|
| Оригинал взят у veniamin1 в Наш Жоподуев уверен, что Пифагор был Афинский философ. ХА-ХА-ХА!!!
Наш Жоподуев уверен, что Пифагор был Афинский философ. ХА-ХА-ХА!!!

Как вы снова видите наш Жоподуй уверен, что гетеросексуалы, как он сам, как его мамуся и папуся, ебутся в жопу. Интересное научное исследование, не так ли? Потянет на Honoris causa, а?
 "Афинская школа" 1510—1511. Рафаэль(1483-1520) Зал указов Апостольского дворца. Размер фрески. высота: 500 см; ширина: 700 см
Теперь, — сегодня, — тов. Жоподуев создал критический разбор фрески Рафаэля "Афинская школа". По крайней мере, он уверен, что свершил критический разбор. Вот ссыль. https://lj.rossia.org/users/gmv/1442.html
Жоподуйкин ни ебени мамы не понимает, что название это интимно-личное дело творца. Поэтому, Жоподверкин сделал вывод, что физически существовал просвещенчески-философский Институт по имени "Афинская школа"(Академия)! ХА-ХА-ХА!!! Даже Люляка и ейная красавица жопа по имени Хуяка не настолько тупы. Так как Жоповедёркин вообще нихуя и ни в какой области не знает, то его не смущает, что его исследование относит в Афины Пифагора, Диогена, Александра Македонского, Птоломея(Клавдия), Аполлона(АГА!) и т.д. И даже Содому, знаменитого гея, художника-современника Рафаэля, тов. Жопомудякин включил в созданную им единую философскую школу Афин. ХА-ХА-ХА!!! Этот клоняра то ли приятель волосатой жопы Мишки скотины Вербицкого, то ли это сам Мишка. Такие вонючки-просвещенцы, — как эта жопа, или, например, Мишка Вербицкий — тупость двуногая — и назвали сериал "Star Trek" по-русски "Звёздный путь". ХА-ХА-ХА!!! Этих пиздорванцев можно выставить во всемирном чемпионате "Идиотов наших дней". Интересно, что вся професорская Россия, типа путинского профессора Академии, пиздоотсоса Каледина-Шкабарнюка, не понимает какая это жуткая стыдоба. И мерзкая! Интеллигенция — это истинно национальный миф Великой России.
Вениамин - Tags:
Афины, Возрождение, Интеллигенция, Искусство, Италия, ЛЖРнов3, Мифы, Рафаэль, Ренессанс, Философия, Фрески
|
|
| Оригинал взят у veniamin1 в Да разве ж Люляка Фридман мать? Лишить материнства до начала следующего срока Президента Путина.
Да разве ж Люляка Фридман мать? Лишить материнства до начала следующего срока Президента Путина.

"Венера подстригает Купидону крылья". ca.1655 "Venus Clipping Cupid’s Wings", Charles Le Brun (1619-1690) Лебрен, Шарль
Вот это любящая мамочка, а не то что Люляка — гнусная пофигистка и эгоистка. Видите как Венера с любовью подстригает сыночку крылья, чтоб он был пострижен по моде. Терпи сынок. Недолго осталось. Будешь красавцем. Она ему и ногти подстригает, когда отрастают. Заботливая. И он без мамы — никуда. Без согласия мамы Купидон не мог жениться на любимой Психее. Зевс ему помог. Но это слишком долгие разговоры. Обойдёмся. А подлая Люляка довела дитя до того, что у неё одна нога тоньше другой. Симку! Красавицу и умницу. Симка такая образованная, что пошлёт вас не задумываясь туда, где солнце никогда не светит, на всех главных сегодняшних языках и на языке Царя Соломона as well. Вот такая она гнусная, эта Люлька-Пердюлька. Эгоистка и пофигистка.
 "Психея, оживлённая поцелуем Амура", 1787, Лувр Канова, Антонио(1757-1822)
Работа знаменитейшего венецианского скульптора. Но когда он её создавал Канова работал у Папы, в Риме. В конце 18-го века в Рим вошли французы, а в 1801 году эту скульптуру купил маршал Наполеона Мюрат, будущий Неаполитанский король. КУПИЛ... А Геринг, куда бы они ни входили, почти ничего не покупал, а просто забирал. Маршал-грабитель. Потому что купил Иоахим Мюрат, скульптура со временем попала в Лувр, где она счас и живёт. Канова был лучшим скульптором своего времени. Или, в крайнем случае, одним из всего нескольких. В Петербурге есть скульптура "Психея и Амур". Не помню где. Я Петербург почти не знаю. На свежем воздухе, а не в музее. Может в Летнем саду? Подскажите, если кто в курсе. Детали истории Психеи и Амура(Купидона) стали частью известных сказок из европейской культуры и традиции.
Вениамин - Tags:
Амур, Венера, Венеция, Искусство, Италия, ЛЖРнов3, Мифы, Психея, Симка, Скульптура, Фридман
|
|
| Оригинал взят у veniamin1 в И так будет с каждой Стасей-пидорасей! Don't cast your pearls before Crapilsky swine!
И так будет с каждой Стасей-пидорасей! Don't cast your pearls before Crapilsky swine!

Вообще-то Владимир Владимирович я уже не однажды делал вам классные портретки из того непрофессионализма, с которым иногда вас снимают и помещают в РУнет. Кликните в метках сбоку на странице, или прямо под этой статьей — ПУТИН,— и можете посмотреть на фоты. Не пора ли выставить бутылку, плавленый сырок и мочёный огурчик, а? Здесь и выставляйте. Всё виртуальное, но чтоб ПЕРВОЙ свежести.
Подчинённые Пескова иногда помещает вас в таком дебильно-нетоварном виде, что просто непонятно как такие люди могут работать на Президента. Например на этой фоте вы были настолько красномордый, типа ханыга, что я бы на вашем месте велел отрезать им то в количестве ДВА, чего нет у их жён, чтобы не рождали подобных себе. Это же есть пятно не только на вас лично, но и на самый высокий офис Российской Федерации, не так ли? Репутация офиса должна быть безупречной. А может всё дело в том, что товарищ Песков уже износился и истощил все его творческие ресурсы, а? Можно поручить ему издавать стенгазету для аппарата Президента и Главы Правительства. Наверное с этим он справится.


Когда Новодворская совершенно out of the blue вдруг сказала, — после почти что четырёх никчемных минут разливания бессмысленной воды вокруг темы моего вопроса, — "Да Вениамин, вы правы!", моя жена так вздрогнула, что почти что подскочила. Она конечно не может похвастаться афедроном самого мощного жиртреста среди писателей и читателей по имени Дмитрий Быков или самой толстожопой кандидатки в Президенты, по имени Алина Витухновская. Но всё же, чтобы и её килограммы подскочили, для этого тоже нужен был неслабый посыл. Я помню, что она таки да, почти что подскочила.
