуже, Людмила Алексеева, гнусный Александр Подрабинек и лицемерная Валерия Новодворская, правда?


ССЫЛКА на объявление диссидентов:
Мы готовы сотрудничать, сказала Людмила Алексеева главному следователю РФ

ССЫЛКА на оригинал заявления на сайте Московской Хельсинкской Группы
http://www.mhg.ru/news/12790621

Вениамин
14th-May-2014 04:37 pm - Татьяна Доронина---прославленная фальшивка.
Оригинал взят у veniamin1
в
Татьяна Доронина---прославленная фальшивка.

Татьяна Доронина---прославленная фальшивка.

Доронина Татьяна во время интервью перед  75-летним юбилеем

ССЫЛКА:
Татьяна Доронина--RIA Novosti, автор Михаил Фомичев, 05.09.2008
Я помещаю эту фотографию исключительно для просветительских и образовательных целей.

Дама выглядит как бандерша тётя Муся со Старопортофранковской улицы, не так ли товарищ одессит?
Макияж на ней, как на уличной суке, которая уже не работает по годам, но всё ещё хорохорится. Как это дело с этим, плохого вкуса макияжем, так и вся её великая игра. Она всегда была фальшивка.
Голос фальшивил и бывало фальцетил, но куда хуже то, что она всегда исполняла фальшивые чувства и это было заметно.
ВСЕГДА! Те кто любят умиляться на выбранных ими артистов, и восхищаются Дорониной, всегда обладали и обладают таким же
бескультурным и неразвитым вкусом, как и макияж этой фальшивки в кино и театре.

Её counterpart в другом МХАТе, Олег Ефремов, был такая же, прославленная ещё советскими СМИ, фальшивка. Он был нудный и скучный. И всё! Талант в магазине не купишь. Что общего между актёрами Олегом
Табаковым и Олегом Ефремовым? Только имя.

Ефремов всегда и везде был нудная тошниловка. В "Сотруднике ЧК" он играет дубовейшего чекиста, у которого нету ни мозгов, ни холодной головы. И он по-любому поводу вынимает пиздатый , насколько я помню,
"Парабеллум", чтобы пострелять невинных людей. Вот там он годится. И не потому что он там хорошо играет, а потому что нудные качества припиздеканного героя и самого артиста совпали.
Симулякры--это не результат сегодняшнего дня. Их было полно уже в победившие сталинские тридцатые годы. В конце концов, именно тогда начался лживый и жуткий цирковой аттракцион по имени Лысенко и лысенковщина.
Просто сегодня, никого кроме симулякров во всей Российской вертикали, от Кремля и Патриаршего Подворья до управдома --нету.
Система восхищения друг другом для взбития пены в глазах публики, в советско-русском кино и театре, всегда была простая до примитивности. Ты почеши мне спину, а я тебе.
И всё.


Вениамин
28th-Apr-2014 02:34 pm - Донатас Банионис и в 90 лет, настоящий талант, а не гений.
Оригинал взят у veniamin1
в
Донатас Банионис и в 90 лет, настоящий талант, а не гений.

Донатас Банионис и в 90 лет, настоящий талант, а не гений.

Банионис Донатас (1924-)
Банионис Донатас (1924-)

Я вообще-то сложил статью о нём в голове месяц назад. Ровно за месяц до сегодняшнего 90-летия Донатаса Юозовича Баниониса. Но метать бисер перед свиньями, которые продали Чехова попам,
я не могу. Может потом уляжется. А пока, я ощущаю полное безразличие русского общества и сволочей из правозащитников типа Подрабинека и агента Ген.полковника Бастрыкина Люды Алексеевой,
как рыготину из лицемерного афедрона, который они называют ротом (sic).
Банионис был (и есть) настоящий талант. Я не восхищаюсь всем подряд, как делают фаны какой-либо из знаменитостей. Но Банионис был оригинальный и редкий талант. Вдобавок к таланту,
он был на 100 процентов добросовестный трудяга. Когда Талызина с кайфом рассказывала, что на съёмках у Рязанова, они, вместо того чтобы изображать пьянку, тайком от режиссёра
пили настоящую водяру и пиво, она рассказывала о халатном отношении к съёмкам --- с ГОРДОСТЬЮ. Всё в жизни просто. Вот это и есть вся разница. Она ведь тоже не без талантов.
Но работать с отдачей в 100% не желала.

