| |
| Оригинал взят у  veniamin1
в
Франсиско Гойя (1746-1828) — отец современного искусства. Мужской портрет.
Франсиско Гойя (1746-1828) — отец
современного искусства. Мужской портрет.
Гойя. Герцог Альба. 1795г. За год до смерти Герцога.
Вообще-то не он был герцог Альба. Он был другой герцог. Его собственные титулы и имена занимают полные восемь строчек. Герцогиня Альба была она. Она была наследницей всех богатств и титулов рода Альба. Герцогиня была прямым потомком сукиного сына III-го Герцога Альба, самого выдающегося полководца Европы в 16 веке. Дело в том. что родная Советская власть совершенно правильно нас учила, что этот герцог Альба был кровавым наместником короля в Нидерландах. Правда нас не учили, что он одержал пачку побед в решающих битвах Европы. Но это уже обычные детали советского образования.
Когда они поженились, то по испанским законам ко всем его титулам дабавился и герцог Альба. Они объединили свои богатства и владения, и стали скорее всего самой богатой парой Испании. Даже богаче чем герцог Осуна и его жена. Интересно, что обе пары герцогов с герцогинями были покровителями Гойи. Для герцогов Осуна, Гойя наверное сделал больше работ. Но и герцог Альба недаром вместе с герцогиней был покровителем Гойи. Это был культурный, образованный и талантливый человек. Друг герцога Альба, знаменитый итальянец на службе в Испании, Алессандро Малеспина, пытался сместить жеребца Годоя, который так классно трахал королеву, что она сделала его главой правительства, когда Годою было всего лишь 25 лет отроду. Я добавлю сюда потрясающий портрет Годоя, хотя он у меня помещён в другом посте про Гойю.
И конечно Малеспина не преуспел. Королева всё и вся держала под контролем. Так же само всё держал под контролем Потёмкин, когда Катерина начала себе заводить и менять более молодых ёбарей. Так же чётко всё контролировала и Помпадурша, когда её собственная анатомия — да, наверное и пылкость физиологии — становились старше и уже не настолько привлекали её Людовика.
На этом политическая карьера Гецога Альбы кончилась.
Герцог Альба был одарённый музыкант и прекрасный наездник. Как мы видим, Гойя использовал эти таланты своего покровителя в портрете. Герцог стоит в элегантном костюме и в сапогах наездника. Но при этом, с несколько меланхоличным видом, герцог рассматривает ноты Гайдна. Герцог Альба заказывал Гайдну не одно произведение. Он не только любил, но и понимал музыку. Гойя знал об этом. Ко всему этому, Гойя правильно и так удачно — ебёна Люляка-отсосака! — использовал неоклассический интерьер этого дворца Альба. Ну совсем всё здесь удачно и нигде нету даже маленького прокола. Прекрасно смотрится.
----------------------------------------------------------------
Портрет Йозефа Гайдна, 1791 год. Английский художник Томас Харди (1757–около 1805)
Ладно. Скажу. Музыкальных студентов учат по-русски дебильные профессора, — типа пихатого мандоотсоса пиздоволосатой Шкабарнючки, Митьки Каледина, — что несчастный Гайдн, как раб на галерах, безвыездно пахал на своего эксплуататора, подлого князя Эстергази. Вот это и есть то дурацкое слово — СОВОК! Во-первых, Гайдн не возражал. Он всё это успевал настолько, что кроме потрясающего оркестра, кроме беспрерывных новых сочинений, по просьбе князя, Гайдн создал оперу. Она была прекрасная. Представьте себе. Частная опера и даже не в городе а? Достаточно импульсивная императрица, мамаша ебанутой и несчастной Марии-Антуанетты, говорила, что когда она хочет настоящую оперу, она едет к Эстергази. Это была беспричинная и наглая оскорбуха всех Венских композиторов/музыкантов и исполнителей. Гайдн легко успевал всё, включая и то, что при живой и такой мещанской дуре-жене, он трахал Диву этой оперы. Дива умерла рано. Не повезло им обоим. Да, Гайдн не мог никуда ездить, но вся Европа приезжала к Эстергази послушать музыку Гайдна и его оркестр. А потом все эти монархи, их семьи и их аристократия заказывали музыку Гайдну, как это делал и Герцог Альба. То, что Гайдн писал так потрясающе быстро любят объяснять и тем, что он нередко заимствовал сам у себя. Ну и что? И Гайдн, не сходя с места, легко и замечательно зарабатывал. Публика его не видела, но вся Европа знала о нём.