Как вы думаете, тупая НАЦИ, Стасюка Крапильская, (benzopilat — даю только одну регистрацию Крапильской из батальона её клонов на Тифаретнике) подскочила или вздрогнула, когда прочла те же слова с продолжением в этом посте? Крапильская, вообще-то, неспособна к настоящим чувствам. Этого в ней просто нету. Все её визги, извивания и прыжки на месте есть эмоциональность базарной полуневежественной дуры. Главная причина того, что у неё нет партнёра (партнёрши) для секса и ежедневневной ебли вовсе не в том, какой её породила природа и папа с мамой. Ну и что? Таких людей есть миллионы, ебёна Одинцовская мама! Главное в том, что она примитивна и подменяет настоящие чувства эмоциями. Сахарин это не сахар, а штопаный гондон это уже не гондон, тупая Крапила! Ладно. Хуй с ей.
Вы заметили, что личный корефан супругов Вербицких, Мельник Дмитрий Георгиевич, то есть ded_mitya, навострил лыжи и закрыл дневник на Тифаретнике, а? Когда-то он года два (с 2010-го и по 2012-ый год) объявлял, что я не существую. АГА. Что мой дневник использует команда. Ещё он замечательно писал в комменты мне — по всему Тифаретнику, а не только в мой дневник, — "ЖИДОХВОСТ", а потом моментально потирал, чтобы я получил его послание, но чтоб никто больше не знал и не видел. У чувака полностью отсутствовало чувство собственного достоинства. Жлобина со Слободки базарного разлива. Как и Фридман с её Вербицким. ХА-ХА-ХА!! Фекалоносный физик Мельник. Раз уже и Мельник сбежал отсюда, то кто же остался кроме быдла? А практически и никого больше нету. Свершилось всё, что я предсказал про Тифаретник в первый раз уже годы назад. Почему бы Фридман не написать поэтическую эпитафию на могилку друга-физика, Мельника, а? AMEN.

Вениамин - Tags:
2017, Крапильская, ЛЖР, ЛЖРнов2, Мифы, Наци, Песков, Президент, Путин, Свинья, Сексоты
|
|
| Мифы нашей братвы: "Богатырь Улисс и нерусская погань Полифем." ---------------------------------------------------------------- Сказал Улисс блядюге Полифему: "Ты жлоб тупой не смог вписаться в тему. "Никто" умён, всегда делами смел, "Никто" тебя как лоха отымел. "Никто" тебя заставил жрать винище, Теперь ты бесполезное говнище. "Никто" тебе язык не оторвал Но ты навек мозгами замолчал. "Никто!",— кричишь дурак без перерыву, Циклопа Боги отобрали твою ксиву. И боль твоя от головы до жопы Не даст забыть о муже Пенелопы!"
Вениамин, 2/1/2017
 Одиссей подливает злобному дураку Полифему винища.
|
|
| Бугеро, Вильям-Адольф (1825-1905), Bouguereau William-Adolphe.Он побил славу импрессионистов.(лжр) Окончание.---------------------------------------- --------- ССЫЛКА на начало:Бугеро, Вильям-Адольф (1825-1905) Часть первая  Автопортрет 1886 Бугеро, Искушение, 1880 г.Бугеро был из семьи успешных купцов, торговавших вином и оливковым маслом. Никаких красок не предполагалось.Он должен был войти в семейный бизнес для продолжения традиции. Но это был тот случай, когда поп сыграл прогрессивную роль. Его дядя, католический священник, учил его тому и этому, и настоял, чтобы мальчика отдали в школу. В школе сразу увидели талант будущего живописца. Нельзя было не заметить.
Ребёнок и мама с яблоком.Вы конечно видите, что он снова написал жанровую, умилявшую современников, и всё ещё умиляющую многих сегодня, сладковатую картину. Но тогда, его насиропленная, умилительная жанровая живопись и НЮ, которые были нередко куда ближе к мягкой порнухе, чем к искусству, преуспевали НЕСЛЫХАННО,-- в Европе и в Америке (США). Американские миллионеры не сомневались, что Бугеро художник номер один во Франции и платили за его работы очень серьёзные деньги, если сказать это обтекаемо и мягко. « Бугеро, Сидящая обнажённая, 1884 г.» на Яндекс.Фотках ( можно кликнуть и открыть всю большую статью )
- Tags:
19век, Академизм, Бугеро, Женщиныню, Живопись, Искусство, ЛЖР, ЛЖРнов, Мифы, Мужчиныню, НЮ, Франция
|
|
| Я помещаю два поста про академиста Бугеро в сообществе history_of_art. Немного подработал тексты, немного изменил. Помещаю и для вас повторение темы про этого лидера академизма во второй половине 19-го века.
Бугеро, Вильям-Адольф (1825-1905) Bouguereau William-Adolphe Он побил славу импрессионистов. Часть первая.(ЛЖР)
   Автопортрет 1886 года (Его фамилия читается по-разному. не придирайтесь.)
Я не в восторге от сладенького, иногда прямо насиропленного, академизма. В нём частенько много фальши. Но я когда-то сказал, что помещу Бугеро, если найдутся желающие. Никто как всегда, не ответил. Где-то, на каком-то форуме, я однажды сделал маленькую штучку, на 10-12 репродукций. Многим нравится.
Бугеро — это было абсолютно что-то с чем-то. Уже, когда импрессионисты были знамениты и даже во времена позднего постимпрессиионизма, он был настолько знаменит в мире, что американские миллионеры были уверены, что Бугеро это французский художник номер один. И они платили по-настоящему большие и огромные деньги за его работы по тогдашним ценам.
Нужно отдать должное Щукину и Ивану Морозову, благодаря которым в России есть работы ведущих постимпрессионистов (импрессионистов тоже) того времени. Они не увлекались мишурой. В Щукине конечно был класс, но и Морозов не клюнул на весь базарный шум того времени вокруг академизма и конечно же, вокруг Бугеро в частности.
Дега, у которого был острый саркастичный ум, припаял к искусству Бугеро термин типа Троцкизм или Бухаринщина. Примерно — Бугеризм. Кажется Моне и ещё один из отцов импрессионизма, говорили,что потомки из их времени запомнят только Бугеро. Ирония не помогала. Бугеро--гремел в мире и продавался по самым высшим ценам.
 «Бугеро, Девушка,сопротивляющаяся Купидону, (1880г.), A Young Girl Defending Herself Against Eros.» на Яндекс.Фотках
Кое-что в работах Бугеро получалось интересно. Кроме того он умел рисовать. Это не всегда есть у художников даже по самому верхнему ряду. Чтобы было понятно. Не у всех из Могучей Кучки был абсолютный слух. Но они были композиторами. Художник, который не по верхнему ряду рисовальщик, тем не менее может быть талантом. Так как русский снобизм, это что-то особеннава (sic), то по-русски могут обсуждать не слишком развитые таланты Матисса в рисовании (об этом тоже есть разные мнения), чаще чем на Западе.
Это первая часть. Завтра я помещу больше.( Можно кликнуть и открыть всю, очень большую статью )
Вениамин - Tags:
19век, Академизм, Бугеро, Женщиныню, Живопись, Искусство, ЛЖР, ЛЖРнов, Мифы, Мужчиныню, НЮ, Франция
|
|
| Я помещаю два поста про академиста Бугеро в сообществе history_of_art. Немного подработал тексты, немного изменил. Помещаю и для вас повторение темы про этого лидера академизма во второй половине 19-го века.