Донатас Банионис, Солярис 1972
«Донатас Банионис, Солярис 1972

Банионис всегда серьёзно увлекался классической древней философией. Это было в первую половину или в середине 90-х. Все называли друг друга --гениями. Какой-то дубовый киновед
из Москвы брал интервью и начал впаривать Банионису, что он --гений. Но Банионис не позволил эту хуйню. Он сказал, что гении это совсем не то. Гении -- это Платон и Аристотель.
Вот так. Настоящему таланту не нужно фальшивое тщеславие. Кроме Жванецкого я больше никого не видел с таким честным и простым отношением. Ему на
интервью начали рассказывать, что он, с его великими талантами, мог написать много романов. А Жванецкий жёстко ответил: "Не написал, значит не мог." Талант не боится правды.

Сегодня такой циничный дебил и мудак высшей категории, как Вадим Климов называет себя выдающимся писателем. Когда слышите такое, значит с вами говорит
фальшивка, бездарь-симулякр. Зато Вадим Климов в самоё нужное время подмахнул целой статьёй товарищу Путину. Это для него самое важное.
Тупая скотина, пишущий совершенно без чувств. Знаете, были в СССР два оркестра без дирижёра. Они выучивали, скажем симфонию, до высшей
степени механистичности, чтобы звучать синхронно. но чего-то им не хватало. То чего им не хватало и была МУЗЫКА. Такую же механистическую литературу и создаёт сексот Климов и его
припиздеканные коллеги. То была не музыка, а это не есть литература.

В то время, когда Банионис давал интервью, в России каждого кто жил вась-вась с прессой, называли--гений.
Он проскочил на роль в "Никто не хотел умирать" и у него настолько хорошо получалась роль, что Жалакявичюс переменил сценарий и сделал его роль главной. А ведь после нескольких неудач
в кино к тому времени и с его неисправимым акцентом, его карьера в кино могла закончиться навсегда. Повезло. Он сам так и относился к этому. Почитайте интервью. Оно нестандартное и нескучное.
И вы узнаете как совершенно случайно, Банионис получил роль в "Мертвом сезоне" (1968). Получилась просто удивительная по гибкости и многосторонности--роль. Сам Банионис сказал, что он похож,
примерно на ЦРУшника, а не на голубоглазого, высокого советского блондина-разведчика.

Донатас Банионис,  Наталья Бондарчук, Солярис 1972.
Донатас Банионис, Наталья Бондарчук, Солярис 1972.

Наталью Бондарчук нашёл для фильма не Тарковский. Наталью Бондарчук предложил на эту роль Банионис.
И я не думаю, чтобы у неё был ещё один фильм такого уровня. Или будет Она никогда не забудет Баниониса. В цивилизованном мире не водятся
такие неблагодарные слизняки как Ольга Косырева.

Жаль, что мы почти не знаем ролей Баниониса сыгранные его собственным голосом. В 1977 году, у них в театре, в Паневежисе он сыграл Городничего.
Мне говорили одни ленинградцы, фанаты театра, муж и жена, что это была роль, совсем непохожая на всем нам известную классику в исполнении Толубеева или --потом--Папанова.
Банионис-разный. Как все мы. Он уверенно говорит, что если бы он уехал, то ничего бы не добился. Он, вообще-то советский.
Прочтите интервью. Это нескучно. Прочтите и вы узнаете, почему сначала у него была только жалость к жене, а уж потом появилась любовь и
60 лет жизни вместе.