Этот портрет был сделан, когда Гайдн в первый раз был на гастролях в Англии 1791-92. И это до сих пор считается лучшей работой Харди. Бывает. Когда 80-летний Гойя приезжал из Франции, что добиться своей пенсии у короля, подлейший и гнуснейший диктатор Фердинанд VII велел Лопесу, который стал главным королевским художником вместо Гойи, написать портрет великого современника. Но старик Гойя не имел терпения сидеть сеансы и он валял дурака, вырывал у Лопеса кисть и т. д. Лопес был известен тем, что отделывал и полировал мельчайшие детали на своих работах. А портрет хулигана Гойи остался с шероховатостями. И это на самом деле лучшая работа художника Vicente López Portaña. Гойя был ещё тот хулиган. На центральной улице Мадрида, на его, не-помню-как-называется, элегантной штучке на одного человека и с одной лошадью, он обгонял экипажи грандов, то есть всяких герцогов и графов. Иногда создавал близкую к аварийной ситуацию. Только потому, что он был Гойя, это сходило ему с рук, хотя конечно же бывали и недовольные. Гранды были ещё больше пихатые небожители, чем лорды в Лондоне, ебёна Матрёна-макарона!
Франсиско Гойя (1826 год, ему 82 года.) Vicente López y Portaña ( 1772- 1850)
------------------------------------------------------------------------------------
Вся Европа знала музыку Гайдна и поэтому, когда уже при следующем князе Эстергази, Гайдн впервые выехал на гастроли(это была Великобритания), он вернулся оттуда с сундуком полным золота. АГА. Там его только что на руках не носили. Такого же успеха следующий в Великобритании был Феликс Мендельсон, любимый композитор королевы Виктории. Благодаря ей мы и слышим в загсе марш Мендельсона. Когда Гайдн был на гастролях в Великобритании во второй раз королевская семья предложила ему потрясающие условия, только чтобы он остался работать в Англии. Но Гайдн оказался патриотом и человеком с чувством долга. Он сказал, что у него есть обязательства перед семейством Эстергази и он отправился к уже следующему, совсем молодому князю Эстергази в Берлин, который просил его прибыть на свадьбу кого-то из прусской династии. Тщеславный молодой князь Эстергази хотел похвастаться таким знаменитым личным композитором по имени Йозеф Гайдн перед всей Европой. Вот так. А здесь есть только безнравственная и недоразвитая курва ваших дней Фридман-Пидорасючка, её блядовитые отсосалки-дочки и их папашка, саможопоёбный педофиляка, покровитель спамеров Тифаретника, совершенно неспособный к аналитическому мышлению математик. Мне всегда казалось, что это должен быть оксюморон, но этот бездарь, эта подлая Кремлёвская скотина, существует на самом деле с этими обеими реалиями его подлой личности стукача-провокатора.
Маркиз де Сан Адриан. 1804г. Гойя Франсиско (1746-1828)Francisco de Goya, 1804
Portrait of the Marquis of San Adrian Museum of Navarra in Pamplona , Navarra ( Spain )
Это одна из работ, которые Гойя сделал под прямым влиянием английского портрета. Но это никак не повторение английского стиля. И всё получилось по-настоящему прекрасно! Маркиз де Сан Адриан(у него на самом деле, как и полагается гранду, ещё пачка имён) в сюртуке, который я не знаю как правильно называется, бархатные штаны, классно сидящие сапоги с ботфортами, хлыст для верховой езды, и какой-никакой, но цилиндр, и перед нами--- "как денди лондонский одет..."! В левой руке малюсенький томик. Должны быть стихи. Всё как надо.