Бугеро, Вильям-Адольф (1825-1905) Bouguereau William-Adolphe Он побил славу импрессионистов. Часть первая.
   Автопортрет 1886 года (Его фамилия читается по-разному. не придирайтесь.)
Я не в восторге от сладкого, насиропленного академизма. В нём всегда много фальши. Но я когда-то сказал, что помещу Бугеро, если найдутся желающие. Никто как всегда, не ответил. Где-то, на каком-то форуме, я однажды сделал маленькую штучку, на 10-12 репродукций. Многим нравится.
Бугеро — это было абсолютно что-то с чем-то. Уже, когда импрессионисты были знамениты и даже во времена позднего постимпрессиионизма, он был настолько знаменит в мире, что американские миллионеры были уверены, что Бугеро это французский художник номер один. И они платили по-настоящему большие и огромные деньги за его работы по тогдашним ценам.
Нужно отдать должное Щукину и Ивану Морозову, благодаря которым в России есть работы ведущих постимпрессионистов мира. Они не увлекались мишурой. В Щукине конечно был класс, но и Морозов не клюнул на весь базарный шум того времени вокруг академизма и конечно же, вокруг Бугеро в частности.
Дега, у которого был острый саркастичный ум, припаял к искусству Бугеро термин типа Троцкизм или Бухаринщина. Примерно — Бугеризм. Кажется Моне и ещё один из отцов импрессионизма, говорили,что потомки из их времени запомнят только Бугеро. Ирония не помогала. Бугеро--гремел в мире и продавался по самым высшим ценам.
 «Бугеро, Девушка,сопротивляющаяся Купидону, (1880г.), A Young Girl Defending Herself Against Eros.» на Яндекс.Фотках
Кое-что в работах Бугеро получалось интересно. Кроме того он умел рисовать. Это не всегда есть у художников даже по самому верхнему ряду. Чтобы было понятно. Не у всех из Могучей Кучки был абсолютный слух. Но они были композиторами. Художник, который не по верхнему ряду рисовальщик, тем не менее может быть талантом. Так как русский снобизм, это что-то особеннава (sic), то по-русски могут обсуждать не слишком развитые таланты Матисса в рисовании, чаще чем на Западе.
Это первая часть. Завтра я помещу больше. И может быть завтра я расскажу про художника. Сегодня я возможно что-нибудь напишу под картинками. Пока, писать ПОЛНОСТЬЮ НЕ ХОЧЕТСЯ. Завтра напишу что-нибудь. Смотрите и получайте кайф. Бугеро в основном писал мифологическую обнажёнку, или НЮ под другими, разрешёнными Академией предлогами, и умилявшие зрителя портреты и сладковато созданные сюжеты. Когда он уходил в сторону от его главного направления, тогда у него получалось неплохо. В Бугеро были таланты. Смотрите. Это был оглушительно и всемирно знаменитый художник. До завтра. Или до послезавтра.
 «Бугеро, Флора и Зефир. 1875 г.» на Яндекс.Фотках
Зефир, попозже, в конце концов добился своего, украл Флору и сделал её своей женой. Так они и летали вместе. Она держалась за него, а он раздувал щёки и выдавал этот приятный ветерок.
Ночной зефир Струит эфир. ---сказал Пушкин.
Поэтому, когда мы говорим: — ни ветерка!,— то это происходит, по-моему!, тогда когда Флора говорит Зефиру — Хорош дуть и летать. Пора и делом заняться.— Вот когда они заняты, тогда — ни ветерка!.
Ботичелли любил эту пару и бывало писал их в его мифологических жанровых работах. Часто Флору называют по-гречески, а не на латыни. В греческом Пантеона эта девица записана как Хлорида. На его знаменитой работе "Весна", Боттичели написал вместе и Флору и Хлориду. Примерно, как разных богинь. Я думаю, что он это сделал для возбуждения мысли, скучавших без Инета зрителей из Высокого Возрождения.
 «Бугеро. Небольшая ноша. 1895 г. (1900 пикс.)» на Яндекс.Фотках
Здесь сахар и сироп, в не слишком большой,-- в умелой дозе,--- вызывают умиление. Это, как я сказал в начале, был стиль Бугеро. Но умиление обманывает нас. Нам кажется что это настоящие эмоции. А на самом деле мы поддаёмся,( в этом случае) умелому Бугеро.
 «Бугеро,Нимфы и сатир. 1873 г.» на Яндекс.Фотках
С тех пор как начали возрождать Бугеро (примерно: конец 80-х---90-е), эта работа в числе тех, которые очень хорошо известны в мире. Я думаю, что она вызывает в ДАМАХ ощущение сексуального доминирования. Почему бы и нет? Им тоже надо, если душа этого требует, конечно. Посмотрите как Бугеро много умел!
Сатир подсматривал за купающимися нимфами. Во, самые активные нимфы, сумели его заграбастать. Посмотрите как умело Бугеро написал счастье на лицах маленьких Богинь. Сейчас они с ним сделают всё что захотят. Та, которая машет остальным на берегу,--- видимо не таким решительным нимфам,— другой рукой держит рог несчастного так уверенно, как будто он ей принадлежит. Я всегда вижу, что рука держащая его рог, так же по-ХОЗЯЙСКИ, как владелица, держала бы его пенис. И ещё раз посмотрите — она счастлива! И посмотрите на остальных нимф. Бугеро умел много.
Поэтому он так и гремел ОГЛУШИТЕЛЬНО в мире десятки лет, потому что он умел заставить зрителя верить в правдивость их, зрительских ощущений и чувств.
 «Бугеро, Ночь(богиня).1883 г.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, Две купальщицы, 1884 г.» на Яндекс.Фотках
Бугеро писал мягко. Но всё равно в этой работе, больше эротики двигающейся к мягкой порнухе, чем искусства. Я ни в коем случае не стою против порнухи. Как-нибудь я покажу порнуху (если ещё не показывал) которая есть — ИСКУССТВО. Но если вы сумеете понять и прочувствовать то, что я сейчас написал про "Купальщиц", то вы правильно оцените и всего последующего Бугеро, и любых других такого рода,включая, например, пиарщика и классного жулика — С. Дали.
 «Бугеро,Вакханка.1899 г. Mailice. Bacchante.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро,Мадемуазель Элизабет Гарднер. 1879 г.» на Яндекс.Фотках Бугеро много мог. Он был портретист совсем неслабого уровня, когда не писал умиление и сироп.
 «Бугеро, После купания. 1875 г.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, После купания. 1894 г.» на Яндекс.Фотках
Купальщицы были,по-моему, первыми — попробуем сказать,— мирскими НЮ, против которых не протестовали влиятельные институты того времени. И Академии художеств позволяли. До этого, поводом для изображения обнажённого тела были мифологические и библейские сюжеты. Ещё для НЮ использовали очень древнюю историю. Вы не знаете, для чего у Брюллова в Помпее, народ мечется в голом виде? Купальщиц использовали для того чтобы писать НЮ, и даже сегодня используют, очень широко. Все кто писал НЮ — использовали.