Караван историй: Донатас Банионис

Никто не хотел умирать, Донатас Банионис, Вия Артмане.1965 (1140)
«Никто не хотел умирать, Донатас Банионис, Вия Артмане.1965

Конечно же Жалакявичюс мог взять какую-нибудь уже известную актрису, у которой тонкая талия ломается при движении сексуальных бедёр. И чтобы лицо было красивое,
а не плоско-деревенское. Но он взял этих двоих талантов и их тандем сыграл на верхнем мировом уровне. Это всё немного похоже на неореализм, но игра была на верхнем уровне.
Я до сих пор считаю, что эта роль лучшая и у него и у неё. Потому что они ещё раскрепощённые. Грязная кухня профессии ещё не повлияла на талант. Банионис выбрал совершенно
правильный стиль, чтобы показать этого человека с его сложной судьбой. Но посмотрите на Вию. Женственная, ТЁПЛАЯ (ощутимо тёплая!) любящая и немного блядовитая. Вот такая она
непростая актриса.
Ладно. Я мог бы сказать ещё два раза столько же. Банионис заслужил. Про него есть что сказать. И лично меня он просто подкупил, когда сказал мудаку с Московского ТВ, что он
никак не может быть гений. Гений--это Сократ...и т.д.
Хватит.


Вениамин
31st-Mar-2014 04:56 pm - Совершенно невозможный хулиган -- Олег Табаков. Только у нас и нигде больше. И только для вас.
Оригинал взят у veniamin1
в
Совершенно невозможный хулиган -- Олег Табаков. Только у нас и нигде больше. И только для вас.

Совершенно невозможный хулиган -- Олег Табаков.
Только у нас и нигде больше. И только для вас.


Олег Табаков.Перед выходом на сцену памятного вечера, посвящённого Олегу Ефремову..jpg


Олег Табаков.Перед выходом на сцену памятного вечера,
посвящённого Олегу Ефремову. 23 ноября, 2007 г.

Фотомастер Илья Питалев/РИА Новости

ОРИГИНАЛ фоты находится здесь:
РИА Новости___Илья Питалев

Вениамин
23rd-Jun-2013 01:58 pm - Талант равен одухотворённости. Это и есть Майя Плисецкая.
Оригинал взят у
veniamin1
в Талант равен одухотворённости. Это и есть Майя Плисецкая.

Талант равен одухотворённости.
Это и есть Майя Плисецкая.


Майя Плисецкая. "Умирающий лебедь," Сен-Санс, Гастроли Большого театра в Финляндии,  26 мая-1 июня 1960 г.
Майя Плисецкая. "Умирающий лебедь," Сен-Санс,
Гастроли Большого театра в Финляндии, 26 мая-1 июня 1960 г.


Фото взял отсюда: Архивы России

Что мы видим? Я не знаю что вы видите и уже не интересуюсь. Молчите дальше.
Я вижу сплошную, стопроцентную одухотворённость и дисциплинированный, волевой талант.
---------------------------------------
Красный граф Игнатьев рассказал, что в годы его учёбы в царской Академии общую тактику преподавал полковник Колюбакин.
Колюбакин пытался учить офицеров психологии и её значению для командира.
Колюбакин рисовал на доске квадрат и говорил, что Наполеон это квадрат, стороны которого есть ВОЛЯ и УМ.

ВОЛЯ равна УМУ.
=======================================
Я думаю, что Майя Плисецкая это тоже психологический квадрат. Стороны этого квадрата есть волевой ТАЛАНТ и ОДУХОТВОРЁННОСТЬ.


ТАЛАНТ равен ОДУХОТВОРЁННОСТИ.

Плисецкая Майя Михайловна (р.1925-) 31 октября 2011 года.  Майе Плисецкой на этом фото без трёх недель, 86 лет.
Плисецкая Майя Михайловна (р.1925-) 31 октября 2011 года.


Вениамин
29th-Jan-2013 03:10 am - Портреты внучки Шекспира Элизабет Холл. Только для интересующихся.
Оригинал взят у
veniamin1 в Портреты внучки Шекспира Элизабет Холл. Только для интересующихся.

Портреты внучки Шекспира Элизабет Холл.
Только для интересующихся.


Elizabeth, Lady Barnard (formerly Elizabeth Nash, née Elizabeth Hall) (1608 - 1670).Elizabeth, Lady Barnard (formerly Elizabeth Nash, née Elizabeth Hall) (1608 - 1670).