Но сам портрет, это не просто работа подражателя англичанам. Это работа Гойи. Из-за того что надо себя заставлять (не хочется) всё идёт через Жмеринку. Я начал с лучших, потрясающих работ Гойи-портретиста. Это неправильно. Но вы увидите много достоинств и в более ранних работах.
Гойя всегда говорил, что у него было три учителя: Рембрандт (в основном гравюра), Веласкес и природа. На полном серьёзе Гойя ставил ЕСТЕСТВО, природу, на первое место среди трёх учителей. И он НЕ КОКЕТНИЧАЛ. Мы поговорим об этом, когда я расскажу как Гойя работал. Веласкес, которого потом надолго забыли, был замечательного таланта художник. Его портрет Папы Римского многие называют лучшим в истории. Я не люблю слов в превосходной степени. Но это великий портрет. Ладно, счас я добавлю.
Иннокентий X, Папа Римский с 15 сентября 1644 по 7 января 1655.(ок. 1650 г.)Веласкес, Диего Родригес (1599—1660)
Гойя был не хуже. Гойя создал своё. Поэтому на портрете маркиза такая прекрасная и естественная гармония красок. Сочетание цветов и оттенков, почти безукоризненное. И элегантный маркиз, в котором вполне можно предположить неплохое чувство юмора и остроумие, смотрит на мир с некоторым вызовом. С вызовом уверенного в себе энергичного человека. Гойя, революционер во всём, отказался от стандартного скучного портрета того времени. В основном это был сидящий объект по пояс, на тёмном фоне. Тогда жертва художника чаще всего сидела, застыв неподвижно, или реже стояла. Русское искусствоведение прославляет русский почти чёрный портрет того же времени. В конце 18-го века в России жила шесть лет личная художница, уже убитой революцией Марии-Антуанеты, Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён, (1755-1842), которая писала прекрасный светлый портрет. Париж приехал. Не нужно ехать. Но её никто не пригласил прочесть курс портрета в Академии художеств. "У советских собственная гордость!"
Конечно же среди портретов того времени есть немало сделанных талантами. Но после лучших работ Гойи, который полностью изменил портрет, его современники, нередко, просто выглядят СКУЧНОВАТО. Сравнение только портретов даёт понимание о революционности и о великом творческом таланте, который серьёзно опередил его собственное время. Как приятно смотрится портрет гранда. Взгляните ещё раз. Просто classy!
Гойя. Гилемард Фердинанд 1798г. посол Франции в Испании (1798-1800) Лувр
Ferdinand Guillemardet France's ambassador to Spain from 1798 to 1800
by Francisco Jose de Goya Musee du Louvre
Ещё один портрет того времени, когда Гойя уже полностью создал его новый стиль и развивался дальше. Этот портрет вообще не похож ни на кого из его современников. Просто притягивает к себе. Почти буквально. 1798 год. Гойя в расцвете таланта. Этот портрет Гойя сам обозначил. как свою лучшую работу. Наверное так можно оценить его портреты, но сам он разделял работы, сделанные на заказ и работы, которые он называл, сделанными для себя. Те работы настолько авангардны (в 18-ом веке!!!) и прекрасны, что трудно привыкнуть к факту, что даже до появления реализма было ещё лет 60-70.
Голая стенка, уже стала почти постоянной для стиля и техники Гойи в таких портретах. И правильно выбранный, как например здесь, серо-голубоватый, негромкий полупрозрачный тон, позволяет Гойе выделить посла и решать задачи этого, или любого портрета с другим задним фоном, без проблем. Негромкий тон, позволил Гойе использовать, без всякой вульгарности, такие яркие национальные цвета Франции. Какое удачное решение красок, композиции и мелких деталей. Посол написан в окружении национальных цветов Франции. Мы видим синее, красное и белое везде! Такие яркие тона, а по глазам не бьёт и СОВЕРШЕННО УМЕСТНО! Вот что значит великий НОВЫЙ талант. Триколор есть на столе, на головном уборе посла и на его таком элегантном, наверное модном, кушаке.