 «Бугеро, У колодца. 1897 г.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, Вакханка. 1894 г.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, Купальщица, 1870 г.» на Яндекс.Фотках
Бугеро писал столько НЮ, что он естественно заимствовал уже наработанные к его времени знаменитые композиции и позиции тела. И Бугеро не только не стеснялся заимствования, но никто его и не упрекал в этом. Цивилизация не только образованных, но и понимающих людей. Модильяни повторил чуть ли не каждую, знаменитую к его времени творчества, позицию тела — от Джорджоне до Ренуара. Но Модильяни написал их с его замечательным талантом и совершенно особенным стилем. Результат заимствования? В результате мы имеем самые тёплые НЮ в мировой живописи. Заимствовать не только не стыдно, но иногда просто необходимо, чтобы не тратить жизнь на изобретение пороха. А иначе на создание пушки времени жизни уже не остаётся, не так ли?
 «Бугеро, Biblis_(1884)Byblis» на Яндекс.Фотках
Это одна из редких, сугубо общественно-нравственных сказок в мифологии. Сестра, Biblis (Byblis), божественного происхождения, влюбилась в её собственного брата и как Татьяна, рассказала ему о любви в письме. А он, как Онегин, и как брат соглашался любить её только любовью брата. Как и во всяких других греческих сказках, у этой сказки есть несколько вариантов.
Мы видим главный распостранённый вариант. Брат не нарушил (да они только этим и занимались в других мифах! Чего он не нарушил?)требований общественной морали и сестра в муках любви умерла неудовлетворённая. Она превратилась в источник. Неудачно лживая сказка. Писатели все и всегда готовы приврать. Потому что у них лучше чем у нас развито воображение. Естественно. Но правдоподобно соврать очень сложно. Нужен большой ТАЛАНТ. Бабель сказал, что лучше всех умел приврать Марк Твен, но и у него бывало торчали белые нитки.
 Бугеро, Данте и Вергилий в Аду. 1850 г.
Яндекс не дал мне кода для этой картинки. Ну и ну! Они явно испугались гомосексуального контекста. С этих стихов, более ни менее, начинается современная европейская поэзия!
Но не спешите шутить шутки про Россию. Photobucket вырубает мне знаменитейшие картины с НЮ, которые написаны величайшими именами в искусстве живописи. ДИКАРИ!! И те и эти!
 «Бугеро, Элегия 1899 г. (3528 пикс.)» на Яндекс.Фотках
Это конечно Элегия. Бугеро прямо в воздухе, умело подвесил неясное томление и что-то ещё неуловимое. Но это не пушкинская элегия.-- "Безумных лет угасшее веселье...." Это другая. Может быть это как у Массне? Но Бугеро верен себе. Ангелок умилительно, как ребёнок, потирает очи.
 «Бугеро, Поцелуй. 1863 г.» на Яндекс.Фотках
Бугеро всё же был талант. Вся эта картина состоит из нежной любви, и художник написал эту нежную любовь так, что мы умиляемся с готовностью и с наслаждением. И мне кажется, что здесь, на этой картине, всё достаточно естественно. Она вызывает умиление, но нет черезмерной сладости. Всего лишь немного сиропа. А на картине есть естественная материнская нежность.
 «Бугеро, Идиллия, 1850 г., L'idylle» на Яндекс.Фотках
Вы себе представляете, что она с ним сделает когда они доберутся до спальни? Надо быть на её уровне, горящего огнём воображения, чтобы представить себе всю последующую картину в полном объёме. Ноги у чудака явно раздвинуты не по делу. Промежность выглядит надорванной посерёдке, а? Зато художник решил свои задачи. В таких случаях мы сами решаем принять условность и получать кайф или наоборот возмутиться. Любители оперы принимают условность поворотов и развития либретто и наслаждаются музыкой и талантами исполнителей. Условность искусства и литературы это интереснейшая тема. Если подходить к исследованию этой темы честно, то наверное никто, даже из самых ВЕЛИКИХ ИМЁН, не устоит на педьестале. Да. Я ещё раз прокинул в уме. Это интересно.
 «Бугеро, Первый траурный плач. 1888 г.» на Яндекс.Фотках
Эту работу я описал уже давненько в отдельном посте в этом журнале. В ней есть удача и совсем немного сиропной фальши. http://veniamin1.livejournal.com/10475.html#cutid1
 «Бугеро. Идиллия детства.1900 г. (2503 пикс.)» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, Восхищение, 1897 г.» на Яндекс.Фотках
Несмотря на юные годы, ангелок знает что БАБЬЁ им восхищается. И он чувствует некоторую сексуальность в воздухе вокруг него, хотя ещё и сказать этого не умеет. Вот ощущение всего этого и создал талант Бугеро. Конечно же тут есть кроме подсиропленной эротики и чуток педофилии. Но я говорю о том, что Бугеро создал свой декоративно-эротический стиль, используя который, он умело воздействовал не только на эмоции зрителей, но даже и на их чувства. А это тоже талант, не так ли?
Продолжение следует.
Вениамин - Tags:
19век, Академизм, Бугеро, ЖЖ, ЖЖнов, Женщиныню, Живопись, Искусство, Мифы, Мужчиныню, НЮ, Франция
|
|
| Оригинал взят у veniamin1 в Немного голой плоти и прямой наследник Ван Дейка и Рубенса в школе фламандского барокко .
Немного голой плоти и прямой наследник Ван Дейка и Рубенса в школе фламандского барокко .
 Суд Париса. (Между 1620 и 1625) Йорданс, Якоб (1593-1678) Художественный музей Lowe, Университет Майами The Judgment of Paris. between 1620 and 1625 Jacob Jordaens (1593–1678) Lowe Art Museum, University of Miami, Coral Gables, Florida, United States
Фламандская школа живописи со столицей в Антверпене, в век барокко. То есть мы говорим о 17-ом веке. В этой школе было три великих имени. Два из них мы знаем: Питер Пауль Рубенс и Антонис Ван Дейк. Когда они подряд -- Рубенс (1640) и Ван Дейк (1641), -- умерли, третий художник Jacob Jordaens__Якоб Йорданс (1593–1678) оставался до конца жизни главой фламандской школы. Всё. Я не представляю художника. Всего две работы.
И я не слишком увлекаюсь пышностью форм и помпезностью этого (и уж конечно следующего) века. Даже на этой, достаточно ранней работе Якоба Йорданса, мы с вами замечаем влияние Рубенса, не так ли? Рубенс бывало нанимал Йоргенса для эскизов и всякого рода заготовок к его работам Языческий сюжет этой картины был очень распостранён в христианском мире. По крайней мере в том мире где была живопись. В России в этом веке, (чуть попозже) Патриарх Никон полностью запретил творчество в иконописи и в церковной архитектуре. Всё должно было быть согласно византийским образцам! Как всегда с товарищами древними греками, есть несколько версий этой красивой сказки. Поэтому без особенных подробностей. Мы видим Париса, пастуха, который ещё не знает, что он царевич из Трои по имени Александр. Перед ним стоит Афродита (Венера в Римском пантеоне) а сзади Гера, жена Зевса и Афина. Кому Парис отдаст яблоко раздора (подлая Богиня Раздора подкинула это яблоко с надписью --самой красивой) ту и объявят самой первой красавицей среди богинь. Гера предложила Парису власть, Афина -- громкие воинские победы и славу, а Афродита сооблазнила юного пастуха тем, что самая красивая женщина земли, Елена Прекрасная, будет принадлежать ему. И вот мы видим, что Парис отдаёт яблоко, как самой красивой,-- Афродите, но он явно смущён. Йоргенс не был мастером психологического портрета. Но здесь у него получилось интересно. Трудно сказать почему молодой красавец в замешательстве, правда? Может он ей не верит? Но мы это видим, потому что художник удачно передал смущение и недоумение Париса. Когда попозже, Парис заполучил Елену и из-за этого началасть всемирная Троянская война, естественно, что Афродита помогала ему и Трое, а Афин а и Гера были против Трои, чтобы отомстить за презрение к их красоте.