Элизабет, Леди Барнард (до этого Элизабет Нэш, урождённая Элизабет Холл(1608 - 1670) внучка Уильяма Шекспира
Elizabeth, Lady Barnard (formerly Elizabeth Nash, née Elizabeth Hall) (1608 - 1670)


У Шекспира было трое детей. Старшая дочь Сьюзен (Сюзанна) 1583 года рождения и разнополая двойня (1585г.) дочь Джудит и сын Хамнет(Хемнет). Сын прожил только 11 лет, а
сыновей Джудит Шекспир не знал, так как они родились после его смерти.
Таким образом, Элизабет (1608 - 1670), рождённая от старшей дочери Шекспира Сьюзен и её мужа доктора Холла, была единственной из внуков/внучек, которую знал Шекспир. Когда Шекспир умер Элизабет
была уже большая девочка в возрасте 8 лет. Сыновья младшей дочери Джудит жили недолго. Самая долгая жизнь была у сына/внука Ричарда--21 год. Элизабет была дважды замужем,
но детей не было. Когда умерла её тётя Джудит (1662) ---мама Сьюзен умерла раньше---Элизабет стала единственым из живущих потомков Уильяма Шекспира. Через восемь лет Элизабет
умерла и ветвь Уильяма Шекспира оборвалась. Это был 1670 год. Элизабет не дожила 4-х дней до 62-х лет.
Этот портрет принадлежит Обществу Месторождения Шекспира, город Стратфорд-на-Авоне (Эйвоне)---the Shakespeare Birthplace Trust, Stratford-On-Avon--- и выставлен в доме принадлежавшем
первому мужу Элизабет Томасу Нэшу. Там серьёзная индустрия туризма в родном городе Шекспира.
Но так как в Англии ещё существует серьёзная наука, то они осторожно написали, что этот портрет предположительно относится к внучке
Шекспира Элизабет. Хотя особенных сомнений нету. Но наука ДОЛЖНА быть щепетильна.
Вот так. Хоть и там поп-культура победила, но всякие сволочи ещё не очень-то смеют ГРОМКО развивать их дилетантские, эпатажные теории об истории и культуре Англии.
Россия страна невежественного мышления среди образованного слоя населения. Я ПОЛНОСТЬЮ ПРАВ насчёт этого идиотского парадокса. Ебать вас всех в цветной телевизор!
Как вы думаете, Яврей-Мишка шкварит истинно православную Юльку Алексеевну в её цветной телевизор?
Там же, в доме Нэша, есть ещё одно предполагаемое изображение Элизабет на двойном портрете вместе с мужем, но та картинка маленькая и не слишком удаленькая.
Я не хотел её брать, но всё же помещаю, потому что слишком много текста.


Внучка Шекспира Элизабет Холл и её первый муж Томас Нэш, ок.1626 г
====================================================
Без клубнички не живём. Мама Элизабет, старшая дочка Шекспира Сьюзен, родилась и была крещена меньше чем через шесть месяцев после женитьбы родителей. Именно из за этих обстоятельств,
два джентльмена, (знакомые семьи Шекспиров) подавали просьбу в церковь, чтобы получить для Уильяма Шекспира разрешение жениться. За это им пришлось и денежку уплатить. Всё потому,
что невеста уже была не самой первой свежести. Жениху было 18 лет, а невесте 26. Разные дополнительные обстоятельства (без деталей!) позволяют шекспироведению предположить, что это
она уложила Шекспира на травку, а не наоборот. Недаром, через три года и через троих детей, Шекспир просто-напросто сбежал неизвестно в каком направлении. Где он был и что делал
в следующие семь лет жизни -- неизвестно.
Но эта песня не о нём.
-----------
Мишка Сергеевич! Привет! Привет Юльке Алексеевне!
И чего ж вы такие непроходимые мудаки, ты не знаешь?


Вениамин
18th-Jan-2013 02:09 pm - "Саломея" Таирова, 1917 год. Для любителей авангарда в театре.
"Саломея" Таирова, 1917 год. Для любителей авангарда в театре.

Сегодня (уже вчера?)я упомянул в коменте Саломею. И сразу вспомнил о своих долгах самому себе. С осени прошлого года, я собираюсь поместить ряд
работ на эту евангельскую тему в мировой живописи, как я сделал это с темой о Вирсавии и царе Давиде. Как вы видите, я всё ещё собираюсь.
По разным причинам, но и для успокоения совести тоже, я помещаю кое-что из моих запасов про Саломею. Может быть, так я доберусь и до большого поста про этот эпизод.