Гойя написал цивилизованного представителя сильной европейской державы. Гилемард сидит легко, не зажато, небрежно закинута нога, и он смотрит на нас без напряжения. Гойя создал взгляд умного, энергичного и свободного человека. Великий Гойя! Великий потому что поза и позиция посла выглядят совершенно естественно, но на самом деле это сделал Гойя, когда учёл каждый миллиметр поворота тела и руки и учёл абсолютно всё. ВСЁ! А выглядит так легко, как будто сделано без усилий. И выглядит так ПРЕКРАСНО!
Герцог Алькудийский, "Князь мира" Мануэль Годой. 1801 год Франсиско Гойя
Вот он, жеребец королевы Луизы. Она его завела, когда Годою было лет 18. Обратите внимание на то, что во-первых Гойя писал глубокий психологический портрет(и сегодня далеко не всякий умеет), а во-вторых на то, что Гойя никогда никому не льстил, даже самым сильным мира сего. Фердинанд у него натуральный злобный диктатор, королева такая же некрасивая и костлявая, какой она и была. Есть портрет королевы, написанный придворным художником её папы(ПАРМА). На нём она такая кругленькая и прилизанно-приемлемая. И в том же году портрет Гойи, где она настоящая. Костлявая, угловатая и совсем некрасивая. Как она терпела? Возможно, что она разбиралась в искусстве, а не была такой пошлой и нелюбящей искусство, как пиздун Бавильский. Одни симулякры, ебёна Люлякина жопа! Посмотрите на ёбаря Годоя, на то как он доволен собой, на то какой он эгоистичный циник. Это точный и замечательно-художественный портрет Годоя. Мещанин со Слободки во власти. В 1808 году хитрожопый Наполеон предложил Годою разделить Португалию. Жадный Годой сразу ухватился. Теперь Наполеон беспрепятственно вошёл войсками в Испанию. Годой с королём и королевой, которые незадолго до этого уступили трон сыночку Фердинанду, бежали в Италию. А Наполеон поместил на испанский трон своего брата. У Гойи есть две всемирно-знаменитые работы про это время в Мадриде. Потрясающие. "Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде" и 3 мая, их казнь. У меня где-то есть. Если сволочи Пидорасюки-Вербицкие с Калединым-пиздолизуном и ПАНКом не уничтожили. Вы себе не представляете сколько моих постов и статей подонки уничтожили. Я боюсь ходить в мои архивы. Буквально боюсь, потому что всё время натыкаюсь на голые посты, то есть без фоток и картинок. Вот у меня и наработался рефлекс.
==========================================================================================
Гойя был либерал. И он приветствовал то, что французская революция освободила Францию от самодурства власти одного человека, и дала французам права. Конечно, когда Наполеон создал Империю и посадил в Испании королём своего брата, тогда Гойя относился к этому без всякой любви. Этот посол был из города, где Талейран был епископом. Посол был врачом, а потом мэром. Когда его избрали в Конвент, Талейран, когда уже был министром, назначил его послом. Этот посол очень интересен тем, что когда он был членом Конвента, он проголосовал сначала за казнь короля, кузена испанского короля.
А потом он проголосовал за закрытие церквей и превращение их в места для общения. То что оплот католицизма, Испания, вынужденно приняла такого посла, говорит о том, что правление хитрой королевы и её очень жадного и глупого любовника Годоя, сделали позиции Испании слабее, уже тогда, в конце века. Потом жадный любовник Годой дал волю его глупости, и хитрый, умный (подлый?) Наполеон очень легко обманул жадного дурака.
"На дурака не нужен нож, ему немного подпоёшь..."
Королевская чета потеряла не только трон, но и страну. Умирали король и королева в Риме. Посла отозвали через два года и назначили префектом. Его ожидала прекрасная карьера, да ещё и с поддержкой самого Талейрана. Но он сошёл с ума и в 1809 году умер. Ему было 44 года. Вот так! Наверное послом и префектом его сделало Провидение. Через Талейрана. А сумасшедшим его сделал Дьявол.