Похоже, что у художника была только одна натурщица, чтобы изобразить всех этих божественных красавиц, а? Прикрылась плодами урожая, Богиня Раздора, Эрида, а перед Парисом стоит не Асклепий, министр здравоохранения в крёмлёвском правительстве Олимпа, а Гермес. Он был очень многоцелевой Бог и отвечал за разные стороны жизни. Но это он изобрёл числа, а наша математическая профессура и в ус не дует. Ничего не знают! За что им платит великодушное правительство, а? У Асклепия была только одна змеюка на палке, а у Гермеса, как вы и сами видите, --две. Сзади стоят ловцы божественного бабья Сатиры, а тот что с дудкой, должен быть Пан. Полу-козёл Пан был сыном Гермеса. Про молодого человека на земле я не могу сообразить. Наверное мы с ним незнакомы.
 Царь Лидии Кандавл показывает свою жену Гигу. Йорданс, Якоб (1593-1678) King Candaules of Lydia Showing his Wife to Gyges. Jacob Jordaens (1593-1678)
Это не "Сусанна и старцы". Это совсем другой и тоже языческий сюжет. Царь Лидии Кандавл (страна в Анатолии, там где сегодня Турция) велел своему телохранителю ГИГу тайком посмотреть на небывалую красоту красоту своей жены. Гиг отказывался, но с царями не очень-то можно спорить. И вот он подсматривает. Почему же царица ведёт себя так игриво? А потому, что она усекла этих тайных ребят и поняла, что всё это придумал её муж, царь Кандавл. Царю всё это обошлось куда дороже, чем он собирался платить. Потому что хитрожопая царица заставила ГИГа войти с ней в заговор и убить её мужа, царя Кандавла. Эти двое поженились и основали новую династию Лидии. Их последним потомком и последним царём Лидии стал царь Крёз из расхожего устойчивого выражения. Лидия знаменита тем, что создала монету! Сначала серебряную, а потом, и золотую монету. Вроде бы этому можно верить, что это был Крёз, который создал настоящую золотую монету. И хотя разменной мелкой (медной) монеты ещё не было, но создание золотых и серебряных монет создало настоящую розничную торговлю. У Лидии монетам научились греки (и персы) и их экономика просто расцвела в успешнейшем 5-ом веке, пока не началась Всемирная греческая война в 431-ом году до н. э. Эта работа неплохо сделана. Игриво и с юмором. Почти больше ничего я не мог выбрать из работ этого художника. Я вообще не очень-то любитель фламадцев в этом веке. Я и Рубенсом не слишком и не во всём увлекаюсь. Я люблю тех, которые из Золотого века Нидерландов в это же самое время. А Крёз решил нажить в соседнем Неукраинском государстве, что-то вроде Крыма. По другой версии, как раз на Крёза и на Мидию напал тот, кого потом стали называть КИР ВЕЛИКИЙ. Как бы оно ни было, Крёз проиграл Персии и в 546-ом до н. э (или в 547 до н. э) Крёзу и его стране Лидии пришёл полный и окончательный пиздец! Возможно даже, что Креза сожгли живьём на костре. АГА! Охуеть! А его страна Лидия стала губернией Персии, в которой сидел не царь а сатрап, назначенный царём Персии. Не воюйте с соседями и будете жить долго и счастливо.
Вениамин - Tags:
17век, Антверпен, Барокко, Голландия, Женщиныню, Живопись, Искусство, Йорданс, Мифы, НЮ, Эротика
|
|
| Оригинал взят у veniamin1 в Прометей был врагом народа и хотел уничтожить всё разумное, устойчивое и вечное!
Прометей был врагом народа и хотел уничтожить всё разумное, устойчивое и вечное!
Товарищ Лукес написал сатирическую штучку "Правдивая история Прометея". К сожалению, как это случается с товарищем Лукесом, его центральная идея есть притягивание осла за уши. Я не говорю ничего личного тов Лукес. Не собираетесь ли вы попробовать писать на более простые темы и без всякой демонстрации культуры? Кому она на хуй нужна, да ещё и на Тифаретнике. Культурный поэт Лесин хотел перепостить про Чехова и попов и в этот момент у него отсохла его левая рука. Теперь несчастный вынужден пить в два раза меньше. Сами понимаете, что одной рукой много не наработаешь, не так ли? Вот что делает культура!
ССЫЛКА на пост тов. Лукеса: Правдивая история Прометея (lukes) ===================================================================================

Карел Чапек (January 9, 1890 – December 25, 1938)
Карел Чапек был совершенно уникального класса экспрессионист. Особенно в его расказах, Чапек потрясает воображение тех, у кого есть развитое абстрактное воображение. Притягательнейший и такой ПРОСТОЙ стиль великого таланта, который на голом месте, почти из НИЧЕГО, создавал выдающееся и почти что НЕСРАВНЕННОЕ. Я конечно не говорю это всё к антикультурным сволочам, которые не захотели простым перепостом попытаться защитить А.П. Чехова от гнусного издевательства над его памятью со стороны попов прямо в Мелиховском музее Антона Чехова. =========================================================================== КНИГА АПОКРИФОВ
Наказание Прометея
Покашливая и кряхтя после длинного, скучного судебного разбирательства, сенаторы собрались на чрезвычайное совещание, происходившее в тени священных олив.
― Итак, господа, ― зевнул председатель сената Гипометей, ― до чего затянулось это проклятое разбирательство! Я думаю, что мне даже не следует делать резюме, но чтобы не было формальных придирок... Итак, обвиняемый Прометей, здешний житель, привлеченный к судебной ответственности за то, что нашел огонь и тем самым как бы... гм, гм... нарушил существующий порядок, признался в том, что он, во-первых, действительно нашел огонь, затем в том, что он может, как только ему заблагорассудится, с помощью так называемого высекания вызвать этот огонь, в-третьих, в том, что он не скрыл соответствующим образом тайну этой предосудительной находки и даже не оповестил о ней надлежащие власти, а самовольно выдал ее, или, другими словами, передал в пользование простым людям, как явствует из показаний допрошенных нами свидетелей... Я полагаю, что этого вполне достаточно, и мы можем немедленно проголосовать и вынести решение о виновности и о наказании Прометея.