Cubist costumes designed by Aleksandra Ekster (1882-1949) for Alexander Tairov,Wilde's play Salome.1917, Kamerny Theatre, Moscow
Кубистические костюмы для спектакля Александра Таирова «Саломея» Оскара Уайльда в Камерном театре 1917г. Художник, Экстер Александра Александровна (1882-1949)__
Cubist costumes designed by Aleksandra Ekster (1882-1949) for Alexander Tairov,Wilde's play Salome.1917, Kamerny Theatre, Moscow


Эти фоты я помещаю для любителей авангардного театра.
Вообще-то, в самую первую очередь, я помещаю эти работы Александры Экстер у Таирова, потому что я не нашёл во всём русском Инете фоток этих костюмов. Если они и есть по-русски, то тогда
они находятся глухо на обочине.
Александра Экстер --- это имя верхнего мирового ряда в авангардном изобразительном и сценичном искусстве. Заслуженная мировая слава. Но она уехала в 1924 году, и к тому же она была
не самых правильных корней. (Или самых неправильных? Как правильно?) Поэтому её имя и сегодня не слишком известно образованной русской публике.
Экстер создала собственный замечательный стиль. И она выдающийся учитель. Как только она осталась на Западе, Фернан Леже сразу пригласил её в его новую Академию авангардного искусства
преподавать. Всё. Говорить о ней немножко, да ещё и без работ нет смысла. Я сделаю хотя бы небольшой пост. Леже, это тот великий художник 20-го века, куртку которого, годами
с гордостью носил Довлатов. Если не боитесь удивительного, но "НЕНАШЕГО" стиля по имени "тубизм" нажмите в метках --- Леже.

A scene from the Cubist production of Wilde's Salome in Moscow.
Алиса Коонен(Саломея) в кубистическом спектакле по пьесе О.Уайльда "Саломея", 1917г, Камерный театр,
постановка Александра Таирова. Художник, Экстер Александра(1882-1949)__
A scene from the Cubist production of Wilde's Salome in Moscow.


На фотах, кубистический спектакль 1917г. по скандальной пьесе Оскара Уайльда «Саломея». Между прочим он написал её по-французски.
Но её не позволили в Англии. Потом через запреты (на сцене нельзя было показывать библейских персонажей.)
сумели поставить во Франции, когда Уайльд уже сидел в тюрьме. Наверное неплохо отзывалось в кассе, когда знаменитый автор в тюрьме.
В России она была запрещена под таким же соусом. Как-то её поставили один раз в жутко изменённом виде, под другим названием, и действие происходило в Египте.
Когда грянула свобода, в 1917 году, два театра сразу поставили "Саломею". Таиров поставил в его Камерном театре кубистический спектакль. Александра Экстер,
кубист и одна из основателей кубофутуризма, была ведущим художником сцены для его театра. Экстер была замечательная в театре.
Начальный успех --и позже!-- Камерного театра Таирова (основан в 1914г.) связан с работами Экстер для его ранних спектаклей.
Те кому интересен авангардный театр и его история, конечно же заинтересуются этими удивительными костюмами и самой Коонен, если ещё не видели.
Если видели, то я вроде бы ничего преступного не совершил.

Кто понимает, тот видит какие это замечательные и интересные работы. Я уже не говорю о великой актрисе Коонен.

Вениамин.
===================================================================
P.S.
Если вдруг кому-то надо:
Весь материал я взял в ВИКИ. Не по-русски естественно, иначе я бы и не писал сегодня.

Это ССЫЛКА на верхнюю фоту.
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Cubist_costumes_for_Salome.jpg

Только для чистоты опыта. По-английски написано, что это фоты снятые в 1922 году. Похоже, что это ошибка.
Впервые верхнее фото поместила газета в Нью-Йорке в 1922 году. Но это же другое дело, не так ли?
Может быть Таиров снова ставил эту пьесу в 1922 году? Все источники говорят, что "Саломея", это спектакль 1917 года.И всё.
Если знатоки подскажут где правда, то я конечно же, заранее благодарен.

