|
| Оригинал взят у veniamin1 в Импрессионизм, Амстердамская школа. Голландия.
Столик в ресторане Le Perroque, Исаак Исраэлс (1865-1934) Я уже немного рассказал и показал про этих двоих голландских евреев по фамилии Исраэлс. Отец, реалист, и сегодня называется — "Самый уважаемый голландский художник второй половины 19-го века". Йозеф Исраэлс (1824–1911). Йозеф оказал важное влияние на искусство Ван Гога. А сам Ван Гог ещё не успел по-настоящему прославиться в 19-ом веке.
И сын, глава интереснейшей школы (направления) амстердамского импрессионизма, Исаак Исраэлс (1865-1934). Если вдруг, то нажмите в метках фамилию(можно прямо в метках под этой статьёй) и почитайте то немногое, что я рассказал про обоих. И посмотрите их работы. Работы отца, это реализм в соединении с талантом. И тогда вы поймёте, почему его работы так разнятся от работ большинства его современников-реалистов по имени "передвижники". Его работы о человеческих чувствах и эмоциях, и без всякого сиропа. Здесь я показываю три работы его сына импрессиониста. Интересно, что отец, Йозеф, настолько был открыт для нового, что в уже старом возрасте он стал писать импрессионизм.
Эта дама и ресторан — совершенно классический импрессионизм. Включая мазок. Вообще-то, мазок импрессионизма не все принимали, оставаясь импрессионистами. Замечательный Гюстав Кайботт вообще не пользовался им, а Ренуар, когда вернулся из поездки по Италии, (и ещё пары стран) перестал пользоваться мазком импресионизма лет на 7 (семь). Потом он частично вернулся к мазку импрессионизма, но уже никогда полностью. Замечательно смотрится и дама и вся работа. И такие привлекательные цвета и оттенки. И самоё композиция. И откровенное позирование — руки-в-боки, а? Ощущаете? Всё это прекрасно, но не прекраснодушно. Классический парижский импрессионизм, — то есть отцы стиля и одна мать его, — нередко уходили от проблем реалий из жизни человеков. Именно, что смотрится — и больше ничего не надо говорить.
Обнажённая, читающая в постели, ок. 1900, Исаак Исраэлс (1865-1934)
Эта позиция, да и сама композиция НЮ опирается на знаменитые НЮ предшественников. Я совсем недавно об этом рассказывал достаточно подробно. Поэтому не буду делать это снова. То, что совсем обнажённая дама читает, наверное было новинкой. Лет через 20, обнажённая с книгой есть у Валлотона. Обычно дамы сидели за книгой с голыми или с почти голыми титями. Но не больше. Может быть мы видим первую, полностью обнажённую читательницу. Я не утверждаю. Не проверял. Эта работа — эротична. Даже, если вы вы предпочитаете осиную талию молодой Люси Гурченко. Без всякой порнушности или вульгарности эта работа — художественно- сексуальна. Я надеюсь, что меня не закидают камнями за такой сдвоенный термин. Посмотрите без напряжения и вы тоже это ощутите.
Прогулка на ослах по берегу (1898-1900) Исаак Исраэлс (1865-1934)
Я сомневался или стоит помещать эту работу. Дело в том, что она всемирно-знаменита и её нередко помещают в статьи по истории мирового импрессионизма. То есть, скорее всего вы её видели. Но она притягательная и смотрится. Поэтому я её всё же поместил. Как хорошо смотреть на эту группу на осликах. Самая маленькая девуля, самая важная и самая торжественная. Мне очень кажется, что ослики так же само скучают от этой ежедневной рутины как и их босс, скучающий "водитель кобылы", как пел Утёсов. Эта работа немного умиляет, но она не умилительная, если вы понимаете то, о чём я говорю. Я прямо-таки не переношу умилительность. Везде: и в книгах и в кино, а не только в искусстве. Как железом по стеклу, ебёна Алина-Мудилина! Импрессионизм в больших дозах вредноват для художественного здоровья. Как диета полностью состоящая из пирожных с кремом. Но мы не переели, правда? А все эти три работы есть прекрасное искусство, а не рыготно-тоскливая декларация правильных принципов и добрых чувств.
Вениамин
P.S. Решил добавить пару слов и одну работу. Вы можете прочесть на всяких ненаших языках — и кажется по-русски тоже —, что Исаак Исраэлс и Ван Гог вместе писали пейзажи и были дружны. Они действительно выезжали вместе на пейзажи. Но, в основном, тогда, они не слишком доброжелательно относились к искусству друг друга. Конечно нужно учесть, что Исаак был на 12(двенадцать) лет моложе Винсента. А с другой стороны, не забудьте, что творчество Ван Гога и близко ещё не было тем светлым и моментально схватывающим наше абстрактное воображение собственным стилем Ван Гога, — стилем просто потрясающе начинавшим экспрессионизм — каким его творчество стало в последние два с половиной года жизни художника.
"Женщина перед 'Подсолнухами' Ван Гога" , 1917 год, худ. Исаак Исраэлс (1865-1934).