― Простите, господин председатель, ― возразил заседатель Апометей, ― я считаю, что, принимая во внимание серьезность этого чрезвычайного заседания, было бы, может быть, удобнее вынести приговор только после обстоятельного и, так сказать, всестороннего обсуждения.
― Как вам угодно, господа, ― торжественно проговорил Гипометей. ― Хотя дело ясное, но, если кто-либо из вас желает добавить еще что-нибудь, пожалуйста.
― Я позволил бы себе напомнить, ― отозвался присяжный Аметей и основательно откашлялся, ― что, по моему мнению, во всем этом деле следует особенно подчеркнуть одну сторону. Я имею в виду религиозную сторону вопроса, господа. Будьте добры определить, что такое этот огонь? Что такое эта высеченная искра? По признанию самого Прометея, это не что иное, как молния, а молния, как всем известно, есть проявление силы бога-громовержца. Будьте добры объяснить мне, господа, как добрался какой-то Прометей до божественного огня? По какому праву он овладел им? Где он взял его вообще? Прометей хочет уверить нас, что он просто изобрел его, но это ерунда: если бы это было так легко, то почему не изобрел огня, например, кто-нибудь из нас? Я убежден, господа, что Прометей просто-напросто украл этот огонь у наших богов. Нас не собьют с толку его запирательство и увертки. Я бы квалифицировал это преступление как самую обыкновенную кражу, с одной стороны, и как злостное надругательство и святотатство ― с другой. Поэтому я за то, чтобы наказать его самым суровым образом за безбожную дерзость и тем самым защитить священную собственность наших национальных богов. Вот все, что я хотел сказать, ― закончил Аметей и громко высморкался в подол своей хламиды.
― Хорошо сказано, ― согласился Гипометей. ― Кому еще угодно выступать?
― Прошу прощения, ― сказал Апометей, ― но я не могу согласиться с выводами уважаемого коллеги. Я видел, как упомянутый Прометей разжигал огонь, и скажу вам откровенно, господа, ― между нами, конечно, ― в этом нет ничего трудного. Открыть огонь сумел бы каждый лентяй, бездельник и козий пастух; мы не сделали этого лишь потому, что у таких серьезных людей, как мы, разумеется, нет ни времени, ни желания развлекаться какими-то камешками, высекающими огонь. Я уверяю коллегу Аметея, что это самые обыкновенные естественные силы, возиться с которыми недостойно мыслящего человека, а тем паче бога. По-моему, огонь – явление слишком ничтожное, чтобы как-нибудь задеть наши святыни. Однако я должен обратить внимание коллег на другую сторону вопроса. А именно, огонь – по-видимому, стихия очень опасная и даже вредная. Вы слышали показания свидетелей, говоривших, что, испытывая мальчишеское открытие Прометея, они получили тяжкие ожоги, а в некоторых случаях пострадало даже и имущество. Господа, если по вине Прометея использование огня получит распространение, а этому, к сожалению, помешать уже нельзя, никто из нас не может быть уверен в своей жизни и даже в целости своего имущества, а это, господа, может означать конец всей цивилизации. Достаточно малейшей неосторожности ― и что остановит эту непокорную стихию? Прометей, господа, с легкомыслием, достойным наказания, вызвал к жизни это опасное явление. Я бы обвинил его в преступлении, которое влечет за собой ряд тяжелых увечий и угрожает общественной безопасности. Ввиду этого я предлагаю лишить Прометея свободы пожизненно, присовокупив к этому строгий режим и кандалы. Я кончил, господин председатель.
― Вы совершенно правы, коллега, ― засопел Гипометей. ― Спрашивается, господа, на что нам вообще нужен какой-то огонь? Разве наши предки пользовались огнем? Предложить что-либо подобное ― значит высказать неуважение к установленному веками порядку, это... гм... значит заниматься подрывной деятельностью. Не хватало нам еще игры с огнем! Примите также во внимание, господа, к чему это поведет: люди возле огня слишком изнежатся, они предпочтут лежать на боку, вместо того чтобы... ну, вместо того чтобы воевать и тому подобное. От этого произойдет смягчение, упадок нравов и ― гм... вообще беспорядок и тому подобное. Короче говоря, необходимо предпринять что-то против таких нездоровых явлений, господа. Время серьезное и вообще. Вот о чем я хотел напомнить.
― Совершенно правильно, ― воскликнул Антиметей. – Все мы, конечно, согласны с нашим господином председателем, что огонь Прометея может вызвать не предусмотренные никем последствия. Господа, не будем скрывать от себя, ― огонь дело огромной важности. Какие новые возможности открываются перед тем, кто владеет огнем! Только один пример: он может сжечь урожай неприятеля, спалить его оливковые рощи и так далее. Огонь, господа, дает нам, людям, новую силу и новое оружие: с помощью огня мы будем почти равны богам, ― прошептал Антнметей и вдруг громко крикнул: ― Обвиняю Прометея в том, что он доверил эту божественную и неодолимую стихию пастухам, рабам и всем, кто к нему приходил; что он не отдал ее в руки избранных, которые берегли бы ее как государственное сокровище и владели бы им! Обвиняю Прометея в том, что он разгласил тайну открытия огня, которая должна была принадлежать правителям страны! Обвиняю Прометея, ― кричал возмущенно Антиметей, ― в том, что он научил пользоваться огнем чужестранцев; что он не утаил его от наших врагов! Прометей украл у нас огонь, потому что дал его всем! Обвиняю Прометея в государственной измене! Обвиняю его в преступлении против общественного порядка! ― Антиметей кричал так, что закашлялся. ― Предлагаю покарать его смертью, ― произнес он наконец.
― Итак, господа, ― проговорил Гипометей, ― кто еще хочет взять слово? В таком случае, согласно мнению суда, обвиняемый Прометей признан виновным, во-первых, в злостном надругательстве и святотатстве, во-вторых, в причинении людям тяжких физических увечий и в повреждении чужого имущества, а также в нарушении общественной безопасности, в-третьих ― в государственной измене. Господа, предлагаю приговорить его к пожизненному лишению свободы, со строгим режимом и кандалами, либо покарать его смертью. Гм...
― Либо то и другое вместе, ― мечтательно произнес Аметей, ― чтобы удовлетворить обе точки зрения.
― Как? Оба наказания вместе? ― спросил председатель.
― Я именно об этом думаю, ― проворчал Аметей. – Можно сделать хотя бы так... приковать Прометея пожизненно к скале и... пусть коршуны клюют его безбожную печень. Понятно, господа?
― Вполне возможно, ― удовлетворенно проговорил Гипометей. ― Господа, это была бы единственная в своем роде кара... гм... за преступное деяние, не так ли? Нет ли у кого-нибудь возражений? Итак, решено.
― А за что, отец, вы присудили этого Прометея к смерти? ― спросил Гипометея за ужином его сын Эпиметей.
― Не твоего ума дело, ― проворчал Гипометей, обгладывая баранью ножку. ― Эта жареная ножка куда вкуснее сырой. Так вот, значит, на что годится огонь! Мы же считались с общественными интересами, понимаешь? Куда бы это привело, если бы всякий проходимец осмелился безнаказанно открывать что-нибудь новое и великое! Не так ли? Но этому мясу все же чего-то не хватает... Ага, понял! ― воскликнул он радостно. ― Жареную ножку нужно бы посолить и натереть чесноком! Вот в чем дело! Это тоже открытие, мой мальчик! Прометей бы до этого не додумался.