Нижнюю фоту я тоже взял в английской Википедии или в Викимедии. Но не помню где.
У меня почему-то не сохранилось. Может быть это была статья про Коонен по-анлийски?
27th-Oct-2012 09:01 pm - Ещё один удачный Жан Беро.
Оригинал взят у veniamin1
в Ещё один удачный Жан Беро.


Представление в театре Варьете1888, Беро, Жан (1849-1935)
Представление в театре Варьете, 1888, масло/холст, Беро, Жан (1849-1935)

Беро в основном писал "прелестные картинки". Бульвары Парижа с хорошенькими модистками несущими готовую картонку с шляпкой заказчице,
цилиндровые джентльмены, фиакры с прекрасными дамами и т.д. Иногда он вносил иронию или даже негрубый сарказм в эти парижские виды.
Искусство Беро - это умилительные картинки с оттопыренными, по тогдашней моде, прекрасными "мадам Сижу", для развлекАжу.
Но о вкусах не спорят, не так ли? Многим нравится лёгкость и очарование этих фотографий Парижа, написанных маслом.
На самом деле, нет сомнения, что если бы Беро был иллюстратором для светских и дамских журналов, он был бы на своём месте. И тогда, его бы запомнили совсем
другим и совсем иначе. Но в Беро было что-то ещё.
Он не один раз пытался написать ощущение настроения того, что происходит с людьми в баре, в кафе и в похожих местах. Не очень получалось.

Пару лет назад я попал на безымянную картинку Жана Беро. И это была удачная работа. Прямо крутой диссонанс с остальными попытками (их было немало) создать такое ощущение
настроения и отстранённости от других людей. Сидят двое. Всё происходит между ними. И больше никого в целом свете. Взгляните, если вдруг. У меня сразу возникли ассоциации
и настроение. Но всё это очень личное дело.

http://veniamin1.livejournal.com/190251.html

Модистка-шляпница  на Еслисейских Полях. Беро, Жан (1849 – 1935)
Модистка-шляпница на Елисейских Полях. Беро, Жан (1849 – 1935)

Это самый классический Жан Беро. Пикантная и элегантная картинка Елисейских Полей. Сзади имеется приятно выглядящая
оттопырка и сама шляпница, тоже приятная
штучка. Что-то у Беро не совсем получилось в районе талии, но не будем придираться. Красный граф Игнатьев, где-то в эти же годы, в первый раз
побывал в Париже.
Он рассказал, что модистки и т.д., всегда были готовы как пионеры. И стоило это всего ничего. Недорогой обед, танцульки и пиво. Совсем
небогатый граф подцепил одну, и написал, что он ей был благодарен за этот опыт. Всё. Возвращаемся к "...Варьете"


Эта картинка,"Представление в театре Варьете", тоже про настроение. В Беро было не только то, за что его били снобы от ВЫСОКОЙ культуры.
"Ах, варьете, варьете" и прочая дребедень на эту тему в кино и на ТВ, создавали дурацкое впечаление о варьете. Парижский театр Варьете всегда переходил границы того, что позволяла
этика и нравственность того времени.
Не забудьте, что Католическая Церковь в 19-ом веке всё ещё была Государственной религией и не была отделена от государства. Те кто шли в Варьете, предвкушали лёгкое и пикантное,
с эротическими вкраплениями, представление. Говорят, что некоторые шли в Варьете, чтобы подцепить кого-то. Возможно. Но это я читал в не очень надёжном источнике. Сцену в нижней ложе,
Беро явно занял у Ренуара. Но у Ренуара дело происходит в ложе для людей верхнего света в уважаемом театре. У Беро, в театре "Варьете", жена не оскорблена тем, что муж не занимается ей,
а выискивает молоденьких штучек в бинокль.
Жена пришла посмеяться, посмотреть острые для того времени сцены и услышать -- острые и нередко достаточно вульгарные -- диалоги и песенки. Теперь когда вы понимаете про варьете, посмотрите
сами на всех остальных и на всё остальное. В этой работе есть настроение, которое создают наши ассоциации от картины. В той, в первой картине, на которую я дал ссылку, настроение ещё интереснее.
Но и здесь ощущение от картины тоже удачное.


Вениамин.

В ссылке ниже, есть полсотни работ Беро хорошего формата и качества. Это Викимедиа.
Ничего не надо делать. Нажимайте на ту, которая нравится, и смотрите.