У меня с Высшими Духами нет дипломатических отношений. Поэтому я интересуюсь. Сатана сделал его безумным с позволения Бога, или он пошёл против Генеральной Линии?
Известно, что Гойя назвал этот портрет его лучшей работой. Но до прихода французов, до 1808 года, он написал ещё немало прекрасных портретов,
включая несколько шедевров. Посмотрите ещё раз. Какая яркая гармония (sic) на полотне и какая замечательная энергия исходит от посла, которому осталось жить по воле Сатанинской 11 лет,
и какая ПРЕКРАСНАЯ ЭНЕРГЕТИКА доходит до нас с самого портрета!
Портрет внука Мариано Гойя. (ок.1812-14.)
Гойя замечательно писал детей. В портретах детей всегда пишут немного(или много, как делал Ренуар подмахивая мамам-заказчицам из яврейских банкиров) умилительности и слащавости. У Гойи этого совсем мало. Гойя был великий талант. Во всём. Я собирался капитально переделать мою большую работу о Гойе (100 картин), которую я сделал на Форуме искусства и увеличить её вдвое или больше. Графику я ещё и не начинал. Теперь я сам не знаю чего я хочу. Посмотрим.
Оставляю вас с этими прекрасными портретами внука художника, чтобы на выходные дни подлый Фердинанд VII не портил вам настроение. А подлый же он таки да был. Убийца, в те времена, неслыханных масштабов. Гойя его таким и написал. Злобным подлым диктатором-убийцем. Два или даже три таких портрета. АГА. До сих пор непонятно, почему диктатор это стерпел. У меня есть пост.
Мариано Гойя, внук художника.1827 г.
Гойя Франсиско (1746-1828)
Посмотрите на год. Всегда смотрите. Художнику Франсиско Гойя — 81 (восемьдесят один) год. Он уже три года как уехал от Фердинанда, чтобы жить свободным человеком и живёт во Франции, в Бордо. Там же в Бордо он и умрёт на следующий год. Но на девятом десятке лет его жизни, Гойя полностью переменил стиль того, как он писал портреты. Он оставался революционером, который искал, находил и применял новое, ДО КОНЦА ЖИЗНИ. И какой же это прекрасный портрет.
Гойя, автопортрет 1824 г.
Между прочим, никто, даже тогда в Испании не обвинял Гойю в том, что он плохой патриот и поэтому покинул страну (РОДИНУ!). Мы с вами знаем одну страну, в которой эта традиция,— ОБВИНЯТЬ в отсутствии патриотизма — НЕ ИСЧЕЗАЕТ. Публика и сегодня плохо себе представляет, что Гойя на самом деле был отцом всего авангарда 19-го века и большой части авангарда 20-го века. "Капричос" и "Маха обнажённая" — это всё понятие о Гойе. А Русское искусствоведение его тупым снобизмом и искусственно усложнённым, частенько бессмысленным лексиконом и стилем только отпугивает людей от искусства навсегда.
На автопортрете Гойе 78 лет. Какой же это талантливый и честный портрет. Гойя всё ещё всматривался в себя, потому что даже в 78 лет он продолжал ТВОРИТЬ КАК РЕВОЛЮЦИОНЕР, а не как старик, который продолжает писать и рисовать по инерции. Я не знаю или сделаю нового Гойю.На первой странице, наверху есть большими буквами ссылка на уже готового Гойю. Можно и здесь под постом кликнуть ГОЙЯ. То же самое получится. Но может быть я сделаю новый, а то скажем лучше ПО-НОВОМУ, статейку про "Смерть пикадора" Это одна из лучших работ всего изобразительного искусства. Это из тех работ, которые Гойя обозначил в письме вице-Президенту Академии художеств, как работы для себя. "Смерть пикадора" — наряду с одной работой Матисса, одной работой Сезанна, африканскими дамами на фотке и испанскими деревянными головами из 2 века до нашей эры, — подпихнула непредсказуемое абстрактное воображение хулиганского Пикассо и получился кубизм. Культурная, якобы, Россия, — типа тупой врагини искусства Фридман, — сучки базарного разлива, ненавидит Пикассо и его искусство. Ненавидит не только потому что не понимает, но ещё больше потому, что не смеет объявить. что по их мнению это мазня, а не искусство. Мещане базарные, но с дипломами и степенями. Как скотина Бавильский, который совсем не выносит искусство, а пишет о нём хитрожопым стилем и лексиконом, для белого хлеба и чёрной икры на нём. Бавильский такой гнусный, что когда я ловил его на невежественном пиздеже об искусстве, скотина обвинял меня, за то что я написал об этом, вместо того чтобы просто извиниться. ТРУС и ПОДЛЫЙ. Только смелые и порядочные способны извиниться. Вы ж понимаете, что подлые Вербицкие никогда не извинятся, не так ли? ТОЧКА.