1932 год.
ТЕКСТ взял отсюда: Карел Чапек; КНИГА АПОКРИФОВ
|
|
| veniamin1 в Тициан -- голые бабы, малая богиня и пейзаж.
Тициан -- голые бабы, малая богиня и пейзаж.
 Shepherd and Nymph (1575-76) Titian(1490-1576)
Тициан наверное сидел в кустах. Поэтому он и написал всё в точных деталях. Маленькая богиня явно полюбила мелодию, а скорее всего и самого молодого красавца, пастуха. И поэтому она со вниманием поворачивает голову и правое ухо в сторону музыки и музыканта. Похоже, что этот день пастуха не будет прожит зря. Обратите внимание на пейзаж. Пейзаж тогда ещё писали не так, чтоб очень многие многие. Пейзаж начали нидерландцы в середине 15 века. Счас скажу про пейзаж. А вы заметили, что эту работу Тициан написал в год смерти или в предыдуший год. А было ему, по меньшей мере 85 годов.
На картине "Буря" (когда-то "Гроза") учителя Тициана, Джорджоне, впервые в живописи были ХУДОЖЕСТВЕННО написаны атмосферные возмущения. Молнии и предчувствие бури. На последней (наверное последней. Про Джоджоне ничего нельзя сказать с уверенностью)работе Джорджоне "Спящая Венера" (знаменитое НЮ. Я совсем недавно помещал его.) Джорджоне написал обнажённую модель и ещё пару деталей и умер от эпидемии. Огромный пейзаж заднего плана (и полное окончание работы) написал Тициан. Для того времени Тициан был редкий и выдающийся мастер пейзажа. Но он был много больше чем только это. Он был Великий. Если можно так сказать, то как после Моцарта пришёл Бетховен, так и после Рафаэля пришёл Тициан. Вот картина, которая ещё пару десятков лет назад приписывалась Джорджоне.
 Тициан(бывший Джорджоне) "Сельский концерт" 1509
Эта работа принадлежит Лувру. Её автором числился Джорджоне. Но сравнительно недавно (в 90-х или в 80-х)эксперты Лувра доказали, что это работа Тициана. Тоже хорошо, тоже красиво. Сама работа и композиция и фигуры вполне новаторские. Но посмотрите на сложный для того времени пейзаж. Наверное Тициан не промахнулся с перспективой, особенно там где овечки, а скорее всего он сделал это умышленно. А всё вместе смотрится ПРИТЯГАТЕЛЬНО.
Идею фигур, и за ними,-- там,подальше,-- пейзаж, создал Леонардо да Винчи его "Джокондой" и пейзажем в окне, за её спиной.
Пейзаж в окне за спиной дамы, как и саму композицию и положение тела Джоконды и рук и т.д., повторяли и повторяли. И часто помещали за спиной пейзаж. В окне или уже на воздухе. Потому что эта идея подошла всем. Жанристам и портретистам.
Вениамин |
|
| Бугеро, Вильям-Адольф (1825-1905) Bouguereau William-Adolphe Он побил славу импрессионистов. Часть первая.
   Автопортрет 1886 года (Его фамилия читается по-разному. не придирайтесь.)
Я не в восторге от сладкого, насиропленного академизма. В нём всегда много фальши. Но я когда-то сказал, что помещу Бугеро, если найдутся желающие. Никто как всегда, не ответил. Где-то, на каком-то форуме, я однажды сделал маленькую штучку, на 10-12 репродукций. Многим нравится.
Бугеро — это было абсолютно что-то с чем-то. Уже, когда импрессионисты были знамениты и даже во времена позднего постимпрессиионизма, он был настолько знаменит в мире, что американские миллионеры были уверены, что Бугеро это французский художник номер один. И они платили по-настоящему большие и огромные деньги за его работы по тогдашним ценам.
Нужно отдать должное Щукину и Ивану Морозову, благодаря которым в России есть работы ведущих постимпрессионистов мира. Они не увлекались мишурой. В Щукине конечно был класс, но и Морозов не клюнул на весь базарный шум того времени вокруг академизма и конечно же, вокруг Бугеро в частности.
Дега, у которого был острый саркастичный ум, припаял к искусству Бугеро термин типа Троцкизм или Бухаринщина. Примерно — Бугеризм. Кажется Моне и ещё один из отцов импрессионизма, говорили,что потомки из их времени запомнят только Бугеро. Ирония не помогала. Бугеро--гремел в мире и продавался по самым высшим ценам.
 «Бугеро, Девушка,сопротивляющаяся Купидону, (1880г.), A Young Girl Defending Herself Against Eros.» на Яндекс.Фотках
Кое-что в работах Бугеро получалось интересно. Кроме того он умел рисовать. Это не всегда есть у художников даже по самому верхнему ряду. Чтобы было понятно. Не у всех из Могучей Кучки был абсолютный слух. Но они были композиторами. Художник, который не по верхнему ряду рисовальщик, тем не менее может быть талантом. Так как русский снобизм, это что-то особеннава (sic), то по-русски могут обсуждать не слишком развитые таланты Матисса в рисовании, чаще чем на Западе.
Это первая часть. Завтра я помещу больше. И может быть завтра я расскажу про художника. Сегодня я возможно что-нибудь напишу под картинками. Пока, писать ПОЛНОСТЬЮ НЕ ХОЧЕТСЯ. Завтра напишу что-нибудь. Смотрите и получайте кайф. Бугеро в основном писал мифологическую обнажёнку, или НЮ под другими, разрешёнными Академией предлогами, и умилявшие зрителя портреты и сладковато созданные сюжеты. Когда он уходил в сторону от его главного направления, тогда у него получалось неплохо. В Бугеро были таланты. Смотрите. Это был оглушительно и всемирно знаменитый художник. До завтра. Или до послезавтра.
 «Бугеро, Флора и Зефир. 1875 г.» на Яндекс.Фотках
Зефир, попозже, в конце концов добился своего, украл Флору и сделал её своей женой. Так они и летали вместе. Она держалась за него, а он раздувал щёки и выдавал этот приятный ветерок.
Ночной зефир Струит эфир. ---сказал Пушкин.
Поэтому, когда мы говорим: — ни ветерка!,— то это происходит, по-моему!, тогда когда Флора говорит Зефиру — Хорош дуть и летать. Пора и делом заняться.— Вот когда они заняты, тогда — ни ветерка!.
Ботичелли любил эту пару и бывало писал их в его мифологических жанровых работах. Часто Флору называют по-гречески, а не на латыни. В греческом Пантеона эта девица записана как Хлорида. На его знаменитой работе "Весна", Боттичели написал вместе и Флору и Хлориду. Примерно, как разных богинь. Я думаю, что он это сделал для возбуждения мысли, скучавших без Инета зрителей из Высокого Возрождения.