Жан Беро, 54 работы. Почти все--масло.
28th-Sep-2012 06:49 pm - Гиляровский и бесталанты.
«Король репортёров», 1915 г., Сергей Малютин (Гиляровский, Владимир Алексеевич (1855-1935))
«Король репортёров», 1915 г. (Гиляровский, Владимир Алексеевич)(1855-1935)худ, Малютин Сергей Васильевич (1859-1937);
--------------------------------------------------------------
Я посоветовал товарищуkouzdra---Куздра,в прошлый раз, когда он оконфузился, не делать вид, что он якобы читал В.А. Гиляровского, а взять
и прочесть его интереснейшие книжки. Но здесь на сайте читают только тех, кто сегодня знаменит.
Поэтому Куздра поместил сегодня (уже вчера?) какую-то юмореску, автор которой (не Куздра) по-видимому читал
известнейший и интереснейший эпизод из жизни самого В.Гиляровского. Вот ссылка на туповатую и скучную поебень из дневника
Куздры.
http://lj.rossia.org/users/kouzdra/1703741.html#comments
--------------------------------------
Можете прочесть рассказ из Гиляровского, который я поместил ниже. Абсолютно не пожалеете. Даже не полностью вся
история,--- всё равно будет для вас интересной.
Сама жизнь, нередко, бывает остроумнее и изобретательнее писателей.

Вениамин.