Вениамин. - Tags:
18век, 19век, Внук, Гойя, Живопись, Искусство, Испания, ЛЖР, ЛЖРнов2, Мужской портрет, Портрет, Посол
| |
|
| Бабуся, Хром, внучек и недоразвитая блядина-- Кетмар!
Source
http://almostdailybrett.wordpress.com/category/conventionaldigital-media/
Вот так. Внучек спокойно и с толком объясняет старенькой бабушке.
Если бы я был по этому делу, я бы давно уже (со дня нашего забана в России) написал пачку инструкций как для чайников,
чтобы они без проблем могли заходить на Тифаретник разными путями.
Простыми и сложными, то есть по выбору.
Когда КЕТМАР(ketmar) что-то рассказывает участникам как программист, он умышленно использует максимум профтерминов и ничего не детализирует.
Он пишет для коллег, чтобы показать себя и похвастаться. Он никогда не пишет ОБЪЯСНЕНИЕ для тех кто ничего не знает.Сволота пошехонская!
Зато иногда он почти умышленно пишет так, что тот кто последует его совету сделает большой вред его собственному компу.
Этот Дебил сидит на том,--- чему он ПРОФЕССИОНАЛЬНО учился,-- как собака на сене. Он гордится тем, что другие не знают, а он знает. Это ж его профессия!
И больше он вообще ничего не знает! НИЧЕГО! НИ ХУЯ НЕ ЗНАЕТ!
Пару лет назад я сделал подробное объяснение для новичков как вставлять картинки на Тифаретнике. Со скринами и со стрелками,
указующими на нужную деталь в правильной строчке. Куда-то (счас не знаю где это. Может в ЖЖ?), ко мне примчался Кетмар и закричал:
"Тебя нужно убить!"
И к этому три раза добавил:
"Ты скоро сдохнешь!"
От того, сколько человек захотят пользоваться ПРОКСИ и т.д., зависит посещаемость и активность сайта. Для того чтобы люди захотели пользоваться ПРОКСИ, для чайников нужны ясные и чёткие
объяснения, разложенные на максимальное количество простейших операций. И нужно объяснить несколько (штуки 4-5) способов заходить на Тифаретник, чтобы каждый мог выбрать подходящий ему
или ей.
Если будут такие просто-понятные объяснения, тогда блогеры России поверят, что их хотят на Тифаретнике, потому что они увидят, что о них позаботились.
Когда человек видит объяснения от Кетмара, который всегда говорит: "Ты ж дебил. это же очень просто!" тогда этот блогер говорит Тифаретнику --"прощай".
Тут есть полно программистов кроме Кетмара. Никто не шевелится. Такие же козлы.
Вы--дебилы! Умение объяснять сложные вещи просто есть признак высокого уровня интеллекта. Когда свершались совершенно эпохальные открытия в астрофизике или скажем в генетике, на
CNN в тот же день приходил специалист-учёный, который участвовал в этом, и используя сложнейшие и новейшие термины только по крайней необходимости Да!--просто и доходчиво
объяснял нам с уважением то, что ещё не знали почти все учёные в его науке. ЗАМЕЧАТЕЛЬНО! И какое же у них прекрасное сравнительно-метафорическое воображение/мышление! Это очень помогает
объяснять самые сложные новейшие вещи про звёзды или про гены с хромосомами.