 «Бугеро. Небольшая ноша. 1895 г. (1900 пикс.)» на Яндекс.Фотках
Здесь сахар и сироп, в не слишком большой,-- в умелой дозе,--- вызывают умиление. Это, как я сказал в начале, был стиль Бугеро. Но умиление обманывает нас. Нам кажется что это настоящие эмоции. А на самом деле мы поддаёмся,( в этом случае) умелому Бугеро.
 «Бугеро,Нимфы и сатир. 1873 г.» на Яндекс.Фотках
С тех пор как начали возрождать Бугеро (примерно: конец 80-х---90-е), эта работа в числе тех, которые очень хорошо известны в мире. Я думаю, что она вызывает в ДАМАХ ощущение сексуального доминирования. Почему бы и нет? Им тоже надо, если душа этого требует, конечно. Посмотрите как Бугеро много умел!
Сатир подсматривал за купающимися нимфами. Во, самые активные нимфы, сумели его заграбастать. Посмотрите как умело Бугеро написал счастье на лицах маленьких Богинь. Сейчас они с ним сделают всё что захотят. Та, которая машет остальным на берегу,--- видимо не таким решительным нимфам,— другой рукой держит рог несчастного так уверенно, как будто он ей принадлежит. Я всегда вижу, что рука держащая его рог, так же по-ХОЗЯЙСКИ, как владелица, держала бы его пенис. И ещё раз посмотрите — она счастлива! И посмотрите на остальных нимф. Бугеро умел много.
Поэтому он так и гремел ОГЛУШИТЕЛЬНО в мире десятки лет, потому что он умел заставить зрителя верить в правдивость их, зрительских ощущений и чувств.
 «Бугеро, Ночь(богиня).1883 г.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, Две купальщицы, 1884 г.» на Яндекс.Фотках
Бугеро писал мягко. Но всё равно в этой работе, больше эротики двигающейся к мягкой порнухе, чем искусства. Я ни в коем случае не стою против порнухи. Как-нибудь я покажу порнуху (если ещё не показывал) которая есть — ИСКУССТВО. Но если вы сумеете понять и прочувствовать то, что я сейчас написал про "Купальщиц", то вы правильно оцените и всего последующего Бугеро, и любых других такого рода,включая, например, пиарщика и классного жулика — С. Дали.
 «Бугеро,Вакханка.1899 г. Mailice. Bacchante.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро,Мадемуазель Элизабет Гарднер. 1879 г.» на Яндекс.Фотках Бугеро много мог. Он был портретист совсем неслабого уровня, когда не писал умиление и сироп.
 «Бугеро, После купания. 1875 г.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, После купания. 1894 г.» на Яндекс.Фотках
Купальщицы были,по-моему, первыми — попробуем сказать,— мирскими НЮ, против которых не протестовали влиятельные институты того времени. И Академии художеств позволяли. До этого, поводом для изображения обнажённого тела были мифологические и библейские сюжеты. Ещё для НЮ использовали очень древнюю историю. Вы не знаете, для чего у Брюллова в Помпее, народ мечется в голом виде? Купальщиц использовали для того чтобы писать НЮ, и даже сегодня используют, очень широко. Все кто писал НЮ — использовали.
 «Бугеро, У колодца. 1897 г.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, Вакханка. 1894 г.» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, Купальщица, 1870 г.» на Яндекс.Фотках
Бугеро писал столько НЮ, что он естественно заимствовал уже наработанные к его времени знаменитые композиции и позиции тела. И Бугеро не только не стеснялся заимствования, но никто его и не упрекал в этом. Цивилизация не только образованных, но и понимающих людей. Модильяни повторил чуть ли не каждую, знаменитую к его времени творчества, позицию тела — от Джорджоне до Ренуара. Но Модильяни написал их с его замечательным талантом и совершенно особенным стилем. Результат заимствования? В результате мы имеем самые тёплые НЮ в мировой живописи. Заимствовать не только не стыдно, но иногда просто необходимо, чтобы не тратить жизнь на изобретение пороха. А иначе на создание пушки времени жизни уже не остаётся, не так ли?
 «Бугеро, Biblis_(1884)Byblis» на Яндекс.Фотках
Это одна из редких, сугубо общественно-нравственных сказок в мифологии. Сестра, Biblis (Byblis), божественного происхождения, влюбилась в её собственного брата и как Татьяна, рассказала ему о любви в письме. А он, как Онегин, и как брат соглашался любить её только любовью брата. Как и во всяких других греческих сказках, у этой сказки есть несколько вариантов.
Мы видим главный распостранённый вариант. Брат не нарушил (да они только этим и занимались в других мифах! Чего он не нарушил?)требований общественной морали и сестра в муках любви умерла неудовлетворённая. Она превратилась в источник. Неудачно лживая сказка. Писатели все и всегда готовы приврать. Потому что у них лучше чем у нас развито воображение. Естественно. Но правдоподобно соврать очень сложно. Нужен большой ТАЛАНТ. Бабель сказал, что лучше всех умел приврать Марк Твен, но и у него бывало торчали белые нитки.
 Бугеро, Данте и Вергилий в Аду. 1850 г.
Яндекс не дал мне кода для этой картинки. Ну и ну! Они явно испугались гомосексуального контекста. С этих стихов, более ни менее, начинается современная европейская поэзия!
Но не спешите шутить шутки про Россию. Photobucket вырубает мне знаменитейшие картины с НЮ, которые написаны величайшими именами в искусстве живописи. ДИКАРИ!! И те и эти!
 «Бугеро, Элегия 1899 г. (3528 пикс.)» на Яндекс.Фотках
Это конечно Элегия. Бугеро прямо в воздухе, умело подвесил неясное томление и что-то ещё неуловимое. Но это не пушкинская элегия.-- "Безумных лет угасшее веселье...." Это другая. Может быть это как у Массне? Но Бугеро верен себе. Ангелок умилительно, как ребёнок, потирает очи.
 «Бугеро, Поцелуй. 1863 г.» на Яндекс.Фотках
Бугеро всё же был талант. Вся эта картина состоит из нежной любви, и художник написал эту нежную любовь так, что мы умиляемся с готовностью и с наслаждением. И мне кажется, что здесь, на этой картине, всё достаточно естественно. Она вызывает умиление, но нет черезмерной сладости. Всего лишь немного сиропа. А на картине есть естественная материнская нежность.
 «Бугеро, Идиллия, 1850 г., L'idylle» на Яндекс.Фотках
Вы себе представляете, что она с ним сделает когда они доберутся до спальни? Надо быть на её уровне, горящего огнём воображения, чтобы представить себе всю последующую картину в полном объёме.
 «Бугеро, Первый траурный плач. 1888 г.» на Яндекс.Фотках
Эту работу я описал уже давненько в отдельном посте в этом журнале. В ней есть удача и совсем немного сиропной фальши. http://veniamin1.livejournal.com/10475.html#cutid1
 «Бугеро. Идиллия детства.1900 г. (2503 пикс.)» на Яндекс.Фотках
 «Бугеро, Восхищение, 1897 г.» на Яндекс.Фотках
Продолжение следует.
Вениамин - Tags:
19век, Академизм, Бугеро, ЖЖ, ЖЖнов, Женщиныню, Живопись, Искусство, Мифы, Мужчиныню, НЮ, Франция
|
|
|