=======================

10 мая труппа еще играла в Нижнем, а я с Андрее-вым-Бурлаком приехали в Казань устраивать уже снятый по телеграмме городской театр. Первый спектакль. был 14 мая, в день коронации Александра III.
Сидим мы вдвоем в номере и на целую неделю составляем афиши. Кроме нас играют в Казани еще две труппы, одна в Панаевском саду, а другая в Адмирал-тейской слободке.
Составили афишу. На 14 мая "Горькая судьбина", дальше "Светит, да не греет", а там "Кручина", "Иудушка", "Лес"...
-- Ну, теперь едем к полицмейстеру. Николай Хрисанфович Мосолов, генерал, мой старый приятель. Едем!
-- Едем.
А сам думаю: вдруг опять тот же полицмейстер, что меня завтраком угощал! И решил, что этого быть не мо-жет, так как полицмейстеры меняются часто. Подъезжаем к полиции. Все знакомо, все прошлое мелькнуло ярко. Вот окно на крыше, под самой каланчой, из которого я удрал... Такая же фигура дремлющего пожарного у ворот. Все то же самое. Вошли через парадное крыль-цо, а не через дежурку, как тогда. Доложили. Входим а кабинет. Знакомый медведь стоит с подносом, на кото-ром лежат визитные карточки, и важная фигура в гене-ральском мундире приветливо спешит нам навстречу, протягивая обе руки Андрееву-Бурлаку. Обнялись. Расцеловались. Говорят на "ты". Ужас! Тот самый, который меня арестовал. Только уже не полковник, а генерал, поседевший и обрюзгший. Нас представили.
-- Очень... Очень рад... Друзья моих друзей-- мои друзья... Пойдемте закусить.
Я улыбнулся. Ну, думаю, друзья! -- Пока подпиши-ка афишу, Коля. Сидим. Мосолов взял афишу и читает:
-- 14-го "Горькая судьбина"... 14-го?! Это, Вася, не-удобно, перемени, поставь что-нибудь другое... Ну, "Лес", что ли.
-- Это почему?
-- Да, знаешь, в день коронации и вдруг, горькая судьбина... Пусть она на второй, на третий день идет. Только не в первый.
-- Ну, "Светит, да не греет", -- с серьезным видом предлагает Бурлак-- а губа смеется.
-- Это хорошо. А там после, что хочешь, ставь. Я переменил числа, и Мосолов подписал афиши, а потом со стола взял пачку афиш, данных для подписи, и доказал афишу Панаевского театра, перечеркнутую красными чернилами.
-- Каковы идиоты?!. Вдруг "Не в свои сани не са-дись"! Это в день коронации Александра III. Понимаешь, Александра третьего!
-- Почему же нельзя? Ведь "Не в свои сани..." такая уж скромная пьеса.
-- А ты не догадался? Ведь Александр III коронует-ся... А разве его к царствованию готовили? Он занимает место умершего брата цесаревича Николая... Ну, понял?
-- А ведь верно, что он не в свои сани садится? Сделал Бурлак серьезную физиономию, а губа смеется...
-- Ну вот видишь, ты не смекнул, а я додумался...
И в день коронации шло у нас "Светит, да не греет", а в Слободе "Ворона в павлиных перьях" и "Недоросль"... Нарочно не придумаешь! Мы прошли через две комнаты, где картины были завешены и мебель стояла в чехлах.
-- По холостяцкому закусим.! Садитесь, господа. В один миг были поставлены для нас два прибора на накрытом для одного хозяина столе, появилась селедка, балык и зернистая икра в целом бочонке. Налили по рюмке.
-- Коля, ты ему стаканчик!.. Он рюмок не признает.
И Бурлак налил мне полный стаканчик, поданный для лафита. Мне захотелось поозорничать. Прошлый завтрак мелькнул передо мной до самых мелочей.
-- Рюмками воробья причащать,-- припомнил я ска-занную в тот завтрак шутку.
-- Иже вместий-вместит. Кушайте на здоровье... Еще холодненькой подадут.
-- Это я в турецкую кампанию выучился. Спирт стаканами пили.
-- Да, вы были на войне! В каких делах? Я рассказал, Бурлак добавлял. Генерал с уважением посмотрел на георгиевскую ленточку в петлице, а меня так и подмывает поозорничать.
К соусу подали столовую ложку, ту самую, которую я тогда свернул.
-- Кто это, генерал, вам так ложку изуродовал,-- спросил я и, не дожидаясь ответа, раскрутил ее обрат-но. Обомлел генерал.
-- Второго вижу... Знаете, даже жаль, что вы ее рас-крутили, я очень берегу эту память... Если бы вы знали...
-- Так поправлю, -- и я обратно скрутил ложку, как была.
Бурлак смеется.
-- Он везде ложки крутит... Вот на пароходе тоже две скрутил...
-- Н-да-с... Вы знаете историю этой ложки?
Лет де-сять назад арестовали неизвестного агитатора с возму-тительными прокламациями. Помнишь, это был 1874 год, когда они ходили народ бунтовать. Привели ко мне, ви-жу, птица крупная, призываю для допроса, а он шуточ-ки, анекдотики, еще завтрака просит. Я его с собой за стол в кабинете усадил да пригласил жандармского полковника. Так он всю водку и весь коньяк стаканом вы-лакал. Я ему подливаю, думаю, проговорится. А он да-же имени своего не назвал. Оказался медвежатником, должно быть, каналья, в Сибири медведей бить вы-учился, рассказывал обо всем, а потом спать попросил-ся да ночью и удрал. Разломал ручищами железную решетку в окне на чердаке, исковеркал всю и бежал. Вот это он ложку свернул... Таких мерзавцев я еще не видал. Пришлось бы мне отдуваться, да спасибо полков-нику, дело затушил...
-- Поймали его потом? -- спрашиваю я.
-- Как в воду канул. Потом, наверно, поймали... Наверное уж в Сибири, а то может и повесили. Опаснейший фрукт.
-- А какой он на вид? Богатырь? -- допытывался я.-- А самому хотелось сказать, что решетки в окне были тонкие и подоконник гнилой.
-- Какой богатырь. Так, обыкновенный человек. Ну, вроде вас... и рука такая же маленькая, как у вас...
Генерал пристально посмотрел на меня, как бы вспо-миная.
Этим наш разговор и кончился. Я чувствовал, что старое забыто, и прощаясь, при выходе из кабинета, не мог не созорничать. Хлопая медведя по плечу, а все-таки сказал, как и тогда:
-- Бедный Мишка, попал-таки в полицию!
Вернувшись в номер, я рассказал и прошлое и на-стоящее во всех подробностях Бурлаку, и он, валяясь по дивану, хохотал с полчаса и отпивался содовой.
Этой поездкой я закончил мою театральную карье-ру, и сделался настоящим репортером.
This page was loaded Nov 11th 2019, 5:16 pm GMT.