А Кетмар не только сидит как собака на сене, но он совершенно не способен на простое объяснение чего-то из его профессии.
Всё что он может, это бешено ненавидеть культуру всех веков и народов. Недавно Панк принёс в блог Кетмара, такую же дебильную как он сам, почти схематичную копию
"Крика" Мунка и эти дегенераты издевались над искусством.
А объяснить что-то в его профессии понятным, уважительным и простым языком, неразвитый Кетмар--НЕ СПОСОБЕН! Он просто-напросто -- вонючий Дебилкин-Курвососкин. ХА-ХА-ХА!!
Вениамин | |
|
| Оригинал взят у veniamin1
в
Этот невежественный hyacinth -- ещё один наглый симулякр Тифаретника. И больше ничего.
Этот невежественный hyacinth -- ещё
один наглый симулякр Тифаретника. И больше ничего.
ССЫЛКА на оригинал скрина в посте Хуясынча:
на берегу Рейна в городе, где есть мост...
Этот участник ЛЖР, hyacinth, который сам называет себя так,
что Косырева прочла начальный слог как "ХУЙ", живёт в Германии. По крайней так он нам сам и объявил и так же написал у него в профиле.
Германия это не Россия. В Германии было всего три императора. ТРИ! Тем ни менее, живя в Германии, этот ВСЕГДА! невежественный нацист назвал Вильгельма Второго
сыном Вильгельма Первого. ХА-ХА-ХА!!!
Вильгельм Второй был ВНУКОМ Вильгельма Первого. Похоже, что этот участник болен с детства и поэтому не может запомнить имена трёх императоров.
Самый любимый аватар этого врага культуры и заслуженного дегенерата знания,--портрет Адольфа Гитлера.
Но и этот портрет, как вы видите, ему не помогает. Он --невежда в большинстве областей общекультурного знания.
По-русски, традиция Киберпространства называет таких тупых бесталантов----ДЕБИЛЬНАЯ жопа с ручкой.
Он не опасен, если вы не ведёте с ним никаких совместных дел. Аккуратно остерегайтесь и всё.
Обратите внимание на то, что этот "ХУЙ" так и не назвал город на Рейне. Это всё для того, чтобы ткнуть вас носом, когда вы спросите, и упрекнуть вас в том,
что это известно всем образованным людям, а вот вы как раз и не знаете. Наглый стандарт поведения тщеславных неучей, которые плохо относятся к людям.
Вениамин | |
|
| Я объединил Гойю из разных постов, снова немного подправил тексты и помещаю. Я в
своё время сделал большую ветку про Гойю на Форуме искусства. На 100 иллюстраций. Сегодняшний
пост, это то что я уже поместил оттуда( Тоже переделанные тексты.) в моём блоге, здесь, на
ЖЖ. И сегодня тоже немного изменил тексты. Так у меня почему-то, случается всегда.
Я повторю наверное ещё пару постов с Гойей из тех, которые я уже поместил на ЖЖ, а потом,
надеюсь, начну добавлять новые посты про Гойю.
Кого смущают длинные тексты и долгое чтение, спокойно проходите мимо и не мучайте себя из
вежливости. Вы мне ничего не должны.
Так как я сегодня объединил разные посты, то кое-где я мог пропустить текст, который сюда не
относится. Ничего страшного.
Главное, что я вас предупредил, не так ли?
Франсиско Гойя (1746-1828)--- отец современного искусства.
Мужской портрет.
Гойя. Герцог Альба. 1795г. За год до смерти.
Вообще-то не он был герцог Альба. Его собственные
титулы и имена занимают полные восемь строчек. Он был другой герцог.
Герцогиня Альба была она.
Она была наследницей всех богатств и титулов рода Альба.
Герцогиня была прямым потомком III-го Герцога Альба, самого выдающегося полководца
Европы в 16 веке. И Советская власть нас правильно учила, что он был
кровавым наместником короля в Нидерландах.Правда нас не учили,
что он одержал пачку побед в решающих битвах Европы. Но это уже обычные детали
советского образования.
( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ... ) | |
|
|
![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small}