В 1917 году Исаак Исраэлс занял одну из версий "Подсолнухов" Ван Гога у владельца и создал на этом фоне прекрасную дань Ван Гогу. |
|
| Оригинал взят у veniamin1 в Самый уважаемый голландский художник второй половины 19-го века Йозеф Исраэлс (1824–1911)
Самый уважаемый голландский художник второй половины 19-го века Йозеф Исраэлс (1824–1911) Jozef Israëls.
"Один на свете" (1878) Исраэлс, Йозеф (1824–1911)
В первый раз я задумался над этим аж в перестройку, когда мой сын уже был студентом, или кончал школу. ТВ передача "Взгляд" спрашивала на улице у народа примерно так: "Кому вы нужны в жизни?" И шла очень ухоженная и по тем временаам очень прилично одетая дама, лет 50-ти, (но выглядела она моложе лет на 7-10). Она сказала (примерно, насколько помню): "Никому! У мужа свои интересы, а дочка уже замужем со своим ребёнком. Когда сын станет взрослым, я больше никому не нужна."__ Я понимаю, что здесь можно развивать варианты и просто привести в пример круто несхожую альтернативу.
Но на самом деле, эта дама была во многом права. Этого голландского еврея справедливо называли и называют "Самый уважаемый голландский художник второй половины 19 века." Нужно бы сделать большой пост, чтобы говорить о нём. Этого не получится. Посмотрите как точно написана и передана идея автора. Как бы они ни жили пока были вместе, теперь она уже отмучалась в этой нищете, а он остался ОДИН. Просто и страшно. Чем проще, тем убедительнее. Вы видите, насколько это убедительно? Вы чувствуете вместе с героем картины жуткую неизбывность горя, а? Так были устроены лучшие работы Исраэльса. Никакого сиропа. Настоящие чувства. Не гнусный садизм сегодняшнего искусства. ЧУВСТВА.
«Еврейская свадьба 1903, Исраэлс, Йозеф (1824–1911) , Rijksmuseum Amsterdam
Тут написано и сказано абсолютно всё. Лучше чем в романе. Как он это сделал, а? Невеста с пониманием чуть-чуть улыбается мужу (жениху), который трудится над непривычным для него нежным пальцем и кольцом. Больше нам и не надо. Мы знаем, благодаря таланту художника, что невеста, с такими подходящими бёдрами, нарожает и вырастит кучу детишек. И она, с её оптимизмом в жизни и уверенностью в её силах, будет настоящей поддержкой её, не очень уверенному в себе, пессимисту-мужу. Посмотрите. На лицах и в композиции, это всё сказано! Добавив лица и реакцию на развитие событий вторых по значению людей этой композиции, художник просто подвесил в воздухе то, о чем я сейчас сказал. На следующий год после этой картины, художнику Йозефу Исраэлсу, исполнилось 80 лет.
Вот такие молодые чувства. Его сын, Исаак Исраэлс стал по-настоящему известным импрессионистом. Старик настолько был молод душой и готов к новому в искусстве, что в его работах появилось влияние искусства сына, то есть импрессионизма. Поменять стиль в 80 лет очень сложно. В первую очередь потому что после, примерно, тридцати, мы становимся консервативнее и консервативнее. Вплоть до реакционности, когда главная мысль высказанная вслух, постоянно говорит, что в наше время, даже гондоны были куда толще и надёжнее.
«Мы стареем» 1878, Исраэлс, Йозеф (1824–1911) Видите? Замечательно сделано. Никакого идиотского умиления, присущего картинам про деток и стариков. Настоящий был художник. Без грубых, примитивных приёмов, Йозеф Исраэлс написал приближение старости. Мы не видим какие-нибудь морщины или лысину и т.д. Мы чувствуем. Так это сумел передать нам художник.
Я бы ввёл понятие гуманиста в живописи. Не такого гуманиста, который соответствовал бы Великому Гуманизму эпохи Возрождения. Всему своё время. Я бы ввёл понятие гуманиста для художника, который так точно и ярко расссказывает нам о настоящих человеческих чувствах. Рассказывает с таким сочувствием к людям, с сочувствием гуманиста. Таким был и Ван Гог.
Такой гуманизм есть, конечно же, часть творчества Левитана и лучших работ Вал. Серова. Нельзя сказать об основателях импрессионизма, что они были такими гуманистами. Но так понимал людей и так сочувствовал им Тулуз-Лотрек. Недаром они так подружились с Ван Гогом. И Тулуз-Лотрек вызвал негодяя-бельгийца, который оскорбил друга Ван Гога на дуэль!
Ладно. Попозже я покажу немного сына, Исаака Исраэлса. Интересный импрессионист. А Йозеф Исраэлс (1824–1911) Jozef Israëls, был под влиянием Рембрандта в молодости. А потом, уже в старые годы, снова заметно присутствие влияния Рембрандта в его работах. Наверное, та черта в творчестве Йозефа Исраэлса, которую я назвал --ГУМАНИСТ--в немалой степени случилась под влиянием Рембрандта. Только большой талант умеет выразить настоящие чувства без тошнотворности умиления и без сиропа фальши.
Вениамин |
|